الفضاء المنحوت، داخلياً وخارجياً
-
0:01 - 0:05سوف أخبركم لماذا اصبحت نحاتاً,
-
0:05 - 0:07و من الممكن أن تظنوا ان النحاتين,
-
0:07 - 0:12حسناً, يتعاملون مع الفوقية ، و يتعاملون مع الأشياء،
-
0:12 - 0:15و مع الاجسام,
-
0:15 - 0:20و لكني أعتقد ان ما يهمني اكثر
-
0:20 - 0:24هو صناعة مكان و هو ما سميت به هذا حديث:
-
0:24 - 0:26صناعة مكان.
-
0:26 - 0:31مكان موجود بداخلنا,
-
0:31 - 0:33و بدوننا.
-
0:33 - 0:37لذلك عندما كنت طفلاً
-
0:37 - 0:39أنا لا ادري كم منكم نشأ في الخمسينات,
-
0:39 - 0:44و لكني كنت أرسل الي الاعلي لقيلولة اجبارية.(ضحك)
-
0:44 - 0:48انها في الحقيقة فكرة سيئة. أعني, بعد الغداء, أنت, أنتم تعلمون,
-
0:48 - 0:51في عمر السادسة و تريد ان تتسلق شجرة.
-
0:51 - 0:53و لكنك مضطر للصعود للاعلي, هذة الغرفة الصغيرة
-
0:53 - 0:54التي كانت في الحقيقة بلكونة قديمة,
-
0:54 - 1:00لذلك كانت غرفة حارة جداً صغيرة و خفيفة
-
1:00 - 1:03و كان علي أن أستلقي هناك. كانت سخيفة
-
1:03 - 1:06و لكن عموما, لسبب ما , وعدت نفسي
-
1:06 - 1:08انني لن اتحرك,
-
1:08 - 1:10و انني سافعل الشئ الذي طلبت مني أمي
-
1:10 - 1:12أن اقوم به.
-
1:12 - 1:15وهناك كنت, استلقي في مساحة صغيرة جداً
-
1:15 - 1:22حار, مظلم, خانقة, في حجم علبة الكبريت, خلف نظري
-
1:22 - 1:26و لكن كان حقاً غريباً وبعد ان استمر الامر
-
1:26 - 1:33لايام و اسابيع و اشهر, المساحة اصبحت اكبر
-
1:33 - 1:36و اكثر ظلامة و برودة
-
1:36 - 1:41حتي اصبحت اتطلع للنصف ساعة
-
1:41 - 1:45من الخمود والراحة القسرية،
-
1:45 - 1:50و كنت اتطلع للذهاب لذلك المكان
-
1:50 - 1:52المظلم.
-
1:52 - 1:55هل تمانع لو قمنا بعمل شيء مختلف تماما؟
-
1:55 - 1:57هل يمكن ان نغلق جميعا اعيننا لدقيقة؟
-
1:57 - 1:59الان, لن يكون الامر مريب
-
1:59 - 2:00انه ليست نوع من الطقوس.(ضحك)
-
2:00 - 2:03انها فقط , انها فقط, انا فقط اريد ان نذهب كلنا هناك.
-
2:03 - 2:06و لذلك ساقوم بفعل ذلك ايضاً. سوف نكون معا هناك.
-
2:06 - 2:09لذلك اغلقوا اعينكم لدقيقة.
-
2:09 - 2:13نحن هنا, في الفضاء,
-
2:13 - 2:20الفضاء، ذاتية وجماعية من ظلام الجسم.
-
2:20 - 2:24افكر بهذا كمكان للخيال،
-
2:24 - 2:27من إمكانات،
-
2:27 - 2:30ولكن ما هي صفاته؟
-
2:30 - 2:36لا توجد أشياء في ذلك.
-
2:36 - 2:42من دون أبعاد. لا حدود لها.
-
2:42 - 2:46لا نهاية لها.
-
2:46 - 2:49حسنا، افتح عينيك.
-
2:49 - 2:53هذا هو الفضاء أعتقد أن النحت-
-
2:53 - 2:56وهو قليلاً من مفارقة، والنحت الذي هو
-
2:56 - 2:59عبارة عن تقديم مقترحات مادية-
-
2:59 - 3:01ولكن أعتقد أن هذا الفضاء
-
3:01 - 3:06أن النحت يمكن ان يجعلنا نتصل به.
