0:00:06.669,0:00:09.660
غالبًا مانعتبر الإيقاع[br]عنصرًا من عناصر الموسيقى،

0:00:09.660,0:00:12.615
لكنه في الواقع موجود في كل مكان[br]حولنا في العالم،

0:00:12.615,0:00:15.060
من مد وجزر المحيط[br]حتى نبضات قلبنا،

0:00:15.060,0:00:19.066
يعتبر الإيقاع في جوهره حدثًا يتكرر[br]بإنتظام مع الوقت.

0:00:19.066,0:00:22.091
حتى دقات الساعة نفسها[br]هي نوع من أنواع الإيقاع.

0:00:22.091,0:00:23.320
ولكن في الإيقاع الموسيقي،

0:00:23.320,0:00:26.826
فإن سلسلة منتظمًة من نغمات[br]مفردة متكررة ليس كافيًا.

0:00:26.826,0:00:30.790
لذلك، نحن بحاجة إلى نغمة مخالفة واحدة[br]على الأقل بصوت مختلف،

0:00:30.790,0:00:35.064
والتي يمكن أن تكون نغمة جانبية غير مشددة،[br]أو نغمة خلفية مشددة.

0:00:35.064,0:00:37.544
هنالك العديد من الطرق لجعل[br]هذه النغمات متمايزة،

0:00:37.544,0:00:43.419
إما عن طريق استخدام طبول مرتفعة أو منخفضة،[br]أو باستخدام نغمات(ضربات) طويلة و قصيرة.

0:00:43.419,0:00:47.345
والتي تسمع في النهاية كنغمة رئيسية[br]والتي لاتتبع قاعدة محددة،

0:00:47.345,0:00:52.334
ولكن كما هو حال مزهرية روبين الشهيرة، يمكن[br]أن ينعكس الأمر بناءاً على التصور الثقافي.

0:00:52.334,0:00:56.411
في الترميز القياسي ، يوضح الإيقاع[br]على سلم موسيقي،

0:00:56.411,0:00:57.833
إلا أن هناك طرقاً أخرى.

0:00:57.833,0:00:59.440
هل تذكر الساعة التي تدق؟

0:00:59.440,0:01:02.446
فكما وجهها المدور يمكنه[br]تتبع مسار الزمن الخطي،

0:01:02.446,0:01:05.399
فإنه يمكن تتبع تدفق[br]الإيقاع في دائرة.

0:01:05.399,0:01:08.998
يمكن أن تكون استمرارية دوران العجلة [br]طريقة أكثر بداهةً لتصور الإيقاع،

0:01:08.998,0:01:13.016
من العلامات الخطية التي تحتاج التتبع[br]ذهاباً وإياباً على طول الصفحة.

0:01:13.016,0:01:15.968
يمكننا أن نحدد هذه النغمات على مواضع[br]مختلفة حول الدائرة،

0:01:15.968,0:01:19.841
باستخدام نقاط زرقاء للنغمات الأساسية،[br]ونقاط برتقالية من أجل النغمات الجانبية،

0:01:19.841,0:01:22.358
ونقاط بيضاء من أجل النغمات الثانوية.

0:01:22.358,0:01:29.987
هاهنا إيقاع بنغمتين أساسيتين:[br]نغمة رئيسية و نغمة منخفضة معاكسة،

0:01:29.987,0:01:38.195
أو إيقاع بثلاث نغمات، بنغمة رئيسية،[br]ونغمة منخفضة و نغمة ثانوية.

0:01:38.195,0:01:42.162
ويمكن تقسيم المساحات بين كل نغمة إلى[br]مزيد من النغمات الفرعية،

0:01:42.162,0:01:44.805
باستخدام مضاعفات العدد اثنين أو ثلاثة.

0:01:44.805,0:01:47.433
إن وضع طبقات متعددة الأنماط باستخدام[br]عجلات متحدة المركز،

0:01:47.433,0:01:49.961
يجعلنا نبتكر إيقاعات أكثر تعقيدًا.

0:01:49.961,0:01:53.577
على سبيل المثال، يمكننا جمع إيقاع أساسي [br]ثنائي النغمة مع نغمات منخفضة،

0:01:53.577,0:01:56.913
لنحصل على نظام رباعي النغمات.

