كيف تحيي حيك: بالخيال والجمال والفن
-
0:00 - 0:05أعمل في صناعة الخزف،
-
0:05 - 0:10وهي ما تبدو وكأنها مهنة متواضعة تمامًا.
-
0:10 - 0:13أعرف الكثير عن الأواني الفخارية.
-
0:13 - 0:16لقد قضيت حوالي 15 عامًا في صناعتها.
-
0:16 - 0:19وإن أحد الأشياء التي أسرتني حقًا
في ممارستي الفنية -
0:19 - 0:22وفي كوني مدرَّبًا كخزاف
-
0:22 - 0:28هي أنك تتعلم بسرعة كيف
تصنع أشياء رائعة من العدم؛ -
0:28 - 0:34حتى أني قضيت الكثير من الوقت على دولابي
مع أكوام من الطين أجرب صناعة أشياء؛ -
0:34 - 0:38وحتى أن حدود طاقتي الإنتاجية وقدرتي
-
0:38 - 0:41كانت تعتمد على يديّ وخيالي؛
-
0:41 - 0:43حتى أنني إن أردت صناعة قدر جميل
-
0:43 - 0:45ولم أكن أعلم كيف أصنع القاعدة بعد،
-
0:45 - 0:48يكون عليّ أن أتعلم كيف أصنع القاعدة؛
-
0:48 - 0:52حتى أن عملية التعلم تلك
قد كانت مفيدة للغاية في حياتي. -
0:53 - 0:55أشعر بأنه، كخزّاف،
-
0:55 - 0:59فإنك تبدأ أيضًا بتعلم كيفية تشكيل العالم.
-
0:59 - 1:02كانت هناك أوقات خلال إنتاجي الفني
-
1:02 - 1:05حين أردت الإشارة
-
1:05 - 1:08إلى لحظات أخرى مهمة حقًا
-
1:08 - 1:12في تاريخ الولايات المتحدة،
تاريخ العالم -
1:12 - 1:13الذي حدثت فيه أعظم الأمور،
-
1:13 - 1:16ولكن كيف تتحدث عن الأفكار العظيمة
-
1:16 - 1:20دون فصل الأشخاص عن ذلك المحتوى؟
-
1:20 - 1:26هل بإمكاني استخدام الفن كمحطات الإطفاء
الموقوفة هذه في ألاباما؟ -
1:26 - 1:32الحديث عن تعقيدات لحظة
للحقوق المدنية في الستينات؟ -
1:32 - 1:37هل من الممكن الحديث عنا،
أنا وأبي، ونحن نقوم بمشاريع عمل؟ -
1:37 - 1:41كان أبي بنَّاء أسقف، عامل بناء،
امتلك أعمالًا صغيرة، -
1:41 - 1:46وفي الثمانينات، كان جاهزًا للتقاعد
وكان ميراثي سخان قطران. -
1:48 - 1:52الآن، فإن سخان القطران
لا يبدو كميراث كبير. لم يكن كذلك. -
1:52 - 1:56كان كريه الرائحة
واحتل مساحة كبيرة من معملي، -
1:56 - 2:00ولكني سألت والدي إن كان
على استعداد لعمل بعض الفن معي، -
2:00 - 2:04إن كان باستطاعتنا إعادة تخيل
هذا النوع من المادة التي لا تذكر -
2:04 - 2:06كشيء خاص جدًا.
-
2:06 - 2:10وبواسطة رفع المادة ومهارة أبي،
-
2:10 - 2:15هل بإمكاننا البدء في التفكير
بشأن القطران كما الطين، بطريقة جديدة، -
2:16 - 2:20نشكله بشكل مختلف،
يساعدنا على تخيل ما كان ممكنًا؟ -
2:22 - 2:26بعد الطين، كنت متحمسًا
للعديد من المواد المتنوعة، -
2:26 - 2:29وكبُر المعمل خاصتي كثيرًا لأنني اعتقدت
-
2:29 - 2:33أنه في الواقع ليس بشأن المادة،
بل بشأن مقدرتنا على تشكيل الأشياء. -
2:33 - 2:36أصبحت مهتمًا أكثر بالأفكار
-
2:36 - 2:41وبأشياء أكثر وأكثر كانت تحدث خارج معملي.
-
2:42 - 2:45لأقرب لكم الصورة،
أعيش في شيكاغو. -
2:45 - 2:48أسكن في الجانب الجنوبي الآن.
