فيزياء عزف الغيتار - أوسكار فريناندو بيريز
-
0:07 - 0:10هندريكس وكوبين وبيج.
-
0:10 - 0:12كلهم يستطيعون العزف بروعة
طريق للعزف في 80s -
0:12 - 0:16لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم
-
0:16 - 0:22بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع
والألحان و الموسيقى. -
0:22 - 0:27عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع
إهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة. -
0:27 - 0:31بعض النّقاط على الوتر ،
تسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا، -
0:31 - 0:35بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ،
تهتزّ للأمام وللخلف. -
0:35 - 0:40ينتقل الإهتزاز عبر عنق
ومشط الغيتار إلى جسمه، -
0:40 - 0:42حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،
-
0:42 - 0:47ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة
معًا وعلى حدة. -
0:47 - 0:50هذه الإنضغاطات المتسلسلة
تشكّل الأمواج الصوتيّة، -
0:50 - 0:54وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج
على الأغلب عبر الفتحة. -
0:54 - 0:56تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف
لتصل لأذنك، -
0:56 - 0:59التّي تترجمها بدورها إلى
نبضاتٍ كهربائيّةٍ، -
0:59 - 1:02يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.
-
1:02 - 1:06حدّة هذا الصّوت تعتمد
على تردّد الإنضغاطات. -
1:06 - 1:11الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب
تقارب الكثير من الانضغاطات، -
1:11 - 1:13مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،
-
1:13 - 1:16والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا
ذو حدّةٍ منخفضة. -
1:16 - 1:20هناك أربعة أمورٍ تؤثّر
على تردد الوتر المهتزّ: -
1:20 - 1:24الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.
-
1:24 - 1:27كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة
ذات طولٍ واحد، -
1:27 - 1:32وذات شدٍّ متماثلٍ،
لكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة. -
1:32 - 1:36كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ
أبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض. -
1:36 - 1:38كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،
-
1:38 - 1:41فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة
موجاتٍ مستقرة. -
1:41 - 1:45هناك الموجة الأساسيّة الأولى ،
التّي تحدّد حدّة النّغمة، -
1:45 - 1:48لكن، هناك أيضًا أمواجٌ
تسمّى النّغمات التّوافقيّة، -
1:48 - 1:51وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.
-
1:51 - 1:57كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل
لتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ. -
1:57 - 2:01تغيير طريقة النقر على الوتر
تؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة. -
2:01 - 2:03إذا نقرت على الوتر من الوسط،
-
2:03 - 2:07ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات
الأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة، -
2:07 - 2:10والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.
-
2:10 - 2:14إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ
على نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ، -
2:14 - 2:16وصوتٍ رنّان.
-
2:16 - 2:22السلم الغربيّ المألوف يعتمد
على سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ. -
2:22 - 2:27عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى
لها ضعف التردّد تماماُ، -
2:27 - 2:29موجتها التّوافقية الأولى،
-
2:29 - 2:33سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث
سنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه، -
2:33 - 2:37ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.
-
2:37 - 2:40يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،
-
2:40 - 2:42مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،
-
2:42 - 2:48تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1)
أعلى من سابقتها. -
2:48 - 2:51إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات
للأوتار العرضيّة. -
2:51 - 2:57كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة
من الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)، -
2:57 - 3:01مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.
-
3:01 - 3:03الآلات التّي لاتملك
أوتارًا عرضيّة كالكمان، -
3:03 - 3:07تسهّل إنتاج تردّداتٍ
لانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ، -
3:07 - 3:11لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.
-
3:11 - 3:13عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،
-
3:13 - 3:16هي مصمّمةٌ خصيصًا
للنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها، -
3:16 - 3:18ولفيسيولوجيا أيادينا.
-
3:18 - 3:21يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،
-
3:21 - 3:25وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.
-
3:25 - 3:27النقر على اثنين أو أكثر من
الأوتار في ذات الوقت، -
3:27 - 3:32يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج
كالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية. -
3:32 - 3:36على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف
نغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ، -
3:36 - 3:42يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ
صوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض، -
3:42 - 3:46مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه
عازفو الغيتار بالضّربات. -
3:46 - 3:50والغيتارات الكهربائيّة تعطيك
المزيد لتعزف به. -
3:50 - 3:52لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،
-
3:52 - 3:56لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ
بواسطة نواقل، -
3:56 - 3:59ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت
التّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ. -
3:59 - 4:01بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،
-
4:01 - 4:05إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،
-
4:05 - 4:12لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع
والواه واه والتّأخير والدّمج. -
4:12 - 4:16وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى
هي مفيدةٌ فقط للتّرفيه، -
4:16 - 4:18تأمّل هذا.
-
4:18 - 4:21بعض الفيزيائيين يظنون
أنّ كلّ شيءٍ في الكون، -
4:21 - 4:27قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ
شديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا. -
4:27 - 4:29لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله
-
4:29 - 4:34أن يكون العزف المنفرد الموسّع
ل جيمي هيندركس كوني؟ -
4:34 - 4:39من الواضح أنّ في الأوتار أكثر
مما يمكن أن تسمعه الأذن.
- Title:
- فيزياء عزف الغيتار - أوسكار فريناندو بيريز
- Description:
-
more » « less
لعرض الدرس كاملًا: http://ed.ted.com/lessons/the-physics-of-playing-guitar-oscar-fernando-perez
إن سيّاد الغيتارمثل جيمي هندريكس قادرون على إخضاع فيزياء الأمواج لإرادتهم، وإنتاج الألحان من الإلهام والاهتزازات. ولكن كيف للخشب والمعادن والبلاستيك أن تترجم إلى إيقاع ولحن وموسيقا؟ أوسكار فريناندو بيريز يشرح بالتفصيل فيزياء عزف الغيتار من أول نقرة لللحن النهائي البارع.درس: أوسكار فريناندز بيريز، تحريك: كريس بويل.
- Video Language:
- English
- Team:
closed TED
- Project:
- TED-Ed
- Duration:
- 04:55
|
Mahmoud Aghiorly approved Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
Muhammad Samir accepted Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
|
Muhammad Samir edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
|
Muhammad Samir edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
|
Muhammad Samir edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
Ahmad Jarbou edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
|
Ahmad Jarbou edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez | |
|
|
Ahmad Jarbou edited Arabic subtitles for The physics of playing guitar - Oscar Fernando Perez |