할리우드 성차별 이면의 데이터
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0:01 - 0:05오늘 여러분께 긴급한 사회 문제
한 가지를 말씀드리고자 합니다. -
0:05 - 0:07핵무기 문제, 아닙니다.
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0:07 - 0:09이민 문제, 아닙니다.
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0:09 - 0:11말라리아 문제도 아닙니다.
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0:11 - 0:14영화에 대해 이야기하기 위해
이 자리에 나왔습니다. -
0:14 - 0:18영화는 실제로 매우 중요합니다.
진심으로 그렇습니다. -
0:18 - 0:23영화를 보며 우리는
몹시 즐거워할 수 있고 -
0:23 - 0:27스토리텔링으로 다른 곳에
존재할 수도 있습니다. -
0:27 - 0:29스토리텔링은 매우 중요합니다.
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0:29 - 0:33이야기는 사회가 가치있게
여기는 것이 무엇인지 알려주고 -
0:33 - 0:35교훈도 주고
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0:35 - 0:38우리의 역사를 공유하고 보존해줍니다.
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0:38 - 0:40이야기는 대단합니다.
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0:40 - 0:43하지만 이야기는
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0:43 - 0:48모두에게 공평하게
그 안에 등장할 기회를 주지 않습니다. -
0:48 - 0:50특히 미국 영화로 분류되는
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0:50 - 0:54이야기들이 그렇습니다.
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0:55 - 0:57재미있게도 영화의 경우
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0:57 - 1:00많은 이야기들 속에서 여성들은
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1:00 - 1:02아직도 지워지고 소외당합니다.
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1:03 - 1:05저는 이것을 10여년 전에
처음 알게 되었습니다. -
1:05 - 1:09전체관람가 영화 속의 성 역할에
관한 첫 연구를 했을 때였어요. -
1:09 - 1:13이후로 30개 이상의 연구를 실시했죠.
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1:13 - 1:15저희 팀은 지쳤습니다.
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1:15 - 1:18그러고 저는 제 인생을
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1:18 - 1:21할리우드에서의 소외 사태에 맞서 싸우는
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1:21 - 1:25연구가이자 활동가로 헌신해 왔습니다.
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1:25 - 1:29그래서 오늘 제가 여러분에게
그 사태를 말씀드리려 합니다. -
1:29 - 1:31영화에서의 성차별에 대해
이야기하겠습니다. -
1:31 - 1:34그것이 어떻게 영구화되는지
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1:34 - 1:38우리가 어떻게 고칠 것인지를
말씀드릴게요. -
1:38 - 1:42시작하기 전에 한 가지 경고하자면
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1:42 - 1:45준비한 자료가 정말 우울하다는 겁니다.
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1:45 - 1:47그래서 미리 사과를 드립니다.
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1:47 - 1:50여러분 모두를
정말 우울하게 할테니까요. -
1:50 - 1:54그렇지만 마지막에는 기분이
나아지게 해드릴게요. -
1:54 - 1:56우리가 아주 아주 오랫동안 처해있던
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1:56 - 1:59이 사태를 바로잡을 수 있는
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1:59 - 2:01한 가닥 희망을 보여드릴 거예요.
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2:01 - 2:05먼저 상황의 심각성을 살펴봅시다.
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2:05 - 2:09해마다 저희 연구팀은 미국에서
최고 수익을 거둔 영화 100편을 -
2:09 - 2:11검토합니다.
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2:11 - 2:15저희는 영화에서 대사나 이름이 있는
모든 등장인물을 살펴봅니다. -
2:15 - 2:18단어 하나만 말해도
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2:18 - 2:22연구에 포함될 수 있습니다.
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2:22 - 2:25기준이 매우 낮죠.
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2:25 - 2:26(웃음)
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2:26 - 2:29이제까지 800편을 살펴봤습니다.
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2:29 - 2:312007년부터 2015년까지요.
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2:31 - 2:36영화에서 대사가 있는
모든 인물을 성, 인종, 민족, -
2:36 - 2:39성소수자, 장애가 있는 인물로
분류했습니다. -
2:40 - 2:44정말 문제가 되는 몇몇 동향을
살펴보겠습니다. -
2:44 - 2:48우선, 아직도 영화 속에서 여성은
눈에 띄게 빠져있습니다. -
2:48 - 2:53800여편의 영화와 35,205명의
대사를 했던 인물을 살펴보면 -
2:53 - 2:56총 배역의 3분의 1 미만이
소녀이거나 여성이었습니다. -
2:56 - 2:583분의 1도 안돼요!
