Return to Video

בן קמרון: הכח האמיתי של אומנויות הבמה

  • 0:00 - 0:02
    אני אוכל-כל תרבותי,
  • 0:02 - 0:04
    אחד שהדרך היומיומית שלו
  • 0:04 - 0:07
    נעשתה אפשרית בעזרת חיבור לאי-פוד,
  • 0:07 - 0:09
    אי-פוד שכולל את וגנר ואת מוצרט,
  • 0:09 - 0:11
    מלכת הפופ כריסטינה אגילרה,
  • 0:11 - 0:13
    זמר הקאנטרי ג'וש טרנר,
  • 0:13 - 0:15
    אומן הראפ קירק פרנקלין,
  • 0:15 - 0:17
    קונצרטים, סימפוניות ועוד ועוד.
  • 0:17 - 0:19
    אני קורא נמרץ,
  • 0:19 - 0:22
    מישהו שקורא החל מאיאן מקיואן (כתב את "כפרה") ועד סטפני מאייר (כתבה את "דמדומים").
  • 0:22 - 0:25
    קראתי את טרילוגיית "דימדומים",
  • 0:25 - 0:28
    ואחד שחי בשביל מערכת הקולנוע הביתית שלו,
  • 0:28 - 0:30
    מערכת שבה אני צורך סרטים כמו אוכל סרטי די-וי-די, סרטי VOD,
  • 0:30 - 0:32
    והרבה מאוד טלוויזיה,
  • 0:32 - 0:34
    בשבילי, "חוק וסדר- מדור מיוחד",
  • 0:34 - 0:36
    טינה פיי ו"רוק 30"
  • 0:36 - 0:39
    ו"השופטת ג'ודי"-- "האנשים אמיתיים, המקרים אמיתיים,
  • 0:39 - 0:41
    הכרעת הדין סופית". (מתוך הסדרה)
  • 0:41 - 0:43
    עכשיו, אני משוכנע שרבים מכם,
  • 0:43 - 0:45
    כנראה חולקים את התשוקות שלי,
  • 0:45 - 0:47
    במיוחד את תשוקתי ל"שופטת ג'ודי",
  • 0:47 - 0:49
    ותריבו עם כל אחד
  • 0:49 - 0:51
    שינסה לקחת אותה מאיתנו,
  • 0:51 - 0:54
    אבל אני קצת פחות בטוח שאתם חולקים את מרכז התשוקה של חיי,
  • 0:54 - 0:57
    תשוקה לאומנויות הבמה המקצועיות,
  • 0:57 - 1:00
    אומנויות במה שמייצגות את הרפרטואר של התזמורות, כן,
  • 1:00 - 1:03
    אבל גם ג'ז, מחול מודרני, אופרה,
  • 1:03 - 1:05
    תיאטרון ועוד ועוד ועוד.
  • 1:05 - 1:07
    אתם יודעים, למען האמת,
  • 1:07 - 1:09
    זה תחום שהרבה מאיתנו שעובדים בתחום דואגים
  • 1:09 - 1:11
    שהוא בסכנת הכחדה ואולי יתפרק
  • 1:11 - 1:13
    בגלל הטכנולוגיה.
  • 1:13 - 1:15
    בעוד שבהתחלה הכרזנו על האינטרנט
  • 1:15 - 1:17
    ככלי השיווקי המושלם
  • 1:17 - 1:19
    שיפתור את כל בעיותינו,
  • 1:19 - 1:21
    עכשיו אנחנו מבינים שהאינטרנט, אם בכלל,
  • 1:21 - 1:23
    הוא יעיל מדי בתחום הזה.
  • 1:23 - 1:26
    תלוי במי שאתה קורא, חברת האומנות,
  • 1:26 - 1:28
    או האומן, שמנסה למשוך את תשומת ליבו
  • 1:28 - 1:30
    של רוכש הכרטיס הפוטנציאלי
  • 1:30 - 1:32
    שמתחרה עכשיו
  • 1:32 - 1:34
    בשלושה עד חמישה אלף
  • 1:34 - 1:36
    מסרים שיווקיים שונים
  • 1:36 - 1:39
    שאזרח ממוצע רואה כל יום.
