[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.67,0:00:09.66,Default,,0000,0000,0000,,غالبًا مانعتبر الإيقاع\Nعنصرًا من عناصر الموسيقى،
Dialogue: 0,0:00:09.66,0:00:12.62,Default,,0000,0000,0000,,لكنه في الواقع موجود في كل مكان\Nحولنا في العالم،
Dialogue: 0,0:00:12.62,0:00:15.06,Default,,0000,0000,0000,,من مد وجزر المحيط\Nحتى نبضات قلبنا،
Dialogue: 0,0:00:15.06,0:00:19.07,Default,,0000,0000,0000,,يعتبر الإيقاع في جوهره حدثًا يتكرر\Nبإنتظام مع الوقت.
Dialogue: 0,0:00:19.07,0:00:22.09,Default,,0000,0000,0000,,حتى دقات الساعة نفسها\Nهي نوع من أنواع الإيقاع.
Dialogue: 0,0:00:22.09,0:00:23.32,Default,,0000,0000,0000,,ولكن في الإيقاع الموسيقي،
Dialogue: 0,0:00:23.32,0:00:26.83,Default,,0000,0000,0000,,فإن سلسلة منتظمًة من نغمات\Nمفردة متكررة ليس كافيًا.
Dialogue: 0,0:00:26.83,0:00:30.79,Default,,0000,0000,0000,,لذلك، نحن بحاجة إلى نغمة مخالفة واحدة\Nعلى الأقل بصوت مختلف،
Dialogue: 0,0:00:30.79,0:00:35.06,Default,,0000,0000,0000,,والتي يمكن أن تكون نغمة جانبية غير مشددة،\Nأو نغمة خلفية مشددة.
Dialogue: 0,0:00:35.06,0:00:37.54,Default,,0000,0000,0000,,هنالك العديد من الطرق لجعل\Nهذه النغمات متمايزة،
Dialogue: 0,0:00:37.54,0:00:43.42,Default,,0000,0000,0000,,إما عن طريق استخدام طبول مرتفعة أو منخفضة،\Nأو باستخدام نغمات(ضربات) طويلة و قصيرة.
Dialogue: 0,0:00:43.42,0:00:47.34,Default,,0000,0000,0000,,والتي تسمع في النهاية كنغمة رئيسية\Nوالتي لاتتبع قاعدة محددة،
Dialogue: 0,0:00:47.34,0:00:52.33,Default,,0000,0000,0000,,ولكن كما هو حال مزهرية روبين الشهيرة، يمكن\Nأن ينعكس الأمر بناءاً على التصور الثقافي.
Dialogue: 0,0:00:52.33,0:00:56.41,Default,,0000,0000,0000,,في الترميز القياسي ، يوضح الإيقاع\Nعلى سلم موسيقي،
Dialogue: 0,0:00:56.41,0:00:57.83,Default,,0000,0000,0000,,إلا أن هناك طرقاً أخرى.
Dialogue: 0,0:00:57.83,0:00:59.44,Default,,0000,0000,0000,,هل تذكر الساعة التي تدق؟
Dialogue: 0,0:00:59.44,0:01:02.45,Default,,0000,0000,0000,,فكما وجهها المدور يمكنه\Nتتبع مسار الزمن الخطي،
Dialogue: 0,0:01:02.45,0:01:05.40,Default,,0000,0000,0000,,فإنه يمكن تتبع تدفق\Nالإيقاع في دائرة.
Dialogue: 0,0:01:05.40,0:01:08.100,Default,,0000,0000,0000,,يمكن أن تكون استمرارية دوران العجلة \Nطريقة أكثر بداهةً لتصور الإيقاع،
Dialogue: 0,0:01:08.100,0:01:13.02,Default,,0000,0000,0000,,من العلامات الخطية التي تحتاج التتبع\Nذهاباً وإياباً على طول الصفحة.
Dialogue: 0,0:01:13.02,0:01:15.97,Default,,0000,0000,0000,,يمكننا أن نحدد هذه النغمات على مواضع\Nمختلفة حول الدائرة،
Dialogue: 0,0:01:15.97,0:01:19.84,Default,,0000,0000,0000,,باستخدام نقاط زرقاء للنغمات الأساسية،\Nونقاط برتقالية من أجل النغمات الجانبية،
Dialogue: 0,0:01:19.84,0:01:22.36,Default,,0000,0000,0000,,ونقاط بيضاء من أجل النغمات الثانوية.
