رقصة قاعة الاحتفالات التي تكسر أدوار الجنسين
-
0:07 - 0:13(موسيقى)
-
1:34 - 1:38(تصفيق)
-
1:44 - 1:47تريفور كوب: عندما بدأ عرض
برنامج "الرقص مع النجوم" لأول مرة -
1:47 - 1:50لم يكن بهذا الشكل.
-
1:50 - 1:51(ضحك)
-
1:51 - 1:54كنت أنا وجيف نعمل كمدربين رقص ثنائي
-
1:54 - 1:58عندما تجددت موضة برامج الرقص الثنائي
في التلفاز -
1:58 - 2:01وكان هذا مبهرًا.
-
2:01 - 2:04أعني قبل ذلك عندما كنا نقول "فوكستروت،"
-
2:04 - 2:07يقول الناس: "هل تقصد ثعالب راقصة؟"
-
2:07 - 2:09(ضحك)
-
2:09 - 2:11ثم بعد ذلك أصبحوا يقولون لنا
-
2:11 - 2:13أنها التحرك بخفّة مثل الريشة.
-
2:13 - 2:15ولقد أبهرنا ذلك بشدة.
-
2:15 - 2:21أعني، كل من كان ينبهر بمهارتنا
في معرفة -
2:21 - 2:24السبب في اختلاف رقصة السالسا
عن الرومبا التنافسية -
2:24 - 2:27ولمَ اشتهرت رقصة التانغو على عكس الفالس،
-
2:27 - 2:31أصبح كل هذا معروفًا فجأة لدى الجميع.
-
2:31 - 2:33وغيّر ذلك كل شيء.
-
2:34 - 2:36لكن بالإضافة لهذا الإثارة المفاجئة،
-
2:36 - 2:41الإثارة والتي فجأة، بطريقة ما،
كنا رائعين -- -
2:41 - 2:43(ضحك)
-
2:43 - 2:45لا زال هناك بعضٌ من التحفظ.
-
2:46 - 2:48لمَ هذا ولماذا الآن؟
-
2:50 - 2:52جيف فوكس: عندما نجتمع أنا وتريفور
في جلسات تدريبية -
2:52 - 2:53أو لمجرد التسلية،
-
2:53 - 2:56كنا نتبادل الأدوار ونغيّر قليلًا،
-
2:56 - 2:58نرتاح من قيادة الخطوات في الرقص
على الدوام. -
2:58 - 3:00حتى أننا ابتكرنا نظامًا لتبادل
القيادة والمتابعة، -
3:00 - 3:02بينما نرقص،
-
3:02 - 3:04كطريقة فريدة وعادلة في تبادل الأدوار.
-
3:04 - 3:07وعندما استخدمنا هذا النظام كجزءٍ من عرضنا
-
3:07 - 3:08في مهرجان صغير
-
3:08 - 3:10طلب شخصٌ مهم التحدث إلينا.
-
3:10 - 3:14ليزا أوكونيل، مؤلفة دراما ومخرجة
في مركز مسرحي، -
3:14 - 3:16تحدثت معنا على انفراد وقالت،
-
3:16 - 3:19"هل لديكم أدنى فكرة كم كان رقصكم سياسيًا؟"
-
3:19 - 3:21(ضحك)
-
3:21 - 3:24وبذلك بدأنا ثماني سنوات من
التعاون في تأليف مسرحية -
3:24 - 3:26و التي لم تطوّر من مفهوم نظامنا
في تبادل الأدوار فحسب، -
3:26 - 3:30بل استطلعت أيضًأ حجم الأثر في الإلتزام
بدورٍ واحد أثناء الرقص، -
3:30 - 3:31و ما أسوأ من ذلك،
-
3:31 - 3:34أن يتم التعرّف عليك بناءً على هذا الدور.
-
3:34 - 3:35تريفور كوب: لأنه بطبيعة الحال،
-
3:36 - 3:40الرقص اللاتيني الكلاسيكي ورقص
القاعة ليسا مُجرد نظام رقص، -
3:41 - 3:43إنه طريقة تفكير، طريقة كيان،
-
3:44 - 3:46وارتباطهما ببعضهما البعض
-
3:46 - 3:48لدرجة إستيلائهم على قيّم فترة من الزمن.