-
3:06 - 3:10لذا، تخيل أننا في وسط أمريكا.
-
3:10 - 3:13انت نائماً. و تستيقظ،
-
3:13 - 3:16ودون رفع راسك من على الأرض
-
3:16 - 3:22في كيس النوم الخاص بك، يمكنك أن ترى على بعد 70 ميلا.
-
3:22 - 3:25وهذا سرير في بحيرة جافة.
-
3:25 - 3:29كنت صغيراً. وقد انتهيت للتو مدرسة للفنون.
-
3:29 - 3:32أردت أن اقوم بشيئ كان يعمل
-
3:32 - 3:37مباشرة مع العالم، مباشرة مع المكان.
-
3:37 - 3:40وهذا مكان رائع، لأنه كان مكاناً
-
3:40 - 3:42حيث يمكن أن تتصور أن تكون
-
3:42 - 3:44أول شخص يكون هناك.
-
3:44 - 3:49كان مكاناً حيث لم يحدث فيه شيئ.
-
3:49 - 3:52على أي حال، تحمل معي.
-
3:52 - 3:56التقطت حجاراً بحجم اليد
-
3:56 - 3:58ألقيت بها ابعد ما يمكنني،
-
3:58 - 4:00كان حوالي 22 مترا.
-
4:00 - 4:07ثم قمت بأخذ جميع الأحجار في نصف القطر ذلك
-
4:07 - 4:11و قمت بعمل كومة.
-
4:11 - 4:13و تلك هي الكومة، بالمناسبة
-
4:13 - 4:16وبعد ذلك، وقفت على الكومة،
-
4:16 - 4:20وألقيت كل من تلك الصخور بها مرة أخرى،
-
4:20 - 4:26وهنا صحراء اعيد ترتيبها.
-
4:26 - 4:28حسنا، يمكن القول أنها لا تبدو مختلفة جداً
-
4:28 - 4:30من الاول
-
4:30 - 4:31(ضحك)
-
4:31 - 4:32لما كل هذا العناء؟
-
4:32 - 4:34في الواقع، كان كريس قلق وقال:
-
4:34 - 4:35"انظر، لا تبين لهم تلك الشريحة،
-
4:35 - 4:37لأنهم سيعتقدون أنك واحد اَخر من
-
4:37 - 4:40هؤلاء الفنانين المعاصرين المجانين الذين لا يقومون بالكثير.
-
4:40 - 4:42(ضحك)
-
4:42 - 4:49ولكن بالحقيقة أن هذا دليل
-
4:49 - 4:52لجسم حي على اجسام اخرى
-
4:52 - 4:58الصخور التي كانت موضوع التشكلات الجيولوجية،
-
4:58 - 5:03تآكل، تأثير الوقت على الاشياء.
-
5:03 - 5:06وهذا مكان، بطريقة، أنا فقط
-
5:06 - 5:09أود أن تنظروا اليه بطريقة مختلفة
-
5:09 - 5:13بسبب هذا الحدث الذي حدث فيه
-
5:13 - 5:15حدث بشري،
-
5:15 - 5:19وعموما، فإنه فقط يطلب منا أن ننظر مرة أخرى
-
5:19 - 5:21في هذا العالم، مختلف كثيرا عنه، في طريقة،
-
5:21 - 5:24العالم الذي نتقاسمه مع بعضها البعض،
-
5:24 - 5:27العالم التكنولوجي،
-
5:27 - 5:32لننظر مرة أخرى في العالم العنصري.
-
5:32 - 5:37العالم العنصري الذي نعيش فيه هو أن الفضاء
-
5:37 - 5:42الذي زرناه جميعاً معاً. ظلمة الجسم
-
5:42 - 5:45أريد أن ابدأ مرة أخرى مع تلك البيئة،
-
5:45 - 5:49بيئة الفضاء الحميمة والذاتية
-
5:49 - 5:53التي كل واحد منا يعيش فيها، ولكن من الجانب الآخر
-
5:53 - 5:55من المظهر.
-
5:55 - 5:58هنا أحد الأنشطة اليومية للاستوديو.
