Die Stimme der natürlichen Welt

Bernie Krause nimmt seit 45 Jahren wilde Geräuschkulissen auf – den Wind in den Bäumen, das Zirpen der Vögel, die zarten Töne von Insektenlarven. In dieser Zeit sah er viele durch Menschen radikal veränderte Lebensräume, selbst mit jenen Methoden, die bisher für unbedenklich für die Umwelt gehalten wurden. Ein überraschender Einblick in die Symphonien der Natur und was wir daraus lernen können. Angefangen vom Grunzen der Seeanemone, bis hin zu den traurigen Rufen eines Bibers in Trauer.

(Naturgeräusche)

Als ich vor 45 Jahren anfing,
Geräuschkulissen

in der Wildnis aufzunehmen,

hatte ich keine Ahnung, dass Ameisen,

Insektenlarven, Seeanemonen und Viren

eine Geräuschsignatur hervorbringen.

Aber das tun sie.

Ebenso wie jedes wilde Biotop auf der Erde,

wie z.B. der Regenwald im Amazonas,
den Sie hinter mir hören.

Tatsächlich produziert jeder gemäßigte
und tropische Regenwald

ein lebhaftes Tier-Orchester,

diesen unmittelbaren und
organisierten Ausdruck

von Insekten, Reptilien, Amphibien,
Vögeln und Säugetieren.

Und jede dieser Geräuschkulissen
aus einem Wild-Biotop

generiert seine eigene
unverwechselbare Signatur.

Eine Signatur, die eine unglaubliche Menge
an Informationen beinhaltet.

Einen Teil dieser Informationen
möchte ich heute mit Ihnen teilen.

Die Geräuschkulisse
gliedert sich in drei Basis-Quellen.

Die erste ist die Geophonie,

ein nichtbiologisches Geräusch,

das in einem bestimmten Biotop auftritt,

wie Wind in den Bäumen,
Wasser in einem Fluss,

Wellen am Ufer, Erdbewegungen.

Die zweite ist die Biophonie.

Die Biophonie ist jedes Geräusch,

das von Organismen in einem Biotop

zur gleichen Zeit und
vom gleichen Ort ausgeht.

Und die dritte sind alle Geräusche,
die wir Menschen erzeugen,

die Anthrophonie.

Einiges davon ist kontrolliert,
wie Musik oder Theater,

aber das meiste ist chaotisch
und zusammenhangslos,

was manche von uns
als Lärm bezeichnen.

Es gab eine Zeit,
in der ich wilde Naturkulissen

als wertlose Artefakte betrachtete.

Es gab sie, aber sie hatten keine Bedeutung.

Nun, ich lag falsch.
Ich lernte von diesen Begegnungen,

dass uns aufmerksames Zuhören
ein unglaubliches Werkzeug in die Hand gibt,

um die Gesundheit
eines Lebensraumes

einer ganzen Bandbreite
von Leben beurteilen zu können.

Als ich in den späten 60ern
mit den Aufnahmen anfing,

waren die typischen Aufnahmemethoden

auf die bruchstückhafte Erfassung
einzelner Arten begrenzt.

Zu Anfang waren es meistens Vögel,

aber später kamen Säugetiere
und Amphibien hinzu.

Für mich war es ein bisschen wie der Versuch,

die Großartigkeit
von "Beethovens Fünfter" zu verstehen,

indem ich den Klang
eines einzelnen Violinspielers

dem Kontext eines Orchesters entnahm

und nur diesen hörte.

Zum Glück setzen mehr und mehr Institutionen

die ganzheitlichen Modelle ein,

die ein paar meiner Kollegen und ich

im Feld der Geräusch-Ökologie
eingeführt haben.

Als ich vor mehr als 4 Jahrzehnten
mit den Aufnahmen begann,

war nur eine von zehn Aufnahmestunden

brauchbares Material.

Gerade mal genug für ein Album,
einen Film-Soundtrack

oder eine Museumsinstallation.

Aufgrund der Erderwärmung,

der Extraktion von Rohstoffen

und dem menschlichen Geräusch
sowie vielen anderen Faktoren,

kann es bis zu 1000 Stunden
oder mehr dauern,

das Gleiche einzufangen.

Ganze 50 Prozent meines Archivs

kommt aus Lebensräumen,
die so radikal verändert wurden,

dass sie zusammen
entweder ganz leise sind,

oder nicht länger in ihrer ursprünglichen
Form gehört werden können.

Die normale Methode,
einen Lebensraum zu beurteilen, war,

die Anzahl der Spezies visuell zu zählen

sowie die Anzahl der Individuen
in jeder Spezies eines bestimmten Gebietes.

Vergleicht man die Daten, die beides,

Dichte und Vielfalt, zusammenhalten,

ist es möglich, ein präziseres und
tauglicheres Ergebnis zu erreichen.

Und ich möchte Ihnen
ein paar Beispiele zeigen,

die repräsentativ für diese neu
erschlossenen Möglichkeiten sind,

indem wir in dieses Universum eintauchen.

Das ist Lincoln Meadow.