  • 1:39 - 1:41
    אנחנו יודעים עכשיו שלמעשה
  • 1:41 - 1:43
    הטכנולוגיה היא המתחרה הגדולה ביותר שלנו על שעות הפנאי.
  • 1:43 - 1:45
    לפני חמש שנים,
  • 1:45 - 1:48
    אנשי דור ה-X ביזבזו 20.7 שעות באינטרנט ובטלוויזיה,
  • 1:48 - 1:50
    הרוב בטלוויזיה.
  • 1:50 - 1:52
    אנשי דור ה-Y ביזבזו אפילו יותר--
  • 1:52 - 1:54
    23.8 שעות, הרוב באינטרנט.
  • 1:54 - 1:56
    ועכשיו,
  • 1:56 - 1:58
    תלמיד אוניברסיטה ממוצע
  • 1:58 - 2:00
    מגיע לקולג'
  • 2:00 - 2:02
    כשכבר העביר
  • 2:02 - 2:04
    20,000 שעות באינטרנט
  • 2:04 - 2:06
    ועוד 10,000 שעות נוספות
  • 2:06 - 2:08
    במשחקי מחשב,
  • 2:08 - 2:10
    תזכורת בוטה לכך שאנו פועלים
  • 2:10 - 2:12
    בתרבות כזו
  • 2:12 - 2:14
    שבה משחקי מחשב נמכרים יותר
  • 2:14 - 2:17
    מדיסקים של מוזיקה וסרטים ביחד.
  • 2:18 - 2:20
    יותר מכך, אנחנו מפחדים מכך שטכנולוגיה
  • 2:20 - 2:23
    שינתה את ההנחות הבסיסיות שלנו לגבי תרבות הצריכה.
  • 2:23 - 2:25
    תודות לאינטרנט,
  • 2:25 - 2:28
    אנחנו מאמינים שנוכל להשיג כל מה שנרצה מתי שנרצה,
  • 2:28 - 2:30
    שישלח לדלת הבית שלנו.
  • 2:30 - 2:32
    אנחנו יכולים לקנות בשלוש לפנות בוקר או בשמונה בערב,
  • 2:32 - 2:35
    להזמין ג'ינס שנתפר בהזמנה מיוחדת או במידות מיוחדות.
  • 2:35 - 2:37
    ציפיות מהתאמה אישית
  • 2:37 - 2:39
    ומבחירה אישית
  • 2:39 - 2:41
    שאומנויות הבמה--
  • 2:41 - 2:44
    שקובעות זמני הצגה, קובעות מיקום,
  • 2:44 - 2:47
    ומתלוות אליהן חוסר הנוחות שבנסיעה, בחנייה וכדומה--
  • 2:47 - 2:49
    פשוט לא יכולות להתחרות.
  • 2:49 - 2:51
    וכולנו בעצם מבינים
  • 2:51 - 2:53
    מה זה אומר לגבי העתיד,
  • 2:53 - 2:55
    כשנבקש מאדם לשלם 100 דולר
  • 2:55 - 2:58
    בשביל כרטיס לסימפוניה, אופרה או בלט,
  • 2:58 - 3:01
    כשאותו צורך תרבותי רגיל להוריד באינטרנט
  • 3:01 - 3:03
    24 שעות ביום
  • 3:03 - 3:05
    שיר עבור 99 סנט או בחינם?
  • 3:07 - 3:09
    אלה שאלות עצומות
  • 3:09 - 3:11
    בשביל אלה מאיתנו שעובדים בתחום הזה.
  • 3:11 - 3:13
    אבל כמה שזה מרגיש ייחודי לנו,
  • 3:13 - 3:15
    אנחנו יודעים שאנחנו לא לבד.
  • 3:15 - 3:17
    כולנו חלק
  • 3:17 - 3:19
    בצורה ססמית, יסודית,
  • 3:19 - 3:21
    מהיערכות מחדש של התרבות ושל התקשורת,
  • 3:21 - 3:23
    היערכות מחדש שהיא מטלטלת ומשמידה
  • 3:23 - 3:26
    את תעשיית העיתונות, תעשיית המגזינים,
  • 3:26 - 3:29
    תעשיית הספרים, ההוצאה לאור ועוד.
