מאוריציו סרצ'יני: החיים הסודיים של ציורים
-
0:01 - 0:05ב-1975, פגשתי בפירנצה פרופסור, קרלוס פדרטי,
-
0:05 - 0:08לשעבר הפרופסור שלי להיסטוריה האומנות, וכיום
-
0:08 - 0:13חוקר בעל שם עולמי של ליאונרדו דה וינצ'י.
-
0:13 - 0:17ובכן, הוא שאל אותי אם אוכל למצוא איזו דרך טכנולוגית
-
0:17 - 0:20ללבן תעלומה בת חמש מאות שנים הנוגעת
-
0:20 - 0:23ליצירת מופת אבודה של ליאונרדו דה וינצ'י,
-
0:23 - 0:26"קרב אנגיארי," שאמורה להימצא
-
0:26 - 0:29בהיכל ה-500 בפלצו וקיו, בפירנצה.
-
0:29 - 0:32ובכן, באמצע שנות ה-70, לא היו הזדמנויות גדולות
-
0:32 - 0:36עבור מהנדס ביולוגיה כמוני, במיוחד באיטליה, ולכן
-
0:36 - 0:40אני החלטתי, יחד עם כמה חוקרים מארצות הברית
-
0:40 - 0:44והאוניברסיטה של פירנצה, להתחיל לבחון את ציורי הקיר
-
0:44 - 0:48שעוטרו על ידי VASARI על קירותיו הארוכים של היכל ה-500
-
0:48 - 0:51בחיפוש אחר הליאונרדו האבודה.
-
0:51 - 0:54לרוע המזל, בזמנו לא ידענו
-
0:54 - 0:58שלא שם בדיוק היינו צריכים לחפש,
-
0:58 - 1:03כי היה עלינו לצלול עמוק יותר ולכן המחקר
-
1:03 - 1:07נעצר ורק בשנת 2000 הוא התחדש
-
1:07 - 1:11תודות להתעניינות ולהתלהבות של משפחת GUINNESS.
-
1:11 - 1:14אז, בפעם הזו, התמקדנו בנסיון לשחזר
-
1:14 - 1:17את היות היכל ה-500 טרם עבודות השיפוץ,
-
1:17 - 1:21וגם מה שמכונה ה-SALA GRANDE, שנבנה ב-1494,
-
1:21 - 1:24ולמצוא את הדלתות המקוריות, החלונות
-
1:24 - 1:29ולמען שנעשה זאת, יצרנו קודם דגם תלת-מימדי,
-
1:29 - 1:32ואז, בעזרת תרמוגרפיה, הוספנו לגלות
-
1:32 - 1:35חלונות נסתרים. אלה הם החלונות המקוריים של ההיכל
-
1:35 - 1:39של ה-SALA GRANDE. גם גלינו אודות גובה
-
1:39 - 1:42התקרה ומשום כך הצלחנו לשחזר,
-
1:42 - 1:45את המתוה הכולל של ההיכל המקורי
-
1:45 - 1:48כפי שהיה טרם בואו של VASARI,
-
1:48 - 1:51ושינה את כל העסק,
-
1:51 - 1:54כולל גרם המדרגות החשוב מאוד
-
1:54 - 1:58לשם קביעה מדוייקת של " קרב אנגיארי"
-
1:58 - 2:02במקום מסויים באחד הכלים.
-
2:02 - 2:06ובכן, גם למדנו ש- VASARI, שהוזמן
-
2:06 - 2:10לשפץ את ההיכל ה-500 בין 1560 לבין 1574
-
2:10 - 2:14על ידי ה- "הדוכס הגדול קוזימו" למשפחת מדיצ'י,
-
2:14 - 2:18לפחות מצאנו שני מקרים שבהם הוא הציל עבודות מופת
-
2:18 - 2:21על ידי הנחת קיר לבנים במכוון לפניה
-
2:21 - 2:24ובהשארת רווח מזערי לאוויר.
-
2:24 - 2:27אחת שרואים כאן, MASACCIO, בכנסיית סנטה מריה נובלה בפירנזה
-
2:27 - 2:30לכן אמרנו, אולי, VASARI עשה משהו
-
2:30 - 2:34כמו במקרה של עבודת האומנות הכבירה הזו של ליאונרדו,
-
2:34 - 2:36מפני שהיה מעריץ גדול של ליאנרדו דה וינצ'י.
