Spider-Man, The Lion King and life on the creative edge

(موسيقى)

["الملك أوديب"]

["الأسد الملك"]

["تيتوس"]

["فريدا"]

["الناي السحري"]

["عبر الكون"]

(تصفيق)

جولي تايمور: شكراً, شكراً جزيلاً

هذه نماذج من المسرح والأوبرا

والأفلام التي قمت بها خلال ال20 سنة الماضية

ولكن ما أود أن ابدأ به الآن

هو الرجوع الى اللحظة

التي ذهبت فيها اٍلى اٍندونيسيا

والتي تعتبر لحظة تاريخية في حياتي

وككل الأساطير

تحتاج هذه القصص لأن تُحكى

وتُحكي, حتى لا ننساها

وكما نعرف , عندما أمر بأوقات عصيبة

كما أنا الآن مع مسرحية "البوتقة"

ونار التحول

وهو ,في الواقع, ما تفعلوه جميعكم

أي شخص مبدع يعرف أن هناك مرحلة حيث

لا يصبح كطائر الفينيق أو كالفحم المحترق

(ضحك)

وانا هنا الآن على الحافة

التي سأخبركم عنها قصة آخرى

أريد العودة لقصة اندونيسيا

عندما كنت أبلغ حوالي22,21 سنة ,منذ فترة طويلة

كنت بمنحة جامعية

وجدت نفسي, بعد عامين هناك

من الاداء والتعلم في جزيرة "بالي"

على حافة فوهة بركان, جونونج باتور

وكنت بقرية حيث كان هناك

طقوس احتفالية للشبان

طقوس عبور

ولم أكن أعلم أن هذا لي أيضاً

وبينما انا جالسة بساحة المعبد

تحت شجرة بيرينجن بانيان العملاقة

في الظلام. حيث لا يوجد أي اضاءة سوى اكتمال القمر

وتحت في ساحة المعبد هذه

سمعت أجمل الأصوات

كحفل لتشارلز ايفيز

واستمعت لموسيقى الغاميلان

من كل سكان القرى الآتية

لهذا الاحتفال الذي يحدث مرة كل خمسة أعوام

أعتقدت أني بمفردي تحت هذه الشجرة

وفجأة, خارجاً من الظلام

من الجانب الآخر من الساحة

رأيت لمعان المرايا العاكسة لضوء القمر

وال20 رجل الذين رأيتهم من قبل

وقفوا فجأةً في زي المحارب الكامل

مع غطاء الرأس والرماح

ولم يكن هناك أحداً بالساحة, كنت أتوارى في الظلال

لم يكن هناك أحد , وخرجوا

وقاموا بهذه الرقصة المذهلة

"هوهوهوهوهوهوهوهاهاها"

حركوا أجسادهم وأقتربوا للأمام

وارتدت الأضواء على هذه الأزياء

كنت في المسرح منذ أن كنت 11 عام

اؤدي ,أبدع, وذهبت قائلة

"لمن يؤدون

بهذه الملابس الجيدة,

وأغطية الرأس الغير عادية؟"

ثم أدركت أنهم يؤدون للاله

أياً كان ما يعنيه هذا.

لكن بطريقة ما. لا يهم الاعلان

لم يكن هناك استخدام للمال

لم يكن يتم للكتابة عنه ولم يكن هناك أي أخبار

وكان هناك الفنانون المذهلون

فشعرت وكأنه الأبد بينما يؤدون

اللحظة التالية,

بمجرد ان انتهوا واختفوا في الظلال

جاء شاب حاملاً مصباح بروبان

علقه على شجرة وأنزل الستار

امتلأت ساحة القرية بمئات الأشخاص

وغنوا أوبرا طوال الليل

البشر بحاجة للنور

بحاجة للنور ليروا

لذلك ما اكتسبته وجمعته من هذه

اللحظة المذهلة الفارفة في حياتي كفنانة شابة

أنك يجب أن تكون صادقاً

في كل ما تؤمن به كفنان طوال الطريق

ولكن عليك أن تكون أيضاً واعياً

أن هناك جمهور بحياتنا في هذا الوقت

ويحتاجون ايضاً للنور

وهذا هو التوازن المذهل

الذي اعتقد اننا نسير نحوه

عندما نخلق شيئاً غير مألوفاً

محاولين فعل شئ لم تره من قبل

هذا العالم الخيالي

حيث لا تعلم الى أين ستنتهي

وهذا هو الخط الجيد على حافة البركان

الذي سرته طوال حياتي

ما أوده الآن هو أخباركم

قليلاً

عن كيفية عملي. فلنأخذ " الأسد الملك" مثالاً

لقد رأيتم أمثلة عديدة من عملي هناك

ولكن هذا الذي يعرفه الناس

لقد بدأت بفكرة الايديوغرام

الايديوغرام يشبه فرشاة الرسم, فرشاة رسم يابانية.

