Return to Video

Η Louise Despont σχεδιάζει βαθιά, ART21 "New York Close Up"

  • 0:00 - 0:03
    [Ήχοι πουλιών που κελαηδούν]
  • 0:03 - 0:09
    [Ντοκιμαντέρ της σειράς Αrt21 New York Close up]
  • 0:10 - 0:12
    [Τοποθεσία: Φορτ Γκριν, Μπρούκλιν]
  • 0:15 - 0:17
    Αισθάνομαι πως το να μπορώ να δουλεύω από το σπίτι...
  • 0:18 - 0:20
    το να ξυπνάω το πρωί,
  • 0:20 - 0:22
    να παίρνω πρωινό, να αρχίζω να δουλεύω...
  • 0:22 - 0:25
    αυτό αποτελεί μια πολύ ομαλή μετάβαση
  • 0:25 - 0:28
    απευθείας στη δουλειά
  • 0:28 - 0:32
    με επίκεντρο ένα πιο ήρεμο,
  • 0:32 - 0:34
    πιο συγκεντρωμένο περιβάλλον.
  • 0:45 - 0:47
    [ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ, Καλλιτέχνις]
  • 0:48 - 0:51
    [ΝΙΚΟΛ ΓΟΥΟΝΓΚ, Βοηθός καλλιτέχνις]
  • 1:08 - 1:12
    Σκέφτομαι να κάνουμε λευκές τελείες πάνω σε αυτά,
  • 1:12 - 1:14
    μέχρι να φτάσεις σε αυτό εδώ το μικρό σημείο...
  • 1:14 - 1:15
    ...να σταματήσεις πριν φτάσεις στο μικρότερο.
  • 1:15 - 1:17
    Να σταματήσεις σε αυτό εδώ.
  • 1:21 - 1:27
    Αυτό που μου αρέσει στο να δουλεύω με αυτόν τον τρόπο
  • 1:27 - 1:30
    είναι το ότι δεν χρειάζεται να περιμένω να μου δοθεί κάποια ευκαιρία.
  • 1:30 - 1:34
    Δεν χρειάζεται να υποβάλλω αίτηση χρηματοδότησης για να υλοποιήσω την ιδέα μου
  • 1:34 - 1:37
    όταν μπορώ να κάνω αυτό που χρειάζεται να κάνω
  • 1:37 - 1:40
    κι αυτό που θέλω να κάνω απλώς πάνω στο χαρτί.
  • 1:43 - 1:46
    Μου αρέσει αυτό---δεν έχω δικαιολογία να μη δημιουργήσω
  • 1:46 - 1:48
    αφού ο τρόπος αυτός είναι τόσο περιεκτικός.
  • 1:49 - 1:54
    Το να είσαι συγκεντωμένος και αφοσιωμένος στο να κάνεις ένα απλό πράγμα
  • 1:54 - 1:56
    μπορεί να είναι ίσως αυτό που σε μετασχηματίζει περισσότερο από ο,τιδήποτε άλλο.
  • 1:56 - 2:00
    Όσο κι αν αυτό δεν είναι πολύ ευρύ,
  • 2:00 - 2:04
    μπορεί να είναι απροσμέτρητα βαθύ.
  • 2:04 - 2:10
    [ Η ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΒΑΘΙΑ ]
  • 2:15 - 2:19
    Πάντα συνδέουμε το να φτιάχνουμε σχέδια στο χαρτί με κάτι πιο προσωπικό,
  • 2:19 - 2:22
    πιο οικείο από τη ζωγραφική.
  • 2:22 - 2:24
    Επειδή παραδοσιακά τα σχέδια δεν προορίζονταν για να εκτεθούν
  • 2:24 - 2:27
    κι όταν αυτό συνέβαινε τα παρουσίαζαν
  • 2:27 - 2:29
    ως τα προσωπικά αρχεία κάποιου
  • 2:29 - 2:32
    ή ως τα προσχέδια διάσημων πινάκων ζωγραφικής.
  • 2:35 - 2:39
    Παλαιότερα, ασχολούμουν περισσότερο με την ελαιογραφία,
  • 2:39 - 2:40
    πριν δέκα χρόνια...
  • 2:40 - 2:42
    ...όταν ξαφνικά το κοιτάζεις
  • 2:42 - 2:44
    και σκέφτεσαι ότι όλο αυτό είναι λάθος
  • 2:44 - 2:48
    και ότι πρέπει να χαράξεις μια εντελώς διαφορετική πορεία.
  • 2:48 - 2:51
    Και τότε ήταν η εποχή που άρχισα να δουλεύω σε τετράδια
  • 2:51 - 2:52
    και να χρησιμοποιώ πολύ την τεχνική κολάζ (collage)
