WEBVTT

00:00:07.014 --> 00:00:10.217
Hendrix, Cobain e Page.

00:00:10.697 --> 00:00:12.424
Todos eles tocam espantosamente,

00:00:12.454 --> 00:00:16.015
Mas como é que estes instrumentos,
nas mãos deles,

00:00:16.235 --> 00:00:21.204
produzem notas, ritmos,
melodia e música?

00:00:21.544 --> 00:00:23.593
Quando dedilhamos a corda duma guitarra,

00:00:23.623 --> 00:00:26.493
criamos uma vibração
chamada onda estacionária.

00:00:26.603 --> 00:00:30.350
Alguns pontos da corda, 
chamados nós, não vibram,

00:00:30.530 --> 00:00:34.800
enquanto outros pontos, antinós,
oscilam entre dois extremos.

00:00:35.190 --> 00:00:39.564
A vibração passa pelo braço
e pelo cavalete para o corpo da guitarra,

00:00:39.584 --> 00:00:42.432
onde a delgada madeira flexível vibra,

00:00:42.432 --> 00:00:46.235
comprimindo e libertando
as moléculas de ar circundantes.

00:00:46.625 --> 00:00:49.730
Esta sequência de compressões
cria ondas sonoras

00:00:49.730 --> 00:00:53.612
e as que estão dentro da guitarra
geralmente escapam-se pela abertura.

00:00:53.762 --> 00:00:56.221
Acabam por atingir os nossos ouvidos

00:00:56.221 --> 00:00:58.790
que as traduzem em impulsos elétricos

00:00:58.790 --> 00:01:01.555
e que o cérebro interpreta como sons.

00:01:01.925 --> 00:01:06.112
O tom desse som depende
da frequência das compressões.

00:01:06.302 --> 00:01:10.690
Uma corda a vibrar rapidamente criará
muitas compressões aproximadas,

00:01:10.770 --> 00:01:12.503
provocando um som agudo

00:01:12.553 --> 00:01:16.078
e uma vibração lenta
criará um som grave.

00:01:16.278 --> 00:01:19.572
Quatro coisas influenciam 
a frequência da corda que vibra:

00:01:19.682 --> 00:01:23.900
o comprimento, a tensão,
a densidade e a espessura.

00:01:24.090 --> 00:01:27.190
As cordas da guitarra clássica
têm todas o mesmo comprimento

00:01:27.230 --> 00:01:31.294
e têm uma tensão semelhante,
mas variam de espessura e densidade.

00:01:31.524 --> 00:01:35.691
As mais espessas vibram mais lentamente,
produzindo notas mais graves.

00:01:35.991 --> 00:01:37.992
Sempre que dedilhamos uma corda,

00:01:37.992 --> 00:01:40.577
criamos várias ondas estacionárias.

00:01:40.637 --> 00:01:44.871
A primeira onda fundamental,
que define a altura da nota,

00:01:44.981 --> 00:01:47.948
mas também há as ondas
chamadas harmónicas,

00:01:47.958 --> 00:01:51.169
cujas frequências são múltiplos
da frequência da onda fundamental.

00:01:51.239 --> 00:01:53.355
Estas ondas estacionárias combinam-se

00:01:53.375 --> 00:01:56.695
para formar uma onda complexa
com um som rico.

00:01:57.055 --> 00:02:01.268
Alterar a forma de dedilhar a corda
influencia as harmónicas geradas.

00:02:01.378 --> 00:02:03.185
Se a dedilharmos junto do centro,

00:02:03.185 --> 00:02:06.913
obtemos principalmente a fundamental
e as múltiplas harmónicas ímpares

00:02:06.983 --> 00:02:09.876
que têm os antinós no centro da corda.

00:02:09.966 --> 00:02:11.908
Se a dedilharmos próximo do cavalete,

00:02:11.918 --> 00:02:14.358
obtemos sobretudo
múltiplas harmónicas pares

00:02:14.358 --> 00:02:16.070
e um som mais grave.

00:02:16.240 --> 00:02:21.967
A escala ocidental baseia-se na série
de harmónicas duma corda que vibra.

