1
00:00:00,675 --> 00:00:03,015
E se eu pudesse apresentar 
a vocês uma história

2
00:00:03,015 --> 00:00:05,077
da qual poderiam se lembrar
com o corpo todo

3
00:00:05,077 --> 00:00:07,128
e não apenas com suas mentes?

4
00:00:07,128 --> 00:00:10,027
Em minha vida toda como jornalista, 
tenho me sentido obrigada

5
00:00:10,027 --> 00:00:12,632
a tentar criar histórias
que possam fazer uma diferença

6
00:00:12,632 --> 00:00:14,906
e, talvez, inspirar 
as pessoas a se importar.

7
00:00:14,906 --> 00:00:17,226
Já trabalhei na imprensa, 
com documentários

8
00:00:17,226 --> 00:00:18,605
e trabalhei com radiodifusão,

9
00:00:18,605 --> 00:00:21,525
mas foi apenas quando me envolvi 
com realidade virtual,

10
00:00:21,525 --> 00:00:26,324
que passei a notar as reações das pessoas,
reações realmente intensas e autênticas

11
00:00:26,324 --> 00:00:28,303
que me surpreenderam muito.

12
00:00:28,303 --> 00:00:32,864
A questão é que com a RV, 
realidade virtual,

13
00:00:32,864 --> 00:00:35,908
eu posso colocar você na cena,

14
00:00:35,908 --> 00:00:37,958
no meio da história.

15
00:00:37,958 --> 00:00:41,606
Ao colocar os óculos de RV, 
que acompanham onde quer que você olhe,

16
00:00:41,606 --> 00:00:44,548
você tem uma sensação corporal total,

17
00:00:44,548 --> 00:00:47,029
como se estivesse lá, na verdade.

18
00:00:47,029 --> 00:00:50,575
Então, há cinco anos, 
comecei a expandir os limites

19
00:00:50,575 --> 00:00:53,859
usando a realidade virtual
e o jornalismo juntos.

20
00:00:53,859 --> 00:00:56,411
E eu queria fazer 
uma reportagem sobre a fome.

21
00:00:56,411 --> 00:01:00,034
Famílias nos EUA estão passando fome;
bancos de alimentos, sobrecarregados,

22
00:01:00,034 --> 00:01:02,270
muitas vezes ficam sem comida.

23
00:01:02,270 --> 00:01:05,713
Eu sabia que não poderia fazer 
com que as pessoas sentissem fome,

24
00:01:05,713 --> 00:01:10,330
mas, talvez pudesse descobrir
como fazer com que sentissem algo físico.

25
00:01:10,726 --> 00:01:13,840
Bem, novamente, isso foi há cinco anos...

26
00:01:13,840 --> 00:01:16,984
e juntar jornalismo e realidade virtual

27
00:01:16,984 --> 00:01:19,941
era considerado uma ideia 
sem pé nem cabeça,

28
00:01:19,941 --> 00:01:21,456
e eu não tinha capital.

29
00:01:21,456 --> 00:01:23,979
Acreditem, havia muitos 
de meus colegas rindo de mim.

30
00:01:23,979 --> 00:01:27,647
Mas eu tinha uma estagiária muito boa,

31
00:01:27,647 --> 00:01:30,105
uma mulher chamada Michaela Kobsa-Mark.

32
00:01:30,105 --> 00:01:32,057
E juntas fomos a banco de alimentos

33
00:01:32,057 --> 00:01:34,887
e começamos a fazer gravações
de áudio e a tirar fotos.

34
00:01:34,887 --> 00:01:36,977
Até que um dia ela veio ao meu escritório

35
00:01:36,977 --> 00:01:39,250
e estava berrando e chorando.

36
00:01:39,250 --> 00:01:41,982
Ela esteve no local, numa fila longa,

37
00:01:41,982 --> 00:01:45,921
e a mulher organizando a fila 
sentia-se extremamente sobrecarregada,

38
00:01:45,921 --> 00:01:50,487
e gritava: "Tem muita gente! Muita gente!"

39
00:01:50,487 --> 00:01:54,356
E um homem com diabete,
que não recebe alimento a tempo,

40
00:01:54,356 --> 00:01:57,941
tem uma crise de hipoglicemia,
e entra em coma.

41
00:01:58,465 --> 00:02:00,177
Assim que ouvi a gravação,

42
00:02:00,177 --> 00:02:03,386
sabia que aquele seria 
o tipo de cena evocativa

43
00:02:03,386 --> 00:02:07,234
que poderia descrever, de fato,
o que acontecia nos bancos de alimentos.

44
00:02:07,234 --> 00:02:10,890
Então aqui está a fila de verdade.
Podem ver como era longa, certo?

45
00:02:10,890 --> 00:02:13,541
Ainda assim, como eu disse, 
não tínhamos muito capital,

46
00:02:13,541 --> 00:02:17,325
então tive que reproduzi-la
com humanos virtuais que foram doados,

47
00:02:17,325 --> 00:02:21,335
e pessoas imploraram e pediram favores
para me ajudar a criar os modelos

48
00:02:21,335 --> 00:02:23,894
e fazer tudo do modo mais preciso
que nós poderíamos.

49
00:02:23,894 --> 00:02:26,447
E, então, tentamos transmitir 
o que aconteceu naquele dia

50
00:02:26,447 --> 00:02:29,106
com a maior precisão possível.

51
00:02:29,680 --> 00:02:33,878
(Vídeo) Voz: "Tem muita gente!
Muita gente!

52
00:02:42,340 --> 00:02:45,061
Voz: Ele está tendo uma crise.

53
00:02:59,023 --> 00:03:01,981
Voz: Precisamos de uma ambulância.

54
00:03:01,981 --> 00:03:04,268
Nonny de la Peña: O homem à direita...

55
00:03:04,268 --> 00:03:06,594
para ele, ele está caminhando 
ao redor do homem.

56
00:03:06,594 --> 00:03:09,385
Para ele, ele está no local 
com aquele homem.

57
00:03:09,385 --> 00:03:11,492
Como se aquele homem 
estivesse aos pés dele.

58
00:03:11,492 --> 00:03:16,093
Ainda assim, com sua visão periférica,
ele pode ver que está num laboratório,

59
00:03:16,093 --> 00:03:20,124
e pode perceber que não está na rua,

60
00:03:20,124 --> 00:03:23,044
mas ele sente que está lá 
com aquelas pessoas.

61
00:03:23,044 --> 00:03:27,554
Ele toma muito cuidado para não pisar 
no homem que, na verdade, não está ali.

62
00:03:27,554 --> 00:03:30,593
Esse vídeo acabou indo 
para Sundance em 2012,

63
00:03:30,593 --> 00:03:34,518
uma coisa incrível, e foi o primeiro
filme de realidade virtual

64
00:03:34,518 --> 00:03:36,832
já feito, basicamente.

65
00:03:36,832 --> 00:03:39,213
E quando fomos, eu estava aterrorizada.

66
00:03:39,213 --> 00:03:42,934
Eu não sabia como as pessoas 
iriam reagir e o que iria acontecer.

67
00:03:42,934 --> 00:03:45,868
E aparecemos com um par 
de óculos de RV com fita adesiva...

68
00:03:45,868 --> 00:03:49,811
(Vídeo) Você está chorando!
Você está chorando. Gina, está chorando!?

69
00:03:49,811 --> 00:03:52,661
Podem ouvir a surpresa 
na minha voz, certo?

70
00:03:52,661 --> 00:03:58,980
E esse foi o tipo de reação que vimos
repetindo-se várias vezes:

71
00:03:58,980 --> 00:04:02,678
pessoas no chão tentando confortar
a vítima tendo a crise,

72
00:04:02,678 --> 00:04:04,748
tentando sussurrar algo no ouvido dela

73
00:04:04,748 --> 00:04:08,700
ou, de algum modo, ajudar mesmo sem poder.

74
00:04:08,700 --> 00:04:10,632
E muitas pessoas naquele vídeo disseram:

75
00:04:10,632 --> 00:04:13,836
"Oh, meu Deus, foi tão frustrante.
Não consegui ajudar aquele cara",

76
00:04:13,836 --> 00:04:16,671
agregando isso a suas vidas.

77
00:04:17,051 --> 00:04:19,688
Então, depois que esse vídeo foi feito,

78
00:04:20,098 --> 00:04:23,541
o reitor da escola de cinema 
da Universidade do Sul da Califórnia,

79
00:04:23,541 --> 00:04:28,212
trouxe o diretor do Fórum Econômico
Mundial para experimentar o "Hunger",

80
00:04:28,212 --> 00:04:29,783
e ele tirou os óculos de RV,

81
00:04:29,783 --> 00:04:32,351
e encomendou um vídeo 
sobre a Síria ali mesmo.

82
00:04:32,351 --> 00:04:35,588
E eu realmente queria fazer algo
sobre as crianças sírias refugiadas,

83
00:04:35,588 --> 00:04:40,629
porque elas têm sido as mais afetadas
pela guerra civil na Síria.

84
00:04:40,629 --> 00:04:42,611
Enviei um time à fronteira do Iraque

85
00:04:42,611 --> 00:04:44,751
para gravar material
nos campos de refugiados,

86
00:04:44,751 --> 00:04:47,942
uma área para a qual 
não enviaria um time agora,

87
00:04:47,966 --> 00:04:50,408
já que o ISIS está operando lá.

88
00:04:50,408 --> 00:04:53,158
E depois recriamos a cena da rua,

89
00:04:53,158 --> 00:04:56,711
na qual uma jovem está cantando
e uma bomba explode.

90
00:04:57,340 --> 00:04:59,529
Quando você está no meio daquela cena,

91
00:04:59,529 --> 00:05:01,991
escuta todos aqueles sons,

92
00:05:01,991 --> 00:05:04,298
e vê os feridos a sua volta,

93
00:05:04,298 --> 00:05:07,332
é uma sensação incrivelmente 
assustadora e legítima.

94
00:05:07,332 --> 00:05:12,232
Indivíduos que já estiveram envolvidos
em ataques com bomba reais me disseram

95
00:05:12,232 --> 00:05:15,481
que os virtuais despertam 
o mesmo tipo de medo.

96
00:05:15,481 --> 00:05:20,730
[A guerra civil na Síria 
pode parecer distante]

97
00:05:21,908 --> 00:05:27,174
[até você vivenciá-la.]

98
00:05:28,982 --> 00:05:32,023
(Garota cantando)

99
00:05:36,037 --> 00:05:38,179
(Explosão)

100
00:05:38,179 --> 00:05:41,966
[Projeto Síria:]

101
00:05:43,858 --> 00:05:46,393
[uma experiência de realidade virtual]

102
00:05:46,393 --> 00:05:50,703
NP: Aí fomos convidados a levar o vídeo
ao Museu Vitória e Alberto, em Londres.

103
00:05:50,703 --> 00:05:52,154
Ele não foi divulgado.

104
00:05:52,154 --> 00:05:54,512
E fomos colocados numa sala de tapeçaria.

105
00:05:54,512 --> 00:05:56,194
Não houve veiculação na imprensa,

106
00:05:56,194 --> 00:05:59,539
então qualquer um visitando
o museu naquele dia

107
00:05:59,539 --> 00:06:01,302
nos veria com aquela iluminação toda.

108
00:06:01,302 --> 00:06:05,115
Talvez eles quisessem ver
as antigas histórias nas tapeçarias,

109
00:06:05,115 --> 00:06:08,403
mas foram confrontados 
por nossas câmeras de realidade virtual.

110
00:06:08,403 --> 00:06:11,494
Muitas pessoas experimentaram
e, num período de cinco dias,

111
00:06:11,494 --> 00:06:16,198
obtivemos 54 páginas de comentários
no livro de visitantes,

112
00:06:16,198 --> 00:06:18,538
e os curadores nos disseram

113
00:06:18,538 --> 00:06:21,171
que jamais tinham visto
tantos comentários assim.

114
00:06:21,171 --> 00:06:25,772
Coisas como: "É tão real!",
"Incrivelmente possível!",

115
00:06:25,772 --> 00:06:28,312
ou, é claro, a que mais me empolgou:

116
00:06:28,316 --> 00:06:31,275
"Uma sensação real, como se você
estivesse no meio de algo

117
00:06:31,275 --> 00:06:33,971
que normalmente vê nos noticiários da TV".

118
00:06:34,463 --> 00:06:38,039
Então, isso funciona, certo?

119
00:06:38,039 --> 00:06:42,066
E não importa de onde você é,
ou a idade que tem...

120
00:06:42,066 --> 00:06:44,303
é realmente evocativo.

121
00:06:44,303 --> 00:06:48,295
E não me entendam mal, não estou dizendo
que quando você está numa cena

122
00:06:48,299 --> 00:06:51,183
você se esquece de onde está.

123
00:06:51,183 --> 00:06:54,682
Mas podemos sentir como se estivéssemos
em dois lugares ao mesmo tempo.

124
00:06:54,682 --> 00:06:57,542
Podemos ter o que eu chamo
de dualidade de presença,

125
00:06:57,542 --> 00:07:02,503
e acho que isso me permite tocar 
nesses sentimentos de empatia.

