Avete mai riflettuto
sul tipo di relazione che abbiamo con gli oggetti?
Abbiamo a che fare con loro continuamente:
una pagnotta;
un tappeto rosso;
un violino;
un'automobile;
un martello.
Non cerchiamo sempre di imporre loro i nostri desideri,
così che si comportino nel modo che noi vogliamo?
Il mio lavoro di burattinaio consiste nell'animare gli oggetti,
che significa instillare una "anima" o "vita" in loro.
Voglio mostrarvi
che un comportamento più sensibile verso gli oggetti
può cambiare il modo in cui ci relazioniamo al mondo materiale,
e anche tra di noi.
C'è una citazione di Albert Einstein a cui spesso mi ispiro:
"Non puoi amare una macchina nel modo in cui ami un cavallo.
Il cavallo suscita sentimenti umani, a differenza della macchina"
Curiosamente,
le marionette si collocano al limite tra il cavallo e la macchina.
Da un lato, ci rapportiamo a loro con affetto:
diamo loro un nome; riconosciamo le loro facce;
e quando sono animate esprimono delle emozioni.
D'altro canto, però, hanno una loro meccanica interna,
a volte complessa da produrre e far funzionare.
Ed eseguono dei numeri, come per esempio un artista al trapezio.
Ma come si guida una marionetta?
Obbedisce semplicemente ai miei ordini?
C'è una tendenza manipolatoria, in noi.
La parola "manipolatore" viene da "manus", che significa "mano".
Controllare con le nostre mani.
C'è anche un significato negativo della manipolazione.
Se senti che qualcuno sta provando a manipolarti,
non ti piace.
Non ti piace subire pressioni,
non ti piace perdere il controllo.
Con le marionette,
se si vuole rendere aggraziato il loro movimento,
spingere non funziona mai.
Per animare una marionetta, noi i fili li tiriamo.
Ho studiato come trasporre questa esperienza alle persone,
così che potessero provarla.
Vorrei invitare una persona
disposta a provare l'esperienza
di tirare ed essere tirato.
Oh...
Salve!
(Risatine)
Così, possiamo tirare...
Tu puoi tirare, io posso tirare...
Possiamo ascoltarci a vicenda...
e vediamo cosa succede.
(Suoni di corde e passi sul palco)
Possiamo muoverci lentamente...
Ci sentiamo leggeri, leggeri come marionette.
(Risatine)
Sì!
Entra nello stato d'animo, non pensare...
Divertiti soltanto ad essere tirata.
Andiamo giù, poi su...
Le marionette possono volare, ma noi no.
(Risate)
Grazie mille.
(Applausi)
Grazie.
(Applausi)
Queste sono le "corde mediatrici"
Per animare le marionette, quindi, noi i fili li tiriamo,
invece di spingerli.
Se vi fermate a pensarci,
spingiamo sui pedali, sui tasti dei cellulari,
o anche i nostri piedi sul terreno,
invece di camminare con leggerezza come una marionetta.
Spingere è un'abitudine della nostra vita quotidiana.
Il filosofo Soren Kierkegaard una volta disse:
"La porta della felicità si apre dall'esterno".
Più si spinge, più essa si blocca.
Ma perché, allora, non facciamo altro che spingere continuamente?
Forse perché viviamo sempre più in un mondo meccanico.
Le macchine hanno pulsanti, grilletti, pedali, schermi,
che si comportano, quando premuti, in modo pre-programmato.
È difficile da credere, ma alcuni bambini oggi
trovano noiosi tutti quegli aggeggi programmati.
Cercano qualcos'altro, che esca da quel paradigma.
Mi è capitata una cosa, l'altro giorno.
Una mamma viene [da me] dopo uno spettacolo,
e mi dice che era impressionata dal suo bambino.
Aveva provato a chiedergli qualcosa, durante lo spettacolo,
e lui a bassa voce aveva risposto:
"Silenzio mamma! Si sta esibendo!
Sta succedendo adesso!"
La connessione tra la marionetta e me
ha fatto sì che il bambino dimenticasse i fili
ed entrasse nel momento presente.
È lÌ che la vita esiste.
Ho sempre un po' di paura, quando mi esibisco con le marionette,
perché la loro essenza è nel movimento,
e io devo ascoltare attentamente attraverso i fili,
altrimenti possono aggrovigliarsi.
Sandra...
Oh, Sandra!
(Suono dei passi di una marionetta)
Vola!
(Musica)
(Fine musica)
(Applausi) (Urrà)
Sei stata molto brava, Sandra! Guardali!
Andiamo.
Gli esperti di fisica nella stanza dovrebbero aver notato
che Sandra ha una frequenza naturale.
