WEBVTT

00:00:00.785 --> 00:00:02.665
Eğer size sadece zihninizle değil,

00:00:02.689 --> 00:00:05.103
tüm bedeninizle 
hatırlayacağınız bir hikâye

00:00:05.127 --> 00:00:07.284
sunsam ne olurdu?

00:00:07.308 --> 00:00:09.983
Hayatım boyunca, bir gazeteci 
olarak cidden fark yaratacak

00:00:10.007 --> 00:00:12.318
ve belki de insanların 
umursamasına sebep olacak

00:00:12.342 --> 00:00:14.912
hikâyeler ortaya çıkarmaya çalıştım.

00:00:14.936 --> 00:00:17.262
Basılı yayında çalıştım. 
Belgeselde çalıştım.

00:00:17.286 --> 00:00:18.555
Görsel medyada çalıştım.

00:00:18.579 --> 00:00:21.641
Ancak sanal gerçeklikle 
uğraşmaya başlayınca,

00:00:21.665 --> 00:00:24.506
insanlardan beni sahiden çok şaşırtan

00:00:24.530 --> 00:00:26.514
gerçekten kuvvetli, içten reaksiyonları

00:00:26.538 --> 00:00:28.213
görmeye başladım.

NOTE Paragraph

00:00:28.237 --> 00:00:32.910
SG, yani sanal gerçeklikliğin olayı,

00:00:32.934 --> 00:00:35.934
sizi hikâyenin tam ortasına,

00:00:35.958 --> 00:00:37.759
sahneye koyabiliyorum.

00:00:38.148 --> 00:00:41.632
Nereye bakarsanız takip eden 
gözlükleri takarak,

00:00:41.656 --> 00:00:44.584
tüm bedenin hissetmesini sağlıyorsunuz,

00:00:44.608 --> 00:00:46.815
gerçekten de oradaymışsınız gibi.

00:00:47.209 --> 00:00:50.611
Beş sene önce sanal gerçeklikle 
gazeteciliği bir arada

00:00:50.635 --> 00:00:53.885
kullanmak üzere gerçekten sınırları 
zorlamaya başladığım zamandı.

00:00:53.909 --> 00:00:56.457
Ve açlıkla ilgili bir parça 
yapmak istedim.

00:00:56.481 --> 00:00:59.640
Amerika'daki aileler aç kalıyor, 
gıda bankaları hücuma uğrayarak

00:00:59.664 --> 00:01:01.719
çoğu zaman yiyecekleri tükeniyor.

00:01:02.330 --> 00:01:05.949
Biliyordum ki insanları aç hissettiremem,

00:01:05.973 --> 00:01:09.790
ama onların fiziksel bir şeyler 
hissetmeleri için bir yol bulabilirdim.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
Bu yüzden -- yine, bu beş sene önce --

00:01:13.814 --> 00:01:16.990
gazeteciliğin ve sanal gerçekliğin 
birlikte yapılması

00:01:17.014 --> 00:01:19.997
yarı olgun bir fikirden daha 
kötü olarak düşünülüyordu

00:01:20.021 --> 00:01:21.376
ve finansmanım yoktu.

00:01:21.400 --> 00:01:23.899
İnanın ki bana gülen 
bir sürü meslektaşım vardı.

00:01:23.923 --> 00:01:27.713
Ama gerçekten harika bir stajyerim vardı,

00:01:27.737 --> 00:01:29.975
Michaela Kobsa-Mark adında bir kadın.

00:01:29.999 --> 00:01:31.817
Birlikte gıda bankalarına gittik,

00:01:31.841 --> 00:01:34.913
ses ve fotoğraf kayıtları 
almaya başladık.

00:01:34.937 --> 00:01:36.857
Bir gün ofisime geri geldiğinde

00:01:36.881 --> 00:01:39.276
haykırıyordu, sadece ağlıyordu.

00:01:39.300 --> 00:01:41.902
Olay yerinde uzun bir kuyruktaymış,

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
sırayı idare eden kadın 
son derece sıkıntı duyuyor

00:01:45.895 --> 00:01:48.863
ve bağırıyormuş, 
"Çok fazla insan var!"

00:01:48.887 --> 00:01:50.783
"Çok fazla insan var!"

00:01:50.807 --> 00:01:54.362
Diyabetli bir adam 
zamanında yemeğini alamamış,

00:01:54.386 --> 00:01:57.941
kan şekeri çok fazla düşmüş 
ve komaya girmiş.

00:01:58.695 --> 00:02:00.227
Bu kaydı duyar duymaz,

00:02:00.251 --> 00:02:03.496
bunun gıda bankalarında 
neler olduğunu anlatabilecek,

00:02:03.520 --> 00:02:06.624
hatırda kalıcı türden bir 
parça olabileceğini biliyordum.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
İşte gerçek sıra. Ne kadar uzunlukta 
olduğunu görüyorsunuz, değil mi?

00:02:10.930 --> 00:02:13.557
Dediğim gibi, fazla finansmanımız yoktu,

00:02:13.581 --> 00:02:17.331
bu yüzden bağışlanan sanal insanlarla 
reprodüksiyon yapmak zorunda kaldım,

00:02:17.355 --> 00:02:21.481
modelleri yaratmama yardımcı olmak ve 
işleri elimden geldiğince doğru olarak

00:02:21.505 --> 00:02:23.664
yapmam için insanlar yardım 
rica ederek destek aldılar.

00:02:23.688 --> 00:02:26.297
Sonra o gün neler olduğunu 
mümkün olduğunca

00:02:26.321 --> 00:02:29.115
doğru şekilde iletmeye çalıştık.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:33.878
(Video) Ses: Çok fazla insan var! 
Çok fazla insan var!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
Ses: Tamam, kriz geçiriyor.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
Ses: Bir ambulans lazım.

NOTE Paragraph

00:03:02.181 --> 00:03:04.198
Nonny de la Peña: Sağdaki adam,

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
ona göre, bedenin etrafında yürüyor.

00:03:06.118 --> 00:03:08.815
Ona göre, o bedenle aynı odada.

00:03:09.355 --> 00:03:11.172
Bu adam ayağının dibinde.

00:03:11.601 --> 00:03:13.808
Periferik görüşüyle olsa bile,

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
bu laboratuvar alanında 
olduğunu görebiliyor,

00:03:15.927 --> 00:03:20.140
aslında sokakta olmadığını 
görebilmesi lazım;

00:03:20.164 --> 00:03:23.060
ama o insanlarla orada 
olduğunu hissediyor.

00:03:23.084 --> 00:03:25.094
Gerçekten orada olmayan o adamın üzerine

00:03:25.118 --> 00:03:26.784
basmamaya dikkat ediyor, değil mi?

NOTE Paragraph

00:03:27.506 --> 00:03:30.609
Bu eser sonuçta 2012 yılında 
Sundance'e gitti,

00:03:30.633 --> 00:03:34.554
oldukça inanılmaz bir şey ve bu esasen

00:03:34.578 --> 00:03:36.538
ilk sanal gerçeklik filmiydi.

00:03:37.062 --> 00:03:39.023
Gittiğimizde, gerçekten korktum.

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
İnsanların nasıl tepki 
vereceğini ve neler olacağını

00:03:41.508 --> 00:03:42.897
gerçekten bilmiyordum.

00:03:42.921 --> 00:03:45.818
Selobantlı bir çift gözlükle 
oraya gittik.

NOTE Paragraph

00:03:45.842 --> 00:03:49.827
(Video) Ağlıyorsun. Ağlıyorsun. 
Gina, ağlıyorsun.

NOTE Paragraph

00:03:49.851 --> 00:03:52.571
Sesimdeki şaşırmayı 
duyabiliyorsunuz, değil mi?

00:03:52.595 --> 00:03:56.190
Bu tür bir tepki sonuçta 
durmadan gördüğümüz

00:03:56.214 --> 00:03:58.984
türden bir tepki oldu:

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
İnsanlar yerde kriz geçiren mağduru 
rahatlatmaya çalışıyor,

00:04:02.738 --> 00:04:04.658
kulağına bir şeyler fısıldamaya

00:04:04.682 --> 00:04:08.640
veya bir şekilde yardım etmeye 
çalışıyor, yapamasalar da.

00:04:08.664 --> 00:04:11.348
Bir sürü insan bu filmden 
sonra bana gelip şöyle dedi,

00:04:11.372 --> 00:04:14.096
"Aman Tanrım, çok sinirlendim. 
Adama yardım edemedim."

00:04:14.120 --> 00:04:15.841
ve bunu alıp hayatlarına döndüler.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:18.865
Bu eser yapıldıktan sonra,

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
USC'nin, Güney Kaliforniya 
Üniversitesi'nin sinema okulunun dekanı

00:04:24.031 --> 00:04:28.238
Dünya Ekonomik Forumu başkanını 
"Açlık"ı denemesi için getirdi,

00:04:28.262 --> 00:04:29.603
kendisi gözlükleri çıkardığında

00:04:29.627 --> 00:04:32.667
hemen orada Suriye'yle ilgili 
bir parça sipariş etti.

00:04:32.691 --> 00:04:35.604
Ben de Suriyeli mülteci çocuklarla ilgili 
gerçekten bir şeyler yapmak istedim,

00:04:35.628 --> 00:04:39.920
çünkü çocuklar Suriye'deki 
iç savaştan en çok etkilenenler.

