Astuces pour que votre fiction s'anime - Nalo Hopkinson
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0:08 - 0:12Nous lisons des romans de fiction
pour de multiples raisons, -
0:12 - 0:13pour être diverti,
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0:13 - 0:15pour découvrir le coupable,
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0:15 - 0:18pour voyager vers de nouvelles
et étranges planètes, -
0:18 - 0:19pour avoir peur,
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0:19 - 0:20pour rire,
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0:20 - 0:21pour pleurer,
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0:21 - 0:22pour réfléchir,
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0:22 - 0:23pour ressentir,
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0:23 - 0:28pour être si absorbé que, pour un temps,
nous oublions où nous sommes. -
0:28 - 0:31Pourquoi ne pas écrire une fiction ?
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0:31 - 0:34Comment capter l'attention
de votre lecteur ? -
0:34 - 0:36Avec un scénario intéressant ? Peut-être.
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0:36 - 0:39Avec des personnages
fascinants ? Probablement. -
0:39 - 0:43Avec une langue travaillée ?
Éventuellement. -
0:43 - 0:45« Billie tient sur deux nouilles ;
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0:45 - 0:48la pointe de ses cheveux
est une seringue de poison. -
0:48 - 0:53Sa langue est une éponge rêche,
et ses yeux des sacs d'eau de Javel. -
0:53 - 0:57Est-ce que cette description
vous a rendu aussi nauséeux que Billie ? -
0:57 - 1:01On comprend que les jambes de Billie
ne sont pas vraiment des nouilles. -
1:01 - 1:04Billie a l'impression qu'elles sont
aussi molles que des nouilles cuites. -
1:04 - 1:07C'est une comparaison implicite,
une métaphore. -
1:07 - 1:10Pourquoi ne pas le tourner ainsi :
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1:10 - 1:13« Billie se sentait écœurée et faible. »
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1:13 - 1:18La deuxième description ne vous semblera
sans doute pas aussi saisissante. -
1:18 - 1:21La clé de la fiction est d'envoûter,
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1:21 - 1:26de donner à votre lecteur l'illusion
momentanée qu'il vit dans votre monde. -
1:26 - 1:28La fiction sollicite les sens,
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1:28 - 1:31c'est ce qui nous aide à créer
de vifs simulacres mentaux, -
1:31 - 1:34des expériences vécues
par les personnages. -
1:34 - 1:37La scène et l'écran
sollicitent directement nos sens. -
1:37 - 1:42Nous entendons et nous voyons
les interactions des personnages. -
1:42 - 1:44Mais avec la fiction en prose,
tout ce que vous avez, -
1:44 - 1:47ce sont des symboles statiques
sur un arrière-fond qui contraste. -
1:47 - 1:52Si vous décrivez l'histoire avec des faits
et une langue exempte de sensations, -
1:52 - 1:54l'envoûtement risque d'être faible.
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1:54 - 1:58Votre lecteur essayera seulement
d'interpréter vos gribouillis. -
1:58 - 2:00Il comprendra comment Billie se sent,
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2:00 - 2:04mais il ne ressentira pas
ce que Billie ressent. -
2:04 - 2:07Il lira, sans réussir à se plonger
dans le monde de l'histoire, -
2:07 - 2:13découvrant les vérités de la vie de Billie
au même moment que Billie elle-même. -
2:13 - 2:16La fiction joue avec nos sens :
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2:16 - 2:17le goût,
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2:17 - 2:18l'odorat,
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2:18 - 2:19le toucher,
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2:19 - 2:20l'ouïe,
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2:20 - 2:21la vue,
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2:21 - 2:23et la sensation de mouvement.
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2:23 - 2:29Elle utilise aussi notre habileté à faire
des associations abstraites et complexes. -
2:29 - 2:31Lisez la phrase suivante :
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2:31 - 2:33« Le monde baignait
dans un calme fantomatique -
2:33 - 2:38à l'exception du claquement des voiles et
des gargouillis de l'eau contre la coque. -
2:38 - 2:41Les mots « calme »,
« claquement » et « gargouillis » -
2:41 - 2:43font appel à l'ouïe.
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2:43 - 2:47Relevez que Buckell ne mentionne
pas explicitement le mot « son ». -
2:47 - 2:53Il choisit chaque mot pour
le bruit caractéristique qu'il évoque. -
2:53 - 2:56À la manière d'un peintre qui utiliserait
plusieurs couches de couleur -
2:56 - 2:59pour créer une certaine texture,
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2:59 - 3:04il ajoute une autre couche, un mouvement,
le « claquement des voiles », -
3:04 - 3:08et le toucher, « le gargouillis
de l'eau contre la coque ». -
3:08 - 3:11Pour finir, il nous donne
une connexion abstraite -
3:11 - 3:15en liant le mot « calme »
au mot « fantomatique ». -
3:15 - 3:17Il ne dit pas « un calme de fantôme »,
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3:17 - 3:19qui éloignerait
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3:19 - 3:21le lecteur de l'expérience.
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3:21 - 3:26Au lieu de cela, Buckell crée
la métaphore « calme fantomatique » -
3:26 - 3:29pour que la comparaison
soit implicite plutôt qu'explicite. -
3:29 - 3:32Il est recommandé aux écrivains
d'éviter les clichés -
3:32 - 3:36parce que les images trop utilisées
ont peu d'effet sur le lecteur, -
3:36 - 3:38du type « rouge comme une pivoine »
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3:38 - 3:39Mais écrire :
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3:39 - 3:42« Leur amour... a commencé sur une plage.
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3:42 - 3:47Tout a commencé ce jour quand Jacob
vit Anette dans sa robe cerise cuite, » -
3:47 - 3:50et vos lecteurs
essayeront immédiatement -
3:50 - 3:53de comprendre à quoi ressemble
une robe cerise cuite. -
3:53 - 3:57Soudainement, ils sont sur la plage,
sur le point de tomber amoureux. -
3:57 - 4:01Ils vivent l'histoire tant au niveau
viscéral que conceptuel, -
4:01 - 4:04rencontrant l'écrivain à mi-chemin
dans la tâche imaginative -
4:04 - 4:08de créer un monde dynamique pour les sens.
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4:08 - 4:11Donc quand vous écrivez,
choisissez bien vos mots -
4:11 - 4:17pour solliciter l'ouïe, la vue, le goût,
le toucher, l'odorat, créer le mouvement. -
4:17 - 4:21Inventez ensuite des connotations
parmi les éléments de votre histoire, -
4:21 - 4:25et déclenchez des feux de brousse
avec l'imagination de votre lecteur.
- Title:
- Astuces pour que votre fiction s'anime - Nalo Hopkinson
- Description:
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Voir la leçon en entier : http://ed.ted.com/lessons/how-to-write-fiction-that-comes-alive-nalo-hopkinson
Le but de la fiction est d'envoûter votre lecteur, de créer l'illusion momentanée qu'il vit dans votre histoire. En tant qu'auteur, comment pourriez-vous faire pour que vos lecteurs se plongent dans votre monde ?
Nalo Hopkinson vous livre quelques astuces sur la façon dont vous pouvez utiliser la langue et faire en sorte que votre fiction prenne vie.Une leçon de Nalo Hopkinson animée par Enjoyanimation.
- Video Language:
- English
- Team:
- closed TED
- Project:
- TED-Ed
- Duration:
- 04:42
eric vautier approved French subtitles for How to write fiction that comes alive - Nalo Hopkinson | ||
eric vautier edited French subtitles for How to write fiction that comes alive - Nalo Hopkinson | ||
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Gwladys MONIZ accepted French subtitles for How to write fiction that comes alive - Nalo Hopkinson | ||
Gwladys MONIZ edited French subtitles for How to write fiction that comes alive - Nalo Hopkinson | ||
Gwladys MONIZ edited French subtitles for How to write fiction that comes alive - Nalo Hopkinson | ||
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