00:02:22.127 --> 00:02:23.971
Quando ouvimos uma nota tocada

00:02:23.991 --> 00:02:27.261
em conjunto com a que tem
o dobro da sua frequência,

00:02:27.261 --> 00:02:29.235
a sua primeira harmónica,

00:02:29.265 --> 00:02:33.203
isso soa tão harmoniosamente
que lhes atribuímos o mesmo nome de nota

00:02:33.203 --> 00:02:36.350
e definimos a diferença entre elas
como uma oitava.

00:02:36.830 --> 00:02:39.935
O resto da escala está comprimido
nesta oitava

00:02:39.965 --> 00:02:42.232
repartido por doze meios tons

00:02:42.272 --> 00:02:47.499
cuja frequência é 2^(1/12)
mais alta que o precedente.

00:02:48.439 --> 00:02:51.290
Este fator define o intervalo
entre um traste e o seguinte.

00:02:51.340 --> 00:02:56.905
Cada traste divide por 2^(1/12)
o comprimento restante da corda,

00:02:57.115 --> 00:03:00.341
aumentando assim
as frequências de meio tom.

00:03:00.521 --> 00:03:02.791
Os instrumentos sem trastes,
como os violinos,

00:03:02.811 --> 00:03:06.926
permitem criar mais facilmente
as frequências infinitas entre duas notas

00:03:06.926 --> 00:03:10.169
mas aumenta a dificuldade
de tocar afinadamente.

00:03:10.379 --> 00:03:12.581
O número de cordas
e as suas características

00:03:12.581 --> 00:03:15.743
são adaptadas aos acordes
que queremos tocar

00:03:15.793 --> 00:03:17.980
e à fisiologia das nossas mãos.

00:03:18.040 --> 00:03:20.863
A forma e os materiais das guitarras
também podem variar

00:03:20.863 --> 00:03:24.187
e mudam a natureza e os sons
produzidos pelas vibrações.

00:03:24.527 --> 00:03:27.206
Tocar duas ou mais cordas
ao mesmo tempo

00:03:27.206 --> 00:03:31.775
permite-nos criar novas formas de ondas
como acordes e outros efeitos.

00:03:32.205 --> 00:03:36.359
Por exemplo, quando tocamos duas notas
cujas frequências são próximas,

00:03:36.429 --> 00:03:41.535
elas unem-se e criam uma onda sonora
cuja amplitude cresce e cai,

00:03:41.605 --> 00:03:46.140
produzindo um efeito de pulsação
a que os guitarristas chamam "batidas".

00:03:46.500 --> 00:03:49.326
Ainda podemos fazer mais
com as guitarras elétricas.

00:03:49.346 --> 00:03:51.692
As vibrações partem das cordas,

00:03:51.722 --> 00:03:55.721
mas são traduzidas em sinais elétricos
por captadores de som

00:03:55.761 --> 00:03:58.854
e transmitidas aos altifalantes
que criam as ondas sonoras.

00:03:59.084 --> 00:04:01.059
Entre os captadores e os altifalantes,

00:04:01.079 --> 00:04:04.585
é possível tratar a onda
de várias maneiras,

00:04:04.675 --> 00:04:11.618
para criar efeitos como a distorção,
o "overdrive, wah wah, delay e flanger".

00:04:11.969 --> 00:04:14.399
E, se pensam que a física da música

00:04:14.439 --> 00:04:16.592
só serve para nos divertirmos,

00:04:16.622 --> 00:04:18.302
tenham isto em consideração:

00:04:18.352 --> 00:04:21.008
certos cientistas pensam
que tudo no universo

00:04:21.038 --> 00:04:26.420
é criado pelas séries harmónicas
de cordas minúsculas, muito tensas.

00:04:27.820 --> 00:04:30.085
Assim, talvez que a nossa realidade

00:04:30.118 --> 00:04:33.358
seja apenas um solo interminável
de um Jimi Hendrix cósmico?

00:04:33.529 --> 00:04:36.379
Nitidamente, há muito mais coisas
por detrás das cordas

00:04:36.422 --> 00:04:39.342
do que o som captado pelos nossos ouvidos.