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2:58 - 3:012007년부터 2015년까지
아무런 변화가 없었습니다. -
3:01 - 3:03여러분이 저희 결과를
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3:03 - 3:071946년부터 1955년에 나온
영화 표본과 비교해 보면 -
3:07 - 3:12반세기 넘게 아무런 변화가 없었습니다.
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3:12 - 3:1350년 넘게요!
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3:13 - 3:16하지만 우린 인구의 절반을 차지합니다.
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3:16 - 3:19이 데이터를 교차해서 살펴봅시다.
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3:19 - 3:21오늘날 주목받게 된 데이터인데요,
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3:21 - 3:24문제가 더 심해지고 있습니다.
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3:24 - 3:27작년만 보더라도
상위 100편의 영화 중에 -
3:27 - 3:3148편의 영화에서는 대사를 하는
흑인이나 아프리카계 미국인이 -
3:31 - 3:32한 명도 안 등장해요.
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3:33 - 3:3770편의 영화에서는
아시아인이나 아시아계 미국인인 -
3:37 - 3:38소녀나 여성이 안 나와요.
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3:38 - 3:40한 명도요.
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3:40 - 3:4484편의 영화에서는 장애가 있는
여성 등장인물이 한 명도 없었고 -
3:44 - 3:5193편은 대사를 하는 레즈비언,
양성애자, 트랜스젠더 여성이 없었어요. -
3:51 - 3:54그들이 잘 대변되지 않은 게 아닙니다.
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3:54 - 3:56삭제된 것입니다.
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3:56 - 4:01저는 이를 안 보이는
전염병이라고 부릅니다. -
4:01 - 4:04등장 빈도에서 주인공으로 옮겨 가보면
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4:05 - 4:07이야기들에는 여전히 문제가 있습니다.
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4:07 - 4:09작년 100편의 영화 가운데
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4:09 - 4:1332편에서만 여성 주연이나
공동 주연이 등장했습니다. -
4:13 - 4:15100편의 영화 중 단 3편에서만
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4:15 - 4:19소수 집단 여성이 이야기를
이끌어나갔습니다. -
4:19 - 4:22그리고 개봉 당시 45세 이상이었던,
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4:22 - 4:26다양성을 지닌 여성은
단 한 명 나왔습니다. -
4:26 - 4:28이제 묘사된 모습을 봅시다.
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4:29 - 4:31여러분이 보고 있는 숫자에 덧붙여
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4:31 - 4:34영화에서 여성은 훨씬 더
성적으로 부각되는 경향이 있어요. -
4:35 - 4:36상대 배역의 남성보다도요.
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4:36 - 4:39사실 여성은 대체로 세 배 정도 더
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4:39 - 4:41몸매가 드러나는 의상을 입거나
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4:41 - 4:42부분 나체로 등장합니다.
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4:42 - 4:45그리고 훨씬 더 날씬한 경향이 있죠.
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4:45 - 4:48종종 애니메이션에서는
여성이 너무나 말라서 -
4:48 - 4:53허리 사이즈가 그들의
팔 위쪽 둘레 정도입니다. -
4:53 - 4:55(웃음)
-
4:55 - 4:58우리는 이 여자들에게
자궁이나 다른 장기가 -
4:58 - 5:01있을 공간이 없다고 농담합니다.
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5:01 - 5:03(웃음)
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5:03 - 5:04모든 농담을 제쳐 두고요.
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5:04 - 5:06이론이 보여주고 연구가 증명해 줍니다.
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5:06 - 5:09얇은 이상과 여성을
대상화시키는 내용에 노출되면 -
5:09 - 5:13일부 여성 관객들은
신체에 대해 만족하지 못하고 -
5:13 - 5:17그 얇은 이상이 내면화하며,
스스로를 대상화하게 됩니다. -
5:17 - 5:19명백히, 우리가 스크린에서 보는 것과
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5:19 - 5:21세상에서 보는 것이
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5:21 - 5:23일치하지 않습니다.
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5:23 - 5:24일치하지 않는다고요!
