WEBVTT

00:00:00.405 --> 00:00:02.665
Tänk om jag kunde
berätta en historia för er

00:00:02.689 --> 00:00:05.103
som ni skulle komma ihåg med hela kroppen

00:00:05.127 --> 00:00:07.258
och inte bara i tanken?

00:00:07.258 --> 00:00:10.043
Under hela mitt liv som journalist
har jag känt mig tvungen

00:00:10.043 --> 00:00:12.368
att försöka skapa historier
som kan göra skillnad

00:00:12.368 --> 00:00:14.866
och kanske få människor att bry sig.

00:00:14.866 --> 00:00:17.156
Jag har jobbat med tidningar,
med dokumentärer

00:00:17.156 --> 00:00:18.549
och med TV.

00:00:18.549 --> 00:00:21.641
Men det var inte förrän
jag började syssla med virtual reality

00:00:21.665 --> 00:00:24.506
som jag började se riktigt intensiva,

00:00:24.530 --> 00:00:26.514
äkta reaktioner från människor

00:00:26.538 --> 00:00:28.213
som verkligen chockade mig.

NOTE Paragraph

00:00:30.017 --> 00:00:32.910
Grejen med VR, virtual reality,

00:00:32.934 --> 00:00:35.934
är att jag kan placera dig på plats

00:00:35.958 --> 00:00:37.759
mitt i berättelsen.

00:00:38.148 --> 00:00:41.632
Genom att sätta på sig glasögon
som mäter var man tittar

00:00:41.656 --> 00:00:44.528
får man en utanför-kroppen-upplevelse,

00:00:44.528 --> 00:00:46.815
som att man faktiskt är där.

00:00:47.209 --> 00:00:50.611
Det var för fem år sen som jag
verkligen började bryta ny mark

00:00:50.635 --> 00:00:53.885
genom att kombinera
virtual reality och journalistik.

00:00:53.909 --> 00:00:56.331
Och jag ville göra något om hunger.

00:00:56.331 --> 00:00:59.614
Familjer i USA går hungriga,
matbankerna går på knäna,

00:00:59.614 --> 00:01:01.719
och deras mat tar ofta slut.

00:01:02.330 --> 00:01:05.833
Jag visste att jag inte kunde få folk
att känna sig hungriga,

00:01:05.833 --> 00:01:09.790
men jag kunde kanske hitta ett sätt
att få dem att känna något fysiskt.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
Tänk på att det här var för fem år sen,

00:01:13.814 --> 00:01:16.990
så att kombinera journalistik
och virtual reality

00:01:17.014 --> 00:01:19.841
betraktades som en ofärdig idé,

00:01:19.841 --> 00:01:21.376
och jag hade ingen finansiering.

00:01:21.400 --> 00:01:23.899
Tro mig, det var många kollegor
som skrattade åt mig.

00:01:23.923 --> 00:01:27.713
Men jag hade en riktig bra praktikant,

00:01:27.737 --> 00:01:29.829
en kvinna som hette Michaela Kobsa-Mark.

00:01:29.829 --> 00:01:31.807
Och tillsammans åkte vi ut till matbanker

00:01:31.807 --> 00:01:34.737
och började spela in ljud och ta bilder.

00:01:34.737 --> 00:01:36.967
Tills en dag då hon
kom tillbaka till kontoret

00:01:36.967 --> 00:01:39.260
och stortjöt, hon grät och grät.

00:01:39.260 --> 00:01:41.902
Hon hade stått vid en lång kö,

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
där kvinnan som höll ordning på kön
kände sig helt överväldigad,

00:01:45.895 --> 00:01:48.863
och hon skrek, "Det är för mycket folk!

00:01:48.887 --> 00:01:50.783
Det är för mycket folk!"

00:01:50.807 --> 00:01:54.362
Och en man med diabetes
fick inte mat i tid,

00:01:54.386 --> 00:01:57.941
hans blodsocker föll för lågt,
och han föll i koma.

