O futuro das notícias? Realidade virtual

E se você pudesse sentir uma história com todo seu corpo, e não apenas com sua mente? Nonny de la Peña está trabalhando em uma nova forma de jornalismo que combina as reportagens tradicionais com tecnologias de realidade virtual emergentes para colocar o público dentro da história. O resultado é uma experiência evocativa que, de la Peña espera, irá ajudar as pessoas a entender a notícia de uma maneira totalmente nova.

E se eu pudesse apresentar
a vocês uma história

da qual poderiam se lembrar
com o corpo todo

e não apenas com suas mentes?

Em minha vida toda como jornalista,
tenho me sentido obrigada

a tentar criar histórias
que possam fazer uma diferença

e, talvez, inspirar
as pessoas a se importar.

Já trabalhei na imprensa,
com documentários

e trabalhei com radiodifusão,

mas foi apenas quando me envolvi
com realidade virtual,

que passei a notar as reações das pessoas,
reações realmente intensas e autênticas

que me surpreenderam muito.

A questão é que com a RV,
realidade virtual,

eu posso colocar você na cena,

no meio da história.

Ao colocar os óculos de RV,
que acompanham onde quer que você olhe,

você tem uma sensação corporal total,

como se estivesse lá, na verdade.

Então, há cinco anos,
comecei a expandir os limites

usando a realidade virtual
e o jornalismo juntos.

E eu queria fazer
uma reportagem sobre a fome.

Famílias nos EUA estão passando fome;
bancos de alimentos, sobrecarregados,

muitas vezes ficam sem comida.

Eu sabia que não poderia fazer
com que as pessoas sentissem fome,

mas, talvez pudesse descobrir
como fazer com que sentissem algo físico.

Bem, novamente, isso foi há cinco anos...

e juntar jornalismo e realidade virtual

era considerado uma ideia
sem pé nem cabeça,

e eu não tinha capital.

Acreditem, havia muitos
de meus colegas rindo de mim.

Mas eu tinha uma estagiária muito boa,

uma mulher chamada Michaela Kobsa-Mark.

E juntas fomos a banco de alimentos

e começamos a fazer gravações
de áudio e a tirar fotos.

Até que um dia ela veio ao meu escritório

e estava berrando e chorando.

Ela esteve no local, numa fila longa,

e a mulher organizando a fila
sentia-se extremamente sobrecarregada,

e gritava: "Tem muita gente! Muita gente!"

E um homem com diabete,
que não recebe alimento a tempo,

tem uma crise de hipoglicemia,
e entra em coma.

Assim que ouvi a gravação,

sabia que aquele seria
o tipo de cena evocativa

que poderia descrever, de fato,
o que acontecia nos bancos de alimentos.

Então aqui está a fila de verdade.
Podem ver como era longa, certo?

Ainda assim, como eu disse,
não tínhamos muito capital,

então tive que reproduzi-la
com humanos virtuais que foram doados,

e pessoas imploraram e pediram favores
para me ajudar a criar os modelos

e fazer tudo do modo mais preciso
que nós poderíamos.

E, então, tentamos transmitir
o que aconteceu naquele dia

com a maior precisão possível.

(Vídeo) Voz: "Tem muita gente!
Muita gente!

Voz: Ele está tendo uma crise.

Voz: Precisamos de uma ambulância.

Nonny de la Peña: O homem à direita...

para ele, ele está caminhando
ao redor do homem.

Para ele, ele está no local
com aquele homem.

Como se aquele homem
estivesse aos pés dele.

Ainda assim, com sua visão periférica,
ele pode ver que está num laboratório,

e pode perceber que não está na rua,

mas ele sente que está lá
com aquelas pessoas.

Ele toma muito cuidado para não pisar
no homem que, na verdade, não está ali.

Esse vídeo acabou indo
para Sundance em 2012,

uma coisa incrível, e foi o primeiro
filme de realidade virtual

já feito, basicamente.

E quando fomos, eu estava aterrorizada.

Eu não sabia como as pessoas
iriam reagir e o que iria acontecer.

E aparecemos com um par
de óculos de RV com fita adesiva...

(Vídeo) Você está chorando!
Você está chorando. Gina, está chorando!?

Podem ouvir a surpresa
na minha voz, certo?

E esse foi o tipo de reação que vimos
repetindo-se várias vezes:

pessoas no chão tentando confortar
a vítima tendo a crise,

tentando sussurrar algo no ouvido dela

ou, de algum modo, ajudar mesmo sem poder.

E muitas pessoas naquele vídeo disseram:

"Oh, meu Deus, foi tão frustrante.
Não consegui ajudar aquele cara",

agregando isso a suas vidas.

