A física de tocar guitarra — Oscar Fernando Perez
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0:07 - 0:10Hendrix, Cobain e Page.
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0:11 - 0:12Todos eles tocam espantosamente,
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0:12 - 0:16Mas como é que estes instrumentos,
nas mãos deles, -
0:16 - 0:21produzem notas, ritmos,
melodia e música? -
0:22 - 0:24Quando dedilhamos a corda duma guitarra,
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0:24 - 0:26criamos uma vibração
chamada onda estacionária. -
0:27 - 0:30Alguns pontos da corda,
chamados nós, não vibram, -
0:31 - 0:35enquanto outros pontos, antinós,
oscilam entre dois extremos. -
0:35 - 0:40A vibração passa pelo braço
e pelo cavalete para o corpo da guitarra, -
0:40 - 0:42onde a delgada madeira flexível vibra,
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0:42 - 0:46comprimindo e libertando
as moléculas de ar circundantes. -
0:47 - 0:50Esta sequência de compressões
cria ondas sonoras -
0:50 - 0:54e as que estão dentro da guitarra
geralmente escapam-se pela abertura. -
0:54 - 0:56Acabam por atingir os nossos ouvidos
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0:56 - 0:59que as traduzem em impulsos elétricos
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0:59 - 1:02e que o cérebro interpreta como sons.
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1:02 - 1:06O tom desse som depende
da frequência das compressões. -
1:06 - 1:11Uma corda a vibrar rapidamente criará
muitas compressões aproximadas, -
1:11 - 1:13provocando um som agudo
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1:13 - 1:16e uma vibração lenta
criará um som grave. -
1:16 - 1:20Quatro coisas influenciam
a frequência da corda que vibra: -
1:20 - 1:24o comprimento, a tensão,
a densidade e a espessura. -
1:24 - 1:27As cordas da guitarra clássica
têm todas o mesmo comprimento -
1:27 - 1:31e têm uma tensão semelhante,
mas variam de espessura e densidade. -
1:32 - 1:36As mais espessas vibram mais lentamente,
produzindo notas mais graves. -
1:36 - 1:38Sempre que dedilhamos uma corda,
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1:38 - 1:41criamos várias ondas estacionárias.
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1:41 - 1:45A primeira onda fundamental,
que define a altura da nota, -
1:45 - 1:48mas também há as ondas
chamadas harmónicas, -
1:48 - 1:51cujas frequências são múltiplos
da frequência da onda fundamental. -
1:51 - 1:53Estas ondas estacionárias combinam-se
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1:53 - 1:57para formar uma onda complexa
com um som rico. -
1:57 - 2:01Alterar a forma de dedilhar a corda
influencia as harmónicas geradas. -
2:01 - 2:03Se a dedilharmos junto do centro,
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2:03 - 2:07obtemos principalmente a fundamental
e as múltiplas harmónicas ímpares -
2:07 - 2:10que têm os antinós no centro da corda.
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2:10 - 2:12Se a dedilharmos próximo do cavalete,
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2:12 - 2:14obtemos sobretudo
múltiplas harmónicas pares -
2:14 - 2:16e um som mais grave.
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2:16 - 2:22A escala ocidental baseia-se na série
de harmónicas duma corda que vibra. -
2:22 - 2:24Quando ouvimos uma nota tocada
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2:24 - 2:27em conjunto com a que tem
o dobro da sua frequência, -
2:27 - 2:29a sua primeira harmónica,
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2:29 - 2:33isso soa tão harmoniosamente
que lhes atribuímos o mesmo nome de nota -
2:33 - 2:36e definimos a diferença entre elas
como uma oitava. -
2:37 - 2:40O resto da escala está comprimido
nesta oitava -
2:40 - 2:42repartido por doze meios tons
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2:42 - 2:47cuja frequência é 2^(1/12)
mais alta que o precedente. -
2:48 - 2:51Este fator define o intervalo
entre um traste e o seguinte. -
2:51 - 2:57Cada traste divide por 2^(1/12)
o comprimento restante da corda, -
2:57 - 3:00aumentando assim
as frequências de meio tom. -
3:01 - 3:03Os instrumentos sem trastes,
como os violinos, -
3:03 - 3:07permitem criar mais facilmente
as frequências infinitas entre duas notas -
3:07 - 3:10mas aumenta a dificuldade
de tocar afinadamente. -
3:10 - 3:13O número de cordas
e as suas características -
3:13 - 3:16são adaptadas aos acordes
que queremos tocar -
3:16 - 3:18e à fisiologia das nossas mãos.
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3:18 - 3:21A forma e os materiais das guitarras
também podem variar -
3:21 - 3:24e mudam a natureza e os sons
produzidos pelas vibrações. -
3:25 - 3:27Tocar duas ou mais cordas
ao mesmo tempo -
3:27 - 3:32permite-nos criar novas formas de ondas
como acordes e outros efeitos. -
3:32 - 3:36Por exemplo, quando tocamos duas notas
cujas frequências são próximas, -
3:36 - 3:42elas unem-se e criam uma onda sonora
cuja amplitude cresce e cai, -
3:42 - 3:46produzindo um efeito de pulsação
a que os guitarristas chamam "batidas". -
3:46 - 3:49Ainda podemos fazer mais
com as guitarras elétricas. -
3:49 - 3:52As vibrações partem das cordas,
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3:52 - 3:56mas são traduzidas em sinais elétricos
por captadores de som -
3:56 - 3:59e transmitidas aos altifalantes
que criam as ondas sonoras. -
3:59 - 4:01Entre os captadores e os altifalantes,
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4:01 - 4:05é possível tratar a onda
de várias maneiras, -
4:05 - 4:12para criar efeitos como a distorção,
o "overdrive, wah wah, delay e flanger". -
4:12 - 4:14E, se pensam que a física da música
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4:14 - 4:17só serve para nos divertirmos,
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4:17 - 4:18tenham isto em consideração:
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4:18 - 4:21certos cientistas pensam
que tudo no universo -
4:21 - 4:26é criado pelas séries harmónicas
de cordas minúsculas, muito tensas. -
4:28 - 4:30Assim, talvez que a nossa realidade
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4:30 - 4:33seja apenas um solo interminável
de um Jimi Hendrix cósmico? -
4:34 - 4:36Nitidamente, há muito mais coisas
por detrás das cordas -
4:36 - 4:39do que o som captado pelos nossos ouvidos.
- Title:
- A física de tocar guitarra — Oscar Fernando Perez
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Vejam a lição: http://ed.ted.com/lessons/the-physics-of-playing-guitar-oscar-fernando-perez
Mestres da guitarra como Jimi Hendrix conseguem dominar como querem a física das ondas, dedilhando melodias de inspiração e vibração. Mas como é que a madeira, o metal e o plástico traduzem em ritmo, melodia e música? Oscar Fernando Perez pormenoriza a física de tocar guitarra, desde a primeira corda dedilhada até ao acorde final.
Lição de Oscar Fernando Perez , animação de Chris Boyle.
- Video Language:
- English
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- closed TED
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- TED-Ed
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- 04:55
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