1
00:00:07,014 --> 00:00:10,327
هندريكس وكوبين وبيج.

2
00:00:10,327 --> 00:00:12,354
كلهم يستطيعون العزف بروعة
طريق للعزف في 80s

3
00:00:12,354 --> 00:00:16,235
لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم

4
00:00:16,235 --> 00:00:21,694
بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع 
والألحان و الموسيقى.

5
00:00:21,694 --> 00:00:26,603
عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع
إهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة.

6
00:00:26,603 --> 00:00:30,530
بعض النّقاط على الوتر ،
تسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا،

7
00:00:30,530 --> 00:00:35,180
بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ،
تهتزّ للأمام وللخلف.

8
00:00:35,180 --> 00:00:39,584
ينتقل الإهتزاز عبر عنق
ومشط الغيتار إلى جسمه،

9
00:00:39,584 --> 00:00:42,432
حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،

10
00:00:42,432 --> 00:00:46,625
ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة
معًا وعلى حدة.

11
00:00:46,625 --> 00:00:49,730
هذه الإنضغاطات المتسلسلة 
تشكّل الأمواج الصوتيّة،

12
00:00:49,730 --> 00:00:53,932
وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج
على الأغلب عبر الفتحة.

13
00:00:53,932 --> 00:00:56,221
تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف
لتصل لأذنك،

14
00:00:56,221 --> 00:00:58,790
التّي تترجمها بدورها إلى
نبضاتٍ كهربائيّةٍ،

15
00:00:58,790 --> 00:01:01,925
يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.

16
00:01:01,925 --> 00:01:06,482
حدّة هذا الصّوت تعتمد
على تردّد الإنضغاطات.

17
00:01:06,482 --> 00:01:10,980
الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب
تقارب الكثير من الانضغاطات،

18
00:01:10,980 --> 00:01:12,553
مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،

19
00:01:12,553 --> 00:01:16,418
والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا
ذو حدّةٍ منخفضة.

20
00:01:16,418 --> 00:01:19,682
هناك أربعة أمورٍ تؤثّر 
على تردد الوتر المهتزّ:

21
00:01:19,682 --> 00:01:24,210
الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.

22
00:01:24,210 --> 00:01:27,030
كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة
ذات طولٍ واحد،

23
00:01:27,030 --> 00:01:31,524
وذات شدٍّ متماثلٍ، 
لكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة.

24
00:01:31,524 --> 00:01:35,991
كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ
أبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض.

25
00:01:35,991 --> 00:01:37,992
كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،

26
00:01:37,992 --> 00:01:40,747
فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة
موجاتٍ مستقرة.

27
00:01:40,747 --> 00:01:44,981
هناك الموجة الأساسيّة الأولى ،
التّي تحدّد حدّة النّغمة،

28
00:01:44,981 --> 00:01:47,528
لكن، هناك أيضًا أمواجٌ 
تسمّى النّغمات التّوافقيّة،

29
00:01:47,528 --> 00:01:51,339
وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.

30
00:01:51,339 --> 00:01:57,055
كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل
لتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ.

31
00:01:57,055 --> 00:02:01,448
تغيير طريقة النقر على الوتر
تؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة.

32
00:02:01,448 --> 00:02:03,185
إذا نقرت على الوتر من الوسط،

33
00:02:03,185 --> 00:02:07,103
ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات 
الأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة،

34
00:02:07,103 --> 00:02:10,076
والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.

35
00:02:10,076 --> 00:02:14,358
إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ
على نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ،

36
00:02:14,358 --> 00:02:16,410
وصوتٍ رنّان.

37
00:02:16,410 --> 00:02:22,257
السلم الغربيّ المألوف يعتمد 
على سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ.

38
00:02:22,257 --> 00:02:27,261
عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى
لها ضعف التردّد تماماُ،

39
00:02:27,261 --> 00:02:29,195
موجتها التّوافقية الأولى،

40
00:02:29,195 --> 00:02:33,203
سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث
سنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه،

41
00:02:33,203 --> 00:02:36,930
ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.


42
00:02:36,930 --> 00:02:40,115
يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،

43
00:02:40,115 --> 00:02:42,102
مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،

44
00:02:42,102 --> 00:02:48,039
تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1)
أعلى من سابقتها.

45
00:02:48,039 --> 00:02:51,290
إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات 
للأوتار العرضيّة.

46
00:02:51,290 --> 00:02:57,115
كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة
من الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)،

47
00:02:57,115 --> 00:03:00,581
مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.

48
00:03:00,581 --> 00:03:02,601
الآلات التّي لاتملك
أوتارًا عرضيّة كالكمان،

49
00:03:02,601 --> 00:03:06,926
تسهّل إنتاج تردّداتٍ
لانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ،

50
00:03:06,926 --> 00:03:10,519
لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.

51
00:03:10,519 --> 00:03:12,581
عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،

52
00:03:12,581 --> 00:03:15,793
هي مصمّمةٌ خصيصًا 
للنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها،

53
00:03:15,793 --> 00:03:17,980
ولفيسيولوجيا أيادينا.

54
00:03:17,980 --> 00:03:20,863
يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،

55
00:03:20,863 --> 00:03:24,527
وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.

56
00:03:24,527 --> 00:03:27,206
النقر على اثنين أو أكثر من 
الأوتار في ذات الوقت،

57
00:03:27,206 --> 00:03:32,205
يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج 
كالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية.

58
00:03:32,205 --> 00:03:36,279
على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف
نغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ،

59
00:03:36,279 --> 00:03:41,605
يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ
صوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض،

60
00:03:41,605 --> 00:03:46,500
مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه
عازفو الغيتار بالضّربات.

61
00:03:46,500 --> 00:03:49,506
والغيتارات الكهربائيّة تعطيك
المزيد لتعزف به.

62
00:03:49,506 --> 00:03:51,692
لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،

63
00:03:51,692 --> 00:03:55,931
لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ 
بواسطة نواقل،

64
00:03:55,931 --> 00:03:59,084
ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت 
التّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ.

65
00:03:59,084 --> 00:04:00,909
بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،

66
00:04:00,909 --> 00:04:04,675
إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،

67
00:04:04,675 --> 00:04:11,758
لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع
والواه واه والتّأخير والدّمج.

68
00:04:11,758 --> 00:04:16,139
وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى
هي مفيدةٌ فقط للتّرفيه،

69
00:04:16,139 --> 00:04:18,059
تأمّل هذا.

70
00:04:18,059 --> 00:04:20,822
بعض الفيزيائيين يظنون
أنّ كلّ شيءٍ في الكون،

71
00:04:20,822 --> 00:04:26,892
قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ
شديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا.

72
00:04:26,892 --> 00:04:29,468
لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله

73
00:04:29,468 --> 00:04:33,770
أن يكون العزف المنفرد الموسّع
ل جيمي هيندركس كوني؟

74
00:04:33,770 --> 00:04:39,125
من الواضح أنّ في الأوتار أكثر
مما يمكن أن تسمعه الأذن.