لماذا يحتاج الضوء إلى الظلام

مهندس الإضاءة روجير فان دير هايد يعرض عروضاً جميلة بطريقة جديدة من اجل اعادة النظر الى العالم -- و من خلال إيلاء اهتمام للضوء (والظلام) . و يستعرض أمثلة من المباني الكلاسيكية من اجل توضيح رؤية فيما يخص لعبة الضوء من حولنا.

هناك عبارة مميزة على الشاشة

تقول " إن الضوء يخلق الاجواء ...

الضوء يجعلك تشعر بالفراغ

الضوء هو أحد أوجه جمالية المنشآت "

هذه العبارة ليست لي

وهي بالطبع ل " لي كوربوزييه "

المهندس المعماري الشهير.

وهنا نستطيع أن نرى ما الذي كان يقصده

في واحد من المباني الجميلة التي صممها --

كنيسة نوتردام دو هوت رونكشامب --

حيث يظهر هذا الضوء

فقط لأن هناك أيضا الظلام.

وأعتقد أن هذا هو جوهر

هذه المحادثة من 18 دقيقة --

ان لا وجود لإضاءة جيدة

او صحية لحياتنا

بدون وجود ظلام مناسب مرافق لها

حسناً .. هكذا عادة تبدو مكاتبنا

لدينا القواعد والمعايير

التي تقول لنا ان الاضاءة يجب ان تكون في الغالب بنظام " لوكس "

والكثير من التواكب والتماثل

هكذا نصنع الاضاءة الموحدة \ المتماثلة

من جدار إلى آخر

في شبكة من المصابيح العادية.

وهذا هو مختلف تماما

من الذي أريتكم إياه

من لو كوربوزييه.

واذا كنا نريد تطبيق هذه القوانين والمعايير

على البانسيون في روما ،

لن تبدو هكذا على الاطلاق

لأن ميزة هذا الضوء جميلة

انه يطال كل الانحاء تلقائيا

ويمكن أن يظهر هذا فقط

لأن هناك ظلامٌ أيضاً في تلك البناية نفسها.

وهو موازٍ على نحو ما لما قال سانتياغو كالاترافا

عندما قال : " الضوء ، انا استخدمه في المباني خاصتي

للراحة. "

ولم يكن يعني الراحة التي تشابه تقديم خمس اصناف

من الطعام بدلاً عن صنف واحد

لكنه عنى الراحة الحقيقية

التي تقوم على نوعية المبنى

حيث أنه يمكنك رؤية السماء

ويمكن ان تستمتع بضوء الشمس

وقد بنى هذه المباني الرائعة

حيث يمكنك رؤية السماء ،

ويمكن ان تستمتع بضوء الشمس

الأمر الذي يقدم لنا حياة أفضل في البيئة العمرانية ،

فقط بسبب أهمية الضوء

سواء كان ذلك فيما يخص السطوع ، أو الظلال.

ويتلخص كل هذا .. بطبيعة الحال .. في الشمس

وصورة الشمس هذه ربما تشير

إلى أن الشمس هي شيء شرير وعدواني

لكن يجب ألا ننسى أن كل الطاقة على هذا الكوكب

تأتي في الواقع من الشمس

والضوء هو مجرد أحد مظاهر

تلك الطاقة.

فالشمس ضرورية لحركية الحياة .. ولتغير الألوان

وضرورية لرؤية الجمال في بيئتنا ،

في مثل هذا المبنى --

المتحف الرفيع في اتلانتا ،

الذي أنشئ من قبل رينزو بيانو من إيطاليا ،

جنبا إلى جنب مع مجموعة أروب للإضاءة ،

وهي مجموعة مبدعة من مصممي الإضاءة

الذين صنعوا

نظام مستقر جداً من الضوء

عبر المساحات الخاوية

تتجاوب مع تغيرات الشمس في الخارج

وهذا يحدث بسبب هذه الفتحات الجميلة في السقف

وذلك بطريقة غير مباشرة ،

يمكنك أن ترى الشمس

وما فعلوه

انهم أنشأوا مبنى متكامل من اجزاء

لتحسن مدى المسافات والمساحات

التي تحيط زوار المتحف.