-
3:49 - 3:51لكن هناك شيء واحد ثابت لم يتغير:
-
3:51 - 3:52أن الرجل يقود
-
3:52 - 3:54والمرأة تتبعُه.
-
3:54 - 3:57حتى سالسا الشارع والتانغو الإحترافي
مُتشابهان -- -
3:57 - 3:59هو يقود، هي تتبع.
-
3:59 - 4:01إذًا هذا مبني على الفصل بين الجنسين.
-
4:02 - 4:03لم تكن تتعلم الرقص فحسب،
-
4:03 - 4:06كنت تتعلم الفصل بين الرجل والمرأة.
-
4:08 - 4:09هذا المفهوم قديم.
-
4:10 - 4:12وبما أنه مفهوم قديم، فلا تتخلص منه فحسب،
-
4:12 - 4:14بل لابد أن تعلم أنه من الماضي.
-
4:14 - 4:16هذا ليس الحاضر.
-
4:17 - 4:20الوضع مثل شيكسبير، إحترموه،
أعيدوا إحياء أعماله، -
4:20 - 4:21لكن اعلموا أنه محضُ تاريخ.
-
4:21 - 4:24الوضع لا يُمثل طريقة تفكيرنا الحديثة.
-
4:25 - 4:27لذا سألنا أنفسنا:
-
4:27 - 4:28لو جرّدنا مفهوم الرقص،
-
4:29 - 4:31ما هو مبدأ الرقص الثنائي؟
-
4:32 - 4:34جيف فوكس: المبدأ الأساسي في الرقص الثنائي
-
4:34 - 4:37هو أن شخص يقود والآخر يتبعه.
-
4:37 - 4:40الآلة تعمل بنفس الفكرة،
بغض النظر عمّن يلعب الدور. -
4:40 - 4:43فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا لنوع جنسك.
-
4:43 - 4:45(ضحك)
-
4:45 - 4:46إن أردنا تحديث الوضع الحالي،
-
4:46 - 4:48فلابد أن نجعله أكثر نموذجية
-
4:48 - 4:51ويمثل طريقة تعاملنا مع بعضنا
الآن، في عام 2015. -
4:52 - 4:55عندما تُشاهد الرقص لا تشاهد ظاهره فحسب.
-
4:56 - 4:57بل شاهد ما ينقصه.
-
4:57 - 5:00الثنائي دائماً رجل وامرأة فقط.
-
5:00 - 5:01مع بعضهما.
-
5:01 - 5:03فقط.
-
5:03 - 5:04دائمًا.
-
5:04 - 5:08إذًا الرقص الثنائي من نفس الجنس
اختفى تمامًا. -
5:08 - 5:11في معظم مسابقات الرقص الدولية السائدة،
-
5:11 - 5:13نادرًا ما يتم التعرف على الثنائي من
نفس الجنس في الرقص. -
5:13 - 5:14وفي كثيرٍ من الحالات،
-
5:14 - 5:16تحظر قواعد المسابقة وجودهم نهائيًا.
-
5:16 - 5:21تريفور كوب: جرب وإبحث في محرك بحث جوجل
عن "راقصة لاتينية محترفة،" -
5:22 - 5:24ثم ابحث عن شخص من أصل لاتيني بالفعل.
-
5:24 - 5:25(ضحك)
-
5:25 - 5:27ستظل تبحث لعدة أيام.
-
5:27 - 5:31ستجد أشخاصًا ذوي بشرة بيضاء من
الجنسية الروسية، سويّين جنسيًا -
5:31 - 5:33تعرضوا صناعيًا لاسمرار
البشرة كما المهوغني, -
5:33 - 5:35(ضحك)
-
5:35 - 5:37لا يوجد أشخاص من البشرة السوداء،
ولا آسيويين، -
5:37 - 5:39ولا أزواج من أعراق مختلطة،
-
5:39 - 5:42باختصار، اختفى ذوي البشرة الداكنة.
-
5:43 - 5:47وحتى في إطار نموذج ذوي البشرة البيضاء،
السويين جنسيًا -- -
5:48 - 5:49لا يُمكن للأنثى أن تكون أطول،
-
5:49 - 5:51لا يُمكن للذكر أن يكون أقصر،
-
5:51 - 5:53لا يُمكن أن تكون أجرأ منه،
-
5:53 - 5:54لا يُمكن أن يكون ألطف منها.
-
5:55 - 5:57إن أخذت رقصة إحتفالات
-
5:58 - 6:00وترجمت حركتها لنصٍ سينمائي
-
6:00 - 6:01وعرضته في فيلم،
-
6:01 - 6:05ثقافة مجتمعنا لن تقبل بهذا الفيلم.
-
6:05 - 6:08هو يُلقي الأوامر وهي تنفذها.
-
6:09 - 6:12سواءً كانت علاقة مُستقيمة،
مثلية، أو أي شيء -- -
6:12 - 6:16لن نعتبرها طبيعية إطلاقًا إذا كان
هذا مبدؤها. -
6:16 - 6:18ولكن بطريقةٍ ما،
-
6:18 - 6:20اعرض العلاقة في وقت الذروة
وبهرجها قليلًا، -
6:20 - 6:24اجعلها تبدو لامعة واعرضها
كرقصة وليس كنصّ سينمائي، -
6:25 - 6:27ونحنُ كمجتمع،
-
6:27 - 6:28سنتابعها ونصفق بحرارة.
-
6:30 - 6:33نحنُ نصفق على غياب هويّاتنا.
-
6:34 - 6:37اختفى العديد من الناس في الرقص الثنائي.
-
6:38 - 6:43(موسيقى)
-
7:22 - 7:27(تصفيق)
-
7:29 - 7:31جيف فوكس: لقد شاهدتم للتوّ رجُلين
يرقصان معًا. -
7:32 - 7:33(ضحك)
-
7:33 - 7:34واعتقدتم أن المنظر
-
7:34 - 7:36كان غريبًا بعض الشيء.
-
7:36 - 7:38مُلفت ومثير للاهتمام أيضًا --
-
7:38 - 7:40لكن غريب قليلًا.
-
7:40 - 7:43حتى المؤيدون للرقص الثنائي من
نفس الجنس يعتقدون أن -
7:43 - 7:47مهما بلغت احترافية هذا الأداء من حيث
المرونة والاثارة، -
7:48 - 7:50فسيظل غريبًا وغير ملائم.
-
7:50 - 7:52ومن ناحية الجمال،
-
7:52 - 7:56إن جربت أنا وأليدا القبضة الكلاسيكية
المغلقة في الرقص الثنائي -
7:58 - 7:59هذا يُعتبر جميلًا.
-
8:02 - 8:04(ضحك)
-
8:05 - 8:06لكن لمَ لا يعتبر هذا جميلا؟
-
8:06 - 8:08(ضحك)
-
8:08 - 8:11كما رأيتم، الصورة النمطية هي أن قائد الرقص
لابد أن يكون عريضًا وأكثر رجولية -
8:11 - 8:13ومن يتبع خطواته يكون أكثر أنوثة ونعومة --
-
8:14 - 8:15هذه هي نقطة الخِلاف.
-
8:16 - 8:20تريفور كوب: لذلك أردنا أن ننظر للموضوع
من زاوية مختلفة تمامًا. -
8:21 - 8:25لماذا لا نحتفظ بفكرة القيادة والمتابعة
-
8:25 - 8:28ونتخلص من فكرة تعلّق ذلك بنوع الجنس.
-
8:29 - 8:34علاوة على ذلك، ماذا لو رقص زوجان
بنظام القيادة والمتابعة -
8:34 - 8:35وبعدها تبادلوا الأدوار؟
-
8:36 - 8:37ثم تبادلوها مرةً أخرى؟
-
8:38 - 8:40ماذا لو كان الأمر مشابهًا لإجراء محادثة،
-
8:41 - 8:44نتبادل الأدوار في التحدث والاستماع
كما نفعل في الحياة؟ -
8:44 - 8:47ماذا لو كان بإمكاننا الرقص هكذا؟
-
8:48 - 8:51أسمينا هذا النظام "رقص القيادة السلسة"
-
8:53 - 8:54جيف فوكس: دعونا نجربه في رقصة لاتينية،
-
8:55 - 8:56رقصة السالسا.
-
8:57 - 9:00في السالسا، هناك خطوة انتقالية مهمة
تُسمى قيادة نصف الجسم. -
9:00 - 9:03نستخدمها للفصل بين الخطوات الإرتجالية.
