莫里奇歐塞拉奇尼:繪畫的祕密生命
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0:01 - 0:051975年,我在佛羅倫斯見到了
卡洛佩德瑞提教授 -
0:05 - 0:08他曾經是我的藝術史教授,而今
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0:08 - 0:13他是以專研達文西聞名於世的學者
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0:13 - 0:17他問我能不能找到某種科技
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0:17 - 0:20來解開已存在五世紀之久的謎團─
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0:20 - 0:23達文西失落的巨作「安吉里戰役」
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0:23 - 0:26這幅畫作應該是在
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0:26 - 0:29佛羅倫斯舊宮的五百人大廳裡
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0:29 - 0:32在七零年代中期,像我這樣的生物工程學家
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0:32 - 0:36沒有什麼好的工作機會,特別是在義大利
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0:36 - 0:40所以我決定和來自美國
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0:40 - 0:44及佛羅倫斯大學的研究人員一起著手探索
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0:44 - 0:48瓦薩里在五百人大廳的長牆上繪製的壁畫
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0:48 - 0:51以尋找達文西失落的畫作
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0:51 - 0:54不幸的是,當時我們並不知道
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0:54 - 0:58這裡不是我們該留意的地方
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0:58 - 1:03正因為我們得挖更深,
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1:03 - 1:07這個研究最終被擱置下來,直到2000年
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1:07 - 1:11在金氏家族的大力支持之下,才得以重啟
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1:11 - 1:14這次,我們把焦點擺在試著重建
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1:14 - 1:17那建於1494年的五百人大廳
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1:17 - 1:21也就是大廳 (Sala Grande) 在翻修之前的樣貌
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1:21 - 1:24並找出它原本的門窗位置
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1:24 - 1:29為此,我們首先做出一個 3D 模型
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1:29 - 1:32然後藉著熱成像的技術,我們發現了一些
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1:32 - 1:35隱藏的窗戶,那都是大廳原本的窗戶
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1:35 - 1:39也知道了天花板的高度
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1:39 - 1:42所以能夠成功地重建
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1:42 - 1:45原始禮堂的整個佈局
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1:45 - 1:48也就是在瓦薩里來到此地之前的樣貌
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1:48 - 1:51我們也重建出整個結構
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1:51 - 1:54包括一個很重要的樓梯
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1:54 - 1:58那是為了將「安吉里戰役」準確地放置
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1:58 - 2:02而準備的工具之一
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2:02 - 2:06我們也發現在1560到1574年間
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2:06 - 2:10受梅迪奇家族的大公科西莫一世委託
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2:10 - 2:14翻修五百人大廳的瓦薩里
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2:14 - 2:18為保存大師作品,至少有兩次在
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2:18 - 2:21作品前特地築起一道磚牆
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2:21 - 2:24並在牆與作品間留下小小的氣隙
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2:24 - 2:27這邊的一個例子是
馬薩其奧的「佛羅倫斯新聖母堂」 -
2:27 - 2:30所以我們就想,或許瓦薩里也對
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2:30 - 2:34達文西的傑作做了類似的事
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2:34 - 2:36畢竟他相當崇拜達文西
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2:36 - 2:41所以我們做了一些非常精細的無線電天線
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2:41 - 2:46用來探測大廳的兩面牆來找尋這樣的氣隙
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2:46 - 2:51而我們真的在東牆右邊的牆板找到了
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2:51 - 2:53一個這樣的氣隙
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2:53 - 2:55我們相信「安吉里戰役」
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2:55 - 2:57或者至少是據知已經繪成的
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2:57 - 3:00稱為「奪旗之戰」的一部分應該就在那裡
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3:00 - 3:04不過很不幸地
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3:04 - 3:06這個計畫在2004年中止了
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3:06 - 3:10出於很多政治上的原因
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3:10 - 3:12所以我決定回到我的母校
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3:12 - 3:15加州大學聖地牙哥分校
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3:15 - 3:17並提議創設一個
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3:17 - 3:20以保存文化遺產為目的的工程科學研究中心
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3:20 - 3:24然後在2007年,我們創了 CISA3
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3:24 - 3:27一個以保存文化遺產,尤其是藝術、建築
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3:27 - 3:30以及考古發現而設的研究中心,所以學生開始湧入
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3:30 - 3:32也開始發展這方面的科技
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3:32 - 3:35因為那正是我們推展這個計畫
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3:35 - 3:37以及重回實地工作所需要的技術
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3:37 - 3:42我們在2011年時回到五百人大廳
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3:42 - 3:46這次我們有一大群學生
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3:46 - 3:48還有我的同事凡科庫斯特教授
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3:48 - 3:51現在他是CISA3的負責人
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3:51 - 3:55一起回到這裡,是因為我們已經知道
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3:55 - 3:58該到哪裡尋找可能留下的畫作遺跡
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3:58 - 4:02但這麼說吧,我們的研究方式受到限制
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4:02 - 4:05出於一些不值得說明的原因
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4:05 - 4:09在眾多選項中,我們只能使用內視鏡
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4:09 - 4:12藉著附接在內視鏡上的四毫米攝像頭
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4:12 - 4:17我們成功紀錄並採到
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4:17 - 4:22一些碎片,後來證實這些
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4:22 - 4:26有著紅黑夾雜的色彩
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4:26 - 4:29我們後來針對一些米色碎片
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4:29 - 4:32作了更精密的檢驗