  • 2:52 - 2:55
    κάτι που σήμαινε απλώς το να συλλέγω εικόνες
  • 2:55 - 2:57
    και να τις επικολλώ μέσα στο τετράδιο.
  • 2:57 - 2:59
    Η αίσθηση του να γεμίζω ένα τετράδιο ήταν ωραία, καταλαβαίνεις;
  • 2:59 - 3:02
    Ούτε καν χρειαζόταν οι εικόνες να είναι ιδιαίτερα καλές
  • 3:02 - 3:06
    ήταν απλώς ωραία η αίσθηση του να ολοκληρώνεις ένα τετράδιο.
  • 3:08 - 3:11
    Νομίζω επίσης πως έχει να κάνει και με την ίδια τη φύση της εργασίας σε ένα τετράδιο.
  • 3:12 - 3:14
    Το ότι η εργασία είναι ιδιωτική,
  • 3:14 - 3:17
    δεν εργάζεσαι για να δουν τη δουλειά σου οι άλλοι.
  • 3:17 - 3:20
    Αν πάντα έχεις στο μυαλό σου ότι κάποιος θα δει την δουλειά σου
  • 3:20 - 3:23
    τότε ίσως δεν επιτρέπεις στον εαυτό σου να κάνει τα λάθη
  • 3:23 - 3:26
    που απαιτούνται κατά τη διαδικασία.
  • 3:36 - 3:38
    Αυτά τα κατάστιχα χρησιμοποιούνται κυρίως για λογιστικές πράξεις
  • 3:38 - 3:40
    για την παρακολούθηση των εξόδων,
  • 3:40 - 3:43
    των χρεών και των οφειλών.
  • 3:44 - 3:47
    Θεωρώ πως αυτός είναι ένας εναλλακτικός τρόπος να κρατάς λογαριασμό για το χρόνο σου
  • 3:47 - 3:50
    και για το πως ξοδεύεις τη ζωή σου.
  • 3:50 - 3:54
    Ο λογαριασμός της κάθε μέρας
  • 3:54 - 3:56
    είναι αυτό που καταγράφω στο σχέδιο μου.
  • 3:58 - 4:00
    Όταν άρχισα να χρησιμοποιώ τα διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα (stencils)
  • 4:00 - 4:03
    άλλαξε τελείως ο τρόπος που σχεδίαζα.
  • 4:11 - 4:15
    Αυτό είναι το πρώτο διάτρητο πρότυπο που είχα αγοράσει
  • 4:15 - 4:16
    το οποίο έχει πια σπάσει εντελώς.
  • 4:16 - 4:18
    Λυπάμαι γι` αυτό!
  • 4:19 - 4:23
    Νομίζω ότι το σχήμα που χρησιμοποιώ περισσότερο είναι αυτά τα τρίγωνα.
  • 4:32 - 4:35
    Το άπλωμα του χαρτιού και το να δω τις διαστάσεις του
  • 4:35 - 4:38
    μπορεί μερικές φορές να είναι η αφετηρία ενός σχεδίου.
  • 4:38 - 4:39
    Χρειάζεται να βάλω τα πρώτα σημάδια
  • 4:39 - 4:43
    και στη συνέχεια ολόκληρο το σχέδιο θα ξετυλιχτεί από μόνο του
  • 4:43 - 4:45
    σαν να ανταποκρίνεται
  • 4:45 - 4:49
    Ακόμη κι αν στην πορεία αλλάξεις εντελώς αυτό που είχες ξεκινήσει να κάνεις,
  • 4:49 - 4:53
    αυτά τα λίγα σημάδια εμπεριέχουν το σπόρο ολόκληρου του σχεδίου.
  • 4:55 - 4:58
    Είναι σχεδόν σαν το σχέδιο να αυτοκαθοδηγείται
  • 4:58 - 5:01
    κι εσύ να είσαι εκεί για να βοτανίσεις
  • 5:01 - 5:03
    να ποτίσεις και να σπείρεις.
  • 5:03 - 5:05
    Αλλά θα αναπτυχθεί μόνο του
  • 5:05 - 5:08
    κατά ένα μεγάλο βαθμό.
  • 5:18 - 5:20
    Είναι όμορφο να κοιτάζεις κάτι
  • 5:20 - 5:22
    και να νιώθεις ένα είδος δέους γι` αυτό,
  • 5:22 - 5:24
    να νιώθεις ότι δεν σου ανήκει τελείως
  • 5:24 - 5:26
    αλλά ότι δούλεψες για να γίνει.
  • 5:29 - 5:32
    Ακόμη κι αν φαίνεται πολύ ελεγχόμενο και λεπτομερές
  • 5:32 - 5:34
    νιώθω πως μου ανήκει
