0:00:07.014,0:00:10.327
هندريكس وكوبين وبيج.

0:00:10.327,0:00:12.354
كلهم يستطيعون العزف بروعة[br]طريق للعزف في 80s

0:00:12.354,0:00:16.235
لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم

0:00:16.235,0:00:21.694
بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع [br]والألحان و الموسيقى.

0:00:21.694,0:00:26.603
عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع[br]إهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة.

0:00:26.603,0:00:30.530
بعض النّقاط على الوتر ،[br]تسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا،

0:00:30.530,0:00:35.180
بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ،[br]تهتزّ للأمام وللخلف.

0:00:35.180,0:00:39.584
ينتقل الإهتزاز عبر عنق[br]ومشط الغيتار إلى جسمه،

0:00:39.584,0:00:42.432
حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،

0:00:42.432,0:00:46.625
ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة[br]معًا وعلى حدة.

0:00:46.625,0:00:49.730
هذه الإنضغاطات المتسلسلة [br]تشكّل الأمواج الصوتيّة،

0:00:49.730,0:00:53.932
وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج[br]على الأغلب عبر الفتحة.

0:00:53.932,0:00:56.221
تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف[br]لتصل لأذنك،

0:00:56.221,0:00:58.790
التّي تترجمها بدورها إلى[br]نبضاتٍ كهربائيّةٍ،

0:00:58.790,0:01:01.925
يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.

0:01:01.925,0:01:06.482
حدّة هذا الصّوت تعتمد[br]على تردّد الإنضغاطات.

0:01:06.482,0:01:10.980
الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب[br]تقارب الكثير من الانضغاطات،

0:01:10.980,0:01:12.553
مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،

0:01:12.553,0:01:16.418
والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا[br]ذو حدّةٍ منخفضة.

0:01:16.418,0:01:19.682
هناك أربعة أمورٍ تؤثّر [br]على تردد الوتر المهتزّ:

0:01:19.682,0:01:24.210
الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.

0:01:24.210,0:01:27.030
كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة[br]ذات طولٍ واحد،

0:01:27.030,0:01:31.524
وذات شدٍّ متماثلٍ، [br]لكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة.

0:01:31.524,0:01:35.991
كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ[br]أبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض.

0:01:35.991,0:01:37.992
كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،

0:01:37.992,0:01:40.747
فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة[br]موجاتٍ مستقرة.

0:01:40.747,0:01:44.981
هناك الموجة الأساسيّة الأولى ،[br]التّي تحدّد حدّة النّغمة،

0:01:44.981,0:01:47.528
لكن، هناك أيضًا أمواجٌ [br]تسمّى النّغمات التّوافقيّة،

0:01:47.528,0:01:51.339
وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.

0:01:51.339,0:01:57.055
كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل[br]لتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ.

0:01:57.055,0:02:01.448
تغيير طريقة النقر على الوتر[br]تؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة.

0:02:01.448,0:02:03.185
إذا نقرت على الوتر من الوسط،

0:02:03.185,0:02:07.103
ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات [br]الأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة،

0:02:07.103,0:02:10.076
والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.

0:02:10.076,0:02:14.358
إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ[br]على نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ،

0:02:14.358,0:02:16.410
وصوتٍ رنّان.

0:02:16.410,0:02:22.257
السلم الغربيّ المألوف يعتمد [br]على سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ.

0:02:22.257,0:02:27.261
عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى[br]لها ضعف التردّد تماماُ،

0:02:27.261,0:02:29.195
موجتها التّوافقية الأولى،

0:02:29.195,0:02:33.203
سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث[br]سنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه،

0:02:33.203,0:02:36.930
ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.[br]

0:02:36.930,0:02:40.115
يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،

0:02:40.115,0:02:42.102
مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،

0:02:42.102,0:02:48.039
تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1)[br]أعلى من سابقتها.

0:02:48.039,0:02:51.290
إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات [br]للأوتار العرضيّة.

0:02:51.290,0:02:57.115
كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة[br]من الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)،

0:02:57.115,0:03:00.581
مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.

0:03:00.581,0:03:02.601
الآلات التّي لاتملك[br]أوتارًا عرضيّة كالكمان،

0:03:02.601,0:03:06.926
تسهّل إنتاج تردّداتٍ[br]لانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ،

0:03:06.926,0:03:10.519
لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.

0:03:10.519,0:03:12.581
عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،

0:03:12.581,0:03:15.793
هي مصمّمةٌ خصيصًا [br]للنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها،

0:03:15.793,0:03:17.980
ولفيسيولوجيا أيادينا.

0:03:17.980,0:03:20.863
يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،

0:03:20.863,0:03:24.527
وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.

0:03:24.527,0:03:27.206
النقر على اثنين أو أكثر من [br]الأوتار في ذات الوقت،

0:03:27.206,0:03:32.205
يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج [br]كالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية.

0:03:32.205,0:03:36.279
على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف[br]نغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ،

0:03:36.279,0:03:41.605
يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ[br]صوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض،

0:03:41.605,0:03:46.500
مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه[br]عازفو الغيتار بالضّربات.

0:03:46.500,0:03:49.506
والغيتارات الكهربائيّة تعطيك[br]المزيد لتعزف به.

0:03:49.506,0:03:51.692
لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،

0:03:51.692,0:03:55.931
لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ [br]بواسطة نواقل،

0:03:55.931,0:03:59.084
ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت [br]التّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ.

0:03:59.084,0:04:00.909
بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،

0:04:00.909,0:04:04.675
إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،

0:04:04.675,0:04:11.758
لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع[br]والواه واه والتّأخير والدّمج.

0:04:11.758,0:04:16.139
وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى[br]هي مفيدةٌ فقط للتّرفيه،

0:04:16.139,0:04:18.059
تأمّل هذا.

0:04:18.059,0:04:20.822
بعض الفيزيائيين يظنون[br]أنّ كلّ شيءٍ في الكون،

0:04:20.822,0:04:26.892
قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ[br]شديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا.

0:04:26.892,0:04:29.468
لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله

0:04:29.468,0:04:33.770
أن يكون العزف المنفرد الموسّع[br]ل جيمي هيندركس كوني؟

0:04:33.770,0:04:39.125
من الواضح أنّ في الأوتار أكثر[br]مما يمكن أن تسمعه الأذن.