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4:32 - 4:37包括X光螢光與繞射分析,也得到非常正面的結果
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4:37 - 4:40看起來這似乎表示
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4:40 - 4:43我們確實找到一些顏料,也因為我們知道
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4:43 - 4:45在瓦薩里大約六十年後來到這裡之前
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4:45 - 4:49其他的藝術家不曾在那面牆上作畫
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4:49 - 4:52所以那些顏料很可能與壁畫有關
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4:52 - 4:54最有可能出於達文西
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4:54 - 4:59我們在找尋的是人類有史以來
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4:59 - 5:02所創作出最棒、最受推崇的藝術作品
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5:02 - 5:06事實上,這是達文西一生所接過
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5:06 - 5:08最重要的委託
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5:08 - 5:13因為這幅傑作,他被喻為是
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5:13 - 5:18當時最有影響力的藝術家
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5:18 - 5:21在過去的 37 年中,我也有幸參與了一些
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5:21 - 5:25跟我背後這幾項傑作有關的計畫
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5:25 - 5:28但我到底在做些什麼呢?比方說
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5:28 - 5:31評估它們保存的狀態,你們看這幅「椅中聖母」
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5:31 - 5:35當我們把紫外線打在聖母的臉上時
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5:35 - 5:38你突然會看到另一位女士
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5:38 - 5:40應該說一位更年長的女士
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5:40 - 5:44這上面還殘留很多亮光漆、潤飾及過度清理的痕跡
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5:44 - 5:47在紫外線下變得很明顯
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5:47 - 5:51科技更幫助我們寫下歷史的新頁
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5:51 - 5:54或至少更新我們所知的歷史
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5:54 - 5:56比方說,這幅「抱著獨角獸的女人」
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5:56 - 5:58另一幅拉斐爾的畫作,你看到獨角獸
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5:58 - 6:01對於這隻獨角獸已經有很多不同的闡述
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6:01 - 6:04但如果你給牠照張 X 光片,牠就變成一隻小狗了
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6:04 - 6:09(眾笑)這還不打緊,不幸的是
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6:09 - 6:11在更進一步以科技檢驗這幅畫作之後
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6:11 - 6:14我們發現拉斐爾沒畫獨角獸,
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6:14 - 6:17也沒畫小狗,他根本沒把這幅畫畫完
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6:17 - 6:22所以一切關於這隻奇特的獨角獸的象徵意義的著作─
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6:22 - 6:25(眾笑)─ 很不幸的
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6:25 - 6:28都不大可靠
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6:28 - 6:30再來就是鑑定作品的真偽,你想嘛
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6:30 - 6:35如果科技真的能夠對真跡鑑定有所貢獻
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6:35 - 6:38那會是一場文化的革命
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6:38 - 6:41我認為至少可以說是藝術市場的革命
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6:41 - 6:44舉例來說
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6:44 - 6:47奧托瑪蘇斯的「靜物」,很棒的作品
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6:47 - 6:51現在保存在碧提宮的美術館裡
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6:51 - 6:55對藝術史家來說,很幸運地
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6:55 - 6:58紅外線掃描剛剛證實了畫上有奧托瑪蘇斯的簽名,甚至
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6:58 - 7:01還說了這幅畫是何時何地畫成
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7:01 - 7:05這結果還不錯,但有時候就沒那麼幸運了
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7:05 - 7:10所以我要再次強調,鑑定和科學可以相輔相成
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7:10 - 7:15並改變現今的鑑定方式,不單只是單純的主觀認定
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7:15 - 7:18而是找出一個可以更為客觀
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7:18 - 7:22或者說,較不那麼主觀的認定基礎
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7:22 - 7:25至少和現在比起來
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7:25 - 7:28但我敢說真正激起
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7:28 - 7:32我的想像力和讚嘆的,是那不可思議、栩栩如生的畫作
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7:32 - 7:36就隱藏在那棕色外層
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7:36 - 7:39也就是「賢士來朝」之下
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7:39 - 7:44在這邊你可以看到一台手製的紅外線立體掃描儀
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7:44 - 7:47正對這棕色外層的
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7:47 - 7:49大師作品進行掃描
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7:49 - 7:52來找出這外層之下可能有的東西
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7:52 - 7:55而底下正是義大利所擁有的
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7:55 - 7:57最重要的一幅達文西畫作
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7:57 - 8:02看看這些五個世紀以來沒有人見過的臉孔
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8:02 - 8:06看看這些畫像,
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8:06 - 8:08令人讚嘆不已,彷彿看到達文西作畫的身影
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8:08 - 8:12從他的創作中你可以感受到真切的情感
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8:12 - 8:15從這幅畫的底層透出來
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8:15 - 8:21看看這了不起的發現,這麼說吧
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8:21 - 8:24這是一隻大象(眾笑)因為這隻大象
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8:24 - 8:28有七十多個幾世紀未曾見世的新圖像出現
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8:28 - 8:31那是一場頓悟,我們才明白
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8:31 - 8:35並接著證明今日所看到的棕色外層
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8:35 - 8:38並非出自達文西之手,而讓底下其他畫像
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8:38 - 8:40在五世紀以來無法得見
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8:40 - 8:45這全是靠著科技的幫助
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8:45 - 8:50再來是平板電腦,我們覺得
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8:50 - 8:53如果我們如此榮幸能看到這些東西
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8:53 - 8:56以及這所有發現,何不和所有人分享呢?