  • 5:34 - 5:40
    ίσως μόνο το ένα τέταρτο το πολύ! [ΓΕΛΙΑ]
  • 5:45 - 5:47
    Κάθε σχέδιο είναι μια ανακάλυψη,
  • 5:47 - 5:48
    μικροσκοπικές ανακαλύψεις,
  • 5:48 - 5:52
    αλλά κάθε μια από αυτές ξεδιπλώνεται με έναν τρόπο
  • 5:52 - 5:56
    που απελευθερώνει το σχέδιο απο τον απόλυτο έλεγχο.
  • 5:56 - 5:58
    Είσαι υπεύθυνος μόνο για ένα μέρος
  • 5:58 - 6:02
    αλλά κάτι άλλο είναι υπεύθυνο για το υπόλοιπο τμήμα
  • 6:02 - 6:05
    κι αυτό το κάνει πολύ συναρπαστικό.
  • 6:07 - 6:10
    Υπάρχει μια πολυπλοκότητα που δεν μπορείς να συλλάβεις.
  • 6:12 - 6:15
    Είναι σαν μια διαδικασία συσσώρευσης μικρών μεταλλικών στοιχείων
  • 6:15 - 6:17
    που συνθέτουν μια ολόκληρη επιφάνεια.
  • 6:19 - 6:22
    Πιστεύω πως είναι εκφραστικό με έναν ενεργητικό τρόπο,
  • 6:22 - 6:24
    τουλάχιστον αυτό ελπίζω.
  • 6:25 - 6:29
    Πιστεύω πως το έργο προσφέρει μια πρόσβαση
  • 6:29 - 6:31
    σε κάτι που εγώ το αντιλαμβάνομαι ως βαθιά παγκόσμιο.
  • 6:32 - 6:36
    Υπάρχει κάτι τόσο προσωπικό, ακατέργαστο και απροσδιόριστο,
  • 6:36 - 6:41
    στην σχέση μας με το πνευματικό
  • 6:41 - 6:47
    και οι λέξεις μου δεν μπορούν παρά να αποτελούν πάντα μια αδέξια προσπάθεια προσέγγισης
  • 6:47 - 6:50
    αυτού που αισθάνομαι πως αρχίζω να αγγίζω
  • 6:50 - 6:53
    μέσω μιας συμβολικής γλώσσας.
  • 6:54 - 6:58
    Νιώθω πως όλα αυτά εξηγούνται καλύτερα μέσα από τα ίδια τα σχέδια.
  • 7:19 - 7:22
    [Kορνιζοποιείο "White mule", Τσέλσι]
  • 7:23 - 7:25
    [ ΝΤΕΠΟΝ:] Κι αυτό είναι Ιαπωνικό ριζόχαρτο απο μουριά (χαρτί Xuan/rice mullberry paper);
  • 7:25 - 7:26
    [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ:] Ναι.
  • 7:26 - 7:29
    Η πάστα που χρησιμοποιούμε είναι από ρύζι
  • 7:29 - 7:30
    κι άρα είναι υδροδιαλυτή.
  • 7:30 - 7:32
    Μπορεί να αφαιρεθεί εύκολα με λίγο...
  • 7:32 - 7:33
    [ΑΝΝ ΓΚΙΜΠΣ, Κορνιζοποιός ]
  • 7:33 - 7:36
    ...ξέρεις, αν το υγράνουμε λιγάκι.
  • 7:52 - 7:54
    [ΝΤΕΠΟΝ:] Και τότε
  • 7:54 - 7:59
    όταν κάνω το τελικό βήμα, όταν πηγαίνω το σχέδιο στο κορνιζοποιείο,
  • 8:00 - 8:02
    το κοιτάζω μια τελευταία φορά
  • 8:02 - 8:05
    επειδή ξέρω πως είναι οι τελευταία φορά που μπορούν να γίνουν αλλαγές.
  • 8:05 - 8:06
    Κι όταν κοιτάζω τότε το σχέδιο
  • 8:06 - 8:11
    μπορώ να διακρίνω σημεία που δεν ενσωματώνονται πλήρως
  • 8:11 - 8:14
    ή που μοιάζουν ανεπίλυτα.
  • 8:15 - 8:17
    Κι όλα αυτά τα σημεία προσφέρουν ανοίγματα
  • 8:17 - 8:19
    για κάποιες προσθήκες.
  • 8:19 - 8:21
    Κι όταν ολοκληρωθεί είναι σαν να λέει:
  • 8:21 - 8:22
    "Μη με αγγίζεις".
  • 8:22 - 8:25
    Σαν να μην υπάρχει πια σημείο εισόδου.
  • 8:25 - 8:26
    Κι αυτό...
  • 8:26 - 8:28
    αυτό μου είναι πάντα ξεκάθαρα αισθητό.
Title:
Η Louise Despont σχεδιάζει βαθιά, ART21 "New York Close Up"
Description:

Πώς ένας καλλιτέχνης πετυχαίνει τα μέγιστα αποτελέσματα με τη χρήση ελάχιστων μέσων;
Η ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ χρησιμοποιεί διάτρητα σχεδιαστικά πρότυπα στένσιλς
(stencils) για να δημιουργήσει περίτεχνα σχέδια σε χαρτί, στο σπίτι της, το οποίο λειτουργεί και ως το στούντιο της, στην τοποθεσία Φορτ Γκριν, στο Μπρούκλιν. Δουλεύοντας μεταξύ ενός μικρού γραφείου και του υπνοδωματίου της, η καθημερινή πρακτική της Λουίζ Ντεπόν με ένα περιορισμένο σετ εργαλείων, οδηγεί σε εκπληκτικές ανακαλύψεις...(συνεχίζεται)
Η ΛΟΥΙΖ ΝΤΕΠΟΝ, γεννημένη στη Νέα Υόρκη, ζει και εργάζεται στο Μπρούκλιν. Μάθετε περισσότερα: http://www.art22.org/newyorkcloseup/
artists/louise-despont/

CREDITS | ART21 "New York Close Up" Created & Produced by: Wesley Miller & Nick Ravich. Producer & Editor: Rafael Salazar & Ava Wiland. Cinematography: Rafael Salazar. Sound: Ava Wiland. Associate Producer: Ian Forster. Design & Graphics: Crux Studio, Open. Artwork: Louise Despont. Music: J.S. Bach, Musopen & Antonio Vivaldi. Thanks: Virgil Bailey, Nicelle Beauchene Gallery, Anne Gibbs, Jeremi Poulin & Nicole Wong. An ART21 Workshop Production. © ART21, Inc. 2014. All rights reserved.

Το ART21 "Exclusive" υποστηρίζεται εν μέρει από το Πολιτιστικό Τμήμα
της πόλης της Νέας Υόρκης, με σύμπραξη του Δημοτικού Συμβουλίου, του
Museum Hotel, και συνεργατών οι οποίοι συνεισφέρουν ατομικά.
more » « less
Video Language:
English
Team:
Art21
Project:
"New York Close Up" series
Duration:
08:53

Greek subtitles

Revisions Compare revisions

Our website uses cookies for analysis purposes.