[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.01,0:00:10.33,Default,,0000,0000,0000,,هندريكس وكوبين وبيج.
Dialogue: 0,0:00:10.33,0:00:12.35,Default,,0000,0000,0000,,كلهم يستطيعون العزف بروعة\Nطريق للعزف في 80s
Dialogue: 0,0:00:12.35,0:00:16.24,Default,,0000,0000,0000,,لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم
Dialogue: 0,0:00:16.24,0:00:21.69,Default,,0000,0000,0000,,بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع \Nوالألحان و الموسيقى.
Dialogue: 0,0:00:21.69,0:00:26.60,Default,,0000,0000,0000,,عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع\Nإهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة.
Dialogue: 0,0:00:26.60,0:00:30.53,Default,,0000,0000,0000,,بعض النّقاط على الوتر ،\Nتسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا،
Dialogue: 0,0:00:30.53,0:00:35.18,Default,,0000,0000,0000,,بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ،\Nتهتزّ للأمام وللخلف.
Dialogue: 0,0:00:35.18,0:00:39.58,Default,,0000,0000,0000,,ينتقل الإهتزاز عبر عنق\Nومشط الغيتار إلى جسمه،
Dialogue: 0,0:00:39.58,0:00:42.43,Default,,0000,0000,0000,,حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،
Dialogue: 0,0:00:42.43,0:00:46.62,Default,,0000,0000,0000,,ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة\Nمعًا وعلى حدة.
Dialogue: 0,0:00:46.62,0:00:49.73,Default,,0000,0000,0000,,هذه الإنضغاطات المتسلسلة \Nتشكّل الأمواج الصوتيّة،
Dialogue: 0,0:00:49.73,0:00:53.93,Default,,0000,0000,0000,,وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج\Nعلى الأغلب عبر الفتحة.
Dialogue: 0,0:00:53.93,0:00:56.22,Default,,0000,0000,0000,,تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف\Nلتصل لأذنك،
Dialogue: 0,0:00:56.22,0:00:58.79,Default,,0000,0000,0000,,التّي تترجمها بدورها إلى\Nنبضاتٍ كهربائيّةٍ،
Dialogue: 0,0:00:58.79,0:01:01.92,Default,,0000,0000,0000,,يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.
Dialogue: 0,0:01:01.92,0:01:06.48,Default,,0000,0000,0000,,حدّة هذا الصّوت تعتمد\Nعلى تردّد الإنضغاطات.
Dialogue: 0,0:01:06.48,0:01:10.98,Default,,0000,0000,0000,,الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب\Nتقارب الكثير من الانضغاطات،
Dialogue: 0,0:01:10.98,0:01:12.55,Default,,0000,0000,0000,,مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،
Dialogue: 0,0:01:12.55,0:01:16.42,Default,,0000,0000,0000,,والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا\Nذو حدّةٍ منخفضة.
Dialogue: 0,0:01:16.42,0:01:19.68,Default,,0000,0000,0000,,هناك أربعة أمورٍ تؤثّر \Nعلى تردد الوتر المهتزّ:
Dialogue: 0,0:01:19.68,0:01:24.21,Default,,0000,0000,0000,,الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.
Dialogue: 0,0:01:24.21,0:01:27.03,Default,,0000,0000,0000,,كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة\Nذات طولٍ واحد،
Dialogue: 0,0:01:27.03,0:01:31.52,Default,,0000,0000,0000,,وذات شدٍّ متماثلٍ، \Nلكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة.
Dialogue: 0,0:01:31.52,0:01:35.99,Default,,0000,0000,0000,,كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ\Nأبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض.
Dialogue: 0,0:01:35.99,0:01:37.99,Default,,0000,0000,0000,,كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،
Dialogue: 0,0:01:37.99,0:01:40.75,Default,,0000,0000,0000,,فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة\Nموجاتٍ مستقرة.
Dialogue: 0,0:01:40.75,0:01:44.98,Default,,0000,0000,0000,,هناك الموجة الأساسيّة الأولى ،\Nالتّي تحدّد حدّة النّغمة،
Dialogue: 0,0:01:44.98,0:01:47.53,Default,,0000,0000,0000,,لكن، هناك أيضًا أمواجٌ \Nتسمّى النّغمات التّوافقيّة،
Dialogue: 0,0:01:47.53,0:01:51.34,Default,,0000,0000,0000,,وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.
Dialogue: 0,0:01:51.34,0:01:57.06,Default,,0000,0000,0000,,كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل\Nلتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ.
Dialogue: 0,0:01:57.06,0:02:01.45,Default,,0000,0000,0000,,تغيير طريقة النقر على الوتر\Nتؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة.
Dialogue: 0,0:02:01.45,0:02:03.18,Default,,0000,0000,0000,,إذا نقرت على الوتر من الوسط،
Dialogue: 0,0:02:03.18,0:02:07.10,Default,,0000,0000,0000,,ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات \Nالأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة،
Dialogue: 0,0:02:07.10,0:02:10.08,Default,,0000,0000,0000,,والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.
Dialogue: 0,0:02:10.08,0:02:14.36,Default,,0000,0000,0000,,إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ\Nعلى نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ،
Dialogue: 0,0:02:14.36,0:02:16.41,Default,,0000,0000,0000,,وصوتٍ رنّان.
