虛擬實境如何創造人性化的機器

克里斯·米爾克使用先進科技攝拍令人愉快與著迷的影片。對米爾克來說，人們的故事是在他拍攝虛擬實境背後的動力，在這短短的、令人著迷的演講中，他展示一些與音樂家合作的作品，包括凱恩·韋斯特和拱廊之火，也描述他最近所拍攝的令人興奮的虛擬實境作品。

對於我來說，
虛擬實境是以一種特殊方式開始的。

在 1970 年代，

我在非常年輕的時候就加入這個領域，
當時我七歲，

而那個讓我進入虛擬實境的工具

是艾佛·克尼沃的特技飛車模型。

這是它的商業宣傳：

（影片）旁白：看那一跳！

艾佛正在表演驚人的飛車特技，

他以最高速讓陀螺轉子的力量
到達 100 英尺的高度。

克里斯·米爾克：這就是我當時的娛樂。

我騎著這個摩托車到處跑。

我和艾佛·克尼沃一起
跳過了蛇湖峽谷。

我想要那個火箭。

但我卻沒得到那個火箭，
我只有得到摩托車。

這讓我感覺到我與世界緊緊相連。

我不想長大後成是一個講故事人，
我想成為一個特技演員。

我就在那裡，
艾佛·克尼沃是我的朋友。

我在他身上投入了很多感情。

但是這沒什麼用。（笑聲）

我進了藝術學校。

開始製作音樂影片。

這是我早期製作的音樂影片之一：

（音樂：「觸摸蒼穹」 凱恩·韋斯特）

克里斯·米爾克：你可能會發現
一些細微的相同點。

（笑聲）

我得到了那火箭。

（笑聲）

所以，現在我是一個電影製片人，
或者說，一個新手的電影製片人。

我開始嘗試運用
我可以利用的製片工具

將故事以吸引人方式帶給觀眾。

而電影，是不可思議的媒介，
讓我們感同身受，

體會那些截然不同的人生，

和那些對我們而言陌生的世界。

不幸的是

艾佛·克尼沃並沒有
感受到我們的感受，

他因為這個影片而控告了我們

（笑聲）

在那之後不久。

不過就好的方面來說，
那個我小時候一直崇拜的男人，

那我長大後想成為的男人，

最終我得到了他的簽名。

（掌聲）

現在我們來談談電影

電影，
是一種不可思議的媒介，

不過就本質來說，
它發展至今並沒有變化。

它只是將一組長方形（電影幀片）
按一定的順序播放。

而我們用這些長方形
製作了很多令人難以置信的電影。

但我開始設想，

是否有什麼辦法，
讓我運用現代先進技術，

將故事以不同的形式表達出來，

並講述不同的故事，

那些我不能用
傳統技藝表達出來的故事，

那些已經用了 100 多年的技術？

所以我開始進行試驗，

一個終極的可以表達情感的機器。

這是早期的試驗之一：

（音樂）

這個叫做「市中心的荒野。」

一個與「拱廊之火」的合作項目。

它會請求你鍵入你成長地的地址。

是一個網站。

之後，一些小方塊
會從不同的瀏覽器視窗出現。

然後你會看見一個青少年在街上跑，

再然後，
你會看見谷歌街景和谷歌地圖圖像

你會意識到，那個青少年跑過的街區，
就是你童年呆過的地方。

當他停下的時候，
正好停在你的房子面前。

這太棒了，
我發現大家有更深層次的情感反饋。

比那些長方形幀片帶來的感情更深。

基本上是拿出你的一段過往

並將它植入故事的框架。

但是我又開始設想，

沒錯，那是你故事一部分，

但我怎樣才能
將你們的全部融入這個框架呢？

為了達成這個目標，
我開始加入藝術效果。

這叫做「聖堂的背叛。」

是一個三聯畫，
我現在向你展示第三聯畫。

（音樂）

那麼現在，你進入了我的框架，

我看見人們有了比先前

更發自肺腑的情感反應。

但是，我開始思考這些框架：
這代表了什麼？

框架只是一扇窗戶。

我的意思是，
所有的媒體﹣電視、電影﹣