00:04:40.809 --> 00:04:44.767
Mülteci kamplarında materyal kaydetmesi 
için Irak sınırına bir ekip gönderdim,

00:04:44.791 --> 00:04:47.942
şimdi bir ekibi 
göndermeyeceğim bir bölgeye,

00:04:47.966 --> 00:04:50.434
çünkü IŞİD'in gerçekte 
faaliyette bulunduğu yer.

00:04:50.458 --> 00:04:53.164
Sonra genç bir kızın şarkı söylediği ve

00:04:53.188 --> 00:04:56.711
bir bombanın patladığı bir 
sokak sahnesi de canlandırdık.

00:04:57.340 --> 00:04:59.419
Öyle ki, o sahnenin ortasındayken ve

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
o sesleri duyduğunuzda,

00:05:02.021 --> 00:05:04.314
etrafınızda yaralananları gördüğünüzde,

00:05:04.338 --> 00:05:07.338
inanılmaz derecede 
korkutucu ve gerçekçi bir his.

00:05:07.362 --> 00:05:11.902
Gerçek bombalama yaşayan kişiler bana

00:05:11.926 --> 00:05:15.401
benzer bir korku uyandırdığını söylediler.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[Suriye'deki iç savaş uzakta görünebilir]

00:05:22.078 --> 00:05:28.344
[ta ki kendiniz deneyimleyene dek]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:36.013
(Kız şarkı söylüyor)

NOTE Paragraph

00:05:36.037 --> 00:05:38.815
(Patlama)

NOTE Paragraph

00:05:38.839 --> 00:05:43.076
[Proje Suriye]

00:05:43.988 --> 00:05:45.985
[Bir sanal gerçeklik deneyimi]

NOTE Paragraph

00:05:46.653 --> 00:05:48.921
NP: Sonra eseri Londra'daki 
Victoria ve Albert Müzesi'ne

00:05:48.921 --> 00:05:50.849
götürmek üzere davet edildik.

00:05:50.849 --> 00:05:52.190
Reklamı yapılmamıştı.

00:05:52.204 --> 00:05:54.528
Bizi duvar halılarının 
olduğu odaya koydular.

00:05:54.552 --> 00:05:55.894
Konuyla ilgili basın yoktu,

00:05:55.918 --> 00:05:59.655
yani o gün müzeyi ziyaret 
etmek üzere gelmiş olanlar

00:05:59.679 --> 00:06:01.442
bizi o çılgın ışıklarla göreceklerdi.

00:06:01.466 --> 00:06:05.141
Belki duvar halılarının eski hikâyeleri 
anlatımını görmek isteyeceklerdi.

00:06:05.165 --> 00:06:07.632
Bizim sanal gerçeklik 
kameralarımızla karşılaştılar.

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
Ancak bir sürü insan denedi 
ve beş günlük sürenin

00:06:11.664 --> 00:06:16.204
sonunda 54 sayfalık ziyaretçi 
defteri yorumları aldık

00:06:16.228 --> 00:06:18.564
ve oradaki küratörler böyle bir akını

00:06:18.588 --> 00:06:21.177
daha önce görmediklerini söylediler.

00:06:21.201 --> 00:06:25.828
Şöyle şeyler, "Çok gerçekçi," 
"Kesinlikle inanılmaz,"

00:06:25.852 --> 00:06:28.312
veya elbette bana 
çok heyecan veren,

00:06:28.336 --> 00:06:31.185
"Normalde TV haberlerinde 
göreceğiniz bir şeyin

00:06:31.209 --> 00:06:33.471
tam ortasında olduğunuzu 
gerçekten hissetme."

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
Yani işe yarıyor, değil mi? 
Bu şey işe yarıyor.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
Nereden olduğunuz veya
yaşınız fark etmiyor --

00:06:42.116 --> 00:06:44.319
gerçekten akılda kalıcı.

NOTE Paragraph

00:06:44.343 --> 00:06:48.295
Şimdi beni yanlış anlamayın -- 
filmin içindeyken orada olduğunuzu

00:06:48.319 --> 00:06:51.199
unuttuğunuzu söylemiyorum.

00:06:51.223 --> 00:06:54.418
Ancak aynı anda iki yerde olduğumuzu 
hissedebildiğimiz ortaya çıktı.

00:06:54.422 --> 00:06:57.572
Benim ikili var olma adını 
verdiğim şey mümkün

00:06:57.596 --> 00:07:02.453
ve bence empati hislerine 
dokunmama izin veren şey bu.

00:07:02.477 --> 00:07:03.628
Değil mi?

NOTE Paragraph

00:07:04.041 --> 00:07:07.232
Elbette bunun anlamı,

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
bu eserleri yaratırken çok 
dikkatli olmam gerekiyor.

