WEBVTT

00:00:00.785 --> 00:00:03.875
Điều gì xảy ra nếu tôi kể câu chuyện

00:00:03.875 --> 00:00:05.897
mà bạn ghi nhớ bằng toàn bộ giác quan


00:00:05.897 --> 00:00:07.178
chứ không chỉ bằng trí óc?

00:00:07.178 --> 00:00:09.983
Trong cả cuộc đời làm phóng viên của mình, 
tôi luôn bị thôi thúc

00:00:10.007 --> 00:00:12.988
phải truyền tải được những câu chuyện 
có thể mang đến sự thay đổi

00:00:12.988 --> 00:00:14.912
và truyền cảm hứng cho người khác.

00:00:14.936 --> 00:00:17.262
Tôi đã từng làm việc ở nhà xuất bản
Cũng từng làm phim tài liệu

00:00:17.286 --> 00:00:18.555
Tôi còn làm ở đài phát thanh

00:00:18.579 --> 00:00:21.641
Nhưng mãi cho đến khi tôi thực sự 
tiếp xúc với công nghệ thực tế ảo

00:00:21.665 --> 00:00:24.506
lúc đó tôi mới cảm nhận được 
những phản ứng mãnh liệt,

00:00:24.530 --> 00:00:26.864
chân thực từ người khác

00:00:26.864 --> 00:00:28.633
và chúng thật sự làm tôi kinh ngạc.

NOTE Paragraph

00:00:28.633 --> 00:00:32.910
Vấn đề với VR, công nghệ thực tế ảo, là

00:00:32.934 --> 00:00:35.934
tôi có thể đưa bạn vào

00:00:35.958 --> 00:00:37.759
ngay phần giữa của câu chuyện

00:00:38.148 --> 00:00:41.632
Bằng việc dùng những kính thực tế ảo
để theo dõi bất cứ nơi nào bạn nhìn

00:00:41.656 --> 00:00:44.584
bạn cảm nhận cảm giác chân thực toàn cơ thể

00:00:44.608 --> 00:00:46.815
như là bạn thực sự ở đó vậy.

00:00:47.009 --> 00:00:50.831
Năm năm trước là thời điểm tôi thực sự 
bắt đầu vượt ra vùng an toàn của chính mình

00:00:50.831 --> 00:00:53.885
bằng việc đồng thời sử dụng
công cụ thực tế ảo và báo chí.

00:00:53.909 --> 00:00:56.457
Và tôi muốn làm một phóng sự về nạn đói.

00:00:56.481 --> 00:00:59.820
Các gia đình Mỹ đang gặp nạn đói, 
ngân hàng thực phẩm quá tải,

00:00:59.820 --> 00:01:01.969
và họ thường hết sạch thực phẩm.

00:01:02.330 --> 00:01:05.949
Và, tôi biết tôi không thể 
làm con người có cảm giác đói,

00:01:05.973 --> 00:01:09.790
nhưng có thể tôi sẽ tìm ra cách
để cho họ có cảm giác đó về mặt thể chất.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
Vì vậy - 1 lần nữa, 
đó là năm năm trước đây

00:01:13.814 --> 00:01:16.990
việc làm báo 
và công cụ thực tế ảo cùng với nhau

00:01:17.014 --> 00:01:19.997
được coi là tệ hơn một ý tưởng nửa vời,

00:01:20.021 --> 00:01:21.376
và tôi thì không có tiền.


00:01:21.400 --> 00:01:23.899
Tin tôi đi, có rất nhiều đồng nghiệp
nhìn vào tôi mà cười.

00:01:23.923 --> 00:01:27.713
Mặc dù vậy, tôi có một thực tập sinh
tuyệt vời,

00:01:27.737 --> 00:01:29.975
một phụ nữ tên là Michaela Kobsa-Mar.

00:01:29.999 --> 00:01:31.817
Và cùng nhau chúng tôi 
đi tới các ngân hàng thực phẩm

00:01:31.841 --> 00:01:34.913
và bất đầu ghi âm cũng như chụp ảnh.

