Ascoltare le marionette / Bruno Descarves / TEDxPSU

Questo intervento è stato presentato a un evento TEDx, che utilizza il format della conferenza TED ma è stato organizzato in maniera indipendente da una comunità locale.

Per maggiori informazioni, visita il sito http://ted.com/tedx

Vi siete mai fermati a pensare al tipo di relazione che abbiamo con gli oggetti? Abbiamo a che fare con loro continuamente. Il lavoro di un burattinaio consiste nell'animare gli oggetti, che significa instillare un'anima o la vita dentro di essi. In questa TEDxTalk, il maestro di arti performative e burattinaio Bruno Descarves mostra come un cambiamento nel nostro modo di rapportarci agli oggetti può portare ad una trasformazione in cui la vita e le macchine interagiscono per creare una relazione più felice e giocosa con il mondo materiale.

Avete mai riflettuto

sul tipo di relazione
che abbiamo con gli oggetti?

Abbiamo a che fare con loro continuamente:

una pagnotta;

un tappeto rosso;

un violino;

un'automobile;

un martello.

Non cerchiamo sempre
di imporre loro i nostri desideri,

così che si comportino
nel modo che noi vogliamo?

Il mio lavoro di burattinaio
consiste nell'animare gli oggetti,

che significa instillare
una "anima" o "vita" in loro.

Voglio mostrarvi

che un comportamento
più sensibile verso gli oggetti

può cambiare il modo in cui
ci relazioniamo al mondo materiale,

e anche tra di noi.

C'è una citazione di Albert Einstein
a cui spesso mi ispiro:

"Non puoi amare una macchina
nel modo in cui ami un cavallo.

Il cavallo suscita sentimenti umani,
a differenza della macchina"

Curiosamente,

le marionette si collocano al limite
tra il cavallo e la macchina.

Da un lato, ci rapportiamo
a loro con affetto:

diamo loro un nome;
riconosciamo le loro facce;

e quando sono animate
esprimono delle emozioni.

D'altro canto, però, hanno
una loro meccanica interna,

a volte complessa
da produrre e far funzionare.

Ed eseguono dei numeri, come
per esempio un artista al trapezio.

Ma come si guida una marionetta?

Obbedisce semplicemente ai miei ordini?

C'è una tendenza manipolatoria, in noi.

La parola "manipolatore"
viene da "manus", che significa "mano".

Controllare con le nostre mani.

C'è anche un significato negativo
della manipolazione.

Se senti che qualcuno
sta provando a manipolarti,

non ti piace.

Non ti piace subire pressioni,

non ti piace perdere il controllo.

Con le marionette,

se si vuole rendere aggraziato
il loro movimento,

spingere non funziona mai.

Per animare una marionetta,
noi i fili li tiriamo.

Ho studiato come trasporre
questa esperienza alle persone,

così che potessero provarla.

Vorrei invitare una persona

disposta a provare l'esperienza

di tirare ed essere tirato.

Oh...

Salve!

(Risatine)

Così, possiamo tirare...

Tu puoi tirare, io posso tirare...

Possiamo ascoltarci a vicenda...

e vediamo cosa succede.

(Suoni di corde e passi sul palco)

Possiamo muoverci lentamente...

Ci sentiamo leggeri,
leggeri come marionette.

(Risatine)

Sì!

Entra nello stato d'animo, non pensare...

Divertiti soltanto ad essere tirata.

Andiamo giù, poi su...

Le marionette possono volare, ma noi no.

(Risate)

Grazie mille.

(Applausi)

Grazie.

(Applausi)

Queste sono le "corde mediatrici"

Per animare le marionette,
quindi, noi i fili li tiriamo,

invece di spingerli.

Se vi fermate a pensarci,

spingiamo sui pedali,
sui tasti dei cellulari,

o anche i nostri piedi sul terreno,

invece di camminare con leggerezza
come una marionetta.

Spingere è un'abitudine
della nostra vita quotidiana.

Il filosofo Soren Kierkegaard
una volta disse:

"La porta della felicità
si apre dall'esterno".

Più si spinge, più essa si blocca.

Ma perché, allora, non facciamo altro
che spingere continuamente?

Forse perché viviamo sempre più
in un mondo meccanico.

Le macchine hanno pulsanti,
grilletti, pedali, schermi,

che si comportano, quando premuti,
in modo pre-programmato.

È difficile da credere,
ma alcuni bambini oggi

trovano noiosi tutti quegli
aggeggi programmati.

Cercano qualcos'altro,
che esca da quel paradigma.

Mi è capitata una cosa, l'altro giorno.

Una mamma viene [da me]
dopo uno spettacolo,

e mi dice che era impressionata
dal suo bambino.

Aveva provato a chiedergli qualcosa,
durante lo spettacolo,

e lui a bassa voce aveva risposto:

"Silenzio mamma!
Si sta esibendo!

Sta succedendo adesso!"

La connessione
tra la marionetta e me

ha fatto sì che il bambino
dimenticasse i fili

ed entrasse nel momento presente.

È lÌ che la vita esiste.

Ho sempre un po' di paura,
quando mi esibisco con le marionette,

perché la loro essenza è nel movimento,

e io devo ascoltare attentamente
attraverso i fili,

altrimenti possono aggrovigliarsi.