0:01:56.913,0:02:01.320
هذا هو الأساس الممكن تمييزه للعديد [br]من الأنماط الموسيقية المعروفة عالمياً،

0:02:01.320,0:02:04.268
من الروك،

0:02:04.268,0:02:06.800
والكاونتري (الموسيقى الريفية)،

0:02:06.800,0:02:10.538
وموسيقى الجاز،

0:02:10.538,0:02:12.810
والريغي،

0:02:12.810,0:02:15.142
والكومبيا.

0:02:15.142,0:02:22.215
أو يمكننا جمع إيقاع بنغمتين [br]مع إيقاع ذو 3 نغمات.

0:02:22.215,0:02:25.684
إزالة النغمة الأساسية الإضافية[br]و تدوير العجلة الداخلية،

0:02:25.684,0:02:32.065
ينتج لنا إيقاعاً يكون ضمناً[br]إيقاع 3/4.

0:02:32.065,0:02:39.126
هذا هو أساس موسيقى[br]المولوية - الدراويش،

0:02:39.126,0:02:41.772
فضلاً عن مجموعة واسعة[br]من إيقاعات أمريكا اللاتينية،

0:02:41.772,0:02:48.602
كالخوروبو،

0:02:48.602,0:03:00.419
وحتى مقطوعة باخ الشهيرة تشاكون.

0:03:00.419,0:03:04.769
إذا تذكرنا إناء روبن الأن،واستمعنا[br]للنغمات الجانبية(المنخفضة) كنغمات رئيسية،

0:03:04.769,0:03:06.566
سيجعلنا نشعر بأنه إيقاع 8/6،

0:03:06.566,0:03:10.779
كالتي نجدها في أنماط مثل التشكاريرا،

0:03:10.779,0:03:14.455
والكويكا،

0:03:14.455,0:03:20.333
والموسيقا الفارسية والكثير غيرها.

0:03:20.333,0:03:23.018
لدينا في نظام النغمات الثُماني[br]ثلاث طبقات من الدوائر،

0:03:23.018,0:03:37.073
كل إيقاع يُعزَفُ[br]بواسطة آلة موسيقية مختلفة.

0:03:37.073,0:03:39.009
يمكننا حينها إضافة طبقة خارجية،

0:03:39.009,0:03:41.647
تتألف من مكون [br]إيقاعي إضافي،

0:03:41.647,0:03:55.850
لتعزيز النغمة الرئيسية[br]و زيادة الدقة.

0:03:55.850,0:03:58.678
الآن، لنقم بإزالة كل شيء[br]عدا هذا الإيقاع المشترك،

0:03:58.678,0:04:00.877
والنغمتين الأساسيتين في الأعلى.

0:04:00.877,0:04:07.301
يوجد هذا الشكل الإيقاعي[br]في موسيقى السينكويو الكوبية،

0:04:07.301,0:04:11.615
وفي البومبا البورتوريكية،

0:04:11.615,0:04:19.194
وفي موسيقا شمال رومانيا.

0:04:19.194,0:04:22.303
وبتدوير الدائرة الخارجية[br]90 درجة بعكس عقارب الساعة،

0:04:22.303,0:04:31.074
فإننا نحصل على نمط غالباً ما نجده[br]في الموسيقى الشرق أوسطية،

0:04:31.074,0:04:37.196
إضافة للتشورو البرازيلي،

0:04:37.196,0:04:43.695
والتانغو الأرجنتيني.

0:04:43.695,0:04:48.223
في كل هذه الأمثلة، فإن الإيقاعات[br]السفلية تعزز نغمات 1/2 الأساسية،

0:04:48.223,0:04:52.223
ولكن بطرق مختلفة تعتمد على[br]التوزيع والحالة الثقافية.

0:04:52.223,0:04:55.440
إذاً اتضح لنا بأن أسلوب العجلة[br]أكثر من مجرد وسيلة جذابة،

0:04:55.440,0:04:57.670
لتصوير الإيقاعات المعقدة.

0:04:57.670,0:04:59.996
بتحريرنا من استبداد خط الخانات الموسيقية ،

0:04:59.996,0:05:02.511
يمكننا تخيل الإيقاع[br]من ناحية الزمن،

0:05:02.511,0:05:06.889
و استدارة بسيطة للعجلة، يمكنها أن تأخذنا[br]في رحلة موسيقية حول العالم.