00:01:34.937 --> 00:01:36.857
Cho đến một ngày cô ấy trở về văn phòng làm việc

00:01:36.881 --> 00:01:39.276
và cô ấy nói, như chực khóc.

00:01:39.300 --> 00:01:41.902
Cô ấy đã ở trong
một hàng dài người

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
nơi mà người phụ nữ quản lí việc xếp hàng
cực kì mệt mỏi

00:01:45.895 --> 00:01:48.863
và cô ấy đã la lên,
" Có quá nhiều người !"

00:01:48.887 --> 00:01:50.783
"Có quá nhiều người !"

00:01:50.807 --> 00:01:54.362
Và một người đàn ông bị bệnh tiểu đường 
không có thức ăn kịp thời

00:01:54.386 --> 00:01:57.941
Nồng độ đường trong máu xuống rất thấp,
và ông ấy rơi vào hôn mê.

00:01:58.695 --> 00:02:00.227
Ngay sau khi tôi nghe đoạn ghi âm đó,

00:02:00.251 --> 00:02:03.496
tôi biết rằng nó sẽ
mang một ý nghĩa gợi mở nào đó

00:02:03.520 --> 00:02:06.624
rằng có thể thực sự lột tả
điều gì đang diễn ra ở ngân hàng thực phẩm.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
Vì vậy, có một dòng người thực. Bạn có thể
nhìn thấy nó dài như thế nào, đúng không?

00:02:10.930 --> 00:02:13.557
Và một lần nữa, như tôi đã nói, chúng tôi
không có nhiều ngân quỹ.

00:02:13.581 --> 00:02:17.331
vì vậy tôi phải tái sản sinh nó
với những người quyên góp ảo,

00:02:17.355 --> 00:02:21.481
và mọi người bày tỏ thiện chí
giúp tôi xây dựng các hình mẫu

00:02:21.505 --> 00:02:23.664
tạo ra những thứ chính xác như tôi muốn.

00:02:23.688 --> 00:02:26.297
Và sau đó tôi cố gắng truyền tải 
những thứ xảy ra vào ngày hôm đó

00:02:26.321 --> 00:02:29.115
chính xác nhất có thể.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:33.878
(Đoạn phim) Giọng nói: Có quá nhiều người!
Có quá nhiều người!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
Giọng nói: Anh kia đang lên cơn co giật.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
Chúng ta cần xe cứu thương.

NOTE Paragraph

00:03:02.181 --> 00:03:04.198
Nonny de la Pena: Người đàn ông ở bên phải

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
anh ta đi xung quanh mọi người

00:03:06.118 --> 00:03:08.815
Anh ta ở cùng chỗ với người kia.

00:03:09.355 --> 00:03:11.172
Như là, anh ta bị thu hút vào đó vậy.

00:03:11.601 --> 00:03:13.808
Và thậm chí, bằng tầm nhìn ngoại vi,

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
anh ta biết rằng
mình đang ở trong phòng thí nghiệm

00:03:15.927 --> 00:03:20.140
anh ta biết rằng
anh ta không ở trên đường phố,

00:03:20.164 --> 00:03:23.060
nhưng anh ta có cảm giác anh ta
thực sự ở đó với những người khác.

00:03:23.084 --> 00:03:25.094
Anh ta rất cẩn thận 
để không dẫm đạp lên người này

00:03:25.118 --> 00:03:26.784
người mà thực sự không ở đó,
có đúng không ạ?

NOTE Paragraph

00:03:27.506 --> 00:03:30.609
Vì vậy mảng phóng sự kết thúc ở
Sundance vào năm 2012,

00:03:30.633 --> 00:03:34.088
một vấn đề rất thú vị,
và về cơ bản

00:03:34.088 --> 00:03:36.538
đó là phim thực tế ảo đầu tiên.

00:03:37.062 --> 00:03:39.023
Và khi chúng tôi phát hành,
tôi cảm thấy thực sự lo lắng.

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
Tôi không biết 
mọi người sẽ phản ứng như thế nào

00:03:41.508 --> 00:03:42.897
và điều gì sẽ xảy ra.