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5:24 - 5:26사실, 우리가 스크린 세상에서 살면
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5:26 - 5:30인구 위기에 봉착하게 될 것입니다.
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5:31 - 5:33그래서 저는 이런 양상을 알아채자마자
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5:33 - 5:34이유를 밝히고 싶었어요.
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5:34 - 5:38스크린에서 불평등을 초래하는
원인이 두 가지 있더군요. -
5:38 - 5:41콘텐츠 창작자의 성별과
관객의 오해입니다. -
5:41 - 5:43빨리 그것들을 풀어보겠습니다.
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5:43 - 5:46제가 말했던 양상들을
변화시키고 싶으면 -
5:46 - 5:48여성 감독을 고용하면 됩니다.
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5:48 - 5:50드러난 바를 보면, 여성 감독들은
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5:50 - 5:55단편 영화와 인디 영화의 경우
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5:55 - 5:57스크린에 더 많은
소녀와 여성을 등장시키고 -
5:57 - 5:59여성이 중심인물인 이야기가 더 많고
-
5:59 - 6:0440세 이상의 여성이 나오는
이야기가 더 많습니다. -
6:04 - 6:07여기 계신 청중분들께
좋은 소식이라고 생각해요. -
6:07 - 6:09소수 집단이잖아요.
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6:09 - 6:10(웃음)
-
6:10 - 6:11죄송합니다.
-
6:11 - 6:13(웃음)
-
6:13 - 6:15죄송한데 안 죄송해요.
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6:15 - 6:18인종과 민족 면에서
소외된 인물들을 더 등장시키고, -
6:18 - 6:20가장 중요하게는
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6:20 - 6:22카메라 뒤에서
제작에서 중요한 역할을 맡는 -
6:22 - 6:24여성들이 더 많아지면 됩니다.
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6:24 - 6:28우리가 얘기한 문제들에 대한
쉬운 해결책이죠. -
6:28 - 6:29하지만 정말 쉬울까요?
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6:29 - 6:31실제로는 안 그렇습니다.
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6:31 - 6:342007년부터 2015년까지
800편 영화를 만든 -
6:34 - 6:36886명의 감독 중에서
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6:36 - 6:394.1%만이 여자입니다.
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6:39 - 6:42단 세 명만이 아프리카계 미국인이거나
흑인입니다. -
6:42 - 6:45아시아인 여성은 단 한 명입니다.
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6:46 - 6:49그렇다면 여성감독이 해결책의 일부인데
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6:49 - 6:51왜 여성 감독을 두는 것이
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6:51 - 6:53매우 어려운 일일까요?
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6:54 - 6:56글쎄요. 이 질문에
답하기 위해 연구했습니다. -
6:57 - 6:59업계 내부자 수십 명을 인터뷰해서
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6:59 - 7:02감독에 대해 물어봤어요.
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7:02 - 7:06결과는, 남성과 여성 경영진 모두
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7:06 - 7:07감독을 떠올릴 때는
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7:07 - 7:09남성을 떠올렸습니다.
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7:09 - 7:12리더십의 특성들을 근본적으로
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7:12 - 7:14남성적인 것으로 인식했습니다.
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7:14 - 7:17그래서 경영진들이
-
7:17 - 7:20스태프들을 감독하고, 함선을 이끌고,
-
7:20 - 7:22선견지명을 갖거나
훌륭한 장수가 되는 등의 -
7:22 - 7:24그런 일들을 위한 감독을 고용할 때
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7:24 - 7:27그들의 생각과 상상이
남성을 떠오르게 한 것이죠. -
7:28 - 7:30감독이나 리더에 대한 인식은
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7:30 - 7:34여성에 대한 인식과 불일치합니다.
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7:34 - 7:36그 역할들이 어울리지 않습니다.
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7:36 - 7:40심리학 분야의 많은
연구 결과들과 일치합니다. -
7:40 - 7:43영화에서 불평등에 기여하는
두 번째 요소는 -
7:43 - 7:46관객의 오해입니다.
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7:46 - 7:48여기 계신 분들이 다 아시겠지만,
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7:48 - 7:51영화관에 가서 표를 사는
사람의 50%는 -
7:51 - 7:53이 나라의 소녀와 여성들입니다.
-
7:53 - 7:54맞죠?