00:07:12.175 --> 00:07:16.437
Gerçekten en iyi gazetecilik 
uygulamalarını izlemeli

00:07:16.461 --> 00:07:18.596
ve bu güçlü hikâyelerin dürüstlükle

00:07:18.620 --> 00:07:20.206
geliştirildiğine emin olmalıyım.

00:07:20.230 --> 00:07:22.603
Eğer materyalleri kendimiz çekmezsek,

00:07:22.627 --> 00:07:27.595
kaynağını anlama, o malzemenin

00:07:27.619 --> 00:07:30.920
nereden geldiği ve gerçekliği konusunda 


00:07:30.944 --> 00:07:32.252
son derece titiz olmalıyız.

NOTE Paragraph

00:07:32.276 --> 00:07:33.633
Size bir örnek vereyim.

00:07:33.657 --> 00:07:36.594
Trayvon Martin olayında, 
kendisi 17 yaşında bir genç,

00:07:36.618 --> 00:07:40.721
bir çocuk ve bir dükkândan 
içecek ve şekerleme almış

00:07:40.745 --> 00:07:44.221
ve eve dönerken George Zimmerman 
adında bir semt bekçisi

00:07:44.245 --> 00:07:47.110
tarafından izlenmiş, 
adam sonuçta ona ateş edip öldürmüş.

00:07:47.657 --> 00:07:48.809
Bu parçayı yapmak için,

00:07:48.833 --> 00:07:52.435
tüm kompleksin mimari çizimlerini aldık

00:07:52.459 --> 00:07:57.228
ve bu çizimlere dayanarak tüm 
sahneyi yeniden derledik.

00:07:57.252 --> 00:07:58.547
Tüm aksiyon,

00:07:58.571 --> 00:08:03.490
polisle yapılmış gerçek 911 kayıtlı 
görüşmelerinin bilgisini içeriyor.

00:08:04.411 --> 00:08:07.188
İlginç bir şekilde, bu hikâyeyle 
bazı bilgileri vermiş olduk.

00:08:07.212 --> 00:08:11.187
Yeniden ses düzenlemesini yapan 
adli kurum Primeau Productions,

00:08:11.211 --> 00:08:13.157
George Zimmerman'ın arabasından

00:08:13.181 --> 00:08:15.856
dışarı çıktıktan sonra, 
Martin'i takip etmeye gitmeden

00:08:15.880 --> 00:08:18.712
tetiği çektiğini doğrulayacağını belirtti.

NOTE Paragraph

00:08:20.013 --> 00:08:23.418
Yani görüyorsunuz ki 
gazeteciliğin temel ilkeleri

00:08:23.442 --> 00:08:25.315
gerçekten değişmiyor burada, değil mi?

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
Her zaman izleyeceğimiz 
aynı prensipleri hâlâ izliyoruz.

00:08:28.767 --> 00:08:32.070
Farklı olan sahnenin içinde olma hissi,

00:08:32.094 --> 00:08:34.435
ister bir adamın açlıktan 
yere yıkıldığını görün,

00:08:34.459 --> 00:08:36.944
isterse bir bombalama sahnesinin 
ortasında olduğunuzu hissedin.

00:08:36.968 --> 00:08:41.916
Bu parçaları ortaya çıkarmamı 
ve nasıl yapacağımı düşünmemi

00:08:41.940 --> 00:08:43.683
sağlayan şey işte biraz da bu.

00:08:43.687 --> 00:08:47.882
Bunu tabii ki başlığın ötesinde, daha 
kolay bulunur hâle getirmeye çalışıyoruz.

00:08:47.906 --> 00:08:50.833
Trayvon Martin parçası gibi 
mobil parçalar geliştiriyoruz.

00:08:52.127 --> 00:08:54.406
Bunların etkisi oldu.

00:08:54.430 --> 00:08:57.002
Bana bağış yaptıklarını 
söyleyen Amerikalılar oldu,

00:08:57.026 --> 00:08:58.934
Suriyeli çocuk mültecilere gitmesi için 


00:08:58.934 --> 00:09:01.444
direkt banka hesaplarından 
düşülen paralar.

00:09:01.444 --> 00:09:03.777
"LA'de Açlık" ise, bence gelecekte

00:09:03.801 --> 00:09:06.230
diğer tüm normal platformları

00:09:06.254 --> 00:09:09.350
birleştirecek yeni bir tür 
gazeteciliği başlatmaya

00:09:09.374 --> 00:09:10.525
yardımcı oldu.

NOTE Paragraph

00:09:10.549 --> 00:09:11.713
Teşekkürler.

NOTE Paragraph

00:09:11.737 --> 00:09:14.149
(Alkış)