Então, depois que esse vídeo foi feito,

o reitor da escola de cinema
da Universidade do Sul da Califórnia,

trouxe o diretor do Fórum Econômico
Mundial para experimentar o "Hunger",

e ele tirou os óculos de RV,

e encomendou um vídeo
sobre a Síria ali mesmo.

E eu realmente queria fazer algo
sobre as crianças sírias refugiadas,

porque elas têm sido as mais afetadas
pela guerra civil na Síria.

Enviei um time à fronteira do Iraque

para gravar material
nos campos de refugiados,

uma área para a qual
não enviaria um time agora,

já que o ISIS está operando lá.

E depois recriamos a cena da rua,

na qual uma jovem está cantando
e uma bomba explode.

Quando você está no meio daquela cena,

escuta todos aqueles sons,

e vê os feridos a sua volta,

é uma sensação incrivelmente
assustadora e legítima.

Indivíduos que já estiveram envolvidos
em ataques com bomba reais me disseram

que os virtuais despertam
o mesmo tipo de medo.

[A guerra civil na Síria
pode parecer distante]

[até você vivenciá-la.]

(Garota cantando)

(Explosão)

[Projeto Síria:]

[uma experiência de realidade virtual]

NP: Aí fomos convidados a levar o vídeo
ao Museu Vitória e Alberto, em Londres.

Ele não foi divulgado.

E fomos colocados numa sala de tapeçaria.

Não houve veiculação na imprensa,

então qualquer um visitando
o museu naquele dia

nos veria com aquela iluminação toda.

Talvez eles quisessem ver
as antigas histórias nas tapeçarias,

mas foram confrontados
por nossas câmeras de realidade virtual.

Muitas pessoas experimentaram
e, num período de cinco dias,

obtivemos 54 páginas de comentários
no livro de visitantes,

e os curadores nos disseram

que jamais tinham visto
tantos comentários assim.

Coisas como: "É tão real!",
"Incrivelmente possível!",

ou, é claro, a que mais me empolgou:

"Uma sensação real, como se você
estivesse no meio de algo

que normalmente vê nos noticiários da TV".

Então, isso funciona, certo?

E não importa de onde você é,
ou a idade que tem...

é realmente evocativo.

E não me entendam mal, não estou dizendo
que quando você está numa cena

você se esquece de onde está.

Mas podemos sentir como se estivéssemos
em dois lugares ao mesmo tempo.

Podemos ter o que eu chamo
de dualidade de presença,

e acho que isso me permite tocar
nesses sentimentos de empatia.

Certo?

Então, isso significa, claro,

que preciso ser cuidadosa
ao criar as cenas.

Sou obrigada a seguir
as melhores práticas do jornalismo,

e ter a segurança
de que essas histórias influentes

sejam construídas com integridade.

Se não capturamos o material nós mesmos,

temos que ser extremamente exatos

quanto a descobrir a proveniência,
de onde o material vem,

e sua autenticidade.

Vou dar um exemplo a vocês
com o caso de Trayvon Martin.

Esse é um garoto de 17 anos que comprou
refrigerante e doce numa loja,

e a caminho de casa foi seguido
por um vigia do bairro

chamado George Zimmerman,
que acabou atirando e matando o garoto.

Para fazer essa cena,

o projeto arquitetônico
de toda a área foi conseguido

e reconstruímos a cena toda,
dentro e fora, baseada no projeto.

Toda a ação

é informada pela gravação legítima
das chamadas feitas à polícia.

O mais interessante foi que revelamos
novos fatos com essa história.

A agência pericial forense que reconstruiu
o áudio, Primeau Productions,

disse que eles testemunhariam

dizendo que quando George Zimmerman
saiu de seu carro,

ele engatilhou sua arma
antes de perseguir o Martin.

Então, podem ver

que os princípios básicos do jornalismo

não são alterados aqui, certo?

Estamos ainda seguindo os mesmos
princípios que sempre seguiríamos.

A diferença está na sensação
de estar na cena,

seja quando você está vendo
um cara desmaiando de fome,

ou sentindo como se estivesse
numa cena de ataque com bomba.

E isso é o tipo de coisa que me incentiva
a seguir adiante com esses vídeos,

e a pensar em como executá-los.

Estamos tentando tornar isso, obviamente,
mais disponível, além do fone de ouvidos;

estamos criando cenas móveis,
como o vídeo de Trayvon Martin.

E essas coisas têm sido impactantes.

Alguns americanos me disseram
que doaram débitos autorizados

de suas contas bancárias para
as crianças refugiadas da Síria.

O vídeo "Hunger in L.A." ajudou a começar
uma nova forma de fazer jornalismo

que eu acredito irá unir todas as outras
plataformas convencionais no futuro.

Obrigada.

(Aplausos)