0:00:07.014,0:00:10.217
Hendrix, Cobain e Page.

0:00:10.697,0:00:12.424
Todos eles tocam espantosamente,

0:00:12.454,0:00:16.015
Mas como é que estes instrumentos,[br]nas mãos deles,

0:00:16.235,0:00:21.204
produzem notas, ritmos,[br]melodia e música?

0:00:21.544,0:00:23.593
Quando dedilhamos a corda duma guitarra,

0:00:23.623,0:00:26.493
criamos uma vibração[br]chamada onda estacionária.

0:00:26.603,0:00:30.350
Alguns pontos da corda, [br]chamados nós, não vibram,

0:00:30.530,0:00:34.800
enquanto outros pontos, antinós,[br]oscilam entre dois extremos.

0:00:35.190,0:00:39.564
A vibração passa pelo braço[br]e pelo cavalete para o corpo da guitarra,

0:00:39.584,0:00:42.432
onde a delgada madeira flexível vibra,

0:00:42.432,0:00:46.235
comprimindo e libertando[br]as moléculas de ar circundantes.

0:00:46.625,0:00:49.730
Esta sequência de compressões[br]cria ondas sonoras

0:00:49.730,0:00:53.612
e as que estão dentro da guitarra[br]geralmente escapam-se pela abertura.

0:00:53.762,0:00:56.221
Acabam por atingir os nossos ouvidos

0:00:56.221,0:00:58.790
que as traduzem em impulsos elétricos

0:00:58.790,0:01:01.555
e que o cérebro interpreta como sons.

0:01:01.925,0:01:06.112
O tom desse som depende[br]da frequência das compressões.

0:01:06.302,0:01:10.690
Uma corda a vibrar rapidamente criará[br]muitas compressões aproximadas,

0:01:10.770,0:01:12.503
provocando um som agudo

0:01:12.553,0:01:16.078
e uma vibração lenta[br]criará um som grave.

0:01:16.278,0:01:19.572
Quatro coisas influenciam [br]a frequência da corda que vibra:

0:01:19.682,0:01:23.900
o comprimento, a tensão,[br]a densidade e a espessura.

0:01:24.090,0:01:27.190
As cordas da guitarra clássica[br]têm todas o mesmo comprimento

0:01:27.230,0:01:31.294
e têm uma tensão semelhante,[br]mas variam de espessura e densidade.

0:01:31.524,0:01:35.691
As mais espessas vibram mais lentamente,[br]produzindo notas mais graves.

0:01:35.991,0:01:37.992
Sempre que dedilhamos uma corda,

0:01:37.992,0:01:40.577
criamos várias ondas estacionárias.

0:01:40.637,0:01:44.871
A primeira onda fundamental,[br]que define a altura da nota,

0:01:44.981,0:01:47.948
mas também há as ondas[br]chamadas harmónicas,

0:01:47.958,0:01:51.169
cujas frequências são múltiplos[br]da frequência da onda fundamental.

0:01:51.239,0:01:53.355
Estas ondas estacionárias combinam-se

0:01:53.375,0:01:56.695
para formar uma onda complexa[br]com um som rico.

0:01:57.055,0:02:01.268
Alterar a forma de dedilhar a corda[br]influencia as harmónicas geradas.

0:02:01.378,0:02:03.185
Se a dedilharmos junto do centro,

0:02:03.185,0:02:06.913
obtemos principalmente a fundamental[br]e as múltiplas harmónicas ímpares

0:02:06.983,0:02:09.876
que têm os antinós no centro da corda.

0:02:09.966,0:02:11.908
Se a dedilharmos próximo do cavalete,

0:02:11.918,0:02:14.358
obtemos sobretudo[br]múltiplas harmónicas pares

0:02:14.358,0:02:16.070
e um som mais grave.

0:02:16.240,0:02:21.967
A escala ocidental baseia-se na série[br]de harmónicas duma corda que vibra.