أنا أنتمي هناك. -
2:48 - 2:52ولمن منكم ليس من شيكاغو،
فهذا لن يعني شيئًا، -
2:52 - 2:54ولكن إن لم أذكر أني من الجانب الجنوبي،
-
2:54 - 2:58سيكون الكثير من الأشخاص
في المدينة مستاءين جدًا. -
2:58 - 3:01الحارة التي أسكن فيها هي غراند كروسنغ.
-
3:01 - 3:04إنها حارة قد شهدت أيامًا أفضل.
-
3:05 - 3:09إنه ليس مجتمعًا منغلقًا على نفسه كثيرًا.
-
3:09 - 3:12هناك الكثير من الهجرة في حارتي،
-
3:12 - 3:16وبينما كنت مشغولًا نوعًا ما
بصناعة الخزف وصناعة الفن -
3:16 - 3:18وامتلاك وظيفة فن جيدة،
-
3:18 - 3:20كانت كل هذه الأمور تحدث
-
3:20 - 3:22مباشرة خارج معملي.
-
3:22 - 3:26كلنا يعلم عن الهبوط في سوق الإسكان
-
3:26 - 3:28وتحديات الجفاف،
-
3:28 - 3:31وأشعر بأننا نتحدث بهذا الشأن
عن بعض مدننا أكثر من المدن الأخرى، -
3:31 - 3:34ولكنني أعتقد أن العديد من مدننا
في الولايات المتحدة وأبعد -
3:34 - 3:36تواجه تحدي الجفاف،
-
3:36 - 3:40منازل متروكة حتى أن الناس
لم يعودوا يعرفون ما يفعلون بها. -
3:40 - 3:43ولذا فكرت، هل هناك طريقة
أستطيع من خلالها البدء بالتفكير -
3:43 - 3:48بشأن هذه المباني كامتداد
أو توسع لممارستي الفنية؟ -
3:48 - 3:51وفيما لو كنت أفكر مع مبدعين آخرين --
-
3:51 - 3:55معماريين ومهندسين وممولين عقاريين --
-
3:55 - 3:58بأننا ربما نقدر معًا على التفكير نوعًأ ما
-
3:58 - 4:02بطرق أكثر تعقيدًا لإعادة تشكيل المدن.
-
4:03 - 4:05ولذا قمت بشراء أحد المبانى.
-
4:05 - 4:07كان سعر البناية في متناول اليد.
-
4:07 - 4:09قمنا بتزيينها.
-
4:09 - 4:14جعلناها بأجمل ما يمكننا لمحاولة
الحصول على بعض النشاط -
4:14 - 4:16يحدث في مربعي السكني.
-
4:16 - 4:18فور شرائي البناية بحوالي 18,000 دولار،
-
4:18 - 4:20لم يتبق لدي مال.
-
4:20 - 4:25لذا بدأت بكنس البناية كنوع من الأداء.
-
4:26 - 4:28هذا فن أدائي،
وبدأ الناس يأتون، -
4:28 - 4:30وبدأت الكنس.
-
4:30 - 4:33ولأن المكنسة كانت مجانية والتكنيس مجانيًا،
-
4:33 - 4:35فقد نجح الأمر.
-
4:35 - 4:37(ضحك)
-
4:37 - 4:42ولكننا نريد استخدام البناية، عندها،
لإقامة المعارض والعشاءات الصغيرة، -
4:42 - 4:46ووجدنا أن تلك البناية
في مربعي السكني، دورتشستر -- -
4:46 - 4:49أصبحنا نطلق عليها الآن
اسم مشاريع دورتشستر -- -
4:49 - 4:53أنها بطريقة ما أصبحت كمكان للتجمع
-
4:53 - 4:55للعديد من النشاطات المختلفة.
-
4:55 - 4:59قمنا بتحويل البناية إلى
ما ندعوه الآن باسم بيت الأرشيف. -
4:59 - 5:02سيفعل بيت الأرشيف كل هذه الأشياء المذهلة.
-
5:02 - 5:06أناس مهمون جدًا من المدينة وغيرها
-
5:06 - 5:08سيجدون أنفسهم في وسط الحي.