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7:54 - 7:59하지만 우리를 실질적으로 수익이 되는
목표 관객으로 여기지 않아요. -
8:00 - 8:02더 나아가면 여성들이 영화를
-
8:02 - 8:05열 수 있는가 관한
오해들이 존재합니다. -
8:05 - 8:08영화를 연다는 의미는
여성을 중심에 두면 -
8:08 - 8:10투자 수익을 낼 수 없고
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8:10 - 8:13스토리의 중심에 남성을 두는 게
수익을 얻을 수 있다는 것입니다. -
8:13 - 8:17이 오해에는 큰 비용이 따릅니다.
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8:17 - 8:18그렇지 않나요?
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8:18 - 8:21특히 프렌차이즈
영화들을 보면 더 그래요. -
8:21 - 8:23"헝거 게임"이나
-
8:23 - 8:24"피치 퍼펙트"
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8:24 - 8:29작은 인디 영화
"스타워즈: 깨어난 포스"를 보면요. -
8:30 - 8:33저희가 한 경제적 분석에 따르면
주인공의 성별이 -
8:33 - 8:37미국에서의 경제적 성공에
아무 역할도 하지 않습니다. -
8:37 - 8:38그럼 뭐가 성공을 가져올까요?
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8:38 - 8:40제작비가 결정하거나
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8:40 - 8:46또는 제작비와 함께 국내에 얼마나
널리 배급되는가가 결정합니다. -
8:46 - 8:48주인공 성별이 문제가 아닙니다.
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8:49 - 8:53이쯤되면 우리 모두 매우
우울해야 합니다. -
8:53 - 8:5550년 동안 변화가 없었죠.
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8:55 - 8:57카메라 뒤에서 일하는
여성 감독이 거의 없고 -
8:57 - 9:01연예 산업은 우리를
관객이 될 수 있다고 믿지 않죠. -
9:02 - 9:05제가 한 가닥 희망이 있다고
말씀드렸는데요, -
9:05 - 9:06여기 있습니다.
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9:07 - 9:10실제 이 문제를 풀 수 있는
간단하고 구체적인 -
9:10 - 9:12해결책이 있습니다.
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9:12 - 9:13콘텐츠 창작자들
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9:13 - 9:15경영진과, 여기 계신
분들과 같은 소비자를 -
9:15 - 9:18필요로 하는 해결책입니다.
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9:18 - 9:20몇 가지 얘기를 해 보면요.
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9:20 - 9:22첫번째 해결책은 제가 이름 붙이길,
"그냥 5를 더해요." -
9:22 - 9:25내년에 개봉할 상위 영화 100편에
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9:25 - 9:28대사를 하는 여성 등장인물 5명을
-
9:29 - 9:30각각 더하기만 하면
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9:30 - 9:32새로운 표준이 생길 거예요.
-
9:32 - 9:34이렇게 3년 동안 계속하면
-
9:34 - 9:36반세기만에 처음으로
-
9:36 - 9:41양성 평등이 이루어질 거예요.
-
9:42 - 9:45이 방법은 다양한 이유로
이득이 됩니다. -
9:45 - 9:49첫째, 남자 배우들의
일자리를 뺏지 않아요. -
9:49 - 9:50그런 일이 일어나선 안되죠.
-
9:50 - 9:53(웃음)
-
9:53 - 9:57둘째, 실제로 비용상 효과적이에요.
비용이 그렇게 많이 들지 않아요. -
9:57 - 9:59셋째, 재능있는 사람들에게
기회가 돼요. -
9:59 - 10:01넷, 제작 과정이 인간화됩니다.
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10:01 - 10:05왜일까요? 무대에 여자가
반드시 있게 해주니까요. -
10:05 - 10:08두 번째 해결책은
A급 배우들을 위한 것입니다. -
10:09 - 10:12우리가 다 알듯이, A급 배우들은
계약서에 요구를 할 수 있습니다. -
10:12 - 10:16할리우드 대작 영화에 출연하는
배우들이 특히 그렇죠. -
10:16 - 10:18만약 A급 배우들이
-
10:18 - 10:22형평 조항이나
포함되어야 할 사람에 관한 사항을 -
10:22 - 10:24계약서에 덧붙이기만 해도
어떻게 될까요? -
10:24 - 10:26그것의 의미는요?