بثلاث ضربات تحصل على غابات الخيرزان

جاءتني فكرة "الأسد الملك"

قائلة " ما خلاصة هذا؟

ماهي الفكرة الغامضة؟

وان كان لي ان أختصرهذه القصة كاملة

في صورة واحدة, ماذا كانت ستكون؟"

الدائرة.الدائرة. هذا واضح جداً

دائرة الحياة. دائرة قناع "موفاسا"

الدائرة التي نصل لها في الفصل الثاني حيث القحط

كيف تعبر عن القحط ؟

دائرة من الحرير على الأرض

تختفي في حفرة في قاع الأرض

دائرة الحياة تأتي ي صورة دوران

الغزلان التي تقفز

وأنت ترى الآليات

وكوني فنانة مسرحية, وما اعرفه واحبه بشأن المسرح

هو انه عندما يأتي الجمهور

ويؤجلوا عدم ايمانهم

عندما ترى رجال أو نساء يسيرون

بطبق من العشب فوق رؤوسهم

تعلم أنه السافانا

فلا تشك في هذا

أحب الحقيقة الواضحة في المسرح

رغبة الناس في ملأ الفراغات

رغبة الجمهور في قول,

"أوه, أعلم أنها شمس غير حقيقية.

أخذت مجموعة من العصي

وضعت الحرير في أسفلهم

علقت هذه القطع وتركتها تقع على الأرض

وبينما ترتفع, رأيت انها الشمس

لكن الجمال في كونها مجرد عصى وحرير

وبشكل ما هذا ما يجعله روحانياً

هذا ما يحركك

ليس شروق الشمس الفعلي الحرفي الذي يأتي

ولكن الفن فيه

لذلك. في المسرح. كما أن القصة حرجة

والكتاب واللغة,

طريقة القاء القصة,. كيف يتم نقلها,

أيضا فإن الآليات, الطرق المستخدمة,

تتساوى مع القصة نفسها

أنا واحدة من محبي التكنولوجيا العالية والمنخفضة

حتى أتمكن الذهاب من-

على سبيل المثال، سوف اريكم بعض اللقطات من"الرجل العنكبوت" في وقت لاحق،

هذه الآلات العظيمة اللتي تنقل الناس.

ولكن في الحقيقة، من غير الراقص

من يعرف كيف يستخدم جسده ويتأرجح على هذه الخيوط،

إنه لا شيء.

فالآن سأوريكم

بعض مقاطع من المشروع الكبير الآخر من حياتي هذه السنة،

"العاصفة".

إنه فلم, فعلت فلم "العاصفة" على المنصه ثلاث مرات

في المسرح منذ عام 1984، 86،

وأنا أحب المسرحية.

أنا فعلت هذا دائماً مع بروسبيرو ذكر.

وفجأة، فكرت،

"حسنا، من الذي سيلعب دور بروسبيرو؟

لماذا لا هيلين ميرين؟ إنها ممثلة عظيمة, لماذا لا؟ "

وهذا الدور ينفع حقاً للمرأة، على قدم المساواة وكذلك.

الآن، دعونا نلقي نظرة على بعض الصور

من "العاصفة".

(موسيقى)

(فيديو) بروسبيرا: يمتلك هو، روح، تؤدي إلى النقطة العاصفة و أنا المحتشدة إليك؟

أرييل: أنا استقل سفينة الملك. في كل حجرة، الهبت الدهشة.

بروسبيرا: من النظرة الأولى، قد غيروا عيون.

ميراندا: هل تحبني؟

فرديناند: متجاوزاً كل حد.

HM: كلاهما في قوى بعضهما.

ترينكيلو: يعرف البؤس الرجل ذي الرفقاء الغرباء.

(موسيقى)

ابحث عن الأعمال التجارية، أيها الحاكم؟

كاليبان: ألم تسقط من السماء أنت ؟

ستيفانو: خارج من القمر، أؤكد لك.

بروسبيرا: كاليبان!

كاليبان: هذه الجزيرة لي.

بروسبيرا: لهذا، يجب التأكد، الليلة أنت سوف تحصل على تشنجات.

