Return to Video

Margaret Gould Stewart: Co YouTube myśli o prawach autorskich

  • 0:00 - 0:02
    Jeśli siedzicie dziś na widowni
  • 0:02 - 0:05
    lub oglądacie to w jakimś innym miejscu
  • 0:05 - 0:08
    jesteście częścią cyfrowego ekosystemu praw.
  • 0:08 - 0:10
    Czy jesteście artystami, technologami,
  • 0:10 - 0:12
    prawnikami czy fanami,
  • 0:12 - 0:15
    korzystanie z praw autorskich bezpośrednio wpływa na wasze życie.
  • 0:15 - 0:17
    Zarządzanie prawami nie jest już tylko
  • 0:17 - 0:20
    kwestią własności.
  • 0:20 - 0:22
    To skomplikowana sieć relacji
  • 0:22 - 0:25
    i kluczowa część naszego kulturowego krajobrazu.
  • 0:25 - 0:28
    YouTube troszczy się głęboko oprawa właścicieli treści.
  • 0:28 - 0:30
    Ale by dać im wybór, co mogą zrobić
  • 0:30 - 0:33
    z kopiami, mash-upami i innymi,
  • 0:33 - 0:35
    na poczatku musimy ustalić
  • 0:35 - 0:38
    kiedy chroniony materiał jest wrzucany na naszą stronę.
  • 0:38 - 0:41
    Zobaczmy przykładowy klip o tym, jak to działa.
  • 0:41 - 0:43
    Dwa lata temu artysta Chris Brown
  • 0:43 - 0:46
    wypuścił klip do swojego singla "Forever".
  • 0:46 - 0:48
    Fan zobaczył go w TV,
  • 0:48 - 0:50
    nagrał kamerą w komórce
  • 0:50 - 0:53
    i wrzucił na YouTube.
  • 0:53 - 0:56
    Ponieważ Sony Music zarejestrowao klip Chrisa Browna
  • 0:56 - 0:58
    w naszym systemie ID (zawartość)
  • 0:58 - 1:00
    sekundy po wrzuceniu wideo,
  • 1:00 - 1:02
    kopia została wykryta,
  • 1:02 - 1:05
    dając Sony wybór co robić dalej.
  • 1:05 - 1:08
    Ale skąd wiedzieliśmy, że plik użytkownika był kopią?
  • 1:08 - 1:10
    Zaczyna się od właścicieli treści
  • 1:10 - 1:12
    którzy dostarczają dane do naszej bazy,
  • 1:12 - 1:14
    wraz z zakresem wykorzystania,
  • 1:14 - 1:17
    który określa co robić gdy znajdziemy kopię.
  • 1:18 - 1:20
    Porównujemy każdy upload
  • 1:20 - 1:23
    ze wszystkimi plikami w naszej bazie danych.
  • 1:23 - 1:25
    Ta mapa cieplna pokaże wam
  • 1:25 - 1:27
    jak działa mózg naszego systemu.
  • 1:27 - 1:29
    Widać tu oryginalny plik referencyjny
  • 1:29 - 1:32
    porównywany z treściami generowanymi przez userów.
  • 1:33 - 1:35
    System porównuje każdy moment
  • 1:35 - 1:37
    jednego i drugiego by stwierdzić podobieństwo.
  • 1:37 - 1:39
    To oznacza, że możemy określić podobieństwo
  • 1:39 - 1:42
    jeśli kopia jest tylko fragmentem oryginalnego pliku,
  • 1:42 - 1:44
    jest w zwolnionym tempie
  • 1:44 - 1:47
    i ma słabą jakość dźwięku i obrazu.
  • 1:47 - 1:49
    I robimy to za każdym razem
  • 1:49 - 1:51
    gdy wideo jest wrzucane na YouTube.
  • 1:51 - 1:54
    A to ponad 20 godzin materiału na minutę.
  • 1:54 - 1:56
    Gdy znajdziemy plik,
  • 1:56 - 1:59
    wykorzystujemy taktykę, którą ustalił właściciel.
  • 2:00 - 2:03
    A skala i szybkość działania systemu
  • 2:03 - 2:05
    zapiera dech w piersiach.
  • 2:05 - 2:08
    Nie mówimy tu o kilku plikach.
  • 2:08 - 2:10
    Rozmawiamy o ponad
  • 2:10 - 2:13
    100 latach materiału każdego dnia,
  • 2:13 - 2:15
    zarówno nowych uploadów,
  • 2:15 - 2:18
    jak i starszych treści, skanowanych regularnie w całym serwisie.
  • 2:19 - 2:21
    A gdy porównujemy te sto lat wideo
  • 2:21 - 2:23
    sprawdzamy je z milionami
  • 2:23 - 2:25
    plików referencyjnych w naszej bazie.
  • 2:25 - 2:27
    Tak jakby 36,000 ludzi
  • 2:27 - 2:30
    gapiło się na 36,000 monitorów
  • 2:30 - 2:33
    każdego dnia, nawet bez przerwy na kawę.
  • 2:33 - 2:36
    Co się dzieje gdy znajdziemy parę?
  • 2:36 - 2:39
    Większość właścicieli, zamiast blokować,
  • 2:39 - 2:41
    zgadza się na publikacje kopii.
  • 2:41 - 2:43
    I korzystają z wyświetleń,
  • 2:43 - 2:46
    reklamy i linkowanej sprzedaży.
  • 2:46 - 2:48
    A co z klipem Chrisa Browna "Forever"?
  • 2:48 - 2:50
    Miał swoje 5 minut, a potem spadł z list przebojów.
  • 2:50 - 2:53
    I wyglądało to na koniec historii.
  • 2:53 - 2:55
    Ale zeszłego roku młoda para się pobrała.
  • 2:55 - 2:57
    Oto ich film ze ślubu.
  • 2:57 - 2:59
    Pewnie go widzieliście.
  • 2:59 - 3:01
    (Muzyka)
  • 3:01 - 3:03
    Co jest w tym niesamowite,
  • 3:03 - 3:05
    to, że jeśli procesja ślubna była taka fajna,
  • 3:05 - 3:07
    czy wyobrażacie sobie jaki super był jej odbiór?
  • 3:07 - 3:09
    Znaczy - kim są ci ludzie?
  • 3:09 - 3:12
    Chętnie bym poszła na ten ślub.
  • 3:12 - 3:14
    No i ich mały ślub został opublikowany
  • 3:14 - 3:17
    by mieć ponad 40 milionów obejrzeń.
  • 3:17 - 3:19
    A Sony zamiast blokować
  • 3:19 - 3:21
    zgodzili się na upload.
  • 3:21 - 3:23
    I umieścili przy nim reklamę
  • 3:23 - 3:25
    linkując ją z iTunes.
  • 3:25 - 3:28
    I piosenka sprzed ponad 1,5 roku
  • 3:28 - 3:31
    znalazła się na 4 miejscu listy przebojów iTunes.
  • 3:31 - 3:34
    Sony zarabia więc na obu.
  • 3:34 - 3:36
    A Jill i Kevin, szczęsliwa para,
  • 3:36 - 3:38
    wrócili ze swojego miesiąca miodowego
  • 3:38 - 3:40
    i odkryli, że ich wideo stało się niesamowitym viralem.
  • 3:40 - 3:43
    I zostali zaproszeni do wielu talk-shows.
  • 3:43 - 3:45
    I wykorzystali ta okazję by zrobić coś dobrego.
  • 3:45 - 3:48
    Dzięki wideo zebrano 26 tys dolarów
  • 3:48 - 3:50
    na walkę z domową przemocą.
  • 3:50 - 3:53
    A film ślubnego tańca Jill i Kevina stał sie tak popularny,
  • 3:53 - 3:56
    że NBC sparodiowało go na finał sezonu serialu "The Office".
  • 3:56 - 3:58
    I to nam udowadnia,
  • 3:58 - 4:01
    że jest to prawdziwy ekosystem kultury.
  • 4:01 - 4:04
    To nie amatorzy pożyczający od dużych studio,
  • 4:04 - 4:07
    ale czasami wielkie studia pożyczające z powrotem.
  • 4:07 - 4:10
    Dając wybór możemy stworzyć kulturę możliwosći.
  • 4:10 - 4:12
    Aby zmienić rzeczy dookoła
  • 4:12 - 4:15
    wystarczyło dać wybór w zarządzaniu prawami.
  • 4:15 - 4:18
    Dlaczego nikt wcześniej nie rozwiązał tego problemu?
  • 4:18 - 4:20
    Ponieważ jest on naprawdę duży,
  • 4:20 - 4:22
    skomplikowany i pogmatwany.
  • 4:22 - 4:24
    Nierzadko pojedyncze wideo
  • 4:24 - 4:26
    ma wielu właścicieli.
  • 4:26 - 4:28
    Są wytwórnie muzyczne.
  • 4:28 - 4:30
    Jest wielu wydawców muzycznych.
  • 4:30 - 4:32
    A w każdym kraju może być inny.
  • 4:32 - 4:34
    I jest wiele przypadków,
  • 4:34 - 4:36
    gdzie więcej niż jeden utwór jest zmiksowany.
  • 4:36 - 4:38
    Więc musimy uwzględniać wiele roszczeń
  • 4:38 - 4:40
    do jednego wideo.
  • 4:40 - 4:43
    System identyfikacji treści YouTube'a uwzględnia wszystkie te przypadki.
  • 4:43 - 4:45
    Ale system ten działa tylko
  • 4:45 - 4:47
    przy udziale właścicieli praw.
  • 4:47 - 4:50
    Jeśli macie treść, którą inni wrzucają na YouTube,
  • 4:50 - 4:52
    powinniście ją zarejestrować w systemie,
  • 4:52 - 4:54
    i wtedy otrzymacie wybór tego,
  • 4:54 - 4:56
    jak wasza treść jest wykorzystywana.
  • 4:56 - 4:59
    I dokładnie rozważcie kryteria, które podepniecie pod swoje treści.
  • 4:59 - 5:01
    Blokując wszystkie formy użytkowania,
  • 5:01 - 5:03
    przegapicie nowe formy sztuki,
  • 5:03 - 5:05
    nową publiczność,
  • 5:05 - 5:07
    nowe kanały dystrybucji
  • 5:07 - 5:09
    i nowe źródła przychodu.
  • 5:09 - 5:12
    Bo nie chodzi tylko o dolary i odbiór.
  • 5:12 - 5:14
    Zobaczcie ile radości
  • 5:14 - 5:16
    powstało dzięki progresywnemu zarządzaniu prawami
  • 5:16 - 5:18
    i nowej technologii.
  • 5:18 - 5:21
    I chyba wszyscy się zgodzimy, że ta radośc jest ideą wartą dzielenia się.
  • 5:21 - 5:23
    Dziekuję.
  • 5:23 - 5:25
    (Oklaski)
Title:
Margaret Gould Stewart: Co YouTube myśli o prawach autorskich
Speaker:
Margaret Gould Stewart
Description:

Margaret Gould Stewart, specjalistka od user experience, opowiada o tym, jak wszechobecna strona wideo współdziała z właścicielami i twórcami praw by sprzyjać kreatywnemu ekosystemowi, gdzie każdy wygrywa.
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDTalks
Duration:
05:26
Seweryn Jakubiec added a translation

Polish subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.