0:02:22.127,0:02:23.971
Quando ouvimos uma nota tocada

0:02:23.991,0:02:27.261
em conjunto com a que tem[br]o dobro da sua frequência,

0:02:27.261,0:02:29.235
a sua primeira harmónica,

0:02:29.265,0:02:33.203
isso soa tão harmoniosamente[br]que lhes atribuímos o mesmo nome de nota

0:02:33.203,0:02:36.350
e definimos a diferença entre elas[br]como uma oitava.

0:02:36.830,0:02:39.935
O resto da escala está comprimido[br]nesta oitava

0:02:39.965,0:02:42.232
repartido por doze meios tons

0:02:42.272,0:02:47.499
cuja frequência é 2^(1/12)[br]mais alta que o precedente.

0:02:48.439,0:02:51.290
Este fator define o intervalo[br]entre um traste e o seguinte.

0:02:51.340,0:02:56.905
Cada traste divide por 2^(1/12)[br]o comprimento restante da corda,

0:02:57.115,0:03:00.341
aumentando assim[br]as frequências de meio tom.

0:03:00.521,0:03:02.791
Os instrumentos sem trastes,[br]como os violinos,

0:03:02.811,0:03:06.926
permitem criar mais facilmente[br]as frequências infinitas entre duas notas

0:03:06.926,0:03:10.169
mas aumenta a dificuldade[br]de tocar afinadamente.

0:03:10.379,0:03:12.581
O número de cordas[br]e as suas características

0:03:12.581,0:03:15.743
são adaptadas aos acordes[br]que queremos tocar

0:03:15.793,0:03:17.980
e à fisiologia das nossas mãos.

0:03:18.040,0:03:20.863
A forma e os materiais das guitarras[br]também podem variar

0:03:20.863,0:03:24.187
e mudam a natureza e os sons[br]produzidos pelas vibrações.

0:03:24.527,0:03:27.206
Tocar duas ou mais cordas[br]ao mesmo tempo

0:03:27.206,0:03:31.775
permite-nos criar novas formas de ondas[br]como acordes e outros efeitos.

0:03:32.205,0:03:36.359
Por exemplo, quando tocamos duas notas[br]cujas frequências são próximas,

0:03:36.429,0:03:41.535
elas unem-se e criam uma onda sonora[br]cuja amplitude cresce e cai,

0:03:41.605,0:03:46.140
produzindo um efeito de pulsação[br]a que os guitarristas chamam "batidas".

0:03:46.500,0:03:49.326
Ainda podemos fazer mais[br]com as guitarras elétricas.

0:03:49.346,0:03:51.692
As vibrações partem das cordas,

0:03:51.722,0:03:55.721
mas são traduzidas em sinais elétricos[br]por captadores de som

0:03:55.761,0:03:58.854
e transmitidas aos altifalantes[br]que criam as ondas sonoras.

0:03:59.084,0:04:01.059
Entre os captadores e os altifalantes,

0:04:01.079,0:04:04.585
é possível tratar a onda[br]de várias maneiras,

0:04:04.675,0:04:11.618
para criar efeitos como a distorção,[br]o "overdrive, wah wah, delay e flanger".

0:04:11.969,0:04:14.399
E, se pensam que a física da música

0:04:14.439,0:04:16.592
só serve para nos divertirmos,

0:04:16.622,0:04:18.302
tenham isto em consideração:

0:04:18.352,0:04:21.008
certos cientistas pensam[br]que tudo no universo

0:04:21.038,0:04:26.420
é criado pelas séries harmónicas[br]de cordas minúsculas, muito tensas.

0:04:27.820,0:04:30.085
Assim, talvez que a nossa realidade

0:04:30.118,0:04:33.358
seja apenas um solo interminável[br]de um Jimi Hendrix cósmico?

0:04:33.529,0:04:36.379
Nitidamente, há muito mais coisas[br]por detrás das cordas

0:04:36.422,0:04:39.342
do que o som captado pelos nossos ouvidos.