¿El futuro del periodismo? La realidad virtual

¿Y si pudiese sentir una historia con todo el cuerpo, no solo con la mente? Nonny de la Peña está trabajando en una nueva forma de periodismo que combina las noticias tradicionales con la tecnología emergente de realidad virtual para poner al público dentro de la historia. El resultado es una experiencia evocadora que de la Peña espera ayude a la gente a entender las noticias de una manera completamente nueva.

¿Y si pudiera presentarles una historia

qué pudiesen recordar con todo el cuerpo

y no solo con la mente?

Me he visto obligada
toda mi vida, como periodista,

a tratar de presentar historias
que puedan marcar la diferencia

y tal vez inspiren
más empatía en la gente.

He trabajado en prensa
con documentales

y en radiodifusión.

Pero en realidad no fue hasta
acercarme a la realidad virtual

que empecé a ver

estas reacciones de verdad auténticas
e ingenuas en la gente

y eso me sorprendió mucho.

El problema es que con la RV,
la realidad virtual,

les puedo traer a la escena,

en el medio de la historia.

Al colocarse estas gafas que
les siguen donde quiera que miren,

experimentaran
una sensación corporal total,

como si estuvieran realmente allí.

Así que hace cinco años
empecé a ampliar los límites

al juntar la realidad virtual
con el periodismo.

Yo quería escribir
un artículo sobre el hambre.

Las familias en EE.UU.
se están muriendo de hambre,

los bancos de alimentos están desbordados
y a menudo se quedan sin alimentos.

Sabía que no podía hacer
a la gente sentirse hambrienta

pero quizá podía encontrar una
manera de que sientan algo físico.

Bueno, de nuevo,
eso era hace cinco años...

y juntar periodismo
con realidad virtual

era una idea sin ton ni son,

y tampoco tenía capital.

Créanme, había muchos de mis
colegas que se rieron de mí.

Pero tuve una muy buena pasante,

una mujer llamada Michaela Kobsa-Mark.

Y juntas nos fuimos
a los bancos de alimentos

y empezamos a hacer grabaciones
de audio y tomar fotos.

Hasta que un día vino a mi oficina

llorando, estaba sollozando.

Se encontraba en el medio
de una cola muy larga

y la organizadora se sentía
totalmente abrumada,

y empezó a gritar: "¡Hay demasiada
gente! ¡Demasiada gente!"

Y un hombre con diabetes, que
no recibió los alimentos a tiempo

tuvo una crisis hipoglucémica,
y entró en coma.

Tan pronto como escuché la grabación,

supe que esto sería
el tipo de escena evocadora

que podría describir lo que estaba
pasando en los bancos de alimentos.

Así que aquí está la cola de verdad.
Pueden ver lo larga que era, ¿no?

Sin embargo, como he dicho,
no teníamos mucho capital,

así que tuve que reproducirla con
personas virtuales que se ofrecieron,

y con gente que pidió favores
para ayudarme a crear los modelos

y a reconstruir todo esto
lo más exacto posible.

Y luego tratamos de transmitir
lo que pasó ese día

con la mayor exactitud posible.

(Video) Voz: ¡Hay demasiada gente!
¡Demasiada gente!

Voz: Está teniendo una crisis.

Voz: Necesitamos una ambulancia.

Nonny de la Peña: El
hombre de la derecha...

está caminando alrededor
del hombre caído.

Para él... está en la
habitación con ese hombre.

Como si el hombre estaba a sus pies.

Aun así, con el rabillo del ojo,
puede ver lo que hay en el laboratorio,

se da cuenta de que no está en la calle,

pero siente que está allí
con aquella gente.

Tiene mucho cuidado de no pisar
al hombre que en realidad no está allí.

Este video se llevó al
Festival de Sundance en 2012,

una cosa increíble, y fue la
primera película de realidad virtual

que se presentó, básicamente.

Y cuando nos presentamos,
estaba aterrorizada.

No sabía cómo iba a reaccionar
la gente y lo que iba a suceder.

Me presenté con este par
de gafas pegadas con cinta.

(Video) ¡Estás llorando!
Estás llorando. Gina, estás llorando.

Pueden escuchar la sorpresa
en mi voz, ¿verdad?

Y ese tipo de reacción acabo por ser

lo que vimos repetirse varias veces.

La gente de rodillas tratando de
consolar a a la víctima del ataque,

tratando de susurrarle algo al oído

o de alguna manera ayudar
incluso cuando no podían.

Y muchas personas salieron diciendo:

"¡Oh, Dios mío! ¡Que frustrante!
No pude ayudar a este hombre".

Y quedar con esta culpa.