00:03:42.921 --> 00:03:45.818
Và tôi nghĩ ngay đến cái kính thực tế ảo
vô cùng chắc chắn này.

NOTE Paragraph

00:03:45.842 --> 00:03:49.827
(Đoạn phim) Bạn đang khóc.
Bạn đang khóc. Gina, bạn đang khóc

NOTE Paragraph

00:03:49.851 --> 00:03:52.571
Bạn có thể nghe thấy sự ngạc nhiên
trong giọng nói của tôi, đúng không ạ?

00:03:52.595 --> 00:03:56.190
Và loại phản ứng này dẫn đến 
phản ứng mà chúng ta đã thấy


00:03:56.214 --> 00:03:58.984
và cứ như thế, cứ như thế:

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
mọi người cúi xuống
cố gắng sơ cứu cho nạn nhân co giật

00:04:02.738 --> 00:04:04.658
cố gắng thì thầm điều gì đó 
với nạn nhân

00:04:04.682 --> 00:04:08.640
hoặc các cách giúp đỡ khác,
mặc dù họ biết là không thể.

00:04:08.664 --> 00:04:11.348
Và tôi biết rất nhiều người
sau khi ra khỏi phóng sự nói rằng

00:04:11.372 --> 00:04:14.096
"Chúa ơi, tôi thật vô dụng.
Tôi không thể cứu được anh ấy."

00:04:14.120 --> 00:04:15.841
và họ luôn cảm thấy áy náy.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:18.865
Vì vậy sau khi làm phóng sự này,

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
viện trưởng viện phim của USC, 
đại học Nam California,

00:04:24.031 --> 00:04:28.238
mang nó tới 
Diễn đàn kinh tế thế giới về "Nạn đói",

00:04:28.262 --> 00:04:29.603
sau khi ông ấy tháo kính ra,

00:04:29.627 --> 00:04:32.667
ngay lập tức 
ông ấy yêu cầu một phóng sự về Syria

00:04:32.691 --> 00:04:35.604
Và tôi thực sự muốn làm điều gì đó 
về trẻ em tị nạn người Syria,

00:04:35.628 --> 00:04:39.920
bởi vì trẻ em chịu ảnh hưởng tồi tệ nhất
từ nội chiến Syria.

00:04:40.809 --> 00:04:44.389
Tôi đã cử một nhóm tới biên giới Iraq
để ghi lại tư liệu ở trại tị nạn,

00:04:44.791 --> 00:04:47.942
một khu vực mà giờ đây
tôi sẽ không gửi thêm một nhóm nữa.

00:04:47.966 --> 00:04:50.434
bởi vì đó là nơi mà ISIS đang đóng quân.

00:04:50.458 --> 00:04:53.164
Và sau đó tôi tái hiện một cảnh đường phố

00:04:53.188 --> 00:04:56.711
nơi mà một em gái nhỏ đang hát 
và bom nổ.

00:04:57.340 --> 00:04:59.419
Giờ đây, khi bạn đang ở trong hoàn cảnh đó

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
bạn nghe thấy những âm thanh này,

00:05:02.021 --> 00:05:04.314
và thấy những người bị thương xung quanh

00:05:04.338 --> 00:05:07.338
nó thực sự là nỗi sợ hãi tột cùng
và đó là cảm giác thật.

00:05:07.362 --> 00:05:11.902
Tôi gặp gỡ những người
đã chứng kiến trận nổ bom thực sự

00:05:11.926 --> 00:05:15.401
và tôi biết nó tạo ra cùng một loại sợ hãi.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[Nội chiến ở Syria có thể ở rất xa]

00:05:22.078 --> 00:05:28.344
[cho đến khi chính bạn trải qua nó.]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:36.013
[Em gái hát]

NOTE Paragraph

00:05:36.037 --> 00:05:38.815
[Tiếng nổ]

NOTE Paragraph

00:05:38.839 --> 00:05:43.076
[Dự án Syria]

00:05:43.988 --> 00:05:45.985
[Một trải nghiệm đoạn phim thực tế ảo]

NOTE Paragraph

00:05:45.993 --> 00:05:48.215
NP: Chúng tôi sau đó được mời để tái hiện

00:05:48.215 --> 00:05:51.029
với nữ hoàng Victoria 
và Viện bảo tàng Albert ở London

00:05:51.029 --> 00:05:52.390
Và nó không được quảng cáo.