وخلقوا هذا الظل

الذي تستطيعون أن تروه هنا ،

والذي يقوم بتغطية ضوء الشمس

ولكنه يدخل ضوء السماء الصحي

وهنا يمكنك ان ترى

كيف قاموا بتصميم جميلٍ حقاً

بواسطة النماذج الفيزيائية

دون اهمال مبدأ النوعية تبعاً للكمية

من اجل الوصول الى تصميم نهائي

متكامل .. ومتناسق بصورة خلاقةٌ حقاً

مع الهندسة المعمارية.

وهم يتسامحون مع أنفسهم إن أخطأوا في مسيرتهم

كما ترون هنا ...هناك بعض الضوء المباشر على الأرض ،

ولكن يمكن بسهولة تعين موقع دخوله

وبتصميمهم هذا .. سمحوا للناس في ذلك المبنى

بالاستمتاع بضوء الشمس

بالجزء الجيد من الشمس

والاستمتاع بالشمس

يمكن أن يتم بعدة طرق المختلفة ، بطبيعة الحال.

ويمكن أن يكون مثل هذا ،

أو ربما مثل هذا ، الذي هو غريب نوعا ما ،

ولكن هذا كان في عام 1963 --

من مشاهدة كسوف الشمس

في الولايات المتحدة.

انها ساطعة قليلاً هنا

لذا وجد هؤلاء الاشخاص حل ملائم

هذا هو ، في اعتقادي ، هذه صورة توضيحية لما أحاول أن أقول --

انها حركية الشمس الرائعة

تُشع وتجلب هذا إلى المبنى

مما تضيف جودة على البيئة البنيوية لمبانينا

والتي حقا يمكنها أن تزيد في عمق حياتنا.

و كل سببه شيء من الظلام

وشيء من إختفاء الضوء بالطبع

لأن بخلاف ذلك لن نشاهد هذه الديناميكيات.

وعلى النقيض فإن أول مكتب أريتكم إياه

في بداية الحديث ،

هذا هو مكتب معروف ، تابعٌ للمجموعة البيضاء

مجموعة مختصة في استشارات الطاقة الخضراء ، أو شيء من هذا القبيل.

وهم يمارسون ما يُشيرون الناس إليه

و هذا المكتب لا يملك أي إنارة كهربائية على الإطلاق.

انها تقع على جانب واحد فقط

هذه كبيرة .. انها نافذة زجاجية كبيرة

التي تساعد على السماح لضوء الشمس بالدخول

في انحاء المساحة الكلية

وخلق جودة جمالية عالية .. ودينامية رائعة جداً

يمكن ان يكون جزء من المساحة قاتمٌ جداً .. في المكان الذي تقوم به بعملك

ويمكن أن يكون مشرقا جدا هناك ، وانت تقوم بعملك

ولكن في الواقع إن العين البشرية

تبين أنها قابلة للتكيف بشكل ملحوظ

في جميع ظروف الضوء المختلفة

التي تخلق بيئة معا

وهي ليست مملة على الاطلاق ولا تصيب بالخمول

وهي - البيئة تلك - تساعدنا في زيادة كثافة شعورنا بالحياة

في الحقيقة أنا مدين حقا بمقدمة قصيرة من هذا الرجل لك.

هذا هو ريتشارد كيلي

الذي ولد قبل 100 سنة ،

وهذا هو السبب الذي جعلني استحضره في هذه المحادثة

لأنها نوع من الذكرى السنوية.

في عام 1930 ، كان ريتشارد كيلي أول شخص

يصف بواقعية

منهجية تصميم الإضاءة الحديثة.

