هندريكس وكوبين وبيج.
كلهم يستطيعون العزف بروعة طريق للعزف في 80s
لكن كيف تقوم الآلة الأيقونّية بين أيديهم
بإنتاج العلامات الموسيقيّة والإيقاع والألحان و الموسيقى.
عندما تنقرعلى وتر الغيتار، فإنّك تصنع إهتزازاً يسمّى الموجة المستقرّة.
بعض النّقاط على الوتر ، تسمّى عقدًا، لا تتحرّك إطلاقًا،
بينما النّقاط الأخرى ،و تسمّى القمم ، تهتزّ للأمام وللخلف.
ينتقل الإهتزاز عبر عنق ومشط الغيتار إلى جسمه،
حيث يهتزّ الخشب الرّفيع والمرن،
ليدفع بذلك جزيئات الهواء المحيطة معًا وعلى حدة.
هذه الإنضغاطات المتسلسلة تشكّل الأمواج الصوتيّة،
وتلك التّي بداخل الغيتار تخرج على الأغلب عبر الفتحة.
تنتشر هذه الأمواج في نهاية المطاف لتصل لأذنك،
التّي تترجمها بدورها إلى نبضاتٍ كهربائيّةٍ،
يقوم دماغك بترجمتها إلى صوتٍ.
حدّة هذا الصّوت تعتمد على تردّد الإنضغاطات.
الوتر المهتزّ بسرعةٍ كبيرةٍ سيسبّب تقارب الكثير من الانضغاطات،
مما يسبّب صوتًا ذو حدّةٍ عاليةٍ،
والإهتزاز البطيء سينتج صوتًا ذو حدّةٍ منخفضة.
هناك أربعة أمورٍ تؤثّر على تردد الوتر المهتزّ:
الطّول والشّد والكثافة والسُمَك.
كلّ أوتار الغيتار التّقليديّة ذات طولٍ واحد،
وذات شدٍّ متماثلٍ، لكنّها تتفاوت بالسُمك والكثافة.
كلما زاد سُمك الأوتار، فسوف تهتزّ بشكلٍ أبطأ، وستنتج بالتّالي نغماتٍ أخفض.
كلّ مرّةٍ تنقر فيها على وتر،
فإنّك في الواقع ستشكّل عدّة موجاتٍ مستقرة.
هناك الموجة الأساسيّة الأولى ، التّي تحدّد حدّة النّغمة،
لكن، هناك أيضًا أمواجٌ تسمّى النّغمات التّوافقيّة،
وتكون تردّداتها مضاعفةً عن الأولى.
كلّ هذه الموجات الموقوفة تتداخل لتشكل موجةً معقّدةً ذات صوتٍ غنيّ.
تغيير طريقة النقر على الوتر تؤثّر على النّغمات التّوافقية الّناتجة.
إذا نقرت على الوتر من الوسط،
ستحصل بشكلِّ رئيسيٍّ على النّغمات الأساسيّة والفرديّة المضاعفة التوافقيّة،
والتّي تملك قممًا في وسط الوتر.
إذا نقرت قرب الجسر، ستحصل بشكلٍّ رئيسيٍّ على نغماتٍ توافقيّةٍ مضاعفةٍ زوجيّةٍ،
وصوتٍ رنّان.
السلم الغربيّ المألوف يعتمد على سلسلة نغماتٍ توافقيّةٍ لوترٍ مهتزٍّ.
عندما نسمع نغمةً تُعزف مع أخرى لها ضعف التردّد تماماُ،
موجتها التّوافقية الأولى،
سيكون صوتهما منسجمٌ جداً، حيث سنقوم بتخصص لهم الحرف نفسه،
ونحدّد الفرق بينهما بما يسمّى الجواب.
يتم ضغط باقي السّلّم إلى ذلك الجواب،
مقسّمة إلى اثني عشر خطوةٍ نصفيّة،
تردّد كلٍّ منها 2 مرفوعًا للقوة (12/1) أعلى من سابقتها.
إنّ هذا العامل يحدّد الّتباعدات للأوتار العرضيّة.
كلّ وتر عرضيٍّ يقسّم المسافة المتبقيّة من الوتر بمقدار2 مرفوعًا للقوّة (12/1)،
مما يجعل التّردّدات تزداد بخطواتٍ نصفيّةٍ.
الآلات التّي لاتملك أوتارًا عرضيّة كالكمان،
تسهّل إنتاج تردّداتٍ لانهائيّةٍ بين كلّ نغمةٍ،
لكن يزيد التّحدي للعزف بتناغم.
عدد الأوتار ودوزنتها (ضبط نغماتها)،
هي مصمّمةٌ خصيصًا للنّغمات(كوردات) التّي نريد عزفها،
ولفيسيولوجيا أيادينا.
يمكن لأشكال ومواد الغيتار أن تختلف أيضًا،
وكلاهما يغيران طبيعة وصوت الإهتزازات.
النقر على اثنين أو أكثر من الأوتار في ذات الوقت،
يسمح لك أن تصنع أنماطًا جديدةً من الأمواج كالكوردات وغيرها من المؤثرات الصّوتية.
على سبيل المثال، عندما تقوم بعزف نغمتين ذواتا تردّداتٍ متقاربةٍ،
يجتمعان معًا لإنشاء موجةٍ صوتيّةٍ، سعتها ترتفع وتنخفض،
مما ينتج تأثير النّبضات ، الذّي يسميه عازفو الغيتار بالضّربات.
والغيتارات الكهربائيّة تعطيك المزيد لتعزف به.
لازالت الإهتزازات تبدأ في الأوتار،
لكنّها تترجم إلى إشاراتٍ كهربائيّةٍ بواسطة نواقل،
ويتمّ نقلها إلى مكبرات الصّوت التّي تشكّل موجاتٍ صوتيّةٍ.
بين النّواقل ومكبّرات الصّوت،
إنّه من الممكن أن تعالج الموجة بعدّة طرقٍ،
لخلق تأثيراتٍ مثل التشويه ,التّسريع والواه واه والتّأخير والدّمج.
وخشية أن تظن أن فيزياء الموسيقى هي مفيدةٌ فقط للتّرفيه،
تأمّل هذا.
بعض الفيزيائيين يظنون أنّ كلّ شيءٍ في الكون،
قد خلق بواسطة سلاسل متوافقة لأوتارٍ شديدة الصغر ومشدودةٍ جدًا.
لذلك هل يمكن لواقعنا بأكمله
أن يكون العزف المنفرد الموسّع ل جيمي هيندركس كوني؟
من الواضح أنّ في الأوتار أكثر مما يمكن أن تسمعه الأذن.