-
5:08 - 5:11وهذا عندما شعرت بأنه
-
5:11 - 5:14ربما هناك علاقة بين ماضيّ مع الطين
-
5:14 - 5:16وهذا الشيء الجديد الذي بدأ يتطور،
-
5:16 - 5:19أننا بدأنا ببطء
-
5:19 - 5:22إعادة تشكيل كيفية تخيل الناس
للجانب الجنوبي من المدينة. -
5:23 - 5:26تحول منزل إلى بضعة منازل،
-
5:26 - 5:28وحاولنا دومًا أن نقترح
-
5:28 - 5:32ليس فقط أن صناعة وعاء جميل هو أمر مهم،
-
5:32 - 5:36بل إن محتويات ما يحدث
لهذه البنايات هو أيضًا مهم جدًا. -
5:36 - 5:39لذا فلم نكن نفكر بشأن التطوير فحسب،
-
5:39 - 5:41بل كنا نفكر بشأن البرنامج،
-
5:41 - 5:44نفكر بشأن نوع التواصل الذي من الممكن حدوثه
-
5:44 - 5:49بين المنزل والمنزل الآخر،
بين الجار والجار الآخر. -
5:50 - 5:53أصبحت هذه البناية ما ندعوه ببيت الاستماع،
-
5:53 - 5:56وكانت تحوي مجموعة من
الكتب التي تم الاستغناء عنها -
5:56 - 5:59من شركة جونسون للنشر،
-
5:59 - 6:03وبعض الكتب من مكتبة قديمة
كانت توشك على الإفلاس. -
6:03 - 6:07أردت في الحقيقة تفعيل هذه
البنايات بقدر استطاعتي لا أكثر -
6:07 - 6:11بمساعدة أي شيء وأي شخص يود الانضمام إليّ.
-
6:12 - 6:15في شيكاغو، هناك منازل مذهلة للبيع.
-
6:15 - 6:19هذه البناية، والتي سبق أن كانت
المنزل المتصدع في مربعي السكني، -
6:19 - 6:21عندما أصبحت مهجورة،
-
6:21 - 6:25فإنها أصبحت فرصة عظيمة
لنتخيل حقيقة ما نستطيع فعله بها. -
6:25 - 6:29إذًا قمنا بتحويل هذه المساحة
إلى ما ندعوه بيت السينما السوداء. -
6:29 - 6:33كان بيت السينما السوداء
يمثل فرصة للحي لعرض أفلام -
6:33 - 6:38مهمة وذات صلة بالسكان الذين عاشوا حولي،
-
6:38 - 6:41حتى أننا إن أردنا عرض فيلم قديم
لميلفن فان بيبلز، كان باستطاعتنا ذلك. -
6:41 - 6:44إذا أردنا عرض فيلم "كار ووش"،
كان باستطاعتنا ذلك. -
6:44 - 6:46سيكون ذلك ممتعًا.
-
6:46 - 6:49كبرت البناية مع الزمن،
-
6:49 - 6:51وكان علينا الانتقال منها إلى مساحة أكبر.
-
6:51 - 6:55كان على بيت السينما السوداء،
الذي أنشىء من قطعة صغيرة من الطين، -
6:55 - 7:03أن يكبُر إلى قطعة كبيرة من الطين،
وهو الآن معملي. -
7:03 - 7:07ما أدركته هو أنه لمن يدمن على التقسيم،
-
7:07 - 7:09فبعض الأشياء التي كنت أفعلها
-
7:09 - 7:12بهذه البنايات التي تم هجرها،
-
7:12 - 7:16لم تكن الاستخدامات التي
بُنيت هذه البنايات لأجلها، -
7:16 - 7:18وأن هناك سياسات للمدينة تقول:
-
7:18 - 7:21"مهلًا، المنزل السكنيّ
ينبغي أن يبقى سكنيًا". -
7:21 - 7:26ولكن ماذا تفعلون بأحياء
عندما لا يرغب أحد بالسكن فيها؟ -
7:26 - 7:30أن الناس الذين يقدرون على الرحيل
قاموا بالرحيل بالفعل؟ -
7:30 - 7:32ماذا تفعلون بهذه البنايات المهجورة؟
-
7:32 - 7:36وهكذا كنت أحاول إيقاظهم باستخدام الثقافة.
