Des portraits humains révélateurs créés à partir de données

L'artiste R. Luke DuBois crée des portraits uniques de présidents, de villes, de lui même et même de Britney Spears en utilisant des données et la personnalité. Dans cette conférence, il partage neuf projets -- des cartes du pays créées en utilisant les informations extraites de millions de profils de rencontres en ligne à un pistolet qui tire à blanc dès qu'une fusillade est signalée en Nouvelle-Orléans. Ce qu'il veut démontrer : notre utilisation de la technologie nous impacte, nous et notre culture, et réduire les autres à des points de données nous met en péril.

Je suis un artiste

mais un artiste un peu particulier.

Je ne peins pas.

Je ne sais pas dessiner.

Au lycée, mon professeur de technologie
m'a qualifié de menace

sur mon bulletin.

Vous ne voulez pas voir mes photographies.

Mais il y a une chose que je sais faire :

je sais programmer un ordinateur.

Je sais coder.

Les gens me diront qu'il y a 100 ans,

cela n'existait pas,

que c'était impossible,

que l'art fait de données
est tout nouveau,

que c'est un produit de notre ère,

qu'il est très important

de le voir comme
quelque chose de très actuel.

C'est vrai.

Mais il y a une forme d'art
qui existe depuis très longtemps

et qui utilise des informations,

des informations abstraites,

pour faire des œuvres
ayant une portée émotionnelle.

C'est la musique.

Nous faisons de la musique
depuis des dizaines de milliers d'années.

Quand vous réfléchissez à ce que c'est :

des notes, des accords, des clés,
des harmonies, des mélodies,

ce sont des algorithmes,

ce sont des systèmes

conçus pour se déployer dans le temps,

pour nous faire ressentir.

La musique m'a mené aux arts.

J'étais compositeur

et, il y a 15 ans,
j'ai commencé à créer des œuvres

conçues pour observer l'intersection

entre le son et l'image,

utilisant une image
pour dévoiler la structure musicale

ou un son pour vous montrer
une chose intéressante

relatif à quelque chose souvent pictural.

Ce que vous voyez à l'écran est dessiné

selon la structure musicale
des musiciens sur scène

et la ressemblance avec une plante
n'est pas un accident

car la biologie algorithmique
cachée de la plante

est ce qui a façonné
la structure musicale.

Une fois que vous savez comment faire,
comment programmer des médias,

vous pouvez faire des trucs assez sympas.

C'est un projet que j'ai fait
pour le festival du film de Sundance.

L'idée est simple : prendre chaque film
ayant gagné l'Oscar du meilleur film,

les accélérer pour avoir
une minute pour chaque film

et les passer tous à la suite.

En 75 minutes, je peux vous montrer
l'histoire du cinéma hollywoodien.

Ce que cela vous montre vraiment
c'est l'histoire de l'édition

du cinéma hollywoodien.

A gauche, nous avons Casablanca ;
à droite, nous avons Chicago.

Vous voyez qu'il est plus simple
de voir Casablanca.

La raison en est que, en 1940,
la durée moyenne d'un plan

était de 26 secondes

contre environ 6 secondes aujourd'hui.

Ce projet a été inspiré

par un travail financé
par le gouvernement fédéral américain

au début des années 2000.

Le but était de trouver un acteur précis
dans un enregistrement vidéo.

J'ai adapté ce code pour entraîner
un système à chercher une personne

qui, dans notre culture, n'aurait
jamais besoin d'une telle surveillance :

Britney Spears.

J'ai téléchargé 2 000 photos paparazzis
de Britney Spears

et entraîné mon ordinateur
à trouver son visage

et seulement son visage.

Avec n'importe quelle vidéo d'elle,
il recentrera l'image sur ses yeux

et cela est un double commentaire

sur la surveillance dans notre société.

Nous sommes anxieux
à l'idée d'être observés

mais nous sommes obsédés
par les célébrités.

Ce que vous voyez à l'écran
est une collaboration

avec une artiste appelée Lián Amaris.

Ce qu'elle a fait est très simple
à expliquer et à décrire

mais difficile à faire.

Elle a pris 72 minutes d'activité,

se préparer pour sortir en ville un soir,

les a étirées sur trois jours

et les a jouées au ralenti
dans la rue à New York.

J'y étais aussi,
avec une équipe de tournage.

Nous avons tout filmé

puis avons inversé le processus
et tout accéléré pour obtenir 72 minutes,

on dirait qu'elle bouge normalement

et tout le reste avance à toute vitesse.

A un moment donné, j'ai réalisé

que ce que je faisais,
c'était des portraits.

Quand vous pensez à des portraits,
vous pensez à ce genre de choses.

L'homme sur la gauche est Gilbert Stuart.