-
10:26 - 10:28여러분이 모르실 수도 있을텐데요,
-
10:28 - 10:29전형적인 장편 영화는
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10:29 - 10:32대사를 하는 인물이
40-45명 정도 나옵니다. -
10:33 - 10:36제 의견으로는 8-10명만이
-
10:36 - 10:39실제로 이야기와 관련 있습니다.
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10:39 - 10:41"어벤져스"는 예외일 거예요. 그쵸?
-
10:41 - 10:43"어벤져스"는 좀 더 많아요.
-
10:44 - 10:46나머지 30개 정도의 역할들이
-
10:46 - 10:48그런 작은 역할들이
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10:49 - 10:51이야기가 벌어지는 장소의
인구 통계와 일치하지 않거나 -
10:51 - 10:55반영하지 않을 이유는 없어요.
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10:55 - 10:59A급 배우의 계약서에 있는 형평 조항은
-
10:59 - 11:01그런 역할들이
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11:01 - 11:04실제 우리가 살고 있는 세계를
반영하도록 명기할 수 있어요. -
11:04 - 11:07배급망이나 영화사, 제작사가
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11:07 - 11:09협상 과정에서
-
11:09 - 11:13동일한 계약 용어를 사용하지 못할
-
11:13 - 11:16이유는 없습니다.
-
11:16 - 11:17세 번째 해결책입니다.
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11:17 - 11:20연예 업계에 해당되는 해결책입니다.
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11:20 - 11:21특히 할리우드에서요.
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11:21 - 11:24감독을 고용하는 관행에 있어서
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11:24 - 11:28루니 규칙을 적용하는 겁니다.
-
11:28 - 11:30미국 프로 미식축구 연맹의 경우,
루니 규칙에 따르면 -
11:30 - 11:34어떤 팀이 조직 외부에 있는 코치를
고용하고자 한다면 -
11:34 - 11:38소수 집단의 후보자를
인터뷰해야 합니다. -
11:38 - 11:42할리우드 영화에 똑같은 원칙을
적용할 수 있습니다. -
11:42 - 11:43어떻게요?
-
11:43 - 11:45상위 영화들에서
-
11:45 - 11:48경영진과 에이전트가
-
11:48 - 11:54여성과 유색인이
고려 대상에 있을 뿐만 아니라 -
11:54 - 11:57실제로 인터뷰가 되었는지를
확실히 해야 합니다. -
11:57 - 11:59혹자는 이렇게 말할 수도 있어요.
-
11:59 - 12:00왜 이것이 중요한가요?
-
12:00 - 12:05그렇게 함으로써 소외당하는 고용 관행의
희생양이 되는 여성 감독들을 -
12:05 - 12:10경영진에게 드러내거나
소개시킬 수 있기 때문입니다. -
12:10 - 12:12네 번째 해결책은
-
12:12 - 12:14저와 여러분같은
소비자를 위한 것입니다. -
12:15 - 12:18여성에 의한, 여성을 위한,
여성에 관한 영화를 더 보고 싶으면 -
12:18 - 12:20우리가 그 영화들을 지지해야 합니다.
-
12:20 - 12:23멀티플렉스를 가는 대신 독립극장을
-
12:23 - 12:25가야할 수도 있습니다.
-
12:25 - 12:28아니면 여성 감독이 만든
영화를 찾기 위해 인터넷에서 -
12:28 - 12:31스크롤을 더 내려야 할 수도 있습니다.
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12:31 - 12:34영화에 자금 지원을 할 수도 있습니다.
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12:34 - 12:38특히 소외된 배경 출신의
여성 감독의 영화에요. -
12:38 - 12:40안 그래요?
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12:40 - 12:42영화를 만들고 배급하는
기업들에게 전화를 걸고 -
12:42 - 12:44편지나 이메일을 써야 합니다.
-
12:44 - 12:47그리고 모두가 대변되는
영화를 보고 싶거나 -
12:47 - 12:50스크린에 여성이 나오는 것이나,
-
12:50 - 12:52카메라 뒤에 여성이 있는 걸
-
12:52 - 12:55보고 싶을 때 SNS 계정에
글을 올려야 합니다. -
12:56 - 13:01우리의 목소리가 들리게 해야하고
우리의 돈이 중요해지게 해야합니다. -
13:01 - 13:07우리에겐 실제로 이 문제에 있어서
세상을 바꿀 수 있는 능력이 있습니다. -
13:08 - 13:10미국과 미국의 콘텐츠
-
13:10 - 13:12특히 미국의 영화는
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13:12 - 13:17전세계 관객의 상상을
사로잡아 왔습니다. -
13:17 - 13:18전세계적으로요.