أنطونيو: وهنا يكمن أخيك و هو ليس أفضل من الأرض التي يكمن عليها.

سيباستيان: أخرج السيف خاصتك.

وأنا، الملك، سوف أحب هؤلاء.

بروسبيرا: أنا سوف أجعلهم يعانون، سوف أعصف بهم.

أرييل: لقد جعلتك تجن.

بروسبيرا: نحن مثل الأشياء التي تصنع منها الأحلام.

و حياتنا الصغيرة محاطه بنومة .

(موسيقى)

ج ت: حسنا.

(تصفيق)

فذهبت من المسرح، و فعلت "العاصفة"

على المسرح في إنتاج ذا الميزانيات المنخفضة جداً

منذ سنوات عديدة،

وأنا أحب المسرحية، وأعتقد أيضا

أنها مسرحية شكسبير الأخيره،

وأنها حقاً تعطي نفسها، كما ترون، للسينما.

ولكن أنا فقط سأعطيكم مثالاً صغيراً حول

كيف تقوم بالعمل على المسرح

ثم كيف تأخذ نفس الفكرة أو القصة

وتنقله إلى السينما.

الإيديوجراف التي تحدثت إليكم عنه قبل،

ما هو بالنسبة لـ "العاصفة"؟

ماذا لو اختزلته،

وسيكون الصورة الواحدة التي يمكنني

تشبث قبعتي لها؟

وكانت القلعة الرملية،

فكرة الرعاية مقابل الطبيعة،

أننا نبني هذه الحضارات-

تتحدث عن ذلك في النهاية، بروسبيرا, هيلين ميرين-

نحن نبنيها، لكن في ظل الطبيعة، تحت العاصفة الكبرى،

هذه الأبراج المتوجة بالغيم، وسوف تتلاشى هذه القصور الرائعه

وهناك سوف - لن تترك و لا حمالة.

ففي المسرح، بدأت المسرحيه،

بمحراك أسود للرمال ، فتوة بيضاء،

وكانت هناك فتاة صغيرة، ميراندا، في الأفق،

بناء قلعة بالتنقيط، قلعة رمل.

وكما كانت هناك على حافة تلك المنصه،

كان هناك اثنين يرتدون السواد

يحملون علب سقي و يركضون على طول الجزء العلوي

وبدأوا بصب الماء على قلعة الرمل،

وبدأت القلعة الرملية في التنقيط و تغرق،

ولكن قبل أن تزول،

شاهد الجمهور الرجال المرتدي السواد.

الوسيط كان جليا. كان عادياً. شاهدناه بأعيننا.

ولكن عندما بدأوا يصبون الماء،

الضوء تغير من إظهار الرجال مرتدي السواد.

إلى التركيز، هذا السحر الخام الذي نقوم به في المسرح،

ركز تماماً على الماء نفسه.

وفجأة، تغير منظور الحضور.

لقد أصبح شيئا سحرياً كبيراً.

أصبح العاصفة الممطرة.

الممثليين المقنعيين، محركي لدمى، لقد إختفوا،

و الجمهور قفز إلى هذا العالم،

إلى عالم التخيلي للـ "العاصفة" وهي تحدث بالفعل.

الآن الفرق

عندما ذهبت، وفعلت ذلك في السينما،

لقد بدأت الفيلم الفعلي

مع صورة مقربة للقلعه الرملية، قلعة رمال سوداء،

وما يمكن للسينما فعله،

باستخدام الكاميرا، والمنظور،

وأيضا لقطات طويلة ومقربة،

فبدأ في صورة مقربه من قلعة الرمال،

وكلما سحبت الكاميرا بعيداً،

رأيت أنها قلعة مصغره جالسه على راحة

يد الفتاة.

لذا فيمكنني أن العب مع الوسط،

و لماذا انتقل من وسط إلى آخر

هو أن أكون قادرة على القيام بهذا.

الآن سأقوم بأخذكم إلى "الرجل العنكبوت".

(موسيقى)

(فيديو) بيتر باركر: ♪ واقف على شفير الهاوية،

يمكنني أن ارتفع بعيداً عن هذا. ♪

ج ت: أننا نحاول أن نفعل كل شيء في المسرح مباشرة

الذي لا يمكنك فعله في الوسط ثنائي الأبعاد

في السينما والتلفزيون.

PP: ♪ ارتفع فوق نفسك و خذ السيطره. ♪

جورج تسيبين: نحن ننظر إلى نيويورك من وجهة نظر الرجل العنكبوت.