Il est le premier portraitiste réaliste
des États-Unis.

Et à droite, il y a son portrait
de George Washington datant de 1796.

On l'appelle « Portrait de Lansdowne ».

Si vous regardez cette peinture,
elle est pleine de symbolisme.

Il y a un arc-en-ciel à la fenêtre.
Il y a une épée.

Il y a une plume sur le bureau.

Toutes ces choses doivent représenter

George Washington comme père de la nation.

Voici mon portrait de George Washington.

C'est un tableau d'opticien

mais, à la place des lettres,
il y a des mots.

Ces mots sont les 66 mots

que George Washington
a utilisés plus que les autres présidents

lors de son discours
sur L’État de l'Union.

« Messieurs » a son propre symbolisme
et sa rhétorique.

Et le fait que ce soit le mot
qu'il a le plus utilisé est significatif.

Voici le tableau oculaire
de George W. Bush,

qui était président
lorsque je l'ai réalisé.

Comment on arrive

de « messieurs » à « terreur »
en 43 étapes,

nous en dit long sur l'histoire américaine

et nous donne un autre aperçu

que celui que nous aurions
en regardant des peintures.

Ces œuvres offrent
une leçon d'histoire des États-Unis

à travers la rhétorique politique
de ses dirigeants.

Ronald Reagan parlait beaucoup
de déficits.

Bill Clinton parlait beaucoup

du siècle durant lequel
il ne serait plus président

mais pendant lequel
sa femme le serait peut-être.

Lyndon Johnson fut le premier président

à donner son discours sur l’État
de l'Union en direct à la télévision.

Il a commencé chaque paragraphe
avec « ce soir ».

Richard Nixon, ou plus précisément
son rédacteur de discours,

William Safire,

a beaucoup réfléchi au vocabulaire

pour s'assurer que son patron
ait une rhétorique d'honnêteté.

Ce projet est un ensemble
de sculptures monolithiques,

un ensemble de négatoscopes
exposés en extérieur.

Il faut remarquer
qu'elles sont en taille réelle

donc si vous vous tenez à 7 mètres
et pouvez lire entre les traits noirs,

vous avez 10/10 de vision.

(Rires)

C'est un portrait. Et il y en a beaucoup.

Il y a de nombreuses façons
de faire cela à partir de données.

J'ai cherché une façon

plus démocratique
de réaliser des portraits,

quelque chose relatif
à mon pays et à son fonctionnement.

Aux États-Unis, il y a un recensement
tous les dix ans.

Nous comptons les gens,

découvrons qui vit où,
quel genre d'emplois nous occupons,

la langue parlée à la maison.

Ce sont des choses importantes,
très importantes.

Mais cela ne nous dit pas qui nous sommes.

Cela ne dit rien sur nos rêves
et nos aspirations.

En 2010, j'ai décidé
de faire mon propre recensement.

J'ai cherché un ensemble de données

contenant plein de descriptions
écrites par des Américains ordinaires.

Il s'avère qu'un tel ensemble de données

existe et attendait d'être utilisé :

les rencontres en ligne.

En 2010, je me suis inscrit
sur 21 services de rencontres,

en tant qu'homme et que femme,
homosexuel et hétérosexuel,

venant de tous les États-Unis

et j'ai téléchargé environ
19 millions de profils --

environ 20% de la population adulte
des États-Unis.

J'ai un trouble obsessionnel-compulsif.

Cela va devenir évident.
Contentez-vous de me suivre.

(Rires)

J'ai tout trié selon le code postal.

J'ai fait une analyse par mots clés.

Il y a des profils datant de 2010

avec le mot « seul » surligné.

Si vous considérez cela topographiquement,

un dégradé du plus foncé au plus clair
selon l'utilisation du mot,

vous observez que les Appalaches
sont un endroit où l'on se sent seul.

Le Nebraska n'est pas très marrant.

C'est la carte perverse, elle vous montre

que les femmes en Alaska doivent retrouver

les hommes du sud du Nouveau-Mexique

et passer du bon temps.

Je l'ai avec des détails assez rpécis,

je peux vous dire que les hommes
de l'est de Long Island

apprécient plus la fessée

que ceux de l'ouest de Long Island.

C'est ce que vous retirerez
de cette conférence.

Vous vous souviendrez de cela
pendant 30 ans.

(Rires)

Quand vous le projetez sur une carte,

vous pouvez reproduire ce travail.

Vous pouvez remplacer
le nom de chaque ville

par le mot qui le plus utilisé
par rapport au reste du pays.

Cela prend sens si vous êtes sorti
avec quelqu'un de Seattle.

Vous avez « jolie »,
« chagrin d'amour »,

« concert » et « cigarette ».

