1
00:00:00,785 --> 00:00:02,665
Что, если бы я рассказала вам историю,

2
00:00:02,689 --> 00:00:05,103
которую бы вы запомнили
всем своим существом,

3
00:00:05,127 --> 00:00:07,284
а не только сознанием?

4
00:00:07,308 --> 00:00:09,983
Всю свою журналистскую жизнь
я пыталась найти способ

5
00:00:10,007 --> 00:00:12,318
преподать события так,
чтобы они подействовали,

6
00:00:12,342 --> 00:00:14,912
чтобы вызвали у людей отклик.

7
00:00:14,936 --> 00:00:17,372
Я работала в прессе.
Работала в документальном кино.

8
00:00:17,372 --> 00:00:18,555
Работала на радио.

9
00:00:18,579 --> 00:00:21,641
Но только столкнувшись
с виртуальной реальностью,

10
00:00:21,665 --> 00:00:24,506
я начала видеть эту
по-настоящему живую,

11
00:00:24,530 --> 00:00:26,514
подлинную реакцию людей,

12
00:00:26,538 --> 00:00:28,213
которая меня совершенно потрясла.

13
00:00:28,237 --> 00:00:32,910
ВР, или виртуальная реальность,
отличается тем,

14
00:00:32,934 --> 00:00:35,934
что я могу поместить вас

15
00:00:35,958 --> 00:00:37,759
в самый центр событий.

16
00:00:38,148 --> 00:00:41,632
В очках, отслеживающих
направление вашего взгляда,

17
00:00:41,656 --> 00:00:44,584
у вас создаётся впечатление погружения,

18
00:00:44,608 --> 00:00:46,815
как если бы вы находились на месте.

19
00:00:47,209 --> 00:00:50,611
Примерно пять лет назад
я начала продвигать идею

20
00:00:50,635 --> 00:00:53,885
объединения виртуальной
реальности с журналистикой.

21
00:00:53,909 --> 00:00:56,457
Я собиралась сделать сюжет о голоде.

22
00:00:56,481 --> 00:00:59,640
Семьи в Америке голодают,
продовольственные фонды не справляются,

23
00:00:59,664 --> 00:01:01,719
им часто не хватает продуктов.

24
00:01:02,330 --> 00:01:05,949
Я понимала, что не могла заставить
людей почувствовать голод,

25
00:01:05,973 --> 00:01:09,790
но, может быть, я могла дать им
некое физическое ощущение.

26
00:01:10,726 --> 00:01:13,790
Тогда, пять лет назад,

27
00:01:13,814 --> 00:01:16,990
сочетание журнализма
с виртуальной реальностью

28
00:01:17,014 --> 00:01:19,997
считалось полусумасшедшей идеей,

29
00:01:20,021 --> 00:01:21,376
и средств мне не выделяли.

30
00:01:21,400 --> 00:01:23,899
Поверьте, многие коллеги
надо мной просