1
00:00:07,014 --> 00:00:10,217
Hendrix, Cobain e Page.

2
00:00:10,697 --> 00:00:12,424
Todos eles tocam espantosamente,

3
00:00:12,454 --> 00:00:16,015
Mas como é que estes instrumentos,
nas mãos deles,

4
00:00:16,235 --> 00:00:21,204
produzem notas, ritmos,
melodia e música?

5
00:00:21,544 --> 00:00:23,593
Quando dedilhamos a corda duma guitarra,

6
00:00:23,623 --> 00:00:26,493
criamos uma vibração
chamada onda estacionária.

7
00:00:26,603 --> 00:00:30,350
Alguns pontos da corda, 
chamados nós, não vibram,

8
00:00:30,530 --> 00:00:34,800
enquanto outros pontos, antinós,
oscilam entre dois extremos.

9
00:00:35,190 --> 00:00:39,564
A vibração passa pelo braço
e pelo cavalete para o corpo da guitarra,

10
00:00:39,584 --> 00:00:42,432
onde a delgada madeira flexível vibra,

11
00:00:42,432 --> 00:00:46,235
comprimindo e libertando
as moléculas de ar circundantes.

12
00:00:46,625 --> 00:00:49,730
Esta sequência de compressões
cria ondas sonoras

13
00:00:49,730 --> 00:00:53,612
e as que estão dentro da guitarra
geralmente escapam-se pela abertura.

14
00:00:53,762 --> 00:00:56,221
Acabam por atingir os nossos ouvidos

15
00:00:56,221 --> 00:00:58,790
que as traduzem em impulsos elétricos

16
00:00:58,790 --> 00:01:01,555
e que o cérebro interpreta como sons.

17
00:01:01,925 --> 00:01:06,112
O tom desse som depende
da frequência das compressões.

18
00:01:06,302 --> 00:01:10,690
Uma corda a vibrar rapidamente criará
muitas compressões aproximadas,

19
00:01:10,770 --> 00:01:12,503
provocando um som agudo

20
00:01:12,553 --> 00:01:16,078
e uma vibração lenta
criará um som grave.

21
00:01:16,278 --> 00:01:19,572
Quatro coisas influenciam 
a frequência da corda que vibra:

22
00:01:19,682 --> 00:01:23,900
o comprimento, a tensão,
a densidade e a espessura.

23
00:01:24,090 --> 00:01:27,190
As cordas da guitarra clássica
têm todas o mesmo comprimento

24
00:01:27,230 --> 00:01:31,294
e têm uma tensão semelhante,
mas variam de espessura e densidade.

25
00:01:31,524 --> 00:01:35,691
As mais espessas vibram mais lentamente,
produzindo notas mais graves.

26
00:01:35,991 --> 00:01:37,992
Sempre que dedilhamos uma corda,

27
00:01:37,992 --> 00:01:40,577
criamos várias ondas estacionárias.

28
00:01:40,637 --> 00:01:44,871
A primeira onda fundamental,
que define a altura da nota,

29
00:01:44,981 --> 00:01:47,948
mas também há as ondas
chamadas harmónicas,

30
00:01:47,958 --> 00:01:51,169
cujas frequências são múltiplos
da frequência da onda fundamental.

31
00:01:51,239 --> 00:01:53,355
Estas ondas estacionárias combinam-se

32
00:01:53,375 --> 00:01:56,695
para formar uma onda complexa
com um som rico.

33
00:01:57,055 --> 00:02:01,268
Alterar a forma de dedilhar a corda
influencia as harmónicas geradas.

34
00:02:01,378 --> 00:02:03,185
Se a dedilharmos junto do centro,

35
00:02:03,185 --> 00:02:06,913
obtemos principalmente a fundamental
e as múltiplas harmónicas ímpares

36
00:02:06,983 --> 00:02:09,876
que têm os antinós no centro da corda.

37
00:02:09,966 --> 00:02:11,908
Se a dedilharmos próximo do cavalete,

38
00:02:11,918 --> 00:02:14,358
obtemos sobretudo
múltiplas harmónicas pares

39
00:02:14,358 --> 00:02:16,070
e um som mais grave.

40
00:02:16,240 --> 00:02:21,967
A escala ocidental baseia-se na série
de harmónicas duma corda que vibra.

41
00:02:22,127 --> 00:02:23,971
Quando ouvimos uma nota tocada

42
00:02:23,991 --> 00:02:27,261
em conjunto com a que tem
o dobro da sua frequência,

43
00:02:27,261 --> 00:02:29,235
a sua primeira harmónica,

44
00:02:29,265 --> 00:02:33,203
isso soa tão harmoniosamente
que lhes atribuímos o mesmo nome de nota

45
00:02:33,203 --> 00:02:36,350
e definimos a diferença entre elas
como uma oitava.

46
00:02:36,830 --> 00:02:39,935
O resto da escala está comprimido
nesta oitava

47
00:02:39,965 --> 00:02:42,232
repartido por doze meios tons

48
00:02:42,272 --> 00:02:47,499
cuja frequência é 2^(1/12)
mais alta que o precedente.

49
00:02:48,439 --> 00:02:51,290
Este fator define o intervalo
entre um traste e o seguinte.

50
00:02:51,340 --> 00:02:56,905
Cada traste divide por 2^(1/12)
o comprimento restante da corda,

51
00:02:57,115 --> 00:03:00,341
aumentando assim
as frequências de meio tom.

52
00:03:00,521 --> 00:03:02,791
Os instrumentos sem trastes,
como os violinos,

53
00:03:02,811 --> 00:03:06,926
permitem criar mais facilmente
as frequências infinitas entre duas notas

54
00:03:06,926 --> 00:03:10,169
mas aumenta a dificuldade
de tocar afinadamente.

55
00:03:10,379 --> 00:03:12,581
O número de cordas
e as suas características

56
00:03:12,581 --> 00:03:15,743
são adaptadas aos acordes
que queremos tocar

57
00:03:15,793 --> 00:03:17,980
e à fisiologia das nossas mãos.

58
00:03:18,040 --> 00:03:20,863
A forma e os materiais das guitarras
também podem variar

59
00:03:20,863 --> 00:03:24,187
e mudam a natureza e os sons
produzidos pelas vibrações.

60
00:03:24,527 --> 00:03:27,206
Tocar duas ou mais cordas
ao mesmo tempo

61
00:03:27,206 --> 00:03:31,775
permite-nos criar novas formas de ondas
como acordes e outros efeitos.

62
00:03:32,205 --> 00:03:36,359
Por exemplo, quando tocamos duas notas
cujas frequências são próximas,

63
00:03:36,429 --> 00:03:41,535
elas unem-se e criam uma onda sonora
cuja amplitude cresce e cai,

64
00:03:41,605 --> 00:03:46,140
produzindo um efeito de pulsação
a que os guitarristas chamam "batidas".

65
00:03:46,500 --> 00:03:49,326
Ainda podemos fazer mais
com as guitarras elétricas.

66
00:03:49,346 --> 00:03:51,692
As vibrações partem das cordas,

67
00:03:51,722 --> 00:03:55,721
mas são traduzidas em sinais elétricos
por captadores de som

68
00:03:55,761 --> 00:03:58,854
e transmitidas aos altifalantes
que criam as ondas sonoras.

69
00:03:59,084 --> 00:04:01,059
Entre os captadores e os altifalantes,

70
00:04:01,079 --> 00:04:04,585
é possível tratar a onda
de várias maneiras,

71
00:04:04,675 --> 00:04:11,618
para criar efeitos como a distorção,
o "overdrive, wah wah, delay e flanger".

72
00:04:11,969 --> 00:04:14,399
E, se pensam que a física da música

73
00:04:14,439 --> 00:04:16,592
só serve para nos divertirmos,

74
00:04:16,622 --> 00:04:18,302
tenham isto em consideração:

75
00:04:18,352 --> 00:04:21,008
certos cientistas pensam
que tudo no universo

76
00:04:21,038 --> 00:04:26,420
é criado pelas séries harmónicas
de cordas minúsculas, muito tensas.

77
00:04:27,820 --> 00:04:30,085
Assim, talvez que a nossa realidade

78
00:04:30,118 --> 00:04:33,358
seja apenas um solo interminável
de um Jimi Hendrix cósmico?

79
00:04:33,529 --> 00:04:36,379
Nitidamente, há muito mais coisas
por detrás das cordas

80
00:04:36,422 --> 00:04:39,342
do que o som captado pelos nossos ouvidos.