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13:19 - 13:23영화 산업이 평등에 관한 이야기를
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13:23 - 13:28전세계적으로 배급할 수 있는
전례없는 권한을 -
13:28 - 13:30가지고 있다는 의미입니다.
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13:31 - 13:32영화 산업이 그들의 가치와
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13:32 - 13:36영화에서 보여주는 것을 일치시킨다면
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13:36 - 13:38무슨 일이 일어날지 상상해 보세요.
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13:38 - 13:40소녀와 여성들, 유색인
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13:40 - 13:44성소수자 집단, 장애인들
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13:44 - 13:47그리고 전세계의 수많은 사람들이
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13:47 - 13:53소외당하지 않고 수용되는 것을
촉진시킬 거예요. -
13:54 - 14:00영화 산업이 유일하게 해야할 일은
그 비밀 무기를 꺼내는 것입니다. -
14:00 - 14:03그 무기는 스토리텔링입니다.
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14:03 - 14:06이 강연 초반에 제가 영화는
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14:06 - 14:11실제로 우리를 다른 곳으로
옮겨줄 수 있다고 말했었죠. -
14:11 - 14:16저는 영화가 우리를 변화시킬 수
있다고 주장하고 싶습니다. -
14:17 - 14:19이 자리에 있는 그 누구도 성장하면서
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14:19 - 14:23완전히 사실적인 여성 인물이 나오는
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14:23 - 14:26스토리텔링 조경을
경험한 적이 없습니다. -
14:26 - 14:28우리 중 어느 누구도요.
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14:28 - 14:31수치가 바뀌지 않았잖아요.
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14:31 - 14:35다음 세대 관객들이
완전히 다른 영화 현실을 보면서 -
14:35 - 14:39자란다면 무슨 일이 일어날까요?
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14:39 - 14:41무슨 일이 생길까요?
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14:41 - 14:43저는 오늘 이 말을 하러 나왔습니다.
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14:43 - 14:47우리가 영화에서 보는 것을
바꾸는 것이 가능하고, -
14:47 - 14:51저는 어서 그렇게 되기를
바라고 있습니다. -
14:51 - 14:56그러니까 보이지 않음의
전염병을 뿌리 뽑는 걸 -
14:56 - 14:59오늘부터 실행에 옮기기로 해요.
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15:00 - 15:02그리고 미국과 전세계 관객들이
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15:02 - 15:07더 많이 요구하고
더 많이 누려야한다는 데 -
15:07 - 15:10동의하는 걸 오늘부터 실행합시다.
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15:10 - 15:12그리고 오늘부터
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15:12 - 15:18다음 세대의 시청자와 관람객들이
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15:18 - 15:21우리가 절대 볼 수 없었던 이야기들을
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15:21 - 15:24볼 자격이 있다는 것에
의견을 같이 합시다. -
15:24 - 15:25감사합니다.
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15:25 - 15:31(박수)
- Title:
- 할리우드 성차별 이면의 데이터
- Speaker:
- 스테이시 스미스(Stacy Smith)
- Description:
-
영화에서 여성과 소녀들은 모두 어디에 있습니까? 사회과학자 스테이시 스미스의 분석에 따르면 영화가 여성을 제대로 대변하거나 담아내지 못하며, 이런 묘사는 관객에게 악영향을 끼칠 수 있습니다. 스테이시는 영화 속에서 남성이 여성보다 세 배 더 많은(카메라 뒤에서 일하는 사람들의 경우는 더 심합니다.) 할리우드의 성차별 이면을 명백하게 보여주는 데이터를 공유합니다.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:44
Jihyeon J. Kim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Jihyeon J. Kim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Jihyeon J. Kim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Jihyeon J. Kim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Ju Hye Lim accepted Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Ju Hye Lim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Ju Hye Lim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism | ||
Ju Hye Lim edited Korean subtitles for The data behind Hollywood's sexism |