-
5:58 - 6:02يمكنك أن ترى أنا لا افعل الكثير. وأنا فقط واقف هناك،
-
6:02 - 6:04مرة أخرى مع عيناي مغلقة، وأشخاص آخرين
-
6:04 - 6:09يصبون فيني،
-
6:09 - 6:12هذا هو مسجل دليلي للحظة المعاشة
-
6:12 - 6:16للجسد في الوقت
-
6:16 - 6:21هل يمكننا تخطيط هذا الفضاء، استخدام لغة النيوترونات
-
6:21 - 6:26أو الأشعة الكونية، بأخذ الظروف الملزمة للجسم
-
6:26 - 6:32كحد له، لكن ف بالعكس تماماً، بطريقة،
-
6:32 - 6:34الفكرة اليونانية الأكثر تقليدية للإشارة؟
-
6:34 - 6:38في الأيام الخوالي اعتادوا ان يأخذوا كتلة من الرخام البنتالي
-
6:38 - 6:43و يحفرون على السطح من اجل ان يتعرفوا على القشرة
-
6:43 - 6:44المظهر،
-
6:44 - 6:47ما عرفه أرسطو كالتمييز
-
6:47 - 6:49بين الجوهر والمظهر،
-
6:49 - 6:52الاشياء التي تجعل الأشياء مرئية،
-
6:52 - 6:56ولكن نحن نعمل هنا من الجانب الآخر.
-
6:56 - 7:00أو هل يمكننا أن نفعل ذلك كغشاء حصري؟
-
7:00 - 7:06هذا صندوق رصاص صنع حول الفضاء
-
7:06 - 7:09الذي يحتله جسدي، ولكنها الان فارغة.
-
7:09 - 7:13هذا عمل يسمى "تعلم ان تنظر."
-
7:13 - 7:19أنها قليلاً من، حسناً يمكن أن نسميها ليل،
-
7:19 - 7:24يمكن أن نسميه 96% من الجاذبية
-
7:24 - 7:27التي لا نعرف عنها، المادة المظلمة،
-
7:27 - 7:31وضعت في الفضاء، على أي حال، شكل اخر من فضاء الانسان
-
7:31 - 7:34في مساحة كبيرة، ولكن لا أعرف إذا كان يمكنك أن ترى،
-
7:34 - 7:40العيون محددة، و مغلقة.
-
7:40 - 7:43انها تسمى "تعلم ان ترى" لأنها حول كائن
-
7:43 - 7:47التي نأمل أن يعمل بالغريزة ويتحدث عن
-
7:47 - 7:51الرؤية أو اتصال مع ظلام الجسم
-
7:51 - 7:56التي أراها كمساحة من إمكانيات.
-
7:56 - 7:59يمكننا أن نفعل ذلك بطريقة أخرى، باستخدام اللغة
-
7:59 - 8:03من الجسيمات حول النواة، والحديث عن الجسم
-
8:03 - 8:04كمركز للطاقة؟
-
8:04 - 8:08لم يعد حول التماثيل، لم تعد بالحاجة إلى أن تأخذ
-
8:08 - 8:11واجب الوقوف، وقوف جسم الإنسان،
-
8:11 - 8:14أو وقوف تمثال، اتركه،
-
8:14 - 8:18اتح له أن يكون في حقل طاقة، مكان في الفضاء
-
8:18 - 8:25ذلك الحديث عن الحياة البشرية، وبين أن تصبح الكون
-
8:25 - 8:30كنوع من تركيز الاهتمام،
-
8:30 - 8:35مكان بشري من الإمكانية في الفضاء ككل.
-
8:35 - 8:39هل هناك طريقة أخرى؟
-
8:39 - 8:45وضعت المادة المظلمة الآن ضد أفق.
-
8:45 - 8:49إذا العقول تعيش في الهيئات، إذا كانت الهيئات تعيش في الملابس،
-
8:49 - 8:52ومن ثم في الغرف، ومن ثم في المباني،
-
8:52 - 8:58وثم في المدن، كما لديهم جلد اخير،
-
8:58 - 9:00وهو الإدراك الحسي للجلد؟
-
9:00 - 9:03الأفق.
