Return to Video

طريقة مختلفة لتصور الإيقاع - جون فارني

  • 0:07 - 0:10
    غالبًا مانعتبر الإيقاع
    عنصرًا من عناصر الموسيقى،
  • 0:10 - 0:13
    لكنه في الواقع موجود في كل مكان
    حولنا في العالم،
  • 0:13 - 0:15
    من مد وجزر المحيط
    حتى نبضات قلبنا،
  • 0:15 - 0:19
    يعتبر الإيقاع في جوهره حدثًا يتكرر
    بإنتظام مع الوقت.
  • 0:19 - 0:22
    حتى دقات الساعة نفسها
    هي نوع من أنواع الإيقاع.
  • 0:22 - 0:23
    ولكن في الإيقاع الموسيقي،
  • 0:23 - 0:27
    فإن سلسلة منتظمًة من نغمات
    مفردة متكررة ليس كافيًا.
  • 0:27 - 0:31
    لذلك، نحن بحاجة إلى نغمة مخالفة واحدة
    على الأقل بصوت مختلف،
  • 0:31 - 0:35
    والتي يمكن أن تكون نغمة جانبية غير مشددة،
    أو نغمة خلفية مشددة.
  • 0:35 - 0:38
    هنالك العديد من الطرق لجعل
    هذه النغمات متمايزة،
  • 0:38 - 0:43
    إما عن طريق استخدام طبول مرتفعة أو منخفضة،
    أو باستخدام نغمات(ضربات) طويلة و قصيرة.
  • 0:43 - 0:47
    والتي تسمع في النهاية كنغمة رئيسية
    والتي لاتتبع قاعدة محددة،
  • 0:47 - 0:52
    ولكن كما هو حال مزهرية روبين الشهيرة، يمكن
    أن ينعكس الأمر بناءاً على التصور الثقافي.
  • 0:52 - 0:56
    في الترميز القياسي ، يوضح الإيقاع
    على سلم موسيقي،
  • 0:56 - 0:58
    إلا أن هناك طرقاً أخرى.
  • 0:58 - 0:59
    هل تذكر الساعة التي تدق؟
  • 0:59 - 1:02
    فكما وجهها المدور يمكنه
    تتبع مسار الزمن الخطي،
  • 1:02 - 1:05
    فإنه يمكن تتبع تدفق
    الإيقاع في دائرة.
  • 1:05 - 1:09
    يمكن أن تكون استمرارية دوران العجلة
    طريقة أكثر بداهةً لتصور الإيقاع،
  • 1:09 - 1:13
    من العلامات الخطية التي تحتاج التتبع
    ذهاباً وإياباً على طول الصفحة.
  • 1:13 - 1:16
    يمكننا أن نحدد هذه النغمات على مواضع
    مختلفة حول الدائرة،
  • 1:16 - 1:20
    باستخدام نقاط زرقاء للنغمات الأساسية،
    ونقاط برتقالية من أجل النغمات الجانبية،
  • 1:20 - 1:22
    ونقاط بيضاء من أجل النغمات الثانوية.
  • 1:22 - 1:30
    هاهنا إيقاع بنغمتين أساسيتين:
    نغمة رئيسية و نغمة منخفضة معاكسة،
  • 1:30 - 1:38
    أو إيقاع بثلاث نغمات، بنغمة رئيسية،
    ونغمة منخفضة و نغمة ثانوية.
  • 1:38 - 1:42
    ويمكن تقسيم المساحات بين كل نغمة إلى
    مزيد من النغمات الفرعية،
  • 1:42 - 1:45
    باستخدام مضاعفات العدد اثنين أو ثلاثة.
  • 1:45 - 1:47
    إن وضع طبقات متعددة الأنماط باستخدام
    عجلات متحدة المركز،
  • 1:47 - 1:50
    يجعلنا نبتكر إيقاعات أكثر تعقيدًا.
  • 1:50 - 1:54
    على سبيل المثال، يمكننا جمع إيقاع أساسي
    ثنائي النغمة مع نغمات منخفضة،
  • 1:54 - 1:57
    لنحصل على نظام رباعي النغمات.
  • 1:57 - 2:01
    هذا هو الأساس الممكن تمييزه للعديد
    من الأنماط الموسيقية المعروفة عالمياً،
  • 2:01 - 2:04
    من الروك،
  • 2:04 - 2:07
    والكاونتري (الموسيقى الريفية)،
  • 2:07 - 2:11
    وموسيقى الجاز،
  • 2:11 - 2:13
    والريغي،
  • 2:13 - 2:15
    والكومبيا.