Ho scelto una canzone che si accordava con quel ritmo
e da questo ho creato la varietà e, infine, la vita.
Devo confessarvi una cosa.
C'è un conflitto in me tra il mio cuore calcolatore...
no, no, no, no...
cervello calcolatore e cuore sensibile.
Quando ho dovuto scegliere una carriera,
volevo qualcosa di più manipolabile e controllabile.
Scelsi la fisica.
Amavo le equazioni,
riflettere sui rapporti tra la materia e le forze materiali,
le forze naturali...
la forza di gravità che tira, attrae.
"Oh, anche quella tira! Eureka!"
Ma la fisica moderna mi insegnò
che dovevo cambiare la rigida struttura della mia mente.
Non potevo solo osservare e fare previsioni,
perché la sola azione di osservare
avrebbe interagito con l'oggetto,
alterandolo.
Questa nuova conoscenza cambiò a fondo, dentro di me,
il mio modo di capire il mondo e di relazionarmi con esso.
In una mia recente ricerca,
ho sviluppato alcuni oggetti manipolabili che funzionano come strumenti
per l'interazione e l'osservazione della nostra immagine.
Vorrei invitare qualcuno adesso
che voglia osservare e interagire
con la propria maschera.
Oh, sì, per favore.
(Applausi)
Grazie mille.
Si sieda per favore.
Qui possiamo vederci l'uno con l'altro.
Qui puoi vederti come ti vedrebbe una terza persona.
Due specchi lo rendono possibile.
Grazie.
(Risate)
(Applausi)
Questi erano gli "specchi mediatori".
Qualche mese dopo la mia laurea...
rifiutando la borsa di studio per un master,
sono salito su una piccola barca a vela che andava da Rio a Lisbona,
con l'obiettivo di osservare e interagire con il mondo
in un viaggio di sette anni, intorno al mondo, per terra e per mare.
Per guadagnarmi da vivere, lavoravo come fornaio,
facendo pagnotte.
Lavoravamo l'impasto,
spingendolo,
tirandolo,
colpendolo,
e poi lasciandolo crescere.
Cresce, è vivo!!
Poi lo inforniamo.
Diventano dei deliziosi oggetti commestibili.
Li odoriamo,
li assaggiamo,
li condividiamo.
A Parigi fui assunto da un circo.
Il lavoro era piuttosto stressante,
perciò tornavo a casa in metro ogni notte, stanco e solo.
Un giorno salii sul treno un musicista.
Suonò una canzone che cambiò completamente il mio umore.
Dopo tre mesi di lavoro con cavalli, elefanti e clown prepotenti,
ebbi un giorno libero.
Così raccolsi tutto il mio coraggio,
presi il mio violino,
entrai in un vagone e suonai.
Funzionava!
Riempivo il cuore di altre persone con la mia musica,
e mi guadagnavo da vivere!
Qui, l'oggetto "violino" stava suonando,
esprimendo melodia e armonia.
Curiosamente,
questo è un altro tipo di animazione,
e il mio violino era di nuovo vivo.
Qualche anno dopo, a Tokio,
iniziai a costruire delle marionette
da aggiungere agli spettacoli musicali.
E lì scoprii
che la gente amava guardare gli oggetti animati prendere vita.
Andai più a fondo, e inventai una macchina che si comportava come una marionetta:
La Marionette Machine,
un marchingegno con molti pedali,
collegati a leve,
che trasforma le spinte grezze in tiri delicati
così che potevo animare le marionette mentre suonavo il violino.
(Canticchia)
(Suono di campanacci e piatti)
Philip Huber, mio maestro e grande burattinaio, dice:
"Le marionette coi fili sono una forma d'arte superstite,
che sopravvive a discapito di grandi difficoltà."
Questo mi porta a chiedere:
cos'altro, nella nostra società, cerca di sopravvivere?
È il valore dell'artigiano e la conduzione di una marionetta,
a essere in difficoltà?
Non facciamo più le cose a mano.
È la relazione giocosa tra le persone e gli oggetti animati
a essere in difficoltà?
La vita è diventata talmente seria.
L'idea che vorrei condividere con voi è questa:
ascoltiamo le marionette,
ascoltiamo le reazioni a tutti gli oggetti che tocchiamo ogni giorno,
ascoltiamo i nostri piedi quando camminiamo,
o le nostre mani quando incontriamo qualcuno.
Questo ci mostrerà i fili giusti da tirare per aprire la porta.
Non dobbiamo aver paura di rievocare, dal profondo di noi,
quel bambino piccolo che vuol giocare con oggetti reali,
qui e ora.
(Suono del macchinario)
(Scoppiano palloncini)
(Risate)
Sta succedendo adesso!
(Applausi)
(Urrà)
Grazie!
(Applausi)