-
9:03 - 9:05والفن حول
-
9:05 - 9:11في محاولة تصور ما يكمن وراء الأفق؟
-
9:11 - 9:20هل يمكن أن نستخدم، بطريقة ما، جسم كعامل مسرع فارغ
-
9:20 - 9:25لنوع من التعاطف مع الخبرة
-
9:25 - 9:30الزمان مع المكان كما هو عاش، كما أقف هنا
-
9:30 - 9:35أمامك احاول أن اشعر و اتصل
-
9:35 - 9:39في هذا الزمان و المكان نحن نتقاسم،
-
9:39 - 9:42هل يمكننا استخدام، في أنها كانت، ذاكرة الجسم،
-
9:42 - 9:45لفضاء الإنسان في الفضاء لتحفيز
-
9:45 - 9:49تجربة، مرة أخرى، تجربة مباشرة،
-
9:49 - 9:52للمرة الأولى.
-
9:52 - 9:56زمن البشر، زمن الصناعة، ضد
-
9:56 - 9:59زمن الامواج، في هذه الذكريات
-
9:59 - 10:04لجسم معين يمكن أن يكون أي الجسم،
-
10:04 - 10:09مضروب كما هو الحال في وقت الاستنساخ الميكانيكي،
-
10:09 - 10:14مرات عديدة، ووضع في ثلاثة أميال مربعة،
-
10:14 - 10:17ميل خارجاً إلى البحر،
-
10:17 - 10:22تختفي، في ظروف مختلفة من النهار والليل.
-
10:22 - 10:25يمكنك أن ترى هذا العمل. في شاطئ ميرسي،
-
10:25 - 10:28فقط خارج ليفربول.
-
10:28 - 10:31وهناك يمكنك أن ترى بحر ليفربول
-
10:31 - 10:34في فترة ما بعد الظهيرة.
-
10:34 - 10:37القطع تظهر وتختفي،
-
10:37 - 10:39لكن ربما الأهم من ذلك-
-
10:39 - 10:43وهذا هو فقط يواجه الشمال من مركز التثبيت-
-
10:43 - 10:47لقد أنشأوا حقل، حقل الذي يتعلق ب
-
10:47 - 10:53الاجسام الحية و البديلة في نوع من العلاقة،
-
10:53 - 10:58علاقة مع بعضها البعض وعلاقة مع ذلك الحد،
-
10:58 - 11:02على حافة الأفق.
-
11:02 - 11:04هل من الممكن،
-
11:04 - 11:09أخذ هذه الفكرة من العقل والجسم، بناء الجسم،
-
11:09 - 11:12لتحل محل الهيئة الأولى،
-
11:12 - 11:14الجسم البيولوجي مع الثاني،
-
11:14 - 11:17الجسم للهندسة المعمارية والبيئة العمرانية.
-
11:17 - 11:22هذا عمل يسمى "غرفة للصحراء الأسترالية الكبرى".
-
11:22 - 11:23في مكان غير معرف
-
11:23 - 11:27ولم انشر ابدأ أين هي.
-
11:27 - 11:28انها كائن للعقل.
-
11:28 - 11:32أعتقد أنه بوذا القرن الحادي والعشرين.
-
11:32 - 11:34مرة أخرى، ظلام الجسم،
-
11:34 - 11:37و الان موجود على شكل المستودع هذا
-
11:37 - 11:40في الوضعية التي تحتاج اقل مساحة
-
11:40 - 11:42هيئة القرفصة.
-
11:42 - 11:45هناك ثقب في فتحه الشرج، مستوى القضيب.
-
11:45 - 11:48وهناك ثقوب في الأذنين. ولا توجد ثقوب للعيون.
-
11:48 - 11:52وهناك فتحه للفم. ذات سمك اثنين ونصف بوصة،
-
11:52 - 11:55الخرسانة مع فراغ داخلي.
-
11:55 - 11:59مرة أخرى، موقع وجد مع
-
11:59 - 12:04360 درجة الأفق مسطح تماماً.