Dialogue: 0,0:01:22.36,0:01:29.99,Default,,0000,0000,0000,,هاهنا إيقاع بنغمتين أساسيتين:\Nنغمة رئيسية و نغمة منخفضة معاكسة،
Dialogue: 0,0:01:29.99,0:01:38.20,Default,,0000,0000,0000,,أو إيقاع بثلاث نغمات، بنغمة رئيسية،\Nونغمة منخفضة و نغمة ثانوية.
Dialogue: 0,0:01:38.20,0:01:42.16,Default,,0000,0000,0000,,ويمكن تقسيم المساحات بين كل نغمة إلى\Nمزيد من النغمات الفرعية،
Dialogue: 0,0:01:42.16,0:01:44.80,Default,,0000,0000,0000,,باستخدام مضاعفات العدد اثنين أو ثلاثة.
Dialogue: 0,0:01:44.80,0:01:47.43,Default,,0000,0000,0000,,إن وضع طبقات متعددة الأنماط باستخدام\Nعجلات متحدة المركز،
Dialogue: 0,0:01:47.43,0:01:49.96,Default,,0000,0000,0000,,يجعلنا نبتكر إيقاعات أكثر تعقيدًا.
Dialogue: 0,0:01:49.96,0:01:53.58,Default,,0000,0000,0000,,على سبيل المثال، يمكننا جمع إيقاع أساسي \Nثنائي النغمة مع نغمات منخفضة،
Dialogue: 0,0:01:53.58,0:01:56.91,Default,,0000,0000,0000,,لنحصل على نظام رباعي النغمات.
Dialogue: 0,0:01:56.91,0:02:01.32,Default,,0000,0000,0000,,هذا هو الأساس الممكن تمييزه للعديد \Nمن الأنماط الموسيقية المعروفة عالمياً،
Dialogue: 0,0:02:01.32,0:02:04.27,Default,,0000,0000,0000,,من الروك،
Dialogue: 0,0:02:04.27,0:02:06.80,Default,,0000,0000,0000,,والكاونتري (الموسيقى الريفية)،
Dialogue: 0,0:02:06.80,0:02:10.54,Default,,0000,0000,0000,,وموسيقى الجاز،
Dialogue: 0,0:02:10.54,0:02:12.81,Default,,0000,0000,0000,,والريغي،
Dialogue: 0,0:02:12.81,0:02:15.14,Default,,0000,0000,0000,,والكومبيا.
Dialogue: 0,0:02:15.14,0:02:22.22,Default,,0000,0000,0000,,أو يمكننا جمع إيقاع بنغمتين \Nمع إيقاع ذو 3 نغمات.
Dialogue: 0,0:02:22.22,0:02:25.68,Default,,0000,0000,0000,,إزالة النغمة الأساسية الإضافية\Nو تدوير العجلة الداخلية،
Dialogue: 0,0:02:25.68,0:02:32.06,Default,,0000,0000,0000,,ينتج لنا إيقاعاً يكون ضمناً\Nإيقاع 3/4.
Dialogue: 0,0:02:32.06,0:02:39.13,Default,,0000,0000,0000,,هذا هو أساس موسيقى\Nالمولوية - الدراويش،
Dialogue: 0,0:02:39.13,0:02:41.77,Default,,0000,0000,0000,,فضلاً عن مجموعة واسعة\Nمن إيقاعات أمريكا اللاتينية،
Dialogue: 0,0:02:41.77,0:02:48.60,Default,,0000,0000,0000,,كالخوروبو،
Dialogue: 0,0:02:48.60,0:03:00.42,Default,,0000,0000,0000,,وحتى مقطوعة باخ الشهيرة تشاكون.