Sandra...

Oh, Sandra!

(Suono dei passi di una marionetta)

Vola!

(Musica)

(Fine musica)

(Applausi) (Urrà)

Sei stata molto brava,
Sandra! Guardali!

Andiamo.

Gli esperti di fisica nella stanza
dovrebbero aver notato

che Sandra ha una frequenza naturale.

Ho scelto una canzone
che si accordava con quel ritmo

e da questo ho creato
la varietà e, infine, la vita.

Devo confessarvi una cosa.

C'è un conflitto in me
tra il mio cuore calcolatore...

no, no, no, no...

cervello calcolatore e cuore sensibile.

Quando ho dovuto scegliere una carriera,

volevo qualcosa di più
manipolabile e controllabile.

Scelsi la fisica.

Amavo le equazioni,

riflettere sui rapporti
tra la materia e le forze materiali,

le forze naturali...

la forza di gravità che tira, attrae.

"Oh, anche quella tira!
Eureka!"

Ma la fisica moderna mi insegnò

che dovevo cambiare
la rigida struttura della mia mente.

Non potevo solo osservare
e fare previsioni,

perché la sola azione di osservare

avrebbe interagito con l'oggetto,

alterandolo.

Questa nuova conoscenza
cambiò a fondo, dentro di me,

il mio modo di capire il mondo
e di relazionarmi con esso.

In una mia recente ricerca,

ho sviluppato alcuni oggetti manipolabili
che funzionano come strumenti

per l'interazione e l'osservazione
della nostra immagine.

Vorrei invitare qualcuno adesso

che voglia osservare e interagire

con la propria maschera.

Oh, sì, per favore.

(Applausi)

Grazie mille.

Si sieda per favore.

Qui possiamo vederci l'uno con l'altro.

Qui puoi vederti come ti vedrebbe
una terza persona.

Due specchi lo rendono possibile.

Grazie.

(Risate)

(Applausi)

Questi erano gli "specchi mediatori".

Qualche mese dopo la mia laurea...

rifiutando la borsa di studio
per un master,

sono salito su una piccola barca a vela
che andava da Rio a Lisbona,

con l'obiettivo di osservare
e interagire con il mondo

in un viaggio di sette anni,
intorno al mondo, per terra e per mare.

Per guadagnarmi da vivere,
lavoravo come fornaio,

facendo pagnotte.

Lavoravamo l'impasto,

spingendolo,

tirandolo,

colpendolo,

e poi lasciandolo crescere.

Cresce, è vivo!!

Poi lo inforniamo.

Diventano dei deliziosi
oggetti commestibili.

Li odoriamo,

li assaggiamo,

li condividiamo.

A Parigi fui assunto da un circo.

Il lavoro era piuttosto stressante,

perciò tornavo a casa in metro
ogni notte, stanco e solo.

Un giorno salii sul treno un musicista.

Suonò una canzone che cambiò
completamente il mio umore.

Dopo tre mesi di lavoro
con cavalli, elefanti e clown prepotenti,

ebbi un giorno libero.

Così raccolsi tutto il mio coraggio,

presi il mio violino,

entrai in un vagone e suonai.

Funzionava!

Riempivo il cuore di altre persone
con la mia musica,

e mi guadagnavo da vivere!

Qui, l'oggetto "violino" stava suonando,

esprimendo melodia e armonia.

Curiosamente,

questo è un altro tipo di animazione,

e il mio violino era di nuovo vivo.

Qualche anno dopo, a Tokio,

iniziai a costruire delle marionette

da aggiungere agli spettacoli musicali.

E lì scoprii

che la gente amava guardare
gli oggetti animati prendere vita.

Andai più a fondo, e inventai una macchina
che si comportava come una marionetta:

La Marionette Machine,

un marchingegno con molti pedali,

collegati a leve,

che trasforma le spinte grezze
in tiri delicati

così che potevo animare le marionette
mentre suonavo il violino.

(Canticchia)

(Suono di campanacci e piatti)

Philip Huber, mio maestro
e grande burattinaio, dice:

"Le marionette coi fili
sono una forma d'arte superstite,

che sopravvive a discapito
di grandi difficoltà."

Questo mi porta a chiedere:

cos'altro, nella nostra società,
cerca di sopravvivere?

È il valore dell'artigiano
e la conduzione di una marionetta,

a essere in difficoltà?

Non facciamo più le cose a mano.

È la relazione giocosa
tra le persone e gli oggetti animati

a essere in difficoltà?

La vita è diventata talmente seria.

L'idea che vorrei condividere
con voi è questa:

ascoltiamo le marionette,

ascoltiamo le reazioni a tutti gli oggetti
che tocchiamo ogni giorno,

ascoltiamo i nostri piedi
quando camminiamo,

o le nostre mani
quando incontriamo qualcuno.

Questo ci mostrerà i fili giusti
da tirare per aprire la porta.

Non dobbiamo aver paura
di rievocare, dal profondo di noi,

quel bambino piccolo
che vuol giocare con oggetti reali,

qui e ora.

(Suono del macchinario)

(Scoppiano palloncini)

(Risate)

Sta succedendo adesso!

(Applausi)

(Urrà)

Grazie!

(Applausi)