Sie liegt 3,5 Stunden mit dem Auto östlich

von San Francisco
in den Bergen der Sierra Nevada

auf ungefähr 2000 Höhenmetern.

Ich nehme dort seit vielen Jahren auf.

1988 überzeugte eine Firma zur Holzgewinnung
die lokalen Anwohner davon,

dass eine neue Methode absolut keinen

ökologischen Einfluss hätte,

die sogenannte "selektive Holzfällung".

Man fällte einen Baum hier und da,

anstatt ein ganzes Gebiet.

Ich durfte vor und nach

der Maßnahme aufnehmen.

Ich baute meine Ausrüstung auf und fing
viele Varianten des morgendlichen Gesangs ein,

streng protokolliert und vermessen.

Ich wollte eine wirklich gute Basis haben.

Dies ist ein Beispiel eines Spektrogramms.

Ein Spektrogramm ist eine
grafische Darstellung eines Geräuschs

mit der Zeitangabe
von links nach rechts auf der Seite.

In diesem Fall sind 15 Sekunden dargestellt

und die Frequenz von unten nach oben.

Von niedrig zu hoch.

Sie sehen, dass die Signatur eines Flusses

in dem unteren Drittel oder
bis zur Hälfte dargestellt wird,

während Vögel,
die einmal auf dieser Wiese waren,

auf der Signatur oben quer dargestellt werden.

Es waren viele.

Hier nun Lincoln Meadow
vor der selektiven Fällung.

(Naturgeräusche)

Nach einem Jahr kehrte ich zurück

und ging nach demselben Protokoll vor.

Unter den gleichen Bedingungen

nahm ich eine Anzahl von Beispielen

des gleichen morgendlichen Gesangs auf.

Das kam dabei heraus.

Das ist nach der selektiven Fällung.

Der Fluss ist nach wie vor
im unteren Drittel

dieser Seite dargestellt,

aber achten Sie darauf, was
in den oberen zwei Dritteln fehlt.

(Naturgeräusche)

Hier kommt der Ton eines Spechtes.

Ich kehrte in den letzten 25 Jahren
an die 15 Mal

nach Lincoln Meadow zurück

und ich sage Ihnen, dass die Biophonie,

die Dichte und Vielzahl dieser Biophonie

nicht wieder so wurde, wie sie es

vor der Maßnahme war.

Hier ist ein späteres Foto von Lincoln Meadow

und Sie können sehen,
dass aus Sicht der Kamera

oder des menschlichen Auges

kaum ein Ast oder Baum
zu fehlen scheint.

Das würde die Behauptung
der Holzfirma bestätigen,

dass es keinen Einfluss
auf die Umwelt hatte.

Dennoch erzählen uns unsere Ohren
eine ganz andere Geschichte.

Junge Studenten fragen mich immer,

was diese Tiere sagen.

Ich habe wirklich keine Ahnung,

aber ich kann Ihnen sagen,
dass sie sich ausdrücken.

Ob wir sie verstehen,
ist eine andere Geschichte.

Ich ging am Ufer in Alaska spazieren

und kam an diesem Gezeitentümpel vorbei,

der eine Kolonie von Seeanemonen beherbergte.

Diese wundervollen Essmaschinen,

Verwandte der Korallen und Quallen.

Aus Neugier, ob sie irgendwelche Töne
von sich gaben,

ließ ich ein Hydrophon,

ein Unterwassermikrophon
in einer Gummihülle,

in ihre Mundöffnung gleiten.

Sofort fing das Viech an,

das Mikrophon
in seinen Bauch aufzunehmen

und mit den Tentakeln die Oberfläche

nach etwas Nahrhaftem abzutasten.

Ein statischer, sehr tiefer Ton,

den Sie gleich hören werden.

(Statischer Ton)

Ja, aber aufpassen,
wenn es nichts zu essen findet ...

(Hupendes Geräusch)

(Gelächter)

Ich glaube, diese Ausdrucksform wird in jeder

Sprache verstanden.

(Gelächter)

Am Ende des Brutzirkels

vergräbt sich die Schaufelfußkröte

einen Meter unter

dem fest gepressten Wüstenboden
des amerikanischen Westens,

wo sie über viele Jahreszeiten bleiben kann,

bis die Bedingungen genau richtig sind,
um wieder herauszukommen.

Wenn dann im Frühling
genug Feuchtigkeit in der Erde ist,

graben sich die Kröten
zur Oberfläche durch

und versammeln sich
in großer Anzahl

um riesige Frühjahrstümpel.

Und sie singen in einem Chor,

der absolut synchron ist.

Das tun sie aus zwei Gründen.

Der erste ist der Wettbewerb,
weil sie nach Partnern suchen.

Der zweite ist aus Hilfsbereitschaft,

denn dadurch, dass sie
so synchron miteinander singen,

ist es für Feinde wie Kojoten,
Füchse und Eulen

wirklich schwierig, ein einzelnes Individuum
zum Fressen ausfindig zu machen.

Das ist ein Spektrogramm
eines Froschgesangs

in einem sehr gesunden Muster.

(Quakende Frösche)

Mono Lake liegt genau östlich
des Yosemite-Nationalparks

in Kalifornien.

