我如何停止担忧并且爱上“无用”的艺术
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0:00 - 0:03两年前,我得说一切都很正常。
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0:03 - 0:08两年前,我很清楚地知道偶像长什么样。
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0:08 - 0:10就长这样的。
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0:10 - 0:13这是所有人的偶像,包括我在内
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0:13 - 0:17当时我还是意大利文艺复兴博物馆的馆长。
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0:17 - 0:20从某种角度来说,选择这幅画也是如此。
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0:20 - 0:25莱昂纳多·达·芬奇细腻灵动的画作:
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0:25 - 0:26“抱银鼠的女子”(‘Lady with an Ermine’)
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0:26 - 0:29我说“灵动”,是特意这么说的。
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0:29 - 0:31再或者是这幅,应该说是这两幅:
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0:31 - 0:34达·芬奇“岩间圣母”(‘Virgin of the Rocks’)的两个版本
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0:34 - 0:38当时在伦敦两幅画第一次一起展出。
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0:38 - 0:42那时我正处在筹备展览的最后阶段。
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0:42 - 0:46我真真切切地在解读达芬奇,
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0:46 - 0:47持续了三年。
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0:47 - 0:52所以,我当时无时无刻不在想他。
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0:52 - 0:55在那三年中,达·芬奇教会了我,
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0:55 - 0:56一幅画的力量。
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0:56 - 1:02它带领你脱离物质世界并进入一个精神世界。
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1:02 - 1:05实际上他说他相信画家的工作
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1:05 - 1:09是要去描绘宇宙中一切可见以及不可见的事物。
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1:09 - 1:13这可是任重道远。然而,他做到了。
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1:13 - 1:16我想,他向我们展示了,人类的灵魂。
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1:16 - 1:20也展示了我们自身具备的
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1:20 - 1:24能进入精神王国的能力,
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1:24 - 1:28能够目睹比我们自身更完美的宇宙景象。
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1:28 - 1:32从某种意义上来说,看见上帝的计划。
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1:32 - 1:36所以,从这个层面上来说,我确信“偶像”就是这样的。
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1:36 - 1:40大概在那时,我开始与汤姆·坎伯交谈,
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1:40 - 1:42也就是这里的大都会博物馆的主管,
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1:42 - 1:46关于我下一步该怎么做的相关事宜。
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1:46 - 1:48下一步,实际上,是回到早些时候
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1:48 - 1:50回到我刚在大英博物馆工作的时候,
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1:50 - 1:53回到三维的世界——
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1:53 - 1:55回到雕塑与装饰艺术的世界,
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1:55 - 1:59去接管大都会艺术博物馆的
欧洲雕塑与装饰艺术系别。 -
1:59 - 2:01那段时间真是出奇的忙。
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2:01 - 2:04那天花了各种各样的时间段谈完了话,
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2:04 - 2:07而且还是通过电话。
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2:07 - 2:09最后,我接受了这项工作,
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2:09 - 2:11但其实人并没来。
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2:11 - 2:13我除了几年前来过这里一次,
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2:13 - 2:16就再没有来过。
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2:16 - 2:20因此,就在达·芬奇的展览将要开幕前
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2:20 - 2:24我终于来到了纽约的大都会博物馆,
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2:24 - 2:25来看看我的新领域,
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2:25 - 2:29超越我熟悉的意大利文艺复兴时期的收藏,
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2:29 - 2:34看看欧洲雕塑与装饰艺术是什么样的。
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2:34 - 2:37就在第一天的时候,我想最好还是参观参观。
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2:37 - 2:38五十七个画廊——
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2:38 - 2:43就像五十七种不同的烘豆,我觉得。
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2:43 - 2:49我从熟悉的意大利文艺复兴的领域
步行穿过这些画廊。 -
2:49 - 2:51然后,逐渐漫步到另一边,
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2:51 - 2:54有时会觉得有点迷惑。
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2:54 - 2:57我的脑海仍然被即将开幕的
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2:57 - 3:01达·芬奇的展览所占据着,然后,我看到了这个。
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3:01 - 3:09接着我对自己说我就想:“我究竟在干嘛呢?”