-
2:36 - 2:41ולכן בנינו כמה אנטנות רדיו מאוד מורכבות
-
2:41 - 2:46רק לבחון את שני הקירות וכדי לחפש חללי אוויר.
-
2:46 - 2:51ואכן מצאנו הרבה בלוח הימני בקיר המזרחי,
-
2:51 - 2:53חלל אוויר ושם היה
-
2:53 - 2:55אנו מאמינים "קרב אנגיארי,"
-
2:55 - 2:57או לפחות החלק שאנו יודעים שצוייר,
-
2:57 - 3:00שנקרא, " הקרב על הנס," צריך להימצא.
-
3:00 - 3:04ובכן, מכאן, לרוע המזל,
-
3:04 - 3:06הפרוייקט, ב-2004,
-
3:06 - 3:10נעצר. מהרבה בעיות פוליטיות.
-
3:10 - 3:12לכן החלטתי לשוב אל האוניברסיטה שבה למדתי,
-
3:12 - 3:15ובאוניברסיטת קליפורניה, בסן דיאייגו,
-
3:15 - 3:17והצעתי לפתוח מרכז מחקר
-
3:17 - 3:20למדעי ההנדסה למורשת תרבותית.
-
3:20 - 3:24וב-2007, הקמנו CISA3 כמרכז מחקר
-
3:24 - 3:27למורשת תרבותית, בהתמדקות אומנות, ארכיטקטורה
-
3:27 - 3:30וארכיאולוגיה. והסטודנטים החלו לזרום פנימה,
-
3:30 - 3:32והתחלנו ליצור טכנולוגיות כי זה מה
-
3:32 - 3:35שהזדקקנו לו בעצם על מנת להתקדם
-
3:35 - 3:37ולצאת לעבודות בשטח.
-
3:37 - 3:42שבנו להיכל ה-500 בשנת 2011,
-
3:42 - 3:46ובזו הפעם, יחד עם קבוצת סטודנטים גדולה,
-
3:46 - 3:48ועמיתי, פרופסור FALKO KUESTER,
-
3:48 - 3:51מי שעכשיו הדירקטור ב-CISA3, ואנחנו
-
3:51 - 3:55חזרנו כי פשוט ידענו היכן כבר לחפש
-
3:55 - 3:58על מנת לברר אם עוד נותר משהו.
-
3:58 - 4:02אך, היינו תחומים, מוגבלים, נכון לי יותר לומר,
-
4:02 - 4:05מסיבות אחדות שלא ראויות הסבר,
-
4:05 - 4:09לאנדוסקופיה בלבד, מתוך חלופות רבות אחרות שהיו לנו,
-
4:09 - 4:12ועם מצלמה 4מ"מ מותקנת בה,
-
4:12 - 4:17הצלחנו בתיעוד ובנטילת
-
4:17 - 4:22רסיסים אחדים ממה שמתברר
-
4:22 - 4:26כצבע אדמומי, צבע שחור, ויש מעט
-
4:26 - 4:29רסיסים של בייג' שמאוחר יותר
-
4:29 - 4:32בחנו בבדיקות מפותחות יותר,
-
4:32 - 4:37XRF, דיפרקציית רנטגן, והתוצאות הן מאוד חיוביות
-
4:37 - 4:40עד כה. ככול הנראה זה מראה שאכן
-
4:40 - 4:43מצאנו צבענים אחדים ומפני שאנו יודעים לבטח
-
4:43 - 4:45שלא צייר על הקיר הזה אף אומן אחר
-
4:45 - 4:49קודם לבואו של VASARI שישים שנים מאוחר יותר, אז,
-
4:49 - 4:52צבענים אלה משום כך שייכים היטב לציור קיר
-
4:52 - 4:54וככל הנראה לליאונרדו.
-
4:54 - 4:59הביטו, אנו מחפשים אחר המשובחת
-
4:59 - 5:02בעבודות האומנות שיד האדם הניבה.