  • 3:30 - 3:33
    תעשיית אומנות הבמה מקובעת כמו שהיא בגלל הסכמי איגוד מיושנים
  • 3:33 - 3:36
    שמרסנים ולפעמים אוסרים
  • 3:36 - 3:38
    על הפצה דיגיטלית נרחבת,
  • 3:38 - 3:40
    כבולים לחברות גדולות
  • 3:40 - 3:42
    שעוצבו להקשות
  • 3:42 - 3:44
    את הקשר האידיאלי
  • 3:44 - 3:46
    בין האומן לקהל
  • 3:46 - 3:48
    שמתאים יותר למאה ה-19
  • 3:48 - 3:51
    וכבולים למודלים עסקיים שתלויים ברווחים גבוהים מכרטיסים,
  • 3:51 - 3:54
    כשאנחנו גובים מחירים מופרזים,
  • 3:54 - 3:57
    הרבה מאיתנו צפו בחלחלה בהתרסקות של חברות התקליטים
  • 3:57 - 4:00
    ושאלו את עצמם, "האם אנחנו הבאים בתור?"
  • 4:01 - 4:03
    בכל אחד שאני מדבר איתו באומנויות הבמה
  • 4:03 - 4:06
    מהדהדות מילותיה של אדריאן ריץ' (משוררת אמריקאית),
  • 4:06 - 4:08
    שב"חלומות של שפה נפוצה" כתבה,
  • 4:08 - 4:10
    "אנחנו חיים במדינה
  • 4:10 - 4:12
    שאין לה שפה, אין לה חוקים.
  • 4:12 - 4:14
    מה שאנו עושים יחד זה המצאה טהורה.
  • 4:14 - 4:16
    המפות שהם נתנו לנו
  • 4:16 - 4:19
    פגו תוקפן לפני שנים."
  • 4:20 - 4:22
    ולאלה מכם שאוהבים את האומנויות,
  • 4:22 - 4:25
    אתם לא שמחים שהזמנתם אותי לכאן להאיר את יומכם?
  • 4:25 - 4:27
    (צחוק)
  • 4:27 - 4:29
    (מחיאות כפיים)
  • 4:29 - 4:32
    עכשיו, במקום לומר שאנחנו נמצאים על סף השמדתנו שלנו,
  • 4:32 - 4:35
    אני מעדיף להאמין שאנחנו מחויבים לרפורמה יסודית,
  • 4:35 - 4:38
    רפורמה בדיוק כמו הרפורמה הדתית
  • 4:38 - 4:40
    של המאה ה-16.
  • 4:40 - 4:43
    הרפורמה האומנותית, כמו הרפורמה הדתית,
  • 4:43 - 4:45
    נובעת בחלקה מהטכנולוגיה,
  • 4:45 - 4:47
    עם העיתונות המודפסת מובילה בראש
  • 4:47 - 4:49
    הרפורמה הדתית.
  • 4:49 - 4:52
    שתי הרפורמות בוססו על דיונים רגישים,
  • 4:52 - 4:54
    הטלת ספק פנימית,
  • 4:54 - 4:57
    ושינויים קיצוניים של מודלים עסקיים מיושנים.
  • 4:57 - 4:59
    ובלב העניין, שתי הרפורמות, לפי דעתי,
  • 4:59 - 5:01
    שאלו את השאלות:
  • 5:01 - 5:03
    מי ראשי לעסוק בתחום הזה?
  • 5:03 - 5:05
    איך הם מקבלים את ההרשאה לעסוק בזה?
  • 5:05 - 5:07
    והאם אנחנו צריכים מישהו
  • 5:07 - 5:09
    שיתווך בשבילנו
  • 5:09 - 5:12
    בשביל לחוות חוויה רוחנית-אלוהית?
  • 5:14 - 5:17
    כריס אנדרסון, מישהו שאני מאמין שכולם מכירים,
  • 5:17 - 5:19
    העורך הראשי של מגזין Wired והמחבר של "הזנב הארוך" (ספר שמתאר תופעות כלכליות ותרבותיות),
  • 5:19 - 5:22
    היה האדם הראשון, בשבילי, שהסביר בצורה יפה הרבה מזה.