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3:09 - 3:13这东西在我看来绝对与这个领域没有一点联系,
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3:13 - 3:16而且,如果我对它有什么情绪的话,
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3:16 - 3:18就只能是一种反感。
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3:18 - 3:21这个物件给人的感觉完全是完全陌生的。
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3:21 - 3:27前所未有的古怪。
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3:27 - 3:29但是问题似乎更糟了——
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3:29 - 3:31两个这样的展品。
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3:31 - 3:34(笑声)
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3:34 - 3:37因此,我开始思考为什么
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3:37 - 3:40我如此讨厌这个展品。
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3:40 - 3:43我的厌恶情绪的根源是什么?
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3:43 - 3:47嗯,太多的金色了,俗辣辣的俗。
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3:47 - 3:51你们懂的,坦白地说,就是暴发户。
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3:51 - 3:54达·芬奇自己就很反对对于金色的运用,
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3:54 - 3:57所以当时这对我来说是个很让人讨厌的东西。
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3:57 - 4:02而且,上面都是娇小可爱的小花枝。(笑声)
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4:02 - 4:06最后一点,粉色。作死的粉色。
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4:06 - 4:09完完全全人工制造的颜色。
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4:09 - 4:12我的意思是,这种暗暗的色调
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4:12 - 4:15是绝对不可能在自然界看到的。
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4:15 - 4:19这个展品甚至有芭蕾短裙。(笑声)
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4:19 - 4:22就是这种位于花瓶底部的
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4:22 - 4:24小褶边和亮片。
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4:24 - 4:26它以一种古怪的方式使我想起了
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4:26 - 4:28我侄女五岁的生日派对。
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4:28 - 4:33所有的小女孩都会装扮成公主或仙女过来。
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4:33 - 4:34有个姑娘装扮成了童话里的公主。
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4:34 - 4:37你们应该已经知道那是什么样儿了。
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4:37 - 4:39(笑声)
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4:39 - 4:42我意识到,对我来说这件展品
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4:42 - 4:45是基本类似于
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4:45 - 4:50芭比娃娃打扮成芭蕾舞演员。(笑声)
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4:50 - 4:54之后,这些大象。(笑声)
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4:54 - 4:56这些非同一般的大象
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4:56 - 4:58露出些许奇怪阴险的表情
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4:58 - 5:04有着葛丽泰·嘉宝样的睫毛以及金象牙等等。
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5:04 - 5:06我意识到这只象与塞伦盖蒂的
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5:06 - 5:11“宏伟行军”绝对没有半毛钱关系。
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5:11 - 5:17这是小飞象的噩梦版。(笑声)
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5:17 - 5:20但是我脑海中也蹦出了更深刻的东西。
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5:20 - 5:21对我来说,似乎这些展品,
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5:21 - 5:25是那种典型的我和我在
伦敦的自由主义左派朋友 -
5:25 - 5:28常看到的展品类型
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5:28 - 5:31当我们总结十八世纪
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5:31 - 5:33凄惨的法国贵族的时候。
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5:33 - 5:36展品上的标签告诉我这些作品
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5:36 - 5:38是在塞夫勒厂(Sèvres Manufactory)制作的,
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5:38 - 5:42材质是瓷,年代在制作于十八世纪五十年代后期,
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5:42 - 5:45它的设计师名叫让-克洛德·杜普蕾西丝(Jean-Claude Duplessis),
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5:45 - 5:47但后来据我了解,
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5:47 - 5:49他是一位特立独行的设计师。
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5:49 - 5:54但对我来说,他们似乎在总结,
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5:54 - 5:58十八世纪的贵族的
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5:58 - 6:01纯粹的无价值性。
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6:01 - 6:04我和我的同事以前经常认为
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6:04 - 6:07这些展品,从某种角度来说,总结了
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6:07 - 6:09你们懂的--怪不得后来爆发了一场革命。
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6:09 - 6:13或确切些说,感谢上帝,这场革命爆发了。
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6:13 - 6:15这种观点认为,
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6:15 - 6:18如果你有一个像这样的花瓶,
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6:18 - 6:22命运可能就只有一种了。
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6:22 - 6:26(笑声)
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6:26 - 6:30因此,我陷入了一种终极恐慌中。
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6:30 - 6:34但是,我仍然接受了这项工作,
并继续研究这些花瓶。 -
6:34 - 6:38其实不得不看,因为它们就摆放在
博物馆的必经之路上。 -
6:38 - 6:40所以,我在哪儿,都能看到它们。
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6:40 - 6:43它们有这种奇怪的魅力,
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6:43 - 6:46就跟车祸现场一样。
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6:46 - 6:49叫我忍不住的看。
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6:49 - 6:51我反复地观察,然后开始思考:
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6:51 - 6:56嗯,我们到底在观察什么呢?