Ils jouent dans un groupe et fument.

Juste au-dessus, il y a « email ».

C'est Redmond, dans l’État de Washington,
le siège de Microsoft.

Vous pouvez en deviner certains --
Los Angeles c'est « jouer »

et San Francisco c'est « gay ».

Certains sont un peu plus tristes.

A Baton Rouge, ils parlent
d'avoir des formes,

à la Nouvelle-Orléans,
ils parlent de l'inondation.

Les gens de la capitale
se diront intéressants,

ceux de Baltimore se diront effrayés.

Voici le New Jersey.

J'ai grandi quelque part
entre « embêtant » et « cynique ».

(Rires)
(Applaudissements)

Et le premier mot de New York,
c'est « maintenant »

comme dans « Maintenant, je suis serveur
mais en fait je suis acteur. »

(Rires)

Ou « Maintenant, je suis prof d'ingéniérie
à NYU, mais en fait je suis un artiste ».

Vers le nord, vous voyez « dinosaure ».

C'est Syracuse.

Le meilleur restaurant à Syracuse

est un barbecue Hell's Angels
appelé « Barbecue dinosaure ».

C'est l'endroit où sortir.

Je vis entre « inconditionnel »
et « milieu de l'été », à Manhattan.

Et voici le nord de Brooklyn embourgeoisé,

vous avez « DJ », « glamour »,
« hipster » et « urbain ».

C'est peut-être
un portrait plus démocratique.

L'idée était de créer une carte
de la répartition politique

selon les sorties faites le vendredi soir.

C'est un auto-portrait.

Il est basé sur mes emails,

environ 500 000 emails
envoyés sur plus de 20 ans.

Voyez-le comme un selfie quantifié.

J'applique des équations physiques

à mes données personnelles.

Imaginez toutes les personnes
avec qui j'ai parlé.

Cela a commencé au milieu
et a explosé comme un big-bang.

Il y a une gravité entre les personnes,

elle est basée
sur le nombre de mails échangés

et les destinataires de ces mails.

Il y a aussi une analyse sentimentale,

si je dis « je t'aime »,
l'autre est plus lourd.

Et mes adresses mail,
qui sont au milieu, vous attirent

comme une étoile centrale.

Tous les noms sont manuscrits.

Parfois, ce travail est fait
en temps réel avec des données actuelles

pour révéler un problème particulier
dans une certaine ville.

C'est un pistolet semi-automatique
Walther PPK 9mm

utilisé dans une fusillade
à la Nouvelle-Orléans

il y a 2 ans, à la Saint-Valentin,
lors d'une dispute pour se garer.

Ce sont mes cigarettes.

C'est la maison
où a eu lieu la fusillade.

Ce projet a nécessité
un peu d'ingénierie :

en guise d'arbre à cames,
une chaîne à vélo

contrôlée par ordinateur.

L'ordinateur et le mécanisme
sont enterrés dans une boîte.

Le pistolet est au-dessus,
soudé à une planche.

Il y a un câble pour actionner la détente

et, dans la boîte,
l'ordinateur a internet.

Il écoute le flux d'appels
de la police de la Nouvelle-Orléans

afin que, dès qu'une fusillade
est signalée à la Nouvelle-Orléans,

(Coup de feu)

le pistolet tire.

Il tire à blanc, il n'y a pas de balle.

Cela fait de la lumière, du bruit

et, très important, il y a un boîtier.

Il y a 5 fusillades par jour
à la Nouvelle-Orléans,

au cours les 4 mois
d'exposition de l’œuvre,

la boîte s'est remplie de balles.

Vous savez ce que c'est :
de la « visualisation de données ».

Lorsque c'est bien fait, c'est éclairant.

Lorsque c'est mal fait,
c'est anesthésiant.

Les gens ne sont que des nombres.

Faites attention.

Une dernière œuvre.

L'été dernier,
j'étais l'artiste en résidence

à Times Square.

A New York, Times Square
c'est le carrefour du monde.

Une des choses que les gens ignorent,

c'est que c'est l'endroit
le plus posté sur Instagram.

Toutes les 5 secondes,
quelqu'un envoie un selfie

depuis Times Square.

Cela fait 17 000 selfies par jour
et je les ai tous.

(Rires)

Dans certains les yeux sont centrés.

Chaque civilisation

utilisera la dernière technologie
pour faire de l'art.

C'est la responsabilité
de l'artiste de poser des questions

sur la signification de la technologie

et son impact sur notre culture.

Pour nous quitter :
nous sommes, plus que des nombres,

des personnes
avec des rêves et des idées.

Souvent, nous sommes réduits
à des statistiques

à notre propre péril.

Merci beaucoup.

(Applaudissements)