  • 5:22 - 5:24
    הוא כתב לפני הרבה זמן, אתם יודעים,
  • 5:24 - 5:26
    תודות להמצאת האינטרנט,
  • 5:26 - 5:28
    טכנולוגיות רשת,
  • 5:28 - 5:30
    מצלמות קטנות ועוד,
  • 5:30 - 5:32
    שהאמצעים של ההפקה האמנותית
  • 5:32 - 5:34
    הפכו להיות דמוקרטים
  • 5:34 - 5:37
    בפעם הראשונה בכל ההיסטוריה האנושית.
  • 5:37 - 5:39
    בשנת 1930, אם מישהו מכם רצה לעשות סרט,
  • 5:39 - 5:42
    הייתם חייבים לעבוד בשביל "וורנר ברדרס" או RKO (חברות הפקה אמריקאיות)
  • 5:42 - 5:44
    מכיוון שמי היה יכול לממן תפאורת סרט
  • 5:44 - 5:46
    וציוד תאורה וציוד עריכה
  • 5:46 - 5:48
    ופסקול ועוד?
  • 5:48 - 5:51
    ועכשיו מי כאן בחדר לא מכיר ילד בת 14
  • 5:51 - 5:53
    שעובדת קשה על הסרט השני, השלישי או הרביעי שלה?
  • 5:53 - 5:55
    (צחוק)
  • 5:55 - 5:58
    בדומה, האמצעים של ההפצה האמנותית
  • 5:58 - 6:01
    הפכו להיות דמוקרטים בפעם הראשונה בהיסטוריה האנושית.
  • 6:01 - 6:04
    שוב פעם, בשנות ה-30, "וורנר ברדרז", RKO עשו זאת בשבילך.
  • 6:04 - 6:06
    עכשיו, לך ל-YouTube, פייסבוק;
  • 6:06 - 6:08
    יש לך מערך הפצה בין לאומי
  • 6:08 - 6:11
    בלי לעזוב את הפרטיות שבחדר שלך.
  • 6:12 - 6:14
    ההשפעה הכפולה הזאת גורמת
  • 6:14 - 6:17
    להגדרה מחדש עצומה של השוק התרבותי,
  • 6:17 - 6:20
    תקופה שבה כל אחד הוא סופר בפוטנציה.
  • 6:21 - 6:23
    למען האמת, מה שאנו עדים לו עכשיו בסביבה הזאת
  • 6:23 - 6:25
    היא תקופה מאסיבית,
  • 6:25 - 6:27
    שבה כל העולם משתנה,
  • 6:27 - 6:30
    כשאנו עוברים מתקופה שבה קהל הצופים צונח,
  • 6:30 - 6:32
    אבל מספר המשתתפים באומנויות,
  • 6:32 - 6:35
    אנשים שכותבים שירה, ששרים שירים,
  • 6:35 - 6:37
    שמופיעים במקהלות כנסייה,
  • 6:37 - 6:40
    גדל עד לפיצוץ הרבה מעבר לדמיון הפרוע ביותר שלנו.
  • 6:40 - 6:43
    הקבוצה הזו, שאחרים קוראים לה "מקצוענים חובבנים",
  • 6:43 - 6:45
    אומנים חובבנים שעובדים ברמה של מקצוענים.
  • 6:45 - 6:47
    אתם רואים אותם ב-YouTube, בתחרויות ריקודים,
  • 6:47 - 6:49
    פסטיבלי סרטים ועוד.
  • 6:49 - 6:51
    הם מרחיבים בצורה קיצונית
  • 6:51 - 6:54
    את המושג שלנו לגבי אוצר המילים היפה האפשרי
  • 6:54 - 6:57
    כשהם קוראים תיגר ומערערים
  • 6:57 - 7:00
    את השליטה התרבותית של המוסדות המסורתיים שלנו.
  • 7:00 - 7:02
    בסופו של דבר, אנחנו חיים כעת בעולם
  • 7:02 - 7:04
    המוגדר, לא לפי צריכה,
  • 7:04 - 7:06
    אלא לפי השתתפות.