-
7:36 - 7:39وجدنا أن ذلك كان مثيرًا جدًا للناس،
-
7:39 - 7:43وأن الناس كانوا متجاوبين جدًا مع العمل،
واحتجنا بعدها للعثور على بنايات أكبر. -
7:43 - 7:45وبحلول الوقت، وجدنا بنايات أكبر،
-
7:45 - 7:50كانت تتوفر، جزئيًا، الموارد
الضرورية للتفكير بشأن هذه الأمور. -
7:50 - 7:54وفي هذا البنك الذي أسميناه بنك الفنون،
كان الوضع سيئا إلى حد ما. -
7:54 - 7:57كان هناك حوالي ستة أماكن
معرضة للسقوط من المياه الراكدة. -
7:57 - 8:00كان مشروعًا يصعب تمويله،
-
8:00 - 8:02لأن البنوك لم تكن مهتمة بالحيّ،
-
8:02 - 8:05لأن الناس لم يكونوا مهتمين بالحيّ،
-
8:05 - 8:07لأن لا شيء حدث هناك.
-
8:07 - 8:11كان المكان قذرًا. كان لا شيء.
كان في اللامكان. -
8:11 - 8:16ومن هنا بدأنا نتخيل،
ما الذي يمكن حدوثه في هذه البناية؟ -
8:16 - 8:22(تصفيق)
-
8:22 - 8:25والآن بما أن الإشاعة عن حيي قد انتشرت،
-
8:25 - 8:27وبدأ الكثير من الناس بالزيارة،
-
8:27 - 8:29وجدنا أن البنك يستطيع الآن أن يكون مركزًا
-
8:29 - 8:32للمعرض والأرشيف والأنشطة الموسيقية،
-
8:32 - 8:35وأن هناك أشخاصًا مهتمين الآن
-
8:35 - 8:38بالقرب من هذه البنايات
لأننا أعطينا قليلًا من الحرارة -
8:38 - 8:41التي صنعناها نوعًا ما من نار.
-
8:41 - 8:45إحدى دور الأرشيف التي ستتواجد لدينا
هناك هي شركة جونسون للنشر هذه. -
8:45 - 8:49وقد بدأنا أيضًا بجمع
مواد تذكارية من التاريخ الأمريكي، -
8:49 - 8:52من أناس يعيشون أو عاشوا في ذلك الحيّ.
-
8:52 - 8:56بعض هذه الصور هي صور
لأشخاص سود تم التقليل من قيمتها، -
8:56 - 8:59نوع من التاريخ بمحتوى على قدر من التحدي،
-
8:59 - 9:02وأين يوجد مكان أفضل من الحيّ
-
9:02 - 9:06لشباب يسألون أنفسهم باستمرار عن هويتهم
-
9:06 - 9:08للحديث عن بعض تعقيدات
-
9:08 - 9:10العرق والطبقة الاجتماعية؟
-
9:11 - 9:15ببعض الحالات، يشكل البنك مركزًا،
-
9:15 - 9:20حيث أننا نحاول إنشاء
ملتقى مركزي للنشاط الثقافي، -
9:20 - 9:23وأننا في حال استطعنا بدء عمل مراكز متعددة
-
9:23 - 9:26ووصلناها ببعض من الأشياء الخضراء الممتعة هناك،
-
9:26 - 9:29أن البنايات التي سبق واشتريناها وأصلحناها،
-
9:29 - 9:32وهي الآن حوالي 60 أو 70 وحدة،
-
9:32 - 9:37أننا إن استطعنا إضافة نسخة مصغرة من فرساي
-
9:37 - 9:41وربط هذه البنايات بحزام أخضر جميل --
-
9:41 - 9:44(تصفيق) --
-
9:44 - 9:47أن هذا المكان الذي
لم يرغب الناس بالتواجد فيه -
9:47 - 9:50سيصبح وجهة مهمة
-
9:50 - 9:52للناس من جميع أنحاء البلاد والعالم.
-
9:53 - 9:57بطريقة ما، ذلك يشعرني جدًا بأنني خزّاف،
-
9:57 - 10:00أننا نمسك بالأشياء التي على دولابنا،
-
10:00 - 10:02نحاول مع المهارة التي نمتلكها
-
10:02 - 10:07أن نفكر بشأن الوعاء القادم
الذي سأقوم بصناعته. -
10:07 - 10:12وهو تحول من وعاء
إلى منزل واحد إلى مربع سكني إلى حيّ -
10:12 - 10:15إلى منطقة ثقافية للتفكير بشأن المدينة،
-
10:15 - 10:19وفي كل مرحلة، كانت هناك
أشياء لم أكن أعلم أن عليّ تعلمها. -
10:19 - 10:22لم يسبق لي في حياتي أن تعلمت
الكثير عن قانون تقسيم المناطق. -
10:22 - 10:24لم يسبق لي أن اعتقدت أن عليّ فعل ذلك.