وقد صاغ ثلاثة شروط ،

أولها " تنسيق التوهج "

والثاني هو "المحيط المتلألىء "

والثالث هو "التألق اللعوب"

والتي يجب ان تطبق

عبر الكثير من مفاهيم العمارة والإضاءة

وكل هذا معاً

يمثل تجربة مميزة ويصنع جواً خلاباً

إذاً أنت تبدأ أولا مع " تنسيق التوهج "

وكان يقصد شيئا من هذا القبيل --

بحيث يشير الضوء الى المساحات

ويساعدك على التحرك في المكان

أو شيئا من هذا القبيل ، وهو تصميم الإضاءة الذي قام به

لجنرال موتورز ، من أجل معرض السيارات.

وما ان تدخل المعرض

حتى تشعر " المفاجأة والنجاح الباهر " انه امرٌ مثير للإعجاب للغاية "

فقط بسبب هذه النقطة المحورية ،

مصدر الضوء هذا في المنتصف

بالنسبة لي هو شيء يشابه المسرح ،

وسأعود إلى ذلك قليلا في وقت لاحق.

ان تسليط الضوء على الفنان

هو الذي يساعدك على التركيز.

ويمكن ان يكون أيضاً ضوء الشمس الذي يخترق الغيوم

ويضيء رقعة من الأرض ،

فتسلط الضوء عليها

مقارنة مع البيئة القاتمة.

أو يمكن أن يستخدم هذا المبدأ في مجال تجارة التجزئة اليوم ، في بيئة التسويق --

فتتم إضاءة البضائع

وخلق لهجات " ضوئية " تساعدك على التجول في المكان.

"المحيط المتلألىء " هو شيء مختلف جدا.

رأى ريتشارد كيلي أنه شيء لانهائي ،

شيء من دون أي تركيز - تركيز الإضاءة - ،

شيء فيه كل التفاصيل

متناغمة بصورة لا نهائية

وأرى أن هذا هو النوع من الضوء مريح جدا

فهو يساعدنا على الاسترخاء

والتفكير.

كما يمكن أن يكون شيئا من هذا القبيل :

مثل المتحف الوطني للعلوم في لندن ،

حيث اللون الأزرق

يضفي على جميع المعارض وصالات العرض مظهراً خلاباً

في لفتة واحدة كبيرة.

وأخيرا ، مفهوم كيلي عن "التألق اللعوب"

طُبق ذلك المفهوم على ناطحة سحاب في هونغ كونغ ،

أو ربما الثريا في دار الأوبرا ،

أو في المسرح هنا ،

فيما يتعلق في الديكور ،

وكتتويج للعملية ، اللمسة اللعوبة ،

تغدو مجرد إضافة

للبيئة المعمارية ، كما أقول.

هذه العناصر الثلاثة المتميزة ،

تشكل معا بيئة الإضاءة

التي تساعدنا على الشعور بصورة أفضل وراحة أكبر

ويمكننا انا نصنع هذا الشعور بجعل النفس تشعر وكانها خارجة من الظلام

وسأشرح ذلك لاحقاً

وانا اعتقد ان هذا هو الشيء الذي ريتشارد كيلي ، هنا على اليسار ،

الذي كان يشرحه ل لودفيغ ميس فان دير روه.

وراءهم ، فأنت ترى مبنى سيجرام

والذي تحول لاحقا إلى

رمز من رموز تصميم الإضاءة الحديثة.

في تلك الأوقات ، كانت هناك بعض المحاولات المبكرة

أيضا عن العلاج بالضوء

هنا يمكنك ان ترى صورة من مكتبة الولايات المتحدة للطب ،

حيث يتم وضع الناس في الشمس طلباً للشفاء

انها قصة مختلفة قليلاً

هذا الجانب الصحي للضوء ،

هو ما أنا أقوله لكم اليوم.

اليوم في الطب الحديث ،

هناك فهم حقيقي للضوء

من خلال منظور البيوكيميائية تقريبا.