  • 7:07 - 7:09
    אבל אני רוצה להיות ברור,
  • 7:09 - 7:11
    בדיוק כמו שהרפורמה הדתית לא סימנה את הסוף
  • 7:11 - 7:14
    של הכנסייה הרשמית או לכמורה,
  • 7:14 - 7:16
    אני מאמין שהמוסדות האומנותיים שלנו
  • 7:16 - 7:18
    ימשיכו להיות בעלי חשיבות.
  • 7:18 - 7:20
    הם כרגע ההזדמנות הטובה ביותר
  • 7:20 - 7:22
    לאמן להתקיים בכבוד כלכלי,
  • 7:22 - 7:25
    לא בשפע, בכבוד.
  • 7:25 - 7:27
    והם המקומות שבהם אמנים
  • 7:27 - 7:29
    שמגיע להם ושרוצים לעבוד ברמה מסוימת של משאבים
  • 7:29 - 7:31
    ימצאו בית.
  • 7:31 - 7:33
    אבל לראות אותם כשמות נרדפים
  • 7:33 - 7:35
    לשאר מכלול הקהילה האומנותית
  • 7:35 - 7:38
    זה, בלשון המעטה, ראייה לטווח קצר מדי.
  • 7:38 - 7:40
    ואכן, בזמן שאנו נוטים להפריד עד כדי קיטוב
  • 7:40 - 7:42
    בין החובבנים למקצוענים,
  • 7:42 - 7:44
    ההתפתחות המרגשת ביותר
  • 7:44 - 7:46
    בחמש עד עשר שנים האחרונות
  • 7:46 - 7:48
    היתה העלייה
  • 7:48 - 7:50
    של אמני-העל המקצועיים,
  • 7:50 - 7:52
    האומנים המקצועיים,
  • 7:52 - 7:54
    שעובדים, בעיקר לא באולם או על הבמה,
  • 7:54 - 7:56
    אלא בעיקר על
  • 7:56 - 7:58
    זכויות הנשים, או זכויות בני אדם,
  • 7:58 - 8:01
    או על נושאי ההתחממות הגלובלית או על רווחת חולי האידס,
  • 8:01 - 8:03
    לא מתוך צורך כלכלי,
  • 8:03 - 8:05
    אלא מתוך אמונה עמוקה, טבעית
  • 8:05 - 8:08
    שהעבודה שהיא או שהוא נקראו לעשות
  • 8:08 - 8:10
    לא יכולה להתבצע בסביבה האמנותית
  • 8:10 - 8:12
    המסורתית והאטומה.
  • 8:12 - 8:15
    עולם הריקוד העכשווי לא מוגדר אך ורק
  • 8:15 - 8:18
    על ידי הבלט המלכותי של ויניפג (עיר בקנדה) או הבלט הלאומי של קנדה,
  • 8:18 - 8:21
    אלא על ידי חילופי הריקודים של ליז לרמן,
  • 8:21 - 8:24
    חברת ריקוד בין דורית, מקצועית,
  • 8:24 - 8:27
    שרקדניה הם בטווח הגילאים שבין 18 עד 82,
  • 8:27 - 8:29
    ושעובדים עם מדעני גנום
  • 8:29 - 8:31
    בשביל לגלם את רצועת הד.נ.א
  • 8:31 - 8:34
    ועם פיזיקאים גרעיניים ב-CERN (ההתאחדות האירופאית למחקר גרעיני).
  • 8:34 - 8:36
    קהילת מומחי התיאטרון של היום
  • 8:36 - 8:39
    מוגדרת, לא רק על ידי פסטיבלי 'שו' ו'סטנפורד' (פסטיבלי תיאטרון בקנדה),
  • 8:39 - 8:42
    אלא על ידי תיאטרון קורנרסטון של לוס אנג'לס,
  • 8:42 - 8:45
    אסופה של אומנים שאחרי אירוע ה-11 בספטמבר,
  • 8:45 - 8:48
    איחדו 10 קהילות דתיות שונות --
  • 8:48 - 8:50
    הבהאים, הקתולים,
  • 8:50 - 8:52
    המוסלמים, היהודים,
  • 8:52 - 8:54
    אפילו את הילידים האמריקאים,
  • 8:54 - 8:56
    ואת הקהילות המאמינות של ההומואים והלסביות,
  • 8:56 - 8:59
    ועזרו להם ליצור את המחזות האישיים שלהם
  • 8:59 - 9:01
    ומחזה אחד ענק,
  • 9:01 - 9:03
    שבו הם חקרו את השוני בין האמונות שלהם
  • 9:03 - 9:05
    ומצאו מכנה משותף
  • 9:05 - 9:07
    כשלב ראשון חשוב
  • 9:07 - 9:09
    בדרך לריפוי חוצה קהילות.