-
9:03 - 9:06تصعُب ملاحظتها إن لم تكنّ
مُعتادًا على البحث عنها، -
9:06 - 9:08هذه هي.
-
9:13 - 9:15مرة أخرى لأصحاب المقاعد الرخيصة.
-
9:15 - 9:17(ضحك)
-
9:20 - 9:22وها هي الحركة من جديد،
-
9:22 - 9:24ببطيءٍ وخفّة.
-
9:29 - 9:33الآن، لو طبقنا القيادة السلسة في
الخطوة الإنتقالية، -
9:33 - 9:35قيادة نصف الجسم ستكون نقطة
-
9:35 - 9:37انتقال وتبادل أدوار بالقيادة والمتابعة.
-
9:37 - 9:39الشخص التابع يمكن أن يتولى القيادة،
-
9:39 - 9:42أو يتنازل القائد بنفسه عن دوره في القيادة،
-
9:42 - 9:44حيث تصبح القيادة مُعاكسة لنصف الجسم.
-
9:44 - 9:46هكذا تبدو الرقصة بالحركة البطيئة.
-
9:54 - 9:57وهكذا بدت حينما عرضناها في الرقصة
الإستفتاحية. -
10:03 - 10:06وبهذا التغيير البسيط، تنتقل الرقصة من حالة
السيطرة -
10:06 - 10:07إلى حالة المناوبة.
-
10:08 - 10:10يُمكن لأي شخص أن يقود
يُمكن لأي شخص أن يتبع -
10:10 - 10:13والأهم من ذلك، يُمكنك أن تغيّر رأيك.
-
10:14 - 10:16كان هذا مُجرد مثال واحد على كيفية
تطبيق ذلك. -
10:16 - 10:19لكن بمُجرد سقوط غمامات العيون،
يُمكن حدوث أي شيء. -
10:19 - 10:24تريفور كوب: فلننظر لكيفية تطبيق القيادة
السلسة في رقصة الفالس الكلاسيكية. -
10:24 - 10:26لأنه بطبيعة الحال،
-
10:26 - 10:28الأمر ليس مُجرد تبديل في القيادة فحسب،
-
10:28 - 10:29بل طريقة تفكير.
-
10:29 - 10:33والتي بإمكانها أن تزيد من كفاءة الرقصة.
-
10:33 - 10:34إذًا، رقصة الفالس.
-
10:35 - 10:37الفالس تعتمد على التبادل.
-
10:37 - 10:39و هذا يعني أنها في القيادة،
-
10:39 - 10:42تقضي معظم الوقت في الرقص للخلف،
-
10:42 - 10:43أعمى تمامًا.
-
10:43 - 10:46ونظرًا لوضعية التابع،
-
10:46 - 10:49باختصار لا أحد من الطرفين يرى إتجاهه.
-
10:49 - 10:50(ضحك)
-
10:50 - 10:52تخيّل أنك هنا على ساحة الرقص،
-
10:52 - 10:55بعدها تخيّل أنهم قادمون نحوك هكذا.
-
10:55 - 10:56جيف فوكس: رااااه!
-
10:56 - 10:58(ضحك)
-
10:58 - 11:01تريفور كوب: في الواقع تقع العديد من
الحوادث هناك -
11:01 - 11:03والتي تحدث بسبب هذه الوضعية العمياء.
-
11:04 - 11:07لكن ماذا لو اتفق الثنائي على
-
11:07 - 11:09تبديل وضعيتهم للحظة؟
-
11:10 - 11:12بذلك يُمكن تجنب العديد من الحوادث.
-
11:12 - 11:17حتى لو قاد فردٌ واحد الرقصة بأكملها
ومع ذلك سمح بالتبديل، -
11:17 - 11:19سيكون الوضع آمنًا أكثر،
-
11:19 - 11:22وبنفس الوقت نُضيف جمالًا فريدًأ من نوعه
لرقصة الفالس. -
11:22 - 11:26لأن فيزياء الحركة لا تُلقي بالًا
لنوع جنسك. -
11:26 - 11:27(ضحك)
-
11:28 - 11:31جيف كوبر: لقد رقصنا القيادة السلسة
في النوادي، مراكز مؤتمرات -
11:31 - 11:34و أيضًا في مسرحية "أول رقصة"
التي قمنا بتأليفها مع ليزا، -
11:34 - 11:36على مسارح في أمريكا الشمالية وأوروبا.