-
10:24 - 10:26ولكن وكنتيجة لذلك الأمر،
أجد أنه ليس هناك فقط متسع -
10:26 - 10:28من أجل ممارستي الفنية،
-
10:28 - 10:31بل إن هناك متسع للكثير من
الممارسات الفنية الأخرى. -
10:32 - 10:33إذًا بدأ الناس يسألوننا:
-
10:33 - 10:36"حسنًا يا ثياستر، كيف ستتوسع؟"
-
10:36 - 10:38و "ما خطة الاستدامة خاصتك؟"
-
10:38 - 10:43(ضحك) (تصفيق)
-
10:43 - 10:47وما وجدته هو أنني لم أستطع تصدير نفسي،
-
10:47 - 10:50أن ما يبدو ضروريًا في مدن كآكرون وأوهايو
-
10:50 - 10:53وديترويت وميشيغان وغاري وإنديانا
-
10:53 - 10:57هو أن هناك أناس في هذه الأماكن
يؤمنون فعلًا بها، -
10:57 - 11:00يموتون فعلًا من أجل جعلها جميلة،
-
11:00 - 11:03وأنه غالبًا، هؤلاء الناس الشغفون بالمكان
-
11:03 - 11:07لا يملكون الموارد الضرورية
لصناعة أشياء مذهلة، -
11:07 - 11:10أو ليسوا على تواصل مع فريق من الأشخاص
-
11:10 - 11:12الذين يستطيعون صناعة أشياء مذهلة.
-
11:12 - 11:16الآن، فقد بدأنا بإسداء النصيحة في أرجاء البلاد
-
11:16 - 11:18حول كيفية البدء بما تمتلكونه،
-
11:18 - 11:21كيفية البدء بأشياء موجودة أمامكم،
-
11:21 - 11:24كيفية صناعة أشياء من العدم،
-
11:24 - 11:28كيفية إعادة تشكيل عالمكم
من على دولاب أو في مربعكم السكنيّ -
11:28 - 11:31أو على نطاق المدينة.
-
11:31 - 11:32شكرًا جزيلًا.
-
11:32 - 11:38(تصفيق)
-
11:40 - 11:43جون كوهين: شكرًا لك.
إذًا أعتقد أن الكثيرين ممن يشاهدون هذا -
11:43 - 11:46سيسألون أنفسهم ذات السؤال
الذي طرحته في النهاية: -
11:46 - 11:49كيف بإمكانهم أن يفعلوا هذا في مدينتهم؟
-
11:49 - 11:50لا يمكنك أن تصدر نفسك.
-
11:50 - 11:54أعطنا بعض الصفحات من تجربتك
حول ما يستطيع شخص ملهم بشأن مدينته -
11:54 - 11:57أن يفعله لتنفيذ مشاريع كمشروعك؟
-
11:57 - 12:00ثياستر غيتس: إن أحد الأشياء
التي وجدتها مهمة حقًا -
12:00 - 12:04هو التفكير ليس في مشروع واحد فحسب،
-
12:04 - 12:07كمنزل قديم،
-
12:07 - 12:10ولكن ما العلاقة بين منزل قديم
-
12:10 - 12:13ومدرسة محلية وحانة صغيرة
-
12:13 - 12:16وهل هناك نوع ما من
الانسجام بين هذه الأشياء؟ -
12:16 - 12:18هل بإمكانكم جعل هذه الأشياء تتحدث؟
-
12:18 - 12:23قد وجدت ذلك في حالات لم تنجح فيها الأحياء،
-
12:23 - 12:25لا زالت تملك نبضًا.
-
12:25 - 12:28كيف تحدد النبض في ذلك المكان،
في الناس الشغوفين، -
12:28 - 12:31وكيف تجعل الأشخاص الذين كانوا يتقاتلون،
-
12:31 - 12:36يتناحرون على مدى 20 سنة،
مفعمين بشأن المكان الذي يعيشون فيه؟ -
12:36 - 12:38إذًا هناك أحد ما عليه أن يقوم بذلك العمل.
-
12:38 - 12:42إن كنتُ مطورًا تقليديًا،
لكنت أتحدث عن البنايات وحدها، -
12:42 - 12:46ثم أضع لافتة "للإيجار" على النافذة.