  • 9:10 - 9:12
    האומנים של היום, כמו רודסה ג'ונס (שחקנית, זמרת ויוצרת אמריקאית),
  • 9:12 - 9:14
    עובדים בכלא נשים,
  • 9:14 - 9:17
    ועוזרים לנשים לבטא כראוי את הכאב שבמאסר,
  • 9:17 - 9:19
    בזמן שהמחזאים והבמאים של היום עובדים עם כנופיות נוער
  • 9:19 - 9:22
    על מציאת ערוצים חלופיים לאלימות
  • 9:22 - 9:25
    ועוד ועוד ועוד.
  • 9:25 - 9:28
    ואכן, אני חושב, במקום להיות מושמדים,
  • 9:28 - 9:30
    אומנויות הבמה מוצבות על סף תקופה
  • 9:30 - 9:32
    שבה אנחנו נהיה יותר חשובים
  • 9:32 - 9:34
    משהיינו אי פעם.
  • 9:34 - 9:36
    אתם יודעים, אמרנו במשך תקופה ארוכה,
  • 9:36 - 9:39
    אנחנו חיוניים לבריאות כלכלת הקהילה בעיר שלך.
  • 9:39 - 9:41
    ולחלוטין.
  • 9:41 - 9:44
    אני מקווה שאתם יודעים שכל דולר שמשולם על כרטיס לאומנויות הבמה בקהילה מסויימת
  • 9:44 - 9:47
    מייצר חמישה עד שבעה דולרים נוספים לכלכלה המקומית,
  • 9:47 - 9:49
    דולרים שמוצאים במסעדות או על חנייה,
  • 9:49 - 9:52
    בחנויות הבדים שבהן אנו קונים בדים לתלבושות,
  • 9:52 - 9:55
    מכוון הפסנתר שמכוון את הכלי הנגינה ועוד.
  • 9:55 - 9:57
    אבל האומנויות הולכות להיות חשובות יותר לכלכלות
  • 9:57 - 9:59
    כשאנו צועדים קדימה,
  • 9:59 - 10:02
    במיוחד בתעשיות שאנחנו עדיין לא יכולים לדמיין,
  • 10:02 - 10:04
    בדיוק כמו שהן היו מרכזיות לאי-פוד
  • 10:04 - 10:06
    ולתעשיות משחקי המחשב,
  • 10:06 - 10:08
    שמעט, אם בכלל מאיתנו,
  • 10:08 - 10:10
    יכלו לצפות לפני 10 עד 15 שנה.
  • 10:11 - 10:13
    מנהיגות עסקית תהיה תלויה יותר ויותר
  • 10:13 - 10:15
    בתבונה רגשית,
  • 10:15 - 10:17
    היכולת להקשיב לעומק,
  • 10:17 - 10:19
    לפתח אמפתיה,
  • 10:19 - 10:21
    להביא לידי ביטוי שינויים, להניע אחרים-
  • 10:21 - 10:23
    כל היכולות
  • 10:23 - 10:26
    שהאומנויות מפתחות עם כל מפגש.
  • 10:26 - 10:28
    במיוחד עכשיו,
  • 10:28 - 10:30
    שכולנו חייבים להתעמת
  • 10:30 - 10:33
    עם התפיסה המוטעית של גישה המונעת משיווק בלבד,
  • 10:33 - 10:35
    לא מיודעים בגלל מצפון חברתי,
  • 10:35 - 10:38
    אנחנו מוכרחים לנצור ולחגוג את הכח של האומנויות
  • 10:38 - 10:41
    לעצב את הדמויות האישיות והלאומיות שלנו,
  • 10:41 - 10:44
    ובמיוחד את דמותם של הצעירים,
  • 10:44 - 10:47
    שבצורה שכיחה למדי, חשופים להפגזה של רגשות,
  • 10:47 - 10:49
    במקום ניסיון שכבר עוכל.