-
5:02 - 5:06למען הדיוק, זאת מעל ומעבר
-
5:06 - 5:08לכל העבודות שליאונרדו אי פעם הוזמן לבצע,
-
5:08 - 5:13ובזכות ביצוע עבודת תפארת כבירה זו, הוא צויין
-
5:13 - 5:18כהאמן הראשון במעלה בהשפעתו בתקופה.
-
5:18 - 5:21נפלה בחלקי הזכות, ב-37 השנים האחרונות
-
5:21 - 5:25לעבוד על עבודות מופת אחדות, כפי שתוכלו לראות מאחוריי,
-
5:25 - 5:28אך בפשטות לעשות מה? ובכן, לאמוד, למשל,
-
5:28 - 5:31את מצב השימור. תראו כאן את פני
-
5:31 - 5:35"המדונה של הכיסא" כאשר מאירים באור אולטרה-סגול
-
5:35 - 5:38פתאום רואים אישה נוספת, אחרת,
-
5:38 - 5:40אישה מבוגרת, צריך לאמר.
-
5:40 - 5:44יש עדיין עוד הרבה לכה מונחת שם, שיפוצים אחדים,
-
5:44 - 5:47ומעט נקיון כללי. זה נעשה מאוד בולט.
-
5:47 - 5:51אך גם, הטכנולוגיה סייעה בכתיבת דפים חדשים
-
5:51 - 5:54בהיסטוריה שלנו, או לכל הפחות, לעדכן את דפי ההיסטוריה.
-
5:54 - 5:56למשל, ה"אישה עם החד-קרן,"
-
5:56 - 5:58עוד ציור של רפאל, ובכן, אתם רואים את הקרן.
-
5:58 - 6:01נאמר ונכתב הרבה אודות החד -קרן אבל
-
6:01 - 6:04אם מצלמים ברנטגן את החד-קרן, הוא נהיה לכלבלב.
-
6:04 - 6:09ועוד - (צחוק) אין בעיה, אבל, למרבה הצער,
-
6:09 - 6:11בהמשך לבחינה המדעית של הציור
-
6:11 - 6:14התברר שלא רפאל צייר את החד-קרן,
-
6:14 - 6:17ולא צייר את הכלבלב, למעשה השאיר את הציור
-
6:17 - 6:22בלתי גמור, לכן כל הכתיבה בנוגע לסמל האקזוטי
-
6:22 - 6:25של החד-קרן - (צחוק) למרבה הצער,
-
6:25 - 6:28לא מאוד מבוססת. (צחוק)
-
6:28 - 6:30אז, גם, מקוריות. חשבו לרגע
-
6:30 - 6:35שהמדע היה יכול לנוע בשטח המקוריות
-
6:35 - 6:38של דברי אומנות. היה נוצר מהפך תרבותי
-
6:38 - 6:41בלשון המעטה אך גם, הייתי אומר, מהפך שווקים,
-
6:41 - 6:44תרשו לי להוסיף. הרי לכם דוגמה:
-
6:44 - 6:47OTTO MARSEUS, ציור נאה, שהוא, "טבע דומם"
-
6:47 - 6:51בגלריית פיטי, ותרשו למצלמה אולטרה אדום להציץ מבעד,
-
6:51 - 6:55ולמרבה המזל להיסטוריונים של האומנות, זה ווידא
-
6:55 - 6:58שנוכחת חתימה של OTTO MARSEUS. גם כתוב
-
6:58 - 7:01מתי הוא צוייר ובאיזה מקום.
-
7:01 - 7:05ובכן זו הייתה תוצאה טובה. לעיתים, זה לא כל כך טוב,
-
7:05 - 7:10ושוב, מקוריות ומדע יוכלו לחבור יחדיו
-
7:10 - 7:15ולשנות את את הדרך, לא של קביעת ייחוס
-
7:15 - 7:18אלא לפחות , של הכשרת הקרקע לייחוס יותר אובייקטיבי
-
7:18 - 7:22או עלי לומר בעצם, ייחוס פחות סובייקטיבי,
-
7:22 - 7:25כפי שנעשה היום.