-
12:04 - 12:08وهذا هو ببساطة مجرد السؤال، مرة أخرى،
-
12:08 - 12:13كما لو أننا قد وصلنا لأول مرة،
-
12:13 - 12:17ما هي علاقة المشروع البشري
-
12:17 - 12:21للزمان والمكان؟
-
12:21 - 12:24بأخذ هذه العبارة الاصطلاحية، كما لو كان،
-
12:24 - 12:29ظلام الجسم نقل إلى الهندسة المعمارية،
-
12:29 - 12:33هل يمكنك استخدام الفضاء المعماري ليس للمعيشة
-
12:33 - 12:35ولكن كاستعارة،
-
12:35 - 12:38واستخدم فضاءه الانقباضي، الانبساطي
-
12:38 - 12:43الأصغر والأكبر لتوفير نوع من
-
12:43 - 12:49السرد الجسدية المباشر لرحلة عبر الفضاء،
-
12:49 - 12:52النور والظلام؟
-
12:52 - 12:58هذا عمل بعضه نسبة وبعض الوزن
-
12:58 - 13:03الذي يحول الجسم إلى مدينة، تجميعاً للخلايا
-
13:03 - 13:05التي هي مترابطة جميعا
-
13:05 - 13:10و التي تسمح ببعض الوصول البصري
-
13:10 - 13:13في أماكن معينة.
-
13:13 - 13:19العمل الأخير الذي أردت ان اشاركه معكم
-
13:19 - 13:23هو "الضوء الأعمى،" الذي ربما يكون
-
13:23 - 13:26العمل الأكثر انفتاحاً،
-
13:26 - 13:29وفي اتحاد لانفتاح جذري،
-
13:29 - 13:33وأعتقد ربما هذا هو اكثر جذرية استطيع الوصول اليها
-
13:33 - 13:37استخدام الضوء وبخار الماء كمواد
-
13:37 - 13:39هنا صندوق
-
13:39 - 13:43بضغط يساوي واحد و نصف من الضغط الجوي
-
13:43 - 13:47مع سحابة و ضوء ساطع جداً.
-
13:47 - 13:50كما يمكنك السير نحو البداية الغير منتهية
-
13:50 - 13:58أنت تختفي، لنفسك وإلى الآخرين.
-
13:58 - 14:00إذا رفعت بيدك امامك
-
14:00 - 14:02لا يمكنك رؤيتها.
-
14:02 - 14:05إذا نظرت إلى أسفل، لا يمكنك رؤية قدميك.
-
14:05 - 14:12أنت الآن في حالة ادراك بدون اي شيئ،
-
14:12 - 14:16متحرر من الابعادية
-
14:16 - 14:22و الطريقة المقاسة التي تربط الحياة بنا
-
14:22 - 14:25إلى الإلزامية.
-
14:25 - 14:30ولكن هذا الفضاء في الواقع مليء بالناس،
-
14:30 - 14:32أصوات بلا جسد،
-
14:32 - 14:36وخارج تلك البيئة المحيطة،
-
14:36 - 14:40عندما يقترب الناس من جسمك
-
14:40 - 14:44بشدة. أنهم يبدون لك كتصورات.
-
14:44 - 14:47عندما يظهروا قريباً من الحافة،
-
14:47 - 14:51كتصورات، تصورات حيث
-
14:51 - 14:55أصبح المشاهدين ما يشاهد.
-
14:55 - 15:01الفن بالنسبة لي، ليس حول اشياء ذات تبادلات نقدية عالية.
-
15:01 - 15:06أنها عن إعادة تأكيد خبرتنا المباشرة
-
15:06 - 15:09في الوقت الحاضر.
-
15:09 - 15:13كما قال جون كيج،
-
15:13 - 15:18"نحن لا نتحرك نحو نوع من الهدف.
-
15:18 - 15:22نحن في الهدف، وهو يتغير معنا.
-
15:22 - 15:29لو للفن هدف, فهو لتفتح عينيك علي هذة الحقيقة."
-
15:29 - 15:31شكراً جزيلاً.
-
15:31 - 15:35(تصفيق)
- Title:
- الفضاء المنحوت، داخلياً وخارجياً
- Speaker:
- أنتوني غورملي
- Description:
-
النحات الأسطورة انتوني قورملي يتحدث عن الفضاء و عن هيئة الانسان. يستكشف عمله الفضاء الداخلي الذي نشعر به حولنا. بمعرفة اننا مجرد نقاط في المكان و الزمان
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:56
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
Ayman Mahmoud approved Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
Ayman Mahmoud accepted Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
Ayman Mahmoud edited Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
roa hassan edited Arabic subtitles for Sculpted space, within and without | ||
Amani elsawihli added a translation |