وهناك فكرة

أنه عندما ننظر إلى الأشياء ،

فالضوء الأصفر هو الذي يساعدنا على الأكثر في تبين الاشياء ورؤيتها

لانه اللون الذي نحن الأكثر حساسية له

و لدينا أيضاً ايقاعات كل يوم - ما يصنع الساعة البيولوجية -

وهي الايقاعات التي تساعدنا على الاستيقاظ والنوم

أما عن حالة التأهب والاسترخاء .... وما من هذا القبيل وهلم جرا ،

فتلك ناجمة وتحفز بواسطة الضوء الازرق

وبتعديل وجود كم الضوء الازرق

في بيئتنا ،

يمكننا أن نساعد الناس على الاسترخاء ، أو أن تكون في حالة التأهب ( الانتباه ) ،

أو ندفعها لان تخلد الى النوم ، أو نبقيها مستيقظة

وهذه هي الطريقة ،

التي ربما في المستقبل القريب ،

يمكن فيها للضوء أن يساعد المستشفيات

لجعل الناس تُشفى بصورة أسرع

وتتعافى بصورة اسرع

و ربما في الطائرة ،

يمكننا التغلب على اضطراب الرحلات الجوية الطويلة بهذه الطريقة

و ربما في المدرسة ، يمكننا مساعدة الأطفال على التعلم بشكل أفضل

لأنها تدفعهم للتركيز أكثر على عملهم.

ويمكنك أن تتخيل الكثير من التطبيقات.

ولكني أود التحدث في أمر أعمق ..

حول تركيبة

الضوء والظلام

والتي يمكن فيها رمزية لحياتنا

إن الضوء هو ، بطبيعة الحال ، كما التفاعل الاجتماعي أيضا --

الذي يهدف لخلق العلاقات بين الافراد

مع كل الميزات التي تقع حولنا.

إنه المكان الذي نجتمع فيه

عندما يكون لدينا شيئا نريد ان نقوله لبعضنا البعض.

وكل شيء متعلق بهذا الكوكب

ولكن عندما ننظر إلى هذا الكوكب في الليل ، انه يبدو هكذا.

وأعتقد أن هذه هي الصورة تصدم المرء

في حديثي اليوم.

لأن كل الضوء هنا

ينطلق إلى السماء.

انه لا يصل إلى الارض ..

حيث يتوجب عليه ان يصل

ان هذا لا يصب ابدا في مصلحة البشر.

ان الضوء اليوم .. يفسد فقط الظلام.

حتى على الصعيد العالمي ، انه يبدو مثل هذا.

أترون .. أعني انه مذهل تماماً .. ماترونه هنا

أترون كيف يذهب الكثير من الضوء إلى السماء

ولايصل أبدا إلى الأرض.

لأنه إذا نظرنا إلى الأرض على النحو الذي ينبغي أن تكون عليه ،

ستكون هذه الصورة اقرب الى ما يمكن ان تكون لكي تعبر عن الفكرة

حيث الظلام يغذي وينمي خيالنا

ويساعدنا للتأمل

ولمساعدتنا على التواصل مع كل شيء.

العالم يتغير رغم ذلك ،

والتمدن يدفع كل شيء للتسابق في هذه الحياة

أخذت هذه الصورة قبل اسبوعين فى قوانغ جو ،

وأدركت أنه منذ 10 سنة مضت ،

لم تكن هذه المباني موجودة على الاطلاق

لقد كانت مجرد مدينة .. أصغر مما هي عليه اليوم بكثير ،

ولكن وتيرة التحضر

كانت هائلة ولا تصدق

وعلينا أن نفهم هذه المسائل الرئيسية :

كيف تنتقل الناس عبر هذه المساحات العمرانية الجديدة؟

كيف يشاركون ثقافاتهم مع البيئة الجديدة ؟

كيف يمكننا ان نعالج الامور مثل الهجرة من الريف الى المدينة ؟

وكيف يمكننا أن نضيء المناطق هناك ؟

لأن التكنولوجيات الجديدة ،

تبدو اليوم في موقع المهتم حقاً ..

للمساهمة في إيجاد حلول للتحضر - هجرة اهل الريف إلى المدن -

وتوفر لنا أفضل البيئات.

ليس منذ فترة طويلة

دخلت الاضاءة مفهوم حياتنا .. فهي بدأت

مع هذه الأنواع من المصابيح.

وبطبيعة الحال ، كان لدينا مصابيح اليد المعدنية ومصابيح الفلورسنت

وأشياء من هذا القبيل.

الآن لدينا مصابيح LED

وهنا ترون الإصدار الاخير منها

وكما ترون هو صغير بصورة لا تصدق

وهذا هو بالضبط ما يتيح لنا فرصة فريدة من نوعها ،

لأن هذا الحجم ، صغير جداً جداً

يسمح لنا أن نضع الضوء أينما كنا حقا في حاجة إليه

ويمكننا أيضاً ان نضعه في الامكان التي لا نحتاج للضوء فيها أيضاً

وحيث يمكننا المحافظة على الظلام.

وانا اعتقد ان هذا اقتراح مثير للاهتمام حقاً

ويمثل طريقة جديدة للإضاءة البيئة المعمارية

بالابقاء على مفهوم الرفاهية بعين الاعتبار

والمشكلة هي .... على الرغم من أنني أريد أن أشرح لك كيف يعمل هذا حقا --

اتعلمون يمكنني ان اضع اربع من هذه على اصبعي

ولن تكونوا قادرين على رؤيتهم

فطلبت من مختبرنا أن يفعل شيئا حيال ذلك ،

وقالوا : "حسنا ، يمكننا أن نفعل شيئا".

لقد صنعوا لي أكبر LED في العالم

وخاصة بالنسبة للTEDx في أمستردام.

حتى أنه هنا الآن.

انه نفس الشيء وكما ترون هناك -- إنه 200 مرة أكبر.

وسوف أريكم بسرعة كبيرة كيف يعمل.

لكي تعوا الفكرة فحسب ..

الآن ، كل LED يتم تصنيعه في هذه الأيام

يعطي اللون الأزرق الفاتح.

وهذا ليس لطيفا جدا ومريح

ولهذا السبب ،

نحن نغطي LED

بواسطة قبعة الفوسفور.

حيث ان الفوسفور ينشط باللون الازرق

ويجعل اللون الازرق ضوءا ابيض .. لطيف ودافئ.

وبعد ذلك عندما تقوم بإضافة عدسة إلى ذلك ،

يمكنك تحزيم الضوء وإرساله إلى حيثما كنت في حاجة إليه

دون الحاجة إلى وضع مصباح

سواء اردت توجيهه إلى السماء أو إلى أي مكان آخر.

ومن خلال ذلك نتمكن من الحفاظ على الظلام ونشر الضوء

أردت فقط أن تبين أن لكم

لكي تستوعبوا كيف عمل هذا.

شكرا لك.

ويمكننا أن نذهب أبعد من ذلك.

لذا يتعين علينا أن نعيد النظر في الطريقة التي تعمل فيها أضواء مُدننا.

علينا أن نفكر مرة أخرى

بالضوء كحل إفتراضي.

لماذا كل هذه الطرق السريعة مضاءة بشكل دائم؟

هل هناك حاجة فعلا لذلك ؟

يمكننا ربما أن نكون أكثر انتقائية

وخلق أفضل البيئات التي تستفيد أيضا من الظلام؟

يمكننا أن نكون أكثر لطفاً مع الضوء؟

وهنا أود -- وهذا هو المستوى المنخفض جدا من الضوء في الواقع.

يمكننا أن نشرك الناس أكثر

في مشاريع الإنارة التي نقوم بها ،

هكذا كانوا يريدون حقا التواصل معنا ، مثل هنا؟

أو يمكن أن نخلق ببساطة المنحوتات

التي هي ملهمة جدا وتدفع المرء لان يكون بقربها وحولها

ويمكن أن نحافظ على الظلام؟

لأن البحث عن مكان مثل هذا اليوم على وجه الأرض

هو حقا تحدي ، صعب للغاية.

وان نرى سماءاً كهذه صعبٌ ايضاً

حتى في المحيطات ، نحن نخلق الكثير من الضوء

والذي يمكن ان يؤثر على الحياة الحيوانية

فقط من اجل ان نزيد فحسب من رفاهيتنا

ومن المعروف أن الطيور المهاجرة ، على سبيل المثال ،

تتشتت جداً

وبسبب أضواء المنصات البحرية.

واكتشفنا أنه عندما نضع تلك الاضواء الخضراء ،

فإن الطيور في الواقع تستطيع تحين طريقها الصحيح.

ولا يؤذيها ذلك

وتبين أيضاً

أن الحساسية الطيفية

هامةٌ جداً

في كل تلك الأمثلة ، كما أعتقد ،

ينبغي لنا أن نبدأ بخلق الضوء من الظلام

وأن نستخدم الظلام باعتباره إضافة فنية --

مثل ما يقوم به الفنانين التشكيليين

مثل إدوارد هوبر في هذه اللوحة.

وأعتقد أن هناك الكثير من الترقب في هذه اللوحة.

وأعتقد ، عندما أنظر إليها

أبدأ التفكير ، من هم هؤلاء الناس؟

من أين أتوا ؟ إلى اين هم ذاهبون؟

ما حدث للتو؟ وماذا يمكن ان يحدث في الدقائق الخمس المقبلة؟

وكل هذه القصص والاسئلة تتجسد

بسبب الظلام والنور.

كان إدوارد هوبر كان مبدعاً حقيقياً

في خلق رواية

من خلال العمل مع الضوء والظلام.

ونستطيع أن نتعلم من ذلك

وخلق بيئات معمارية أكثر إثارة للاهتمام وأكثر إلهاماً

يمكننا أن نفعل ذلك في المساحات التجارية مثل هذه.

ويمكنك أيضاً الخروج

والاستمتاع بأكبر عرض في المجرة

الذي هو ، بطبيعة الحال ،الكون نفسه.

حسناً لقد أعطيناكم هذه المعلومات الرائعة والصورة

الغنية من السماء

بدءا من داخل المدينة ،

حيث قد يمكنك أن تشاهد نجمة أو إثنتين . او لا شيء

إلى طول الطريق إلى البيئات الريفية ،

حيث يمكنك التمتع

بهذا الأداء الرائع و المبدع و الجميل

من الأبراج والنجوم.

و الهندسة المعمارية تعمل بنفس الطريقة.

فهي تقدر الظلام عند تصميم الضوئي ،

وهي تصنع بيئات أكثر تشويقا

تعزز حقا من قيمة حياتنا.

وهذا هو المثال الأكثر شهرة ،

كنيسة تاداو أندو كنيسة الضوئية .

لكنني أعتقد أيضا انه يمكن قول ذلك على

منتجع بيتر زامتور في فالس

حيث النور والظلام ، يندمجان في تركيبة مميزة لطيفة

يعكس كل واحد منهما مفهوماً خاصاً للمساحات والفضاء

أو محطة ريتشارد ماكورماك أنبوب الجنوبية في لندن ،

حيث يمكنك حقا رؤية السماء ،

حتى ولو كنت تحت الأرض.

وأخيرا أريد أن أشير إلى

ان الكثير من هذا الإلهام يأتي من المسرح.

وأعتقد أنه أمر رائع أننا اليوم في TEDx نرى هذا

على المسرح للمرة الأولى ،

لأنني أعتقد أننا مدينون حقا بشكر كبير لهذا المسرح الكبير.

فهذا العرض لن يكون بهذا الإلهام

بدون هذا المسرح.

وأعتقد أن المسرح هو المكان

الذي يقوم فيه الضوء حقاً بتعزيز الحياة

شكرا كثيرا جدا.

(تصفيق)