Así que, después de que
se hiciera este video,

el decano de la escuela de cine
la Universidad del Sur de California

invitó al director del Foro Económico
Mundial para experimentar el "Hambre"

que nada más sacarse
las gafas de realidad virtual

encargó un video sobre Siria
en aquel mismo momento.

Yo realmente quería hacer algo
acerca de los niños refugiados sirios

debido a que han sido los más afectados
por la guerra civil en Siria.

Envié un equipo a la frontera iraquí

para grabar en los campos de refugiados

un área donde ahora
no enviaría un equipo,

ya que ISIS está operando allí.

Y luego recreamos una escena callejera

donde una mujer joven está cantando
mientras explota una bomba.

Cuando están en el medio de la escena,

y escuchan esos sonidos,

y ven a los heridos a su alrededor,

lo que se siente es
increíblemente aterrador y real.

Personas involucradas
en atentados reales me han dicho

que despierta el mismo tipo de miedo.

[La guerra civil en Siria
puede parecer muy lejana]

[hasta que la experimentamos
nosotros mismos.]

(Muchacha cantando)

(Explosión)

[Proyecto Siria]

[Una experiencia de realidad virtual]

NP: Nos invitaron a llevar el video
al Museo Victoria y Albert, de Londres.

Y sin publicidad.

Nos pusieron en la sala de tapices.

No se anunció en la prensa

así que cualquier persona
que visitaba el museo ese día

iba a vernos rodeados de toda esa luz.

Tal vez vinieron a ver
los viejos tapices narrativos,

pero se encontraron con nuestras
cámaras de realidad virtual.

Muchas personas lo han probado
y al cabo de cinco días

teníamos 54 páginas de comentarios
en el libro de visitas.

Y los custodios nos dijeron

que nunca habían visto
tantos comentarios.

Cosas como: "¡Es tan real!",
"¡Increíblemente posible!"

O, por supuesto, la que más
me entusiasmó:

"Una verdadera sensación como
si estuvieras en el medio de algo

que sueles ver en las noticias
de la televisión".

Por lo tanto, funciona, ¿no?
Esta cosa funciona.

Realmente no importa
de dónde viene o la edad que tenga

es muy evocador.

Y no me malinterpreten, no estoy diciendo
que cuando estás en una escena

te olvidas de dónde estás.

Pero nos sentimos como si estuviéramos
en dos lugares a la vez.

Tenemos lo que yo llamo ubicuidad dual

y creo que es esto lo me permite acceder
a estos sentimientos de empatía.

¿Correcto?

Así que esto significa, por supuesto,

que tengo que tener cuidado
a la hora de crear dichas escenas.

Y debo obedecer las mejores
prácticas periodísticas

Y asegurarme de que
estas historias impactantes

se construyen con integridad.

Si no recojamos
el material nosotros mismos

tenemos que ser extremadamente exigentes

a la hora de conocer la fuente
de donde viene el material,

y si es auténtico.

Les daré un ejemplo
con el caso de Trayvon Martin.

Se trata de un joven de 17 años que
compró refrescos y dulces en una tienda,

y de camino a casa fue seguido
por un vigilante de barrio

llamado George Zimmerman, que terminó
por disparar y matar al chico.

Para recrear esta escena

hemos reunido los planos
de toda la zona,

y reconstruido toda la escena,
los interiores y exteriores,

en base al proyecto.

Toda la acción

se desarrolla según las grabaciones reales
de las llamadas realizadas a la policía.

Y curiosamente, así hemos revelado
nuevos hechos de esta historia.

El laboratorio forense que reconstruyó
el audio, Primeau Producciones,

dijo que estaba dispuesto a declarar

que George Zimmerman a salir de su coche

había armado la pistola
antes de perseguir a Martin.

Así se puede observar

los principios básicos del periodismo
no cambian, ¿verdad?

Todavía seguimos
los mismos principios que antes.

La diferencia está en la sensación
de estar presente en la escena,

de ser testigo de un hombre
que se desmaya de hambre

o sentir ser una víctima
de un ataque con bomba.

Esto es lo que me motiva
a ir adelante con estos videos

y lo que ha guiado mi pensamiento.

Tratamos de hacerlo una experiencia

más accesible,
más allá de los auriculares.

Creamos obras animadas
como el video de Trayvon Martin.

Y esto ha impactado.

Algunos estadounidenses han dicho
que han autorizado donaciones

desde sus cuentas bancarias
para los niños refugiados sirios.

El video "El hambre en Los Ángeles"
fue el punto de partida

de una nueva forma de periodismo

que creo que unirá a todas las demás
plataformas convencionales en el futuro.

Gracias.

(Aplausos)