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6:56 - 6:59这种思考的开端就是去真正地
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6:59 - 7:03把这个展品当作优秀的设计来理解。
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7:03 - 7:04这花了我一些时间。
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7:04 - 7:05比如,这里的“芭蕾短裙”——
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7:05 - 7:08事实上,它是在用自己的方式“舞蹈”。
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7:08 - 7:10看看它卓越的亮度
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7:10 - 7:12以及令人称奇的平衡力。
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7:12 - 7:16它拥有许多雕刻所需的组成。
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7:16 - 7:18还有,颜色与镀金
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7:18 - 7:22之间的完美结合,以及
与雕塑表面之间的结合, -
7:22 - 7:24无不精湛。
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7:24 - 7:27然后我意识到这个花瓶
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7:27 - 7:31入过四次窑,至少四次
才能达到这个水准。 -
7:31 - 7:34你能想象花瓶在烧制过程中
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7:34 - 7:35可能会出现多少意外吗?
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7:35 - 7:38而且请记住,不是只有一个,而是两个。
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7:38 - 7:42所以设计师得做两个完全达到了
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7:42 - 7:45这种水准的花瓶。
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7:45 - 7:46然后,回到“无价值”的问题上。
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7:46 - 7:51其实,象鼻的末端是一个小烛台。
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7:51 - 7:55所以可以在两边各放一支蜡烛。
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7:55 - 7:57想象一下烛光映照在这个表面的效果。
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7:57 - 8:00映照在那稍稍不均匀的粉色上,那美丽的金色上。
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8:00 - 8:03它会在在室内闪闪发光,
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8:03 - 8:06就像迷你的烟火。
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8:06 - 8:09说到这里,事实上,
我脑海中已经有了烟火盛放的画面。 -
8:09 - 8:12有人提醒我,用“花哨”(‘fancy’)这个词——
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8:12 - 8:15来形容这个花瓶,对我来说
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8:15 - 8:19这和和“幻想”(‘fantasy’)一词是同源的。
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8:19 - 8:22而且,这件展品其实只是
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8:22 - 8:24在用自己的方式,就像达·芬奇的画作一样,
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8:24 - 8:27成为通往另一个世界的入口。
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8:27 - 8:31这是一件充满想象的艺术品。
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8:31 - 8:38如果你去想想18世纪歌剧的疯狂—
来自东方的作品, -
8:38 - 8:44以及室内的装潢和甚至是鸦片导致的
粉色大象的幻觉, -
8:44 - 8:48从这个角度来讲,这个作品就说得通了。
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8:48 - 8:52这件作品描述了一种空想。
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8:52 - 8:55这种空想成为了现实——
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8:55 - 8:57法国贵族
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8:57 - 8:59有意
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8:59 - 9:03要把他们自己同寻常百姓区别开来。
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9:03 - 9:05然而,这并不是那种
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9:05 - 9:09现如今会令人愉悦的空想。
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9:09 - 9:12我继续思考着,
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9:12 - 9:15然后意识到,在某种意义上,我们都是
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9:15 - 9:17胜利的现代主义中
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9:17 - 9:19暴政的受害者,
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9:19 - 9:22也就是说,一件物品的构造与功能
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9:22 - 9:25必须相互参照,或者人们是这样想的。
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9:25 - 9:28而无用的装饰被从根本上视为是
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9:28 - 9:31一种真正的犯罪。
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9:31 - 9:34这与其说是贵族的胜利,
还不如说是资产阶级的胜利。 -
9:34 - 9:36听上去似乎行得通,
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9:36 - 9:44除了,想象力的匮乏是不争的事实以外。
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9:44 - 9:46因此,就像在20世纪一样,那么多的人
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9:46 - 9:48认为他们的信仰生活
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9:48 - 9:51应在安息日进行,
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9:51 - 9:52除此以外的生活——
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9:52 - 9:56洗衣服看牙医的生活——
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9:56 - 9:58则改日进行。
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9:58 - 10:02我觉得我们现在做的事情如出一辙。
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10:02 - 10:06我们允许自己