  • 2:15 - 2:22
    أو يمكننا جمع إيقاع بنغمتين
    مع إيقاع ذو 3 نغمات.
  • 2:22 - 2:26
    إزالة النغمة الأساسية الإضافية
    و تدوير العجلة الداخلية،
  • 2:26 - 2:32
    ينتج لنا إيقاعاً يكون ضمناً
    إيقاع 3/4.
  • 2:32 - 2:39
    هذا هو أساس موسيقى
    المولوية - الدراويش،
  • 2:39 - 2:42
    فضلاً عن مجموعة واسعة
    من إيقاعات أمريكا اللاتينية،
  • 2:42 - 2:49
    كالخوروبو،
  • 2:49 - 3:00
    وحتى مقطوعة باخ الشهيرة تشاكون.
  • 3:00 - 3:05
    إذا تذكرنا إناء روبن الأن،واستمعنا
    للنغمات الجانبية(المنخفضة) كنغمات رئيسية،
  • 3:05 - 3:07
    سيجعلنا نشعر بأنه إيقاع 8/6،
  • 3:07 - 3:11
    كالتي نجدها في أنماط مثل التشكاريرا،
  • 3:11 - 3:14
    والكويكا،
  • 3:14 - 3:20
    والموسيقا الفارسية والكثير غيرها.
  • 3:20 - 3:23
    لدينا في نظام النغمات الثُماني
    ثلاث طبقات من الدوائر،
  • 3:23 - 3:37
    كل إيقاع يُعزَفُ
    بواسطة آلة موسيقية مختلفة.
  • 3:37 - 3:39
    يمكننا حينها إضافة طبقة خارجية،
  • 3:39 - 3:42
    تتألف من مكون
    إيقاعي إضافي،
  • 3:42 - 3:56
    لتعزيز النغمة الرئيسية
    و زيادة الدقة.
  • 3:56 - 3:59
    الآن، لنقم بإزالة كل شيء
    عدا هذا الإيقاع المشترك،
  • 3:59 - 4:01
    والنغمتين الأساسيتين في الأعلى.
  • 4:01 - 4:07
    يوجد هذا الشكل الإيقاعي
    في موسيقى السينكويو الكوبية،
  • 4:07 - 4:12
    وفي البومبا البورتوريكية،
  • 4:12 - 4:19
    وفي موسيقا شمال رومانيا.
  • 4:19 - 4:22
    وبتدوير الدائرة الخارجية
    90 درجة بعكس عقارب الساعة،
  • 4:22 - 4:31
    فإننا نحصل على نمط غالباً ما نجده
    في الموسيقى الشرق أوسطية،
  • 4:31 - 4:37
    إضافة للتشورو البرازيلي،
  • 4:37 - 4:44
    والتانغو الأرجنتيني.
  • 4:44 - 4:48
    في كل هذه الأمثلة، فإن الإيقاعات
    السفلية تعزز نغمات 1/2 الأساسية،
  • 4:48 - 4:52
    ولكن بطرق مختلفة تعتمد على
    التوزيع والحالة الثقافية.
  • 4:52 - 4:55
    إذاً اتضح لنا بأن أسلوب العجلة
    أكثر من مجرد وسيلة جذابة،
  • 4:55 - 4:58
    لتصوير الإيقاعات المعقدة.
  • 4:58 - 5:00
    بتحريرنا من استبداد خط الخانات الموسيقية ،
  • 5:00 - 5:03
    يمكننا تخيل الإيقاع
    من ناحية الزمن،
  • 5:03 - 5:07
    و استدارة بسيطة للعجلة، يمكنها أن تأخذنا
    في رحلة موسيقية حول العالم.
Title:
طريقة مختلفة لتصور الإيقاع - جون فارني
Speaker:
John Varney
Description:

لعرض الدرس كاملا : http://ed.ted.com/lessons/a-different-way-to-visualize-rhythm-john-varney

في الترميز الموسيقي القباسي، يشار إلى الإيقاع ضمن خانات موسيقية على خطوط(السلم الموسيقي) . لكن هنالك طرق أخرى لتصوير الإيقاع يمكنها أن تكون أكثر سهولة. يصف جون فارني "طريقة العجلة" لتتبع الإيقاع ويستخدمه ليأخذنا في رحلة موسيقية حول العالم.
درس: جون فارني ،تحريك : TED-Ed
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TED-Ed
Duration:
05:23

Arabic subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.