WEBVTT

00:00:07.014 --> 00:00:10.327
هندريكس وكوبين وبيج.

00:00:10.327 --> 00:00:12.354
كلهم يستطيعون العزف بروعة
طريق للعزف في 80s

00:00:12.354 --> 00:00:16.235
لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم

00:00:16.235 --> 00:00:21.694
بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع 
والألحان و الموسيقى.

00:00:21.694 --> 00:00:26.603
عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع
إهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة.

00:00:26.603 --> 00:00:30.530
بعض النّقاط على الوتر ،
تسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا،

00:00:30.530 --> 00:00:35.180
بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ،
تهتزّ للأمام وللخلف.

00:00:35.180 --> 00:00:39.584
ينتقل الإهتزاز عبر عنق
ومشط الغيتار إلى جسمه،

00:00:39.584 --> 00:00:42.432
حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،

00:00:42.432 --> 00:00:46.625
ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة
معًا وعلى حدة.

00:00:46.625 --> 00:00:49.730
هذه الإنضغاطات المتسلسلة 
تشكّل الأمواج الصوتيّة،

00:00:49.730 --> 00:00:53.932
وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج
على الأغلب عبر الفتحة.

00:00:53.932 --> 00:00:56.221
تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف
لتصل لأذنك،

00:00:56.221 --> 00:00:58.790
التّي تترجمها بدورها إلى
نبضاتٍ كهربائيّةٍ،

00:00:58.790 --> 00:01:01.925
يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.

00:01:01.925 --> 00:01:06.482
حدّة هذا الصّوت تعتمد
على تردّد الإنضغاطات.

00:01:06.482 --> 00:01:10.980
الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب
تقارب الكثير من الانضغاطات،

00:01:10.980 --> 00:01:12.553
مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،

00:01:12.553 --> 00:01:16.418
والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا
ذو حدّةٍ منخفضة.

00:01:16.418 --> 00:01:19.682
هناك أربعة أمورٍ تؤثّر 
على تردد الوتر المهتزّ:

00:01:19.682 --> 00:01:24.210
الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.

00:01:24.210 --> 00:01:27.030
كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة
ذات طولٍ واحد،

00:01:27.030 --> 00:01:31.524
وذات شدٍّ متماثلٍ، 
لكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة.

00:01:31.524 --> 00:01:35.991
كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ
أبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض.

00:01:35.991 --> 00:01:37.992
كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،

00:01:37.992 --> 00:01:40.747
فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة
موجاتٍ مستقرة.

00:01:40.747 --> 00:01:44.981
هناك الموجة الأساسيّة الأولى ،
التّي تحدّد حدّة النّغمة،

00:01:44.981 --> 00:01:47.528
لكن، هناك أيضًا أمواجٌ 
تسمّى النّغمات التّوافقيّة،

00:01:47.528 --> 00:01:51.339
وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.

00:01:51.339 --> 00:01:57.055
كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل
لتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ.

00:01:57.055 --> 00:02:01.448
تغيير طريقة النقر على الوتر
تؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة.

00:02:01.448 --> 00:02:03.185
إذا نقرت على الوتر من الوسط،

00:02:03.185 --> 00:02:07.103
ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات 
الأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة،

00:02:07.103 --> 00:02:10.076
والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.

00:02:10.076 --> 00:02:14.358
إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ
على نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ،

00:02:14.358 --> 00:02:16.410
وصوتٍ رنّان.

00:02:16.410 --> 00:02:22.257
السلم الغربيّ المألوف يعتمد 
على سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ.

00:02:22.257 --> 00:02:27.261
عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى
لها ضعف التردّد تماماُ،

00:02:27.261 --> 00:02:29.195
موجتها التّوافقية الأولى،

00:02:29.195 --> 00:02:33.203
سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث
سنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه،

00:02:33.203 --> 00:02:36.930
ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.


00:02:36.930 --> 00:02:40.115
يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،

00:02:40.115 --> 00:02:42.102
مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،

00:02:42.102 --> 00:02:48.039
تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1)
أعلى من سابقتها.

00:02:48.039 --> 00:02:51.290
إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات 
للأوتار العرضيّة.

00:02:51.290 --> 00:02:57.115
كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة
من الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)،

00:02:57.115 --> 00:03:00.581
مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.

00:03:00.581 --> 00:03:02.601
الآلات التّي لاتملك
أوتارًا عرضيّة كالكمان،

00:03:02.601 --> 00:03:06.926
تسهّل إنتاج تردّداتٍ
لانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ،

00:03:06.926 --> 00:03:10.519
لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.

00:03:10.519 --> 00:03:12.581
عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،

00:03:12.581 --> 00:03:15.793
هي مصمّمةٌ خصيصًا 
للنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها،

00:03:15.793 --> 00:03:17.980
ولفيسيولوجيا أيادينا.

00:03:17.980 --> 00:03:20.863
يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،

00:03:20.863 --> 00:03:24.527
وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.

00:03:24.527 --> 00:03:27.206
النقر على اثنين أو أكثر من 
الأوتار في ذات الوقت،

00:03:27.206 --> 00:03:32.205
يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج 
كالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية.

00:03:32.205 --> 00:03:36.279
على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف
نغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ،

00:03:36.279 --> 00:03:41.605
يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ
صوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض،

00:03:41.605 --> 00:03:46.500
مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه
عازفو الغيتار بالضّربات.

00:03:46.500 --> 00:03:49.506
والغيتارات الكهربائيّة تعطيك
المزيد لتعزف به.

00:03:49.506 --> 00:03:51.692
لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،

00:03:51.692 --> 00:03:55.931
لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ 
بواسطة نواقل،

00:03:55.931 --> 00:03:59.084
ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت 
التّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ.

00:03:59.084 --> 00:04:00.909
بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،

00:04:00.909 --> 00:04:04.675
إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،

00:04:04.675 --> 00:04:11.758
لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع
والواه واه والتّأخير والدّمج.

00:04:11.758 --> 00:04:16.139
وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى
هي مفيدةٌ فقط للتّرفيه،

00:04:16.139 --> 00:04:18.059
تأمّل هذا.

00:04:18.059 --> 00:04:20.822
بعض الفيزيائيين يظنون
أنّ كلّ شيءٍ في الكون،

00:04:20.822 --> 00:04:26.892
قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ
شديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا.

00:04:26.892 --> 00:04:29.468
لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله

00:04:29.468 --> 00:04:33.770
أن يكون العزف المنفرد الموسّع
ل جيمي هيندركس كوني؟

00:04:33.770 --> 00:04:39.125
من الواضح أنّ في الأوتار أكثر
مما يمكن أن تسمعه الأذن.