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10:06 - 10:08将幻想生活局限在电视屏幕前。
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10:08 - 10:12在黑暗的电影院中,在角落里的电视机前。
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10:12 - 10:16从某种意义上说,我们已经扼杀了
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10:16 - 10:21这些花瓶所展示的人们生活中的想象力。
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10:21 - 10:25因此,也许我们是时候“怀怀旧”了。
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10:25 - 10:27我认为这已经开始发生了。
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10:27 - 10:29比如在伦敦,
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10:29 - 10:31像这样非同一般的建筑物
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10:31 - 10:34在过去的几年中一直在新建。
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10:34 - 10:36它们从某种角度上使人想到科幻小说,
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10:36 - 10:38并把伦敦变成了一块幻想之地。
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10:38 - 10:43如今从高层建筑向外眺望是非常令人着迷的。
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10:43 - 10:45但即使这样,阻力却仍然存在。
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10:45 - 10:49伦敦人把这些建筑叫做“小黄瓜”、“水晶宫”、“对讲机”——
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10:49 - 10:52把这些冲向云霄的建筑拉回到了现实。
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10:52 - 10:57有人认为是我们本身不想
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10:57 - 11:01在生活中碰见这些使人焦虑、富于想象力的过程。
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11:01 - 11:05从某种角度来说,我是幸运的。
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11:05 - 11:07我遇上了这个作品。
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11:07 - 11:10(笑声)
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11:10 - 11:13我在网上寻找参考材料的时候找到了他。
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11:13 - 11:16就是这个。
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11:16 - 11:19不同于粉色大象花瓶,
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11:19 - 11:21我第一眼看到就觉得很有爱。
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11:21 - 11:24事实上,我拥有了他,我买下来了。
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11:24 - 11:28现在是我办公室里的装饰品。
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11:28 - 11:31他是一个19世纪中叶制作的
斯塔福郡塑像(Staffordshire figure)。 -
11:31 - 11:36展示了男演员埃德蒙·基恩
饰演莎士比亚的理查三世的场景。 -
11:36 - 11:39而且它的材质是一种更高级的瓷。
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11:39 - 11:41所以我喜欢它,从艺术史的层面上来说,
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11:41 - 11:46喜欢它极富层次感的品质。
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11:46 - 11:48但更重要的是,我喜欢他本身。
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11:48 - 11:50从某种角度来说,如果在研究达芬奇的日子里没有见到过粉色花瓶
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11:50 - 11:52这就是绝对不可能发生的事了。
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11:52 - 11:56我喜欢他橙粉相间的短裤。
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11:56 - 11:58我喜欢他那种似乎刚刚打扮整洁
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11:58 - 12:03然后要去上战场的样子。(笑声)
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12:03 - 12:05他好像还忘了他的剑。
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12:05 - 12:08我喜欢他粉色的双颊,还有充沛的精力。
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12:08 - 12:11从某种角度来说,他已经成为了另一个我。
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12:11 - 12:13他还是有点威严的,
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12:13 - 12:18但还是粗俗占大部分。(笑声)
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12:18 - 12:22我也希望他活力充沛。
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12:22 - 12:27因为那只粉色大象,我让他进入了我的生活。
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12:27 - 12:28在达芬奇多之前,
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12:28 - 12:34我明白这件作品会成为
我人生旅程的一部分, -
12:34 - 12:36就这么坐在办公室里。
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12:36 - 12:39我真诚地希望其他人,在座的各位,
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12:39 - 12:41在博物馆参观展品的时候,
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12:41 - 12:43还有在把它们带回家,抑或
是在寻找它们的时候 -
12:43 - 12:48能够跟随着这些展品让想象力源源不断地注入进生命。
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12:48 - 12:49非常感谢。
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12:49 - 12:53(掌声)
- Title:
- 我如何停止担忧并且爱上“无用”的艺术
- Speaker:
- 卢克·赛森
- Description:
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卢克·赛森曾是意大利文艺复兴博物馆的馆长,终日与圣人及庄重的意大利贵妇的画像——严肃的艺术相伴。后来他换了工作并且继承了大都会博物馆的瓷器藏品——可爱,褶边但是“无用”的烛台与花瓶。他不喜欢,更不理解。直到有一天……(拍摄于TEDxMet)
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 13:11
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