-
7:25 - 7:28אך הייתי אומר שהתגלית ששבתה את
-
7:28 - 7:32דמיוני, הערצתי, היא הציור, השופע חיוניות
-
7:32 - 7:36שמתחת לשכבה זו, שכבה חומה,
-
7:36 - 7:39של "הערצת האמגושים (מאגים)" כאן אתם רואים
-
7:39 - 7:44סורק XYZ שבנינו, עם מצלמה אולטרה אדום עליו,
-
7:44 - 7:47ובהצצה מבעד לשכבה חומה זו
-
7:47 - 7:49של עבודת המופת הזו חושפים
-
7:49 - 7:52מה היה יכול להימצא תחתיה.
-
7:52 - 7:55ובכן, במקרה זה הציור הכי חשוב
-
7:55 - 7:57שיש לנו באיטליה של ליאונרדו דה וינצ'י
-
7:57 - 8:02ותראו את קלסטרי הפנים הנפלאים שאף אחד לא ראה
-
8:02 - 8:06למשך חמש מאות שנים. הביטו בדיוקנים אלה.
-
8:06 - 8:08הם נהדרים. אתם רואים את ליאונרדו בעבודתו.
-
8:08 - 8:12אתם רואים את חינניות עמלו, ממש
-
8:12 - 8:15בשכבת היסוד של הלוח וראו
-
8:15 - 8:21את הדבר המגניב הזה, ממצא, עלי לומר בעצם,
-
8:21 - 8:24פיל. (צחוק) בגלל הפיל הזה,
-
8:24 - 8:28למעלה מ-70 צורות חדשות נחשפו, שלא נראו מאות בשנים.
-
8:28 - 8:31זו הייתה התגלות שמיימית. הסכלנו להבין
-
8:31 - 8:35ולהוכיח שהשכבה החומה הנראית היום
-
8:35 - 8:38לא בוצעה על ידי ליאונרדו דה וינצ'י, מה שהותיר לנו
-
8:38 - 8:40רק את הציור האחר שבחמש מאות שנים
-
8:40 - 8:45לא יכולנו לראות, ולכן רק בזכות הטכנולוגיה.
-
8:45 - 8:50הנה, הלוח. ובכן, חשבנו אם לכולנו יש
-
8:50 - 8:53העונג הזה, הזכות לראות את כל זה,
-
8:53 - 8:56לחשוף את כל התגליות האלו, מה לגבי כל האחרים?
-
8:56 - 8:59אז חשבנו על יישום למציאות רבודה
-
8:59 - 9:03לשימוש בטבלט. תרשו לי להדמות עבורכם
-
9:03 - 9:07מה היינו יכולים לעשות, מה כל אחד היה יכול לעשות,
-
9:07 - 9:09בסביבת מוזיאון.
-
9:09 - 9:13אז בוא נגיד שנלך למוזיאון עם הטבלט, בסדר?
-
9:13 - 9:17ורק נכוון את מצלמת הטבלט
-
9:17 - 9:23אל הציור שאנו מעוניינים לראות, ככה,
-
9:23 - 9:29בסדר? ורק אלחץ עליו, נמתין,
-
9:29 - 9:33וכעת הרשו להסתובב אליכם כך שברגע שהתמונה
-
9:33 - 9:36או עלי לומר, שהמצלמה, ננעלת על התמונה,
-
9:36 - 9:39אזי הצורות שראיתם שם למעלה בציור
-
9:39 - 9:43נטענות. ובכן, הביטו.
-
9:43 - 9:46נוכל, כפי שאמרנו, נוכל לעשות זום. ואז נוכל לגלגל.
-
9:46 - 9:51טוב? בואו נמצא את הפיל.
-
9:51 - 9:55ובכן כל מה שנחוץ לנו היא אצבע אחת. רק מנגבים
-
9:55 - 9:59ונראה את הפיל. (מחיות כפיים)
-
9:59 - 10:03(מחיאות כפיים)
-
10:03 - 10:05טוב? ואז אם נרצה,
-
10:05 - 10:08נוכל להמשיך לגלגל כדי למצוא, למשל,
-
10:08 - 10:12בגרם המדרגות, שכל האיקונוגרפיה
-
10:12 - 10:15תשתנה. ישנם הרבה פועלים שמשקמים
-
10:15 - 10:17מתוך שרידי מקדש ישן, מקדש חדש,
-
10:17 - 10:21וישנן הרבה דמויות שמגיחות. רואים?