Dialogue: 0,0:02:16.41,0:02:22.26,Default,,0000,0000,0000,,السلم الغربيّ المألوف يعتمد \Nعلى سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ.
Dialogue: 0,0:02:22.26,0:02:27.26,Default,,0000,0000,0000,,عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى\Nلها ضعف التردّد تماماُ،
Dialogue: 0,0:02:27.26,0:02:29.20,Default,,0000,0000,0000,,موجتها التّوافقية الأولى،
Dialogue: 0,0:02:29.20,0:02:33.20,Default,,0000,0000,0000,,سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث\Nسنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه،
Dialogue: 0,0:02:33.20,0:02:36.93,Default,,0000,0000,0000,,ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.\N
Dialogue: 0,0:02:36.93,0:02:40.12,Default,,0000,0000,0000,,يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،
Dialogue: 0,0:02:40.12,0:02:42.10,Default,,0000,0000,0000,,مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،
Dialogue: 0,0:02:42.10,0:02:48.04,Default,,0000,0000,0000,,تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1)\Nأعلى من سابقتها.
Dialogue: 0,0:02:48.04,0:02:51.29,Default,,0000,0000,0000,,إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات \Nللأوتار العرضيّة.
Dialogue: 0,0:02:51.29,0:02:57.12,Default,,0000,0000,0000,,كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة\Nمن الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)،
Dialogue: 0,0:02:57.12,0:03:00.58,Default,,0000,0000,0000,,مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.
Dialogue: 0,0:03:00.58,0:03:02.60,Default,,0000,0000,0000,,الآلات التّي لاتملك\Nأوتارًا عرضيّة كالكمان،
Dialogue: 0,0:03:02.60,0:03:06.93,Default,,0000,0000,0000,,تسهّل إنتاج تردّداتٍ\Nلانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ،
Dialogue: 0,0:03:06.93,0:03:10.52,Default,,0000,0000,0000,,لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.
Dialogue: 0,0:03:10.52,0:03:12.58,Default,,0000,0000,0000,,عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،
Dialogue: 0,0:03:12.58,0:03:15.79,Default,,0000,0000,0000,,هي مصمّمةٌ خصيصًا \Nللنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها،
Dialogue: 0,0:03:15.79,0:03:17.98,Default,,0000,0000,0000,,ولفيسيولوجيا أيادينا.
Dialogue: 0,0:03:17.98,0:03:20.86,Default,,0000,0000,0000,,يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،
Dialogue: 0,0:03:20.86,0:03:24.53,Default,,0000,0000,0000,,وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.
Dialogue: 0,0:03:24.53,0:03:27.21,Default,,0000,0000,0000,,النقر على اثنين أو أكثر من \Nالأوتار في ذات الوقت،
Dialogue: 0,0:03:27.21,0:03:32.20,Default,,0000,0000,0000,,يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج \Nكالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية.
Dialogue: 0,0:03:32.20,0:03:36.28,Default,,0000,0000,0000,,على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف\Nنغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ،
Dialogue: 0,0:03:36.28,0:03:41.60,Default,,0000,0000,0000,,يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ\Nصوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض،
Dialogue: 0,0:03:41.60,0:03:46.50,Default,,0000,0000,0000,,مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه\Nعازفو الغيتار بالضّربات.
Dialogue: 0,0:03:46.50,0:03:49.51,Default,,0000,0000,0000,,والغيتارات الكهربائيّة تعطيك\Nالمزيد لتعزف به.
Dialogue: 0,0:03:49.51,0:03:51.69,Default,,0000,0000,0000,,لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،
Dialogue: 0,0:03:51.69,0:03:55.93,Default,,0000,0000,0000,,لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ \Nبواسطة نواقل،
Dialogue: 0,0:03:55.93,0:03:59.08,Default,,0000,0000,0000,,ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت \Nالتّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ.
Dialogue: 0,0:03:59.08,0:04:00.91,Default,,0000,0000,0000,,بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،
Dialogue: 0,0:04:00.91,0:04:04.68,Default,,0000,0000,0000,,إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،
Dialogue: 0,0:04:04.68,0:04:11.76,Default,,0000,0000,0000,,لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع\Nوالواه واه والتّأخير والدّمج.
Dialogue: 0,0:04:11.76,0:04:16.14,Default,,0000,0000,0000,,وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى\Nهي مفيدةٌ فقط للتّرفيه،
Dialogue: 0,0:04:16.14,0:04:18.06,Default,,0000,0000,0000,,تأمّل هذا.
Dialogue: 0,0:04:18.06,0:04:20.82,Default,,0000,0000,0000,,بعض الفيزيائيين يظنون\Nأنّ كلّ شيءٍ في الكون،
Dialogue: 0,0:04:20.82,0:04:26.89,Default,,0000,0000,0000,,قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ\Nشديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا.
Dialogue: 0,0:04:26.89,0:04:29.47,Default,,0000,0000,0000,,لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله
Dialogue: 0,0:04:29.47,0:04:33.77,Default,,0000,0000,0000,,أن يكون العزف المنفرد الموسّع\Nل جيمي هيندركس كوني؟
Dialogue: 0,0:04:33.77,0:04:39.12,Default,,0000,0000,0000,,من الواضح أنّ في الأوتار أكثر\Nمما يمكن أن تسمعه الأذن.