-
11:36 - 11:38وكانت دائمًأ تلفت الانتباه.
-
11:39 - 11:42أعني بغض النظر عن رؤية رجُلين يرقصان معًا،
-
11:42 - 11:45كانت دائمًا تلفت الانتباه وتفرض حضورها.
-
11:45 - 11:46لكن لماذا؟
-
11:46 - 11:50يكمن السر في ما جعل ليزا ترى أول عرض لنا
-
11:50 - 11:51"سياسيًا."
-
11:51 - 11:54لم نكُن نبدّل في دور القيادة والمتابعة
فحسب، -
11:54 - 11:57بل كنا ثابتين في حضورنا وشخصيّتنا
-
11:57 - 12:00و قوتنا، بغض النظر عن الدور الذي نلعبه
في الرقصة. -
12:00 - 12:01كنا أنفسنا.
-
12:02 - 12:04وهنا تكمن الحرية الحقيقية..
-
12:04 - 12:06ليست فقط الحرية في تبادل الأدوار،
-
12:06 - 12:10بل حرية التخلص من الحكم عليك بناءً على
الدور الذي تلعبه. -
12:10 - 12:12الحرية في أن تكون نفسك دائمًا.
-
12:12 - 12:16انسى تمامًا الشكل المُفترض
للقائد والتابع. -
12:16 - 12:17كُن تابعًا ذكوريًّا
-
12:17 - 12:18أو قائدًا أنثويًّا.
-
12:19 - 12:20كُن نفسك فحسب.
-
12:21 - 12:24وبالطبع يتم تطبيق هذه النقطة
خارج ساحة الرقص أيضًا، -
12:24 - 12:26لكن ساحة الرقص تُعطينا الفرصة المثالية،
-
12:26 - 12:29لتحديث النموذج النمطي
وتجديد المفهوم القديم، -
12:29 - 12:34ونجعله نموذجيًا أكثر لعصرنا، وأسلوب
حياتنا الحالي. -
12:35 - 12:38تريفور كوب: أنا وجيف ندرًب الرقص
منذ زمنٍ طويل مع الرجال والنساء -
12:38 - 12:39ونحنُ نحب ذلك.
-
12:39 - 12:44لكننا نرقص ونحن على وعيّ تام بأن هذا
هو النموذج القديم -
12:44 - 12:48الذي لا ينتج عنه سوى الصمت واختفاء
-
12:48 - 12:51الهويّة التي نفتخر بها اليوم.
-
12:52 - 12:53اخترعنا القيادة السلسة
-
12:53 - 12:59كوسيلة تجريد من جميع الأفكار التي
لا تنتمي لنا -
12:59 - 13:03لنُعيد مفهوم الرقص الثنائي لأصله الحقيقيّ:
-
13:04 - 13:07الفن الأنيق في الاعتناء ببعضنا البعض.
-
13:09 - 13:15(موسيقى)
-
15:09 - 15:21(تصفيق)
- Title:
- رقصة قاعة الاحتفالات التي تكسر أدوار الجنسين
- Speaker:
- تريفور كوب, جيف فوكس
- Description:
-
التانغو، الفالس، فوكستروت ... هذه الرقصات الكلاسيكية تُخلّد مفهومًا قديم للرقص والذي ينصّ على: أن الرجل يقود خطوات الرقص والمرأة تتبع خطاه. وهذه الفكرة تستحق التغيير بحسب رأي تريفور كوب وجيف فوكس، بينما يعرضون الحل البديل لهذه الفكرة وهو "القيادة السلسة"، بمُساعدة زميلتهم أليدا إسماعيل. شاهد أداء تريفور و جيف وهم يأسرون المسرح بروعة أدائهم وجرأتهم في تغيير المفهوم القديم لرقص القاعات.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TEDTalks
- Duration:
- 15:33
Riyad Altayeb approved Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riyad Altayeb edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riyad Altayeb edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Riyad Altayeb edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Retired user accepted Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Retired user edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Anwar AlShehri edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles | ||
Anwar AlShehri edited Arabic subtitles for Ballroom dance that breaks gender roles |