-
10:21 - 10:24אין זה סתם סקרנות, כי זה משנה
-
10:24 - 10:27לא את האיקונוגרפיה בלבד אלא את האיקונולוגיה,
-
10:27 - 10:30משמעות הציור,
-
10:30 - 10:33ואנו מאמינים שזו דרך מגניבה, דרך פשוטה,
-
10:33 - 10:36שתוכל להיות נגישה לכולם, להיות יותר
-
10:36 - 10:39היוזם של תגליותייך ולא
-
10:39 - 10:42כל כך פסיבי לגביהן, כפי שאנחנו בעוברינו דרך
-
10:42 - 10:46חדרים אין ספור של מוזיאונים.
-
10:46 - 10:52(מחיאות כפיים)
-
10:52 - 10:55רעיון נוסף הוא הלוח הרפואי הדיגיטלי, שנשמע
-
10:55 - 10:58מובן מאליו לו היינו מדברים על חולים אמיתיים,
-
10:58 - 11:00אך כשמדובר בדברי אומנות, למרבה הצער,
-
11:00 - 11:02זה לעולם לא צף כרעיון.
-
11:02 - 11:05ובכן, אנו מאמינים, שוב, שזו יכולה להיות ההתחלה,
-
11:05 - 11:07הצעד הראשוני ממש, לשימור אמיתי,
-
11:07 - 11:11ומאפשר לנו לחקור באמת ולהבין
-
11:11 - 11:14הכל בנוגע למצבו של השימור שלנו,
-
11:14 - 11:17הטכניקה, החומרים וגם האם, מתי ומדוע
-
11:17 - 11:22עלינו לשקם או , אחרת, להתערב
-
11:22 - 11:25בסביבה המקיפה את הציור.
-
11:25 - 11:28ובכן, חזוננו הוא לגלות שוב
-
11:28 - 11:31את רוח הרנסנס, ליצור מורשת חדשה
-
11:31 - 11:35שבה הנדסה למורשת תרבותית היא למעשה
-
11:35 - 11:37סמל לחבירה של אומנות ומדע יחדיו.
-
11:37 - 11:40אנחנו בהחלט זקוקים לזן חדש של מהנדסים
-
11:40 - 11:42שיצאו ויעסקו בעבודה מסוג זה
-
11:42 - 11:47ושיגלו מחדש, בעבורינו, ערכים אלה, ערכים תרבותיים אלה
-
11:47 - 11:49שחסרים לנו מאוד, במיוחד היום.
-
11:49 - 11:53ואם תרצו לסכם במילה אחת בודדה,
-
11:53 - 11:56ובכן, זה מה שאנחנו משתדלים לעשות.
-
11:56 - 11:58אנו מנסים להעניק עתיד לעברנו
-
11:58 - 12:01למען שיהיה עתיד.
-
12:01 - 12:04ככל שנחייה חיי סקרנות ולהט,
-
12:04 - 12:08יש חלק של ליאונרדו בכולנו. תודה לכם. ( מחיאות כפים)
-
12:08 - 12:14(מחיאות כפיים)
- Title:
- מאוריציו סרצ'יני: החיים הסודיים של ציורים
- Speaker:
- Maurizio Seracini
- Description:
-
ההיסטוריה של האמנות רחוקה מלהיות חקוקה באבן. המהנדס מאוריציו סרצ'יני בילה 30 שנה בחיפוש אחר הפרסקו האבוד "קרב אנגיארי" של ליאורנרדו דה וינצ'י, ובתהליך גילה שלהרבה ציורים יש שכבות היסטורית חבויות מתחת. האם גם אלו צריכות להיות חלק מחוויית הצפייה?.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 12:34
Ido Dekkers approved Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Ido Dekkers edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Zeeva Livshitz accepted Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Zeeva Livshitz edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Zeeva Livshitz edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Mark Freehoff edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Mark Freehoff edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings | ||
Mark Freehoff edited Hebrew subtitles for The secret lives of paintings |