00:01:58.695 --> 00:02:00.227
Så snart jag hörde inspelningen

00:02:00.251 --> 00:02:03.410
visste jag att det här skulle bli
den sortens suggestiva verk

00:02:03.410 --> 00:02:06.624
som verkligen skulle kunna beskriva
vad som händer vid matbanker.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
Här är den riktiga kön.
Ni ser hur lång den var?

00:02:10.930 --> 00:02:13.361
Som jag sa hade vi
inte mycket finansiering,

00:02:13.361 --> 00:02:17.331
så vi blev tvungna att återskapa den
med virtuella människor som vi fått,

00:02:17.355 --> 00:02:21.265
och folk tiggde och lånade tjänster
för att kunna skapa modellerna

00:02:21.265 --> 00:02:23.664
och återskapa allting
så realistiskt som vi kunde.

00:02:23.688 --> 00:02:26.297
Sen försökte vi förmedla
vad som hände den dagen

00:02:26.321 --> 00:02:29.115
så noggrant som möjligt.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:33.878
(Video) Röst: Det är för mycket folk!
Det är för mycket folk!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
Röst: OK, han har fått ett anfall.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
Röst: Vi måste ringa efter ambulans.

NOTE Paragraph

00:03:02.181 --> 00:03:04.198
Nonny de la Peña: Mannen till höger,

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
för honom, han går runt kroppen.

00:03:06.118 --> 00:03:08.815
Han känner att han är i samma rum
som den där kroppen.

00:03:09.355 --> 00:03:11.172
Den där killen ligger vid hans fötter.

00:03:11.601 --> 00:03:13.808
Och även om han via sitt periferiseende

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
kan se att han är i en laboratorielokal,

00:03:15.927 --> 00:03:20.140
han borde kunna se
att han inte befinner sig på gatan,

00:03:20.164 --> 00:03:22.894
men det känns som att han är där
med de här människorna.

00:03:22.894 --> 00:03:26.886
Han är noga med att inte kliva på
den här killen som faktiskt inte är där.

NOTE Paragraph

00:03:27.514 --> 00:03:30.609
Det här verket hamnade på Sundance 2012,

00:03:30.633 --> 00:03:32.188
det var ganska fantastiskt,

00:03:32.188 --> 00:03:36.538
och det var en av de första
virtual reality-filmerna någonsin.

00:03:37.062 --> 00:03:39.023
Och när vi åkte dit var jag skräckslagen.

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
Jag visste inte hur folk skulle reagera

00:03:41.508 --> 00:03:42.897
och vad som skulle hända.

00:03:42.921 --> 00:03:45.818
Och vi dök upp där
med ett par ihoptejpade glasögon.

NOTE Paragraph

00:03:45.842 --> 00:03:49.827
(Video) Åh, du gråter.
Du gråter. Gina, du gråter.

NOTE Paragraph

00:03:49.851 --> 00:03:52.571
Kan ni höra hur förvånad jag är?

00:03:52.595 --> 00:03:56.190
Den här reaktionen återkom

00:03:56.214 --> 00:03:58.984
gång på gång:

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
folk som gick ner på golvet
och försökte trösta den drabbade,

00:04:02.738 --> 00:04:04.658
försökte viska något i hans öra

00:04:04.682 --> 00:04:08.504
eller hjälpa till på något sätt,
även om de inte kunde det.

00:04:08.504 --> 00:04:11.022
Och det var många
som kom ut från visningen som sa

00:04:11.022 --> 00:04:14.060
"Gode gud, jag blev så frustrerad.
Jag kunde inte hjälpa killen"

00:04:14.060 --> 00:04:15.841
och tog sen med sig det i sina liv.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:18.865
När den här filmen var klar

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
bjöd chefen för filmskolan
vid University of Southern California in

00:04:24.031 --> 00:04:28.152
den ansvarige för World Economic Forum 
för att titta på "Hunger",

00:04:28.152 --> 00:04:29.633
och han tog av sig glasögonen

00:04:29.633 --> 00:04:32.667
och beställde en film
om Syrien på stående fot.

00:04:32.691 --> 00:04:35.498
Jag ville verkligen göra något
om flyktingbarn från Syrien,

00:04:35.498 --> 00:04:39.920
för barn är de som har lidit mest
under inbördeskriget i Syrien.