-
12:46 - 12:49أعتقد أن بإمكانكم حقًا أن
تقوموا بفعل أكثر من ذلك، -
12:49 - 12:52أن هناك طريقة عليكم
أن تكونوا يقظين بشأنها، -
12:52 - 12:55ما الأعمال التي أود إقامتها هنا؟
-
12:55 - 12:57ثم هل هناك أناس ممن يسكنون هذا المكان
-
12:57 - 12:59يرغبون بإقامة أعمال معي؟
-
12:59 - 13:02لأنني أعتقد أنها ليست
مساحة ثقافية أو مشروع إسكان؛ -
13:02 - 13:05يجب أن يكون هناك نوع من
إعادة البناء للجوهر الاقتصادي. -
13:05 - 13:09إذًا فالتفكير بشأن هذه الأشياء معًا
يبدو صحيحًا. -
13:09 - 13:12جون كوهين: من الصعب
جذب الناس لإنشاء شرارة ثانية -
13:12 - 13:14عندما كان الناس متناحرين لـ 20 سنة.
-
13:14 - 13:17هل هناك ثمة طرق وجدتها
وساعدتك في تخطي الأمر؟ -
13:17 - 13:20ثياستر غيتس: نعم، أعتقد أنه الآن
يوجد العديد من الأمثلة -
13:20 - 13:22لأشخاص يقومون بعمل رائع،
-
13:22 - 13:26ولكن هذه الطرق أحيانًا تبدو وكأنها،
عندما تستمر وسائل الإعلام بالقول -
13:26 - 13:29أن الأشياء العنيفة وحدها تحدث في المكان،
-
13:29 - 13:32إذًا فاعتمادًا على
مجموعة مهاراتكم والبيئة المحددة، -
13:32 - 13:36ما الأشياء التي يمكنكم فعلها في حيِّكم
-
13:36 - 13:38لمحاربة ذلك نوعًا ما؟
-
13:38 - 13:41إذًا وجدتُ أنك إن كنت رجل مسرح،
-
13:41 - 13:43فلديك مهرجانات مسرحية في الشارع.
-
13:43 - 13:47في بعض الحالات،
لا نمتلك الموارد في أحياء معينة -
13:47 - 13:50لفعل أشياء لامعة نوعًا ما،
-
13:50 - 13:53لكن إن كان بوسعنا إيجاد طرق
للتأكد من أن الأشخاص -
13:53 - 13:55الذين يعرفون المكان جيدا،
-
13:55 - 13:59بالإضافة إلى أناس يستطيعون أن
يكونوا داعمين لأشياء تحدث محليًا، -
13:59 - 14:00عندما يجتمع هؤلاء الأشخاص،
-
14:00 - 14:03أعتقد أنه من الممكن أن تحدث أشياء رائعة.
-
14:03 - 14:04جون كوهين: مثير للغاية.
-
14:04 - 14:06وكيف يمكنك التأكد من أن
المشاريع التي تقيمها -
14:06 - 14:08هي بالفعل للمحرومين
-
14:08 - 14:12وليست من أجل نوع من جمهور
لا يشاهد إلا الأفلام الهندية -
14:12 - 14:14ربما ينتقل للسكن هناك ليستغل هذه المشاريع.
-
14:14 - 14:19ثياستر غيتس: أحسنتِ. إذًا أعتقد أن هذا حيث
تبدأ الأمور باتخاذ منحنى سيىء. -
14:19 - 14:22جون كوهين: دعنا نذهب هناك.
ثياستر غيتس: حاليًا، غراند كروسينغ -
14:22 - 14:25تبلغ نسبة سكانها من السود 99%،
أو على الأقل يعيشون، -
14:25 - 14:28ونعلم أنه ربما أن من له أملاك في المكان
-
14:28 - 14:31مختلف عن الذين يمرون في الشوارع كل يوم.