  • 10:50 - 10:53
    בסופו של דבר, במיוחד עכשיו, בעולם הזה,
  • 10:53 - 10:55
    בו אנו חיים בהקשר
  • 10:55 - 10:58
    של חוקי הגירה שגורמים לנסיגה ומכבידים,
  • 10:58 - 11:01
    בתוכניות מציאות שמשגשגות על השפלה,
  • 11:01 - 11:03
    ובהקשר של ניתוח,
  • 11:03 - 11:05
    בו הדבר שאנו שומעים שוב ושוב,
  • 11:05 - 11:08
    כל יום ויום בארצות הברית,
  • 11:08 - 11:10
    בכל תחנת רכבת, בכל תחנת אוטובוס, בכל שדה תעופה הוא
  • 11:10 - 11:12
    "גבירותי ורבותי,
  • 11:12 - 11:14
    בבקשה דווחו על כל התנהגות חשודה
  • 11:14 - 11:16
    או על אנשים חשודים
  • 11:16 - 11:18
    לסמכות הקרובה אליכם",
  • 11:18 - 11:20
    כשבכל הדרכים האלו מעודדים אותנו
  • 11:20 - 11:22
    להסתכל על חברינו בני האדם בעוינות
  • 11:22 - 11:25
    ובפחד ובבוז ובחשד.
  • 11:26 - 11:29
    האומנויות, מה שלא יעשו, כשהן קוראות לנו להיות ביחד,
  • 11:29 - 11:31
    הן מזמינות אותנו להסתכל על חברינו בני האדם
  • 11:31 - 11:34
    בנדיבות ובסקרנות.
  • 11:35 - 11:37
    אלוהים יודע, אם אי פעם היינו צריכים
  • 11:37 - 11:39
    את היכולת הזאת במהלך ההיסטוריה האנושית,
  • 11:39 - 11:42
    אנחנו צריכים את זה עכשיו.
  • 11:45 - 11:47
    אתם יודעים, אנחנו קשורים יחד,
  • 11:47 - 11:50
    לא, אני חושב, באמצעות טכנולוגיה, בידור או עיצוב,
  • 11:50 - 11:52
    אלא באמצעות מטרה משותפת.
  • 11:52 - 11:55
    אנחנו עובדים כדי לקדם חברות בריאות ונמרצות,
  • 11:55 - 11:58
    להקהל על הסבל האנושי,
  • 11:58 - 12:00
    לקדם סדר עולמי
  • 12:00 - 12:03
    יותר מתחשב, יציב ואמפתי.
  • 12:04 - 12:07
    אני מצדיע לכולכם כפעילים במסע הזה
  • 12:07 - 12:10
    ומפציר בכם לחבק ולשמור על האומנויות בעבודה שלכם,
  • 12:10 - 12:13
    תהיה המטרה שלכם מה שתהיה.
  • 12:13 - 12:16
    אני מבטיח לכם שהיד של 'קרן הצדקה של דוריס דיוק'
  • 12:16 - 12:19
    תימתח בידידות עכשיו ועוד שנים רבות.
  • 12:19 - 12:21
    ואני מודה לכם על טוב לבכם ועל הסבלנות בהקשבה לי בצהריים האלו.
  • 12:21 - 12:23
    תודה לכם ודרך צלחה.
Title:
בן קמרון: הכח האמיתי של אומנויות הבמה
Speaker:
Ben Cameron
Description:

המנהל האומנותי והמעריץ של התיאטרון בן קמרון מתבונן באומנויות הבמה ושואל: איך הקסם של התיאטרון, המוסיקה והריקודים החיים מתחרים עם החיבור התמידי לאינטרנט? בTEDxYYC, הוא מציע תשובה נועזת.
more » « less
Video Language:
English
Team:
closed TED
Project:
TEDTalks
Duration:
12:24
Oron Ashual added a translation

Hebrew subtitles

Revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.