Como escrever ficção que tenha vida — Nalo Hopkinson

Vejam a lição completa: http://ed.ted.com/lessons/how-to-write-fiction-that-comes-alive-nalo-hopkinson

O fito da ficção é lançar um encantamento, uma ilusão momentânea de que estamos a viver no mundo do conto. Mas, enquanto escritor, como embrenhamos os leitores nas nossas histórias? Nalo Hopkinson dá-nos algumas pistas para usarmos a linguagem a fim de dar vida à nossa ficção.

Lição de Nalo Hopkinson, animação de Enjoyanimation.

Lemos ficção por muitas razões.

Para nos distrairmos,

para descobrir quem fez o quê,

para viajar a novos e estranhos planetas,

para nos assustarmos,
para rirmos,

para chorar, para pensar, para sentir,

para ficarmos tão absorvidos

que até nos esquecemos onde estamos,
durante um tempo

Então, como é escrever ficção?

Como prender os leitores nas nossas histórias?

Com um enredo empolgante? Talvez.

Personagens fascinantes? Provavelmente.

Uma linguagem bonita? Talvez.

"As pernas da Billie são esparguetes.
As pontas do cabelo são agulhas envenenadas.

"A língua dela é uma esponja áspera,
os olhos dela são bolsas de lixivia".

Esta descrição não vos faz senti
tão doentes como a Billie?

Percebemos que as pernas de Billie
não são propriamente esparguete.

Billie sente que elas são tão moles
como esparguete cozido.

É uma comparação implícita, uma metáfora.

Então, porque é que não escrevemos assim?

"Billie sente-se agoniada e fraca".

O problema é que esta segunda descrição
não será tão vívida como a primeira.

O fito da ficção é lançar um encantamento,

a ilusão momentânea de que vivemos
no mundo do conto.

A ficção prende-nos os sentidos,

ajuda-nos a criar simulacros
mentais vívidos

das experiências que as personagens
estão a viver.

O palco e o ecrã prendem
alguns dos nossos sentidos diretamente.

Vemos e ouvimos as interações
das personagens e o cenário.

Mas com a ficção escrita,

tudo o que temos são símbolos estáticos
num pano de fundo contrastante.

Se descrevermos a história de forma factual,
numa linguagem não táctil,

o encantamento corre o risco de ser fraco.

O leitor pode não ir muito além
da interpretação dos símbolos.

Perceberá como se sente a Billie,

mas não se sentirá como a Billie se sente.

Estará a ler, não estará imerso
no mundo da história,

a descobrir as verdades da vida de Billie
ao mesmo tempo que ela as descobre.

A ficção joga com os nossos sentidos,

com o paladar, com o olfato,

com o tacto, com o ouvido,

com a vista,

e com o sentido do movimento.

Também joga com a nossa capacidade
de nos abstrairmos

e de fazermos associações complexas.

Reparem na seguinte frase:

"O mundo era um fantasma silencioso,

"exceto quanto ao ranger das velas
e ao borbulhar da água contra o casco".

As palavras "silencioso",
"ranger" e "borbulhar",

jogam com o sentido do ouvido.

Reparem que Buckell não usa
a palavra genérica "som".

Cada palavra que ele escolhe
evoca uma determinada qualidade de som.

Depois, como um artista
que sobrepõe camadas de cores

para dar a sensação
de textura a uma pintura,

acrescenta mais uma camada, o movimento,
"o ranger das velas",

e do tacto,
"o borbulhar da água contra o casco".

Por fim, dá-nos uma ligação abstrata

juntando a palavra "silencioso"
à palavra "fantasma".

Não diz "silencioso como um fantasma",

o que seria uma camada
distanciadora de paralelo

entre o leitor e a experiência.

Pelo contrário, Buckell cria
a metáfora "fantasma silencioso"

para uma comparação
mais implícita do que aberta.

Diz-se sempre aos escritores
que evitem os "clichés"

porque há muito pouco envolvimento
do leitor nas imagens demasiado usadas,

como "vermelho como uma rosa".

Mas deem aos leitores:

"O amor... começou numa praia.

"Começou no dia em que Jacob viu Anette
com o seu vestido de xarope de cereja"

e o cérebro deles empenha-se
na tarefa absorvente

de imaginar a cor
de xarope de cereja do vestido.

Subitamente, estão numa praia,
prestes a apaixonarem-se.

Estão a viver a história
a um nível visceral e conceptual,

encontrando-se com o escritor
a meio caminho no jogo imaginativo

de criar um mundo dinâmico dos sentidos.

Por isso, quando escreverem,
usem palavras bem escolhidas

para envolverem o som, a vista, o paladar,
o tacto, o olfato e o movimento.

Depois criem conotações inesperadas
entre os elementos da vossa história

e incendeiem a imaginação
dos vossos leitores.