-
14:31 - 14:34لذا فمن المعقول القول بأن
غراند كروسينغ بالفعل -
14:34 - 14:37هي في مرحلة التغير إلى شيء مختلف
عما هي عليه اليوم. -
14:37 - 14:43ولكن هل هناك طرق للتفكير بشأن
اتحادات للإسكان أو اتحادات للأراضي -
14:43 - 14:46أو تنمية قائمة على البعثة
-
14:46 - 14:48والتي تبدأ بحماية بعض المساحة التي تحدث،
-
14:48 - 14:53لأنكم عندما تملكون 7,500
قطعة أرض فارغة في المدينة، -
14:53 - 14:55فإنكم تريدون شيئًا ما أن يحدث هناك،
-
14:55 - 14:59ولكنكم تحتاجون كيانات
ليست مهتمة بقطعة التطوير فحسب، -
14:59 - 15:02بل كيانات مهتمة بقطعة الاستقرار،
-
15:02 - 15:06وأشعر بأنه غالبًا تكون
قطعة المطوِّر محفزة بالفعل، -
15:06 - 15:09ولكن العمل الآخر من نوع الوعي بحقوق الجار،
-
15:09 - 15:11ذلك الجزء لم يعد يعيش أبدًا.
-
15:11 - 15:16إذًا كيف تبدأ بتربية كلاب حراسة مهمة
-
15:16 - 15:19تتأكد من أن الموارد التي تُصبح متاحة
-
15:19 - 15:20للناس الجدد القادمين
-
15:20 - 15:23يتم توزيعها أيضًا على الناس
الذين عاشوا في المكان لفترة طويلة. -
15:23 - 15:26جون كوهين: ذلك منطقي جدًا.
سؤال آخر إضافي: -
15:26 - 15:30أنت تصنع حالة قهرية
للجمال وأهمية الجمال والفنون. -
15:30 - 15:33سيكون هناك آخرون يقولون بأن
الأموال سيكون من الأفضل صرفها -
15:33 - 15:36على الخدمات الأساسية للمحرومين.
-
15:36 - 15:40كيف تدحض وجهة النظر هذه أو تواجهها؟
-
15:40 - 15:43ثياستر غيتس: أؤمن بأن الجمال خدمة أساسية.
-
15:43 - 15:49(تصفيق)
-
15:50 - 15:54غالبًا فإن ما وجدته هو
أنه عندما توجد الموارد -
15:54 - 15:58التي لم تكن متوفرة عند
مدن معينة قليلة الموارد -
15:58 - 16:00أو عند أحياء أو مجتمعات،
-
16:00 - 16:04فإن الثقافة أحيانًا هي الشيء
الذي يساعد في إطلاق الشعلة، -
16:04 - 16:07وأنني لا أستطيع فعل شيء،
-
16:07 - 16:10لكني أعتقد بأن هناك طريق من خلالها
إن استطعتم البدء مع الثقافة -
16:10 - 16:13واستثمار الناس نوعًا ما
مرة أخرى في مكانهم، -
16:13 - 16:18تنشأ أنواع أخرى من الوسائل القريبة،
-
16:18 - 16:22ثم يستطيع الناس أن يطلبوا طلبًا شاعريًا،
-
16:22 - 16:27والطلبات السياسية الضرورية لصحوة مدننا،
-
16:27 - 16:29تصبح أيضًا شاعرية جدًا.
-
16:29 - 16:31جون كوهين: إنه أمر معقول جدًا بالنسبة لي.
-
16:31 - 16:33ثياستر، شكرًا جزيلًا لكونك هنا معنا اليوم.
-
16:33 - 16:34شكرًا لك. ثياستر غيتس.
-
16:34 - 16:39(تصفيق)
- Title:
- كيف تحيي حيك: بالخيال والجمال والفن
- Speaker:
- ثياستر غيتس
- Description:
-
أراد ثياستر غيتس، وهو خزّاف بالتدريب وناشط اجتماعي بالمسمّى، أن يفعل شيئًا ما بشأن الحالة المؤسفة لحييه في الجانب الجنوبي من شيكاغو. وقد فعل ذلك بتحويل البنايات المهجورة لإنشاء مركز مجتمعي يقوم بوصل وإلهام هؤلاء الذين لا زالوا يعيشون هناك (وجذب أؤلئك الذين لا يعيشون في المنطقة). وفي حديثه الذي تحركه العاطفة، يقوم غيتس بوصف جهوده لبناء "نسخة مصغرة عن مدينة فرساي"، ويشارككم إيمانه القوي بأن الثقافة تستطيع أن تكون حافزًا للتحول المجتمعي في كل مدينة وفي كل مكان.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 16:52
Lalla Khadija Tigha approved Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Lalla Khadija Tigha accepted Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Lalla Khadija Tigha edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Lalla Khadija Tigha edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Lalla Khadija Tigha edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art | ||
Allam Zedan edited Arabic subtitles for How to revive a neighborhood: with imagination, beauty and art |