الرجل العنكبوت غير مرتبط بالجاذبية.

مانهاتن في العرض ليست ملزمة بالجاذبية أيضاً.

PP: ♪ كن نفسك وارتفع فوق كل شيء. ♪

إنسيمبل ♪! سوك! باو! ♪

سلاام ♪! سكراتش! ♪

داني ازرالوو: لا نريد منكم حتى ان تفكروا أن هناك مصمم رقصات.

ما يحدث ، إنه حقيقي.

أنا أفضل أن تشاهدوا الناس و هم يتحركون،

وأنتم سوف تقولون، "قف، ما كان ذلك؟"

(موسيقى)

ج ت: إذا أعطيت ما يكفي من الحركة في النحت،

وحرّك الممثلوون رؤوسهم، ستشعرون بأن ذلك على قيد الحياة.

إنه حقاً كتاب هزلي حي. إنه كتاب هزلي تدب فيه الحياة.

(موسيقى)

بونو: أنهم أساطير.

أنهم أساطير حديثة، أبطال الكتب الهزليه ،هؤلاء.

PP: ♪ أنهم يعتقدون. ♪

(صرخات)

(موسيقى)

(تصفيق)

ج ت: أوه. ماذا كان ذلك؟

السيرك، روك آند رول، دراما.

ما هو بحق الجحيم الذي نفعله هناك على تلك المنصه؟

حسن، قصة أخيرة، بسرعة كبيرة.

بعد أن كنت في تلك القرية، عبرت البحيرة،

ورأيت أن البركان كان يتفجر

على الجانب الآخر، جبل باتور،

وكان هناك بركان ميت بجوار البركان الحي.

لم أكن أعتقد أنه سوف يتم ابتلاعي من قبل البركان،

وأنا هنا.

ولكن من السهل جداً الصعود، أليس كذلك؟

يمكنك التمسك بالجذور،

يمكنك وضع قدمك في الصخور الصغيره

و تصعد إلى هناك، وتذهب إلى الأعلى،

وكنت مع صديقي الذي كان ممثلاً،

وقلنا، "دعنا نذهب إلى هناك.

دعنا نرى إذا يمكننا أن نقترب من حافة

ذلك البركان الحي ".

ولقد صعدنا ووصلنا إلى أقصى ارتفاع،

ونحن على الحافة، على حافة الهاوية، وهذا

رولاند إختفي في الدخان الكبريتي

في البركان في الطرف الآخر،

وأنا هناك وحدي

على شفير الهاوية.

هل سمعت الكلمات؟

وأنا على شفير الهاوية نظرت إلى الأسفل

إلى بركان ميت إلى يساري.

على يميني هاويه صخريه.إنها تنزل.

أنا ارتدي شبشب وعباءاة. كان ذلك منذ زمن طويل.

لم ارتد احذية المشي لمسافات طويلة.

ولقد اختفى، هذا الممثل الغجري الفرنسي المجنون،

في وسط الدخان، وأنا أدرك،

لا يمكن العودة بالطريقة التي جئت بها. لا أستطيع.

فرميت بعيداً الكاميرا. رميت بعيداً الشبشب،

و نظرت إلى الخط المستقيم أمامي،

و مشيت على الأربع مثل القطط،

وعقدت بركبتي إلى جانبي

هذا الخط الذي أمامي،

لـ 30 ياردة أو 30 قدما، لا أعرف.

الرياح كانت تهب بقوه،

والطريقة الوحيدة التي يمكنني أن أصل بها إلى الجانب الآخر

كانت أن انظر إلى ذلك الخط المستقيم أمامي.

وأنا أعلم أنكم جميعا مررتم بنفس موقفي.

وأنا الآن في البوتقة.

إنها نار تمحيصي.

إنها نار تمحيص شركتي.

نحن على قيد الحياة لأن شعار أغنيتنا هو "ارتفع للأعلى."

صبي يسقط من السماء، إرتفع للأعلى.

انه هناك في أكف أيدينا جميعا،

في أكف ايدي شركتي.

لدى متعاونين جميلين، ونحن كمبدعين

نصل إلى هنالك جميعاً معاً.

وأنا أعلم أنكم تفهمون ذلك.

و يمكنكم فقط مواصة المسير،

ومن ثم يمكنكم رؤية هذا الشيء الاستثنائي

ماثل أمام أعينكم.

شكرا.

(تصفيق)