126
00:07:02,503 --> 00:07:03,848
Certo?

127
00:07:03,848 --> 00:07:07,216
Então, isso significa, claro,

128
00:07:07,216 --> 00:07:12,135
que preciso ser cuidadosa
ao criar as cenas.

129
00:07:12,135 --> 00:07:16,131
Sou obrigada a seguir
as melhores práticas do jornalismo,

130
00:07:16,131 --> 00:07:18,570
e ter a segurança
de que essas histórias influentes

131
00:07:18,570 --> 00:07:20,556
sejam construídas com integridade.

132
00:07:20,556 --> 00:07:22,603
Se não capturamos o material nós mesmos,

133
00:07:22,603 --> 00:07:27,319
temos que ser extremamente exatos

134
00:07:27,319 --> 00:07:30,810
quanto a descobrir a proveniência,
de onde o material vem,

135
00:07:30,810 --> 00:07:32,442
e sua autenticidade.

136
00:07:32,442 --> 00:07:35,338
Vou dar um exemplo a vocês
com o caso de Trayvon Martin.

137
00:07:35,338 --> 00:07:40,635
Esse é um garoto de 17 anos que comprou
refrigerante e doce numa loja,

138
00:07:40,635 --> 00:07:44,221
e a caminho de casa foi seguido
por um vigia do bairro

139
00:07:44,225 --> 00:07:47,557
chamado George Zimmerman, 
que acabou atirando e matando o garoto.

140
00:07:47,557 --> 00:07:48,939
Para fazer essa cena,

141
00:07:48,939 --> 00:07:52,409
o projeto arquitetônico
de toda a área foi conseguido

142
00:07:52,409 --> 00:07:57,082
e reconstruímos a cena toda,
dentro e fora, baseada no projeto.

143
00:07:57,082 --> 00:07:58,521
Toda a ação

144
00:07:58,521 --> 00:08:03,840
é informada pela gravação legítima
das chamadas feitas à polícia.

145
00:08:04,231 --> 00:08:07,462
O mais interessante foi que revelamos 
novos fatos com essa história.

146
00:08:07,462 --> 00:08:11,181
A agência pericial forense que reconstruiu
o áudio, Primeau Productions,

147
00:08:11,181 --> 00:08:13,207
disse que eles testemunhariam

148
00:08:13,207 --> 00:08:15,946
dizendo que quando George Zimmerman
saiu de seu carro,

149
00:08:15,946 --> 00:08:19,352
ele engatilhou sua arma 
antes de perseguir o Martin.

150
00:08:19,913 --> 00:08:20,913
Então, podem ver

151
00:08:20,913 --> 00:08:23,122
que os princípios básicos do jornalismo

152
00:08:23,122 --> 00:08:25,289
não são alterados aqui, certo?

153
00:08:25,289 --> 00:08:28,727
Estamos ainda seguindo os mesmos
princípios que sempre seguiríamos.

154
00:08:28,727 --> 00:08:31,994
A diferença está na sensação
de estar na cena,

155
00:08:31,994 --> 00:08:34,565
seja quando você está vendo
um cara desmaiando de fome,

156
00:08:34,565 --> 00:08:37,514
ou sentindo como se estivesse 
numa cena de ataque com bomba.

157
00:08:37,514 --> 00:08:41,900
E isso é o tipo de coisa que me incentiva
a seguir adiante com esses vídeos,

158
00:08:41,900 --> 00:08:43,823
e a pensar em como executá-los.

159
00:08:43,823 --> 00:08:47,992
Estamos tentando tornar isso, obviamente,
mais disponível, além do fone de ouvidos;

160
00:08:47,992 --> 00:08:51,047
estamos criando cenas móveis,
como o vídeo de Trayvon Martin.

161
00:08:51,777 --> 00:08:54,446
E essas coisas têm sido impactantes.

162
00:08:54,446 --> 00:08:57,952
Alguns americanos me disseram 
que doaram débitos autorizados

163
00:08:57,952 --> 00:09:01,470
de suas contas bancárias para
as crianças refugiadas da Síria.

164
00:09:01,470 --> 00:09:06,157
O vídeo "Hunger in L.A." ajudou a começar
uma nova forma de fazer jornalismo

165
00:09:06,157 --> 00:09:10,379
que eu acredito irá unir todas as outras 
plataformas convencionais no futuro.

166
00:09:10,379 --> 00:09:11,677
Obrigada.

167
00:09:11,677 --> 00:09:14,149
(Aplausos)