00:05:52.390 --> 00:05:54.528
Và chúng tôi làm việc trong phòng dệt.

00:05:54.552 --> 00:05:56.464
Báo chí không công bố về việc này.

00:05:56.464 --> 00:05:59.609
vì vậy bất cứ ai đi dạo 
trong viện bảo tàng thời điểm đó

00:05:59.609 --> 00:06:02.102
có thể nhìn thấy chúng tôi 
với những ngọn đèn kì dị.

00:06:02.122 --> 00:06:05.141
Họ có thể sẽ muốn nghe câu chuyện cũ 
về những tấm thảm.

00:06:05.165 --> 00:06:07.632
Họ sẽ chạm trán 
với những máy ảnh thực tế ảo

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
Nhưng có rất nhiều người thử nó,
và sau 5 ngày hoạt động

00:06:11.664 --> 00:06:16.204
chúng tôi có được 54 trang giấy
bình luận của khách

00:06:16.228 --> 00:06:18.564
Và người quản lí ở đó nói rằng

00:06:18.588 --> 00:06:21.177
chưa bao giờ họ nhìn thấy cảnh tượng
đông đúc như thế này

00:06:21.201 --> 00:06:25.828
Kiểu như là "Ôi nó là có thật",
"Hoàn toàn đáng tin cậy,"

00:06:25.852 --> 00:06:28.312
hoặc là, tất nhiên, điều mà tôi
cảm thấy hứng thú nhất,

00:06:28.336 --> 00:06:31.185
"Một cảm giác chân thực như là 
bạn đang ở trong một hoành cảnh

00:06:31.209 --> 00:06:33.471
mà bạn vẫn thường thấy
ở tin tức thời sự vậy.

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
Vì vậy, nó hiệu quả, đúng không ạ?
Công cụ đó, nó hoạt động.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
Và vấn đề không phải là 
bạn đến từ đâu hay bạn bao nhiêu tuổi

00:06:42.116 --> 00:06:44.319
nó thật sự mang tính gợi mở.

NOTE Paragraph

00:06:44.343 --> 00:06:48.295
Đừng hiểu nhầm ý tôi --tôi không nói 
các bạn đang trong một phóng sự

00:06:48.319 --> 00:06:51.199
các bạn hãy quên là các bạn đang ở đây.

00:06:51.223 --> 00:06:54.398
Nhưng mà hoá ra chúng ta có thể cảm nhận
như là chúng ta ở hai nơi cùng lúc

00:06:54.422 --> 00:06:57.572
Chúng ta có cái mà tôi gọi là
tính hai mặt của sự hiện diện,

00:06:57.596 --> 00:07:02.453
và tôi nghĩ rằng nó cho phép tôi
khai thác vào cảm xúc của sự đồng cảm.

00:07:02.477 --> 00:07:03.628
Đúng không ạ?

NOTE Paragraph

00:07:04.041 --> 00:07:07.232
Vậy, hiển nhiên là

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
tôi phải rất cẩn thận
khi làm ra những đoạn phóng sự này.

00:07:12.175 --> 00:07:15.931
Tôi phải tuân thủ 
những nguyên tắc báo chí tối cao

00:07:15.931 --> 00:07:18.836
và đảm bảo rằng những câu chuyện 
mang lại sức ảnh hưởng lớn

00:07:18.836 --> 00:07:20.726
được xây dựng với sự chính trực.

00:07:20.726 --> 00:07:23.363
Nếu chúng ta không tự nắm bắt được
nội dung cốt lõi,

00:07:23.363 --> 00:07:27.595
chúng ta phải đảm bảo chính xác tuyệt đối

00:07:27.619 --> 00:07:30.920
về việc tìm ra lai lịch và nguồn gốc 
của tư liệu này

00:07:30.944 --> 00:07:32.252
và nó có chân thực không

NOTE Paragraph

00:07:32.276 --> 00:07:33.633
Tôi sẽ lấy một ví dụ.

