-
Jsme v Bruselu a díváme se na
-
jedno z revolučních pláten
Jacques-Louise Davida.
-
Tohle je "Smrt Marata."
-
Revoluční ve dvou smyslech.
-
Revoluční v tom, že byl namalován
-
během Francouzské revoluce,
která začala v roce 1789.
-
Francie se stala republikou v roce 1792.
-
A David tady připomíná
hrdinu revoluce.
-
Revoluční je na něm ale
také to, že znázorňuje
-
dobovou událost.
-
Předtím David maloval
-
výjevy z klasické antiky.
-
Na počátku revoluce
-
se David stal členem klubu Jakobínů.
-
Byli to ti nejagresivnější
-
a nejradikálnější revolucionáři.
-
Sám David měl celkem blízko
-
k vůdci jakobínů,
k Robespierrovi.
-
David dal
svůj hlas stětí
-
krále Ludvíka XVI.
-
Jeho podpis je na dokumentech
-
pro zatčení a popravu
členů aristokracie,
-
lidí, kteří se stavěli proti revoluci.
-
Takže David byl skutečně v centru dění.
-
Byl ve vládě, která podporovala revoluci.
-
Pomohl rozpustit Královskou
akademii umění.
-
A v podstatě byl
vyslancem propagandy,
-
protože šířil ideály
revoluce skrz obrazy.
-
Takovými jako tenhle.
-
Revoluční vláda
ho požádala, aby vytvořil
-
sérii tří obrazů, které
-
oslavují nové mučedníky.
-
Ne ty křesťanské, ale
-
mučedníky revoluce.
-
Tenhle posun
od křesťanského mučedníka
-
směrem k politickému je důležitý.
-
Máme tu přicházející konec
-
monarchistického světa,
-
světa "starého režimu"
-
s absolutistickým vládcem,
-
a počátky nové republiky.
-
Počátky světa, kde se lidé
-
budou podílet na vládě.
-
Francouzskou revoluci
inspirovala,
-
alespoň tedy z části,
americká revoluce
-
jen o pár let dříve.
-
Ale Francie oscilovala mezi
-
republikány a roajalisty
-
i v dalším století.
-
Royalistka jménem
Charlotte Corday,
-
žena, která věřila v monarchii
-
s absolutistickým vedením,
-
se setkala s Maratem, vůdcem revoluce.
-
S pomocí léčky
ho zavraždila v jeho vlastní vaně.
-
Vidíte nůž, který použila,
-
aby ho pobodala, leží
v levém spodním rohu obrazu.
-
A dopis, pomocí kterého
se dostala dovnitř a
-
který měl Marat u sebe.
-
Byl vydavatel, takže jeho role
-
v revoluci byla důležitá,
-
pomáhal totiž rozšiřovat
revoluční myšlenky
-
a shromažďovat lidi.
-
Drží v ruce dopis,
který použila
-
aby se dostala dovnitř.
-
David nám ukazuje, "podívejte se
jak proradná ta žena byla."
-
"Přelstila Marata, který
byl nevinný, dobrý."
-
"Pracoval pro republiku, pro
Francouzskou revoluci."
-
"A pak přišla ona a brutálně ho pobodala."
-
Je tu extrémní kontrast
-
mezi její falší a jeho urozeností.
-
On je ideál krásy.
-
Víme, že byl znetvořen
kožní chorobou, která
-
způsobila, že musel strávit
několik hodin denně ve vaně.
-
Tady po tom není ani stopy.
-
A jeho póza nám
připomíná Pietu,
-
obraz Krista, který byl právě
-
sundán z kříže a nad
kterým lidé truchlí.
-
Takže ta myšlenka, že
mučedník pro revoluci
-
nahrazuje mučedníka křesťanského
-
je provedena velmi jasně.
-
Byla to klíčová
myšlenka revoluce.
-
Rozbourat nejen monarchii,
-
ale také církev.
-
A zesvětštit život ve Francii.
-
Vidíme to i v tom, že byl vytvořen
-
nový kalendář revoluce.
-
A David napsal pod svůj
podpis "Rok druhý".
-
Takže nejsme v roce 1793,
ale v roce dva revoluce.
-
Je to nahrazování starého světa
-
novým revolučním řádem
-
pro novou francouzskou republiku.
-
Myšlenka racionalismu byla
-
násilím zavedena.
-
Namísto starších, tradičních
měření byl například
-
úplně poprvé zaveden
racionálnější
-
metrický systém.
-
Je to doba Osvícenství,
-
doba racionálního uvažování,
-
víry v empirické pozorování
-
oproti pověrám a
církevním tradicím.
-
A tohle je obraz,
-
který je celý o pozorování.
-
Tento zajímavý kontrast mezi
-
specifičností popředí,
-
hlavně bedny, na které
je napsáno jeho jméno,
-
a připsáno "Maratovi",
-
a neurčitými, volnými tahy štětcem
-
v pozadí, které vypadá
skoro nedodělané.
-
Působí to tak jemně,
nadýchaně, hřejivě.
-
Marata obraz izoluje,
-
soustředí všechnu pozornost na něj.
-
Ale jak se rozhlédnu
-
po ostatních obrazech v muzeu,
-
všimnu si, že v horní části
-
jednoho obrazu jsou andělé.
-
A David tohle už nechce.
-
Nová ikonografie se ale
ještě nevyvinula.
-
Takže místo toho máme světlejší pole
-
v pravém horním rohu,
-
které kontrastuje s Maratovým
tělem v levém spodním rohu.
-
A jaké to je tělo!
-
Ta anatomie, ty svaly okolo ramene
-
a paže a klíční kost.
-
Vidíme zde neoklasicistní zájem
-
o studium anatomie,
-
protože to maloval velmi opatrně
-
a věnoval hodně pozornosti obrysům
-
přičemž modeloval efekty
světla a tmy.
-
Co mě nejvíce zasáhlo je strohost.
-
V přímém kontrastu k
luxusním interiérům
-
rokokových obrazů o životě
-
aristokracie, což byl jejich
-
hlavní námět.
-
Tady máme jednoznačně strohý interiér.
-
Sparťanský, žádný složitý nábytek a zlato.
-
David nám chce říct, "toto je člověk,
-
který žil podle republikánských ideálů
-
revoluce."
-
A vypadá to, že tyto
ideály přetrvají navěky.
-
Ale brzy se revolucionáři
obrátí navzájem proti sobě.
-
A David bude za svoji
-
účast v revoluci uvězněn.
-
A poté se stane prvním
malířem Napoleona,
-
který bude francouzským císařem.
-
A historici umění
-
pohlédnou na jeho kariéru a řeknou,
-
Kde byly ty jeho zásady?
-
Kde byla jeho věrnost?
-
Věřil doopravdy
-
ideálům revoluce?
-
A pak se stal příznivcem Napoleona
-
a tyto hodnoty opustil?
-
Nebo byl politickým
žoldnéřem?
-
Opravdu bral zakázky
-
od kohokoliv, kdo byl zrovna
-
u moci?
-
Je těžké dívat se na Smrt Marata
-
a nevidět muže, který byl přesvědčený
-
o důležitosti ideálů revoluce.