Es ist ein beliebter Lebensraum dieser Kröten

und ist auch bei U.S.-Navypiloten beliebt,

die dort in ihren Kampfflugzeugen
mit Geschwindigkeiten

von über 1.100 Stundenkilometern

wenige hundert Meter über dem Boden der

Mono-Ebene trainieren.

Sehr schnell, sehr tief und so laut,

dass die Anthrophonie,
das menschliche Geräusch,

obwohl es sechseinhalb Kilometer
von dem Froschteich,

den SIe vor einer Sekunde
gehört haben, entfernt ist,

das Geräusch der Kröten überdeckt.

Sie sehen in diesem Spektrogramm,
dass die ganze Energie,

die es im ersten Spektrogramm gab,

auf dem oberen Ende verschwunden ist

und dass es Pausen im Gesang
bei zweieinhalb,

viereinhalb und
sechseinhalb Sekunden gibt.

Und hier das Geräusch des Jets, die Signatur

in Gelb ganz unten auf der Seite.

(Quakende Frösche)

Nachdem der Jet vorbeigeflogen war,

brauchten die Frösche 45 Minuten,

um ihre Synchronität wieder zu erlangen.

In dieser Zeit und bei Vollmond

sahen wir, wie zwei Kojoten
und ein Virginia-Uhu

ihre Anzahl dezimierten.

Die gute Nachricht ist, dass durch
ein bisschen Lebensraumwiederherstellung

und etwas weniger Flüge
die Froschpopulation,

die zwischen den 80ern
und den frühen 90ern abnahm,

fast wieder normal ist.

Enden möchte ich mit einer Geschichte,
erzählt von einem Biber,

es ist eine sehr traurige Geschichte,

aber es veranschaulicht sehr gut, wie Tiere

manchmal Emotion zeigen.

Ein sehr kontroverses Thema
unter ein paar älteren Biologen.

Ein Kollege von mir nahm
im Mittleren Westen der USA

in der Umgebung eines Teiches auf, der vor

vielleicht 16.000 Jahren am Ende
der letzten Eiszeit entstanden war.

Er entstand zum Teil auch
durch einen Biberdamm,

der an einem Ende das ganze Ökosystem

in einer sehr empfindlichen Balance hielt.

Eines Nachmittags, als er aufnahm,

kamen wie aus dem Nichts

ein paar Wildhüter,

die aus keinem ersichtlichen Grund

hinüber zum Biberdamm gingen,

eine Stange Dynamit fallen
und explodieren ließen

und damit das Weibchen
und ihre Jungen töteten.

Mein Kollege blieb entsetzt zurück und

versuchte sich zu sammeln,

um den Rest des Tages so viel
wie möglich aufzunehmen.

An diesem Abend fing er
ein bemerkenswertes Ereignis ein.

Das einsame überlebende Biber-Männchen schwamm in langsamen Kreisen

und weinte untröstlich über seinen Verlust
seiner Partnerin und seines Nachwuchses.

Dies ist das wahrscheinlich
traurigste Geräusch,

den ich je von einem Organismus gehört habe,

menschlicher, oder anderer Natur.

(Weinender Biber)

Ja. Tja.

Es gibt viele Facetten
von Geräuschkulissen,

unter anderem die Art, wie Tiere uns
das Tanzen und Singen beigebracht haben,

die ich für ein anderes Mal aufhebe.

Aber Sie haben gehört, wie die Biophonie

dabei hilft, die natürliche Welt zu verstehen.

Sie hörten, welche Auswirkung
die Extraktion von Rohstoffen,

menschlich erzeugte Geräusche
und die Zerstörung von Lebensraum hat.

Und wo die Umweltwissenschaft
versucht hat,

die Welt durch das Sichtbare zu verstehen,

kann man ein weit vollständigeres Verständnis
durch das Hörbare erlangen.

Die Biophonie und die Geophonie
sind die Stimmsignatur

der natürlichen Welt.

Wenn wir hinhören,

sind wir mit einem Sinn für den Ort

und der wahren Geschichte der Welt,
in der wir leben, ausgestattet.

In einem Bruchteil von Sekunden

verrät eine Geräuschkulisse
weit mehr Informationen

aus vielen Perspektiven,

von quantifizierbaren Daten
bis hin zu kultureller Inspiration.

Visuelle Erfassung impliziert Begrenzung,

eine limitierte frontale Perspektive eines
bestimmten räumlichen Zusammenhangs.

Geräuschkulissen erweitern diesen Bereich

auf die ganzen 360 Grad, die uns umgeben.

Während ein Foto vielleicht
1000 Worte wert ist,

ist eine Geräuschkulisse 1000 Fotos wert.

Und unsere Ohren erzählen uns,

dass das Flüstern
jedes Blattes und jeder Kreatur

zu den natürlichen Ursprüngen
unseres Lebens spricht,

die möglicherweise das Geheimnis
der Liebe für alle Dinge beinhalten,

besonders unsere eigene Menschlichkeit.

Das letzte Wort hat ein Jaguar vom Amazonas.

(Knurren)

Danke fürs Zuhören.

(Applaus)