00:04:40.349 --> 00:04:42.671
Jag skickade ett team
till den irakiska gränsen

00:04:42.671 --> 00:04:44.791
för att spela in material
från flyktingläger,

00:04:44.791 --> 00:04:47.942
ett områden jag inte
skulle skicka in ett team till nu,

00:04:47.966 --> 00:04:50.434
eftersom ISIS har en aktiv verksamhet där.

00:04:50.458 --> 00:04:53.164
Sen återskapade vi en gatuscen

00:04:53.188 --> 00:04:56.711
där en flicka sjunger
och en bomb exploderar.

00:04:57.340 --> 00:04:59.419
När man befinner sig
mitt i den situationen

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
och hör de ljuden

00:05:02.021 --> 00:05:04.314
och ser de sårade omkring sig,

00:05:04.338 --> 00:05:07.338
så är det en oerhört skrämmande
och verklig känsla.

00:05:07.362 --> 00:05:11.902
Individer som har varit inblandade
i riktiga bombningar har berättat för mig

00:05:11.926 --> 00:05:15.401
att den väcker samma slags rädsla.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[Inbördeskriget i Syrien
kan verka långt borta]

00:05:22.078 --> 00:05:27.924
[tills du upplever det själv.]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:32.033
(Flicka sjunger)

NOTE Paragraph

00:05:36.037 --> 00:05:38.815
(Explosion)

NOTE Paragraph

00:05:38.839 --> 00:05:43.076
[Projekt Syrien]

00:05:43.988 --> 00:05:45.985
[En virtuell upplevelse]

NOTE Paragraph

00:05:46.653 --> 00:05:48.721
NP: Sen blev vi inbjudna att visa verket

00:05:48.745 --> 00:05:50.799
på Victoria and Albert Museum i London.

00:05:50.823 --> 00:05:52.180
Det marknadsfördes inte.

00:05:52.204 --> 00:05:54.528
Vi placerades i ett rum med väggbonader.

00:05:54.552 --> 00:05:56.844
Det hade inte skrivits om det,
så vem som helst

00:05:56.844 --> 00:05:59.655
som råkade komma in på muséet den dagen

00:05:59.679 --> 00:06:01.442
såg oss och det konstiga ljuset.

00:06:01.466 --> 00:06:05.141
Kanske ville de se
gamla historier på väggbonader.

00:06:05.165 --> 00:06:07.792
De möttes av våra virtual-reality-kameror.

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
Men många människor provade det,
och under fem dagar

00:06:11.664 --> 00:06:16.204
hade vi till slut 54 sidor
med kommentarer i vår gästbok,

00:06:16.228 --> 00:06:18.564
och kuratorerna berättade

00:06:18.588 --> 00:06:21.177
att det aldrig hade skrivits så mycket.

00:06:21.201 --> 00:06:25.828
Saker som "Det är så verkligt",
"Verkligen trovärdigt",

00:06:25.852 --> 00:06:28.312
eller den som jag blev mest glad för,

00:06:28.336 --> 00:06:31.185
"En känsla av att man
befinner sig mitt i någonting

00:06:31.209 --> 00:06:33.791
som man annars ser på TV-nyheterna".

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
Det verkar fungera, eller hur? Det funkar.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
Och det spelar ingen roll
varifrån du kommer eller hur gammal du är,

00:06:42.116 --> 00:06:44.319
det framkallar känslor.

NOTE Paragraph

00:06:44.343 --> 00:06:48.295
Missuppfatta mig inte - jag säger inte
att upplevelsen av ett verk

00:06:48.319 --> 00:06:50.963
gör att man glömmer var man är.

00:06:50.963 --> 00:06:54.528
Men det verkar som om vi kan känna
som att vi är på två platser samtidigt.

00:06:54.528 --> 00:06:57.572
Vi kan känna vad jag kallar
en dualistisk närvaro,

00:06:57.596 --> 00:07:02.453
och jag tror att det är det som får mig
att kunna komma åt empatikänslor.

00:07:02.477 --> 00:07:03.628
Eller hur?

NOTE Paragraph

00:07:04.041 --> 00:07:07.232
Det betyder förstås

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
att jag måste gå varsamt fram
när jag skapar de här verken.