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8:56 - 8:59所以我們想到在平板電腦上作個擴增實境應用程式
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8:59 - 9:03讓我作個示範
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9:03 - 9:07我們能夠用它來做些什麼
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9:07 - 9:09這是任何人在博物館裡都可以做到的事
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9:09 - 9:13所以我們帶著平板電腦到博物館去
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9:13 - 9:17然後我們把平板電腦的相機
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9:17 - 9:23對準我們想看的畫,就像這樣
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9:23 - 9:29好了嗎?然後按下快門,等一下
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9:29 - 9:33現在讓我轉向你們,所以當這個影像─
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9:33 - 9:36或者應該說是相機,鎖定了這幅畫以後
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9:36 - 9:39你們剛剛在那邊看到的畫中影像
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9:39 - 9:43就載入這裡了,然後你們看
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9:43 - 9:46我們就能像剛才說的把畫放大,還可以上下捲動
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9:46 - 9:51好嗎?讓我們去把這隻大象找出來吧
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9:51 - 9:55我們只要用一根手指頭,抹一抹
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9:55 - 9:59就能看到這隻大象了(掌聲)
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9:59 - 10:03(掌聲)
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10:03 - 10:05好嗎?然後如果想要的話
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10:05 - 10:08可以繼續捲動這幅畫來找出─
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10:08 - 10:12比方說,在這個樓梯上(用手指抹一抹)
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10:12 - 10:15這整個圖像就都改變了
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10:15 - 10:17你現在看到的是很多人在廢墟上重建新的廟堂
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10:17 - 10:21還有很多其他的圖像也出現了,看到了嗎?
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10:21 - 10:24這不只是一項引人好奇的事物
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10:24 - 10:27因為它不只改變了你所看到的圖像
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10:27 - 10:30還有圖像學本身以及畫作的意義
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10:30 - 10:33我們相信這是一個又棒又簡單的方法
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10:33 - 10:36讓每個人都能和我們一樣
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10:36 - 10:39走入數不清的博物館展間時
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10:39 - 10:42能夠更積極主動地去挖掘出自己的發現
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10:42 - 10:46而不是只能被動接受
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10:46 - 10:52(掌聲)
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10:52 - 10:55另一個概念是數位診斷圖表
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10:55 - 10:58如果是討論病人,就很容易理解
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10:58 - 11:00但不幸的是,當談到藝術作品時
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11:00 - 11:02這個概念不曾被探索過
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11:02 - 11:05我們還是相信,這只是一個開始
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11:05 - 11:07是著手進行真正的保存的第一步
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11:07 - 11:11也讓我們能夠實際地去探索、去了解
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11:11 - 11:14所有跟我們的保存工作有關的事
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11:14 - 11:17用的技術和材料,以及在什麼情況之下
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11:17 - 11:22我們應該修復畫作
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11:22 - 11:25或者介入畫作的周邊環境
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11:25 - 11:28我們的願景是能
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11:28 - 11:31重新找回文藝復興的精神、創造全新領域
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11:31 - 11:35讓保存文化遺產的技術
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11:35 - 11:37成為藝術與科學融合的象徵
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11:37 - 11:40這確實需要擁有全新專長的工程師
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11:40 - 11:42能夠實地進行這種工作
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11:42 - 11:47來幫助我們重現這些
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11:47 - 11:49在今日尤為需要的文化價值
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11:49 - 11:53如果要以簡單一句話作結
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11:53 - 11:56這就是我們所作的嘗試
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11:56 - 11:58試著藉由延續過去
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11:58 - 12:01來展望未來
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12:01 - 12:04只要我們能夠在生活中常抱好奇心與熱情
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12:04 - 12:08達文西的精神就常在我們心中,謝謝大家(掌聲)
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12:08 - 12:14(掌聲)
- Title:
- 莫里奇歐塞拉奇尼:繪畫的祕密生命
- Speaker:
- Maurizio Seracini
- Description:
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藝術史並不是無法撼動的,工程師莫里奇歐塞拉奇尼花了三十年的時間尋找達文西失落的壁畫「安吉里戰役」。而在找尋的過程中,他發現許多畫作的表面下,有著層層交織的歷史。這些是否也應該成為觀賞經驗的一部分呢?
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 12:34
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