Dialogue: 0,0:03:00.42,0:03:04.77,Default,,0000,0000,0000,,إذا تذكرنا إناء روبن الأن،واستمعنا\Nللنغمات الجانبية(المنخفضة) كنغمات رئيسية،
Dialogue: 0,0:03:04.77,0:03:06.57,Default,,0000,0000,0000,,سيجعلنا نشعر بأنه إيقاع 8/6،
Dialogue: 0,0:03:06.57,0:03:10.78,Default,,0000,0000,0000,,كالتي نجدها في أنماط مثل التشكاريرا،
Dialogue: 0,0:03:10.78,0:03:14.46,Default,,0000,0000,0000,,والكويكا،
Dialogue: 0,0:03:14.46,0:03:20.33,Default,,0000,0000,0000,,والموسيقا الفارسية والكثير غيرها.
Dialogue: 0,0:03:20.33,0:03:23.02,Default,,0000,0000,0000,,لدينا في نظام النغمات الثُماني\Nثلاث طبقات من الدوائر،
Dialogue: 0,0:03:23.02,0:03:37.07,Default,,0000,0000,0000,,كل إيقاع يُعزَفُ\Nبواسطة آلة موسيقية مختلفة.
Dialogue: 0,0:03:37.07,0:03:39.01,Default,,0000,0000,0000,,يمكننا حينها إضافة طبقة خارجية،
Dialogue: 0,0:03:39.01,0:03:41.65,Default,,0000,0000,0000,,تتألف من مكون \Nإيقاعي إضافي،
Dialogue: 0,0:03:41.65,0:03:55.85,Default,,0000,0000,0000,,لتعزيز النغمة الرئيسية\Nو زيادة الدقة.
Dialogue: 0,0:03:55.85,0:03:58.68,Default,,0000,0000,0000,,الآن، لنقم بإزالة كل شيء\Nعدا هذا الإيقاع المشترك،
Dialogue: 0,0:03:58.68,0:04:00.88,Default,,0000,0000,0000,,والنغمتين الأساسيتين في الأعلى.
Dialogue: 0,0:04:00.88,0:04:07.30,Default,,0000,0000,0000,,يوجد هذا الشكل الإيقاعي\Nفي موسيقى السينكويو الكوبية،
Dialogue: 0,0:04:07.30,0:04:11.62,Default,,0000,0000,0000,,وفي البومبا البورتوريكية،
Dialogue: 0,0:04:11.62,0:04:19.19,Default,,0000,0000,0000,,وفي موسيقا شمال رومانيا.
Dialogue: 0,0:04:19.19,0:04:22.30,Default,,0000,0000,0000,,وبتدوير الدائرة الخارجية\N90 درجة بعكس عقارب الساعة،
Dialogue: 0,0:04:22.30,0:04:31.07,Default,,0000,0000,0000,,فإننا نحصل على نمط غالباً ما نجده\Nفي الموسيقى الشرق أوسطية،
Dialogue: 0,0:04:31.07,0:04:37.20,Default,,0000,0000,0000,,إضافة للتشورو البرازيلي،
Dialogue: 0,0:04:37.20,0:04:43.70,Default,,0000,0000,0000,,والتانغو الأرجنتيني.
Dialogue: 0,0:04:43.70,0:04:48.22,Default,,0000,0000,0000,,في كل هذه الأمثلة، فإن الإيقاعات\Nالسفلية تعزز نغمات 1/2 الأساسية،
Dialogue: 0,0:04:48.22,0:04:52.22,Default,,0000,0000,0000,,ولكن بطرق مختلفة تعتمد على\Nالتوزيع والحالة الثقافية.
Dialogue: 0,0:04:52.22,0:04:55.44,Default,,0000,0000,0000,,إذاً اتضح لنا بأن أسلوب العجلة\Nأكثر من مجرد وسيلة جذابة،
Dialogue: 0,0:04:55.44,0:04:57.67,Default,,0000,0000,0000,,لتصوير الإيقاعات المعقدة.
Dialogue: 0,0:04:57.67,0:04:59.100,Default,,0000,0000,0000,,بتحريرنا من استبداد خط الخانات الموسيقية ،
Dialogue: 0,0:04:59.100,0:05:02.51,Default,,0000,0000,0000,,يمكننا تخيل الإيقاع\Nمن ناحية الزمن،
Dialogue: 0,0:05:02.51,0:05:06.89,Default,,0000,0000,0000,,و استدارة بسيطة للعجلة، يمكنها أن تأخذنا\Nفي رحلة موسيقية حول العالم.