00:07:12.175 --> 00:07:16.437
Jag måste verkligen följa
det journalistiska regelverket

00:07:16.461 --> 00:07:18.596
och se till att de kraftfulla historierna

00:07:18.620 --> 00:07:20.206
skapas med integritet som grund.

00:07:20.230 --> 00:07:22.603
Om vi inte skapar materialet själva

00:07:22.627 --> 00:07:27.595
måste vi vara extremt noga med

00:07:27.619 --> 00:07:30.920
att ta reda på ursprunget,
var materialet kommer ifrån,

00:07:30.944 --> 00:07:32.252
och ifall det är äkta?

NOTE Paragraph

00:07:32.276 --> 00:07:33.633
Jag ska ge er ett exempel.

00:07:33.657 --> 00:07:36.594
I fallet Trayvon Martin
så var det en kille, ett barn

00:07:36.618 --> 00:07:40.721
som var 17 år och han köpte en läsk
och lite godis i en affär,

00:07:40.745 --> 00:07:44.221
och på vägen hem följdes han
av en vakt för grannsamverkan

00:07:44.245 --> 00:07:47.110
som hette George Zimmerman,
som sköt och dödade honom.

00:07:47.657 --> 00:07:48.809
För att göra det verket

00:07:48.833 --> 00:07:52.435
beställde vi arkitektritningarna
för hela huskomplexet,

00:07:52.459 --> 00:07:57.228
och vi återskapade hela situationen
bit för bit, baserat på ritningarna.

00:07:57.252 --> 00:07:58.547
Alla händelser

00:07:58.571 --> 00:08:03.490
är baserade på de riktiga
registrerade samtalen till polisen.

00:08:04.411 --> 00:08:07.112
Intressant nog bidrog vi
till nya fakta med vår historia.

00:08:07.112 --> 00:08:09.951
Den rättsmedicinska enhet
som återskapade ljudet,

00:08:09.951 --> 00:08:13.157
Primeau Productions,
har sagt att de skulle kunna vittna om

00:08:13.181 --> 00:08:15.856
att George Zimmerman,
när han klev ur bilen,

00:08:15.880 --> 00:08:18.712
osäkrade sin pistol
innan han gav sig av efter Martin.

NOTE Paragraph

00:08:20.013 --> 00:08:23.418
Så de journalistiska grunderna är desamma,

00:08:23.442 --> 00:08:25.315
de ändras inte, eller hur?

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
Vi följer fortfarande samma principer
som vi alltid skulle göra.

00:08:28.767 --> 00:08:32.070
Vad som är annorlunda
är känslan av att vara på plats,

00:08:32.094 --> 00:08:34.419
oavsett om man ser en kille
som svimmar av hunger

00:08:34.419 --> 00:08:37.004
eller känner att man befinner sig
mitt i en bombattack.

00:08:37.004 --> 00:08:41.916
Och det är det som har drivit mig
att fortsätta göra såna här verk,

00:08:41.940 --> 00:08:43.663
och att tänka på hur man gör dem.

00:08:43.687 --> 00:08:47.882
Vi försöker förstås att göra detta
utan något headset, mer tillgängligt.

00:08:47.906 --> 00:08:50.833
Vi skapar mobila verk,
som Trayvon Martin-verket.

00:08:50.857 --> 00:08:54.406
Och de har en stor inverkan.

00:08:54.430 --> 00:08:57.002
Amerikaner har berättat för mig
att de har donerat,

00:08:57.026 --> 00:09:01.420
gjort överföringar från sitt bankkonto,
pengar som går till syriska flyktingbarn.

00:09:01.444 --> 00:09:03.777
Och "Hunger in LA" hjälpte till att forma

00:09:03.801 --> 00:09:06.214
en ny slags journalistik

00:09:06.214 --> 00:09:10.514
som jag tror kommer att finnas
bland de andra plattformarna i framtiden.

NOTE Paragraph

00:09:10.514 --> 00:09:11.713
Tack.

NOTE Paragraph

00:09:11.737 --> 00:09:14.149
(Applåder)