00:07:33.657 --> 00:07:36.594
Với trường hợp của Trayvon Martin,



00:07:36.618 --> 00:07:40.721
đó là một đứa trẻ mười bảy tuổi
và cậu ta vừa mua một lon soda và kẹo

00:07:40.745 --> 00:07:44.221
và trên đường về nhà cậu ta bị theo dõi 
bởi một người bảo vệ khu phố

00:07:44.245 --> 00:07:47.110
tên là George Zimmerman
người đã bắn và giết chết cậu bé.

00:07:47.657 --> 00:07:48.809
Để làm phóng sự này,

00:07:48.833 --> 00:07:52.435
chúng tôi có những bản vẽ kĩ thuật
của toàn bộ khu nhà,

00:07:52.459 --> 00:07:57.228
chúng tôi xây dựng lại toàn bộ khung cảnh
bên trong và bên ngoài dựa trên bản vẽ

00:07:57.252 --> 00:07:58.547
Tất cả mọi hành động

00:07:58.571 --> 00:08:03.490
đều được thông báo bởi cuộc ghi âm
điện thoại 911 báo cảnh sát.

00:08:03.571 --> 00:08:07.188
Và thật thú vị là, chúng tôi công bố
tin tức với câu chuyện này.

00:08:07.212 --> 00:08:11.187
Những người đã tái hiện lại đoạn ghi âm,
Primeau Productions,

00:08:11.211 --> 00:08:13.157
họ nói rằng họ sẽ xác nhận

00:08:13.181 --> 00:08:15.856
rằng George Zimmerman,
khi ông ta chui ra khỏi xe ô tô

00:08:15.880 --> 00:08:18.712
ông ta nắm cò súng 
trước khi đuổi theo Martin.

NOTE Paragraph

00:08:20.013 --> 00:08:23.418
Vì vậy bạn có thể thấy rằng
nguyên lí cơ bản của báo chí

00:08:23.442 --> 00:08:25.315
đã không bị bóp méo, đúng không ạ?

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
Chúng tôi vẫn tuân thủ những nguyên tắc
như chúng tôi vẫn làm.

00:08:28.767 --> 00:08:32.070
Điều khác biệt là quang cảnh khi lên hình

00:08:32.094 --> 00:08:34.435
khi mà bạn đang theo dõi 
một người gục ngã vì đói

00:08:34.459 --> 00:08:36.944
hoặc là cảm thấy bạn đang ở giữa
một cảnh nổ bom.

00:08:36.968 --> 00:08:41.500
và đó là điều đã dẫn tôi 
tới những phóng sự này,

00:08:41.500 --> 00:08:44.253
và nghĩ về việc làm thế nào để 
làm ra những phóng sự đó.

00:08:44.253 --> 00:08:47.882
Chúng tôi cố gắng làm những phóng sự này
trở nên có giá trị.

00:08:47.906 --> 00:08:51.443
Chúng tôi đang làm những phóng sự lưu động
như phóng sự về Trayvon Martin.

00:08:51.443 --> 00:08:54.406
Và những phóng sự này đều có sức ảnh hưởng

00:08:54.430 --> 00:08:57.002
Có những người Mỹ đã kể với tôi
rằng họ đã quyên góp,

00:08:57.026 --> 00:09:01.420
trực tiếp trừ vào tài khoản ngân hàng 
và tiền đó tới những trẻ em tị nạn Syria

00:09:01.444 --> 00:09:03.777
Và "Nạn đói ở LA," 
là một khởi đầu có ích

00:09:03.801 --> 00:09:06.230
một dạng làm báo mới

00:09:06.254 --> 00:09:09.350
và tôi nghĩ rằng tôi sẽ tham gia 
tất cả những bài diễn thuyết khác

00:09:09.374 --> 00:09:10.525
trong tương lai.

NOTE Paragraph

00:09:10.549 --> 00:09:11.713
(Cám ơn các bạn).

NOTE Paragraph

00:09:11.737 --> 00:09:14.149
(Vỗ tay)