都是通往其他世界的窗戶。

那麼我設想，
好的，你進入了我設計的框架。

但我不想讓你進入裡面，
不想讓你出現在我的窗口，

我想讓你穿越這扇窗戶，

到達這個世界的另一邊，
完全融入那個世界。

這讓我重新開始設想虛擬實境。

那麼，我們來談談虛擬實境。

不幸的是，

虛擬實境就像
用舞蹈來解釋建築設計一樣。

這真的是在虛擬世界裡
就像舞蹈之於建築。

（笑聲）

所以這很難解釋，為甚麼難呢？

因為這是一個來自個人經驗的媒介。

你會感覺到屬於你自己的方式。

這是個機器，但是它的內部，

就如同真實的世界 ,
它就像現實一樣。

你會感覺到你進入的那個世界

你感覺你與那個世界的人一起存在。

那麼現在，
我要向大家展示一個虛擬實境的剪輯：

一個全螢幕的

在拍攝虛擬實境過程中獲得的資訊。

我們從每個角度進行拍攝。

我們構建一個攝影機系統，

每個角度都有 3D 攝影機進行拍攝，

並且有多方位的雙聲道麥克風裝置。

實際上，我們利用這個系統
構建了一個大家居住的世界。

那麼，我將向你展示的，
不僅是這世界的一個拍攝角度，

而且是完整的一個被壓縮進
長方形的世界。

這段影片稱為「浮雲籠罩錫德拉，」

和虛擬實境公司 VRSE

以及聯合國一起製作，

還有一位合作者，名叫加博·阿羅拉。

我們於十二月拜訪了
一個位於約旦敘利亞難民營

並拍攝了一個 12 歲小女孩
名叫錫德拉的故事。

她與她的家人逃離了敘利亞，
穿過沙漠來到了約旦

住在這個難民營已一年半了。

（影片）錫德拉：我叫錫德拉。

今年十二歲。

我上五年級。

我來自敘利亞達拉省，
印基爾市。

我居住在這裡，
約旦的扎塔里營地，已經有一年半了。

我有一個大家庭：

3 個兄弟，其中一個是嬰兒。

他經常哭。

我問爸爸我小時候
是不是也經常哭，他說沒有。

我認為我比我弟弟更堅強。

克里斯·米爾克：因此，
當你戴上這個裝置時，

你看到的不會是這樣。

而是透過這構建的世界去看。

你會注意到，你看到的景象是
360 度全方位的世界。

你坐在她的房間裡，看著她，

你不是透過一個電視螢幕看到她，

也不是透過窗戶，
你是真實地與她坐在一起。

當你向下看的時候，
你會發現你與她坐在同一塊地板上。

正因為如此，

你可以更深地體會到她的人性，

你與她有更深層次的情感交流。

我認為我們可以通過
這個機器改變人的想法。

我們已經開始嘗試進行小小的改變。

因此，我們一月時將這個微電影
帶到了在達沃斯的世界經濟大會，

我們向一組人展示

這些人他們的決定
會影響數以百萬人的生活。

這些人可能不會真的

坐在一個約旦的難民營帳篷裡。

但是在一月的那個下午，就在瑞士，

他們發現自己已然身處那裡。

（掌聲）

他們被這打動了。

因此我們會製作更多。

我們現在與聯合國合作

去製作一系列的這樣的電影。

我們剛剛完成了一個在利比亞的拍攝，

並即將前往印度。

我們會將這些拍攝的影片，

在聯合國播放

給那些在那裡工作的人
和去那裡參觀的人看。

我們將這些

展示給了觀眾，這些觀眾有能力
真正改變電影裡的人的命運。

我相信那就是我們的出發點

去真正接觸虛擬現實的力量。

這不是一個遊戲機器，

它將人與人以一種
緊密的方式連接在一起

我從未從任何以往的媒介中發現。

它可以改變人與人之間的感受

這就是我為何相信

虛擬實境俱有改變現實世界的力量。

它是一個機器

但是透過它，我們變得更富有同情心

變得更能將心比心，變得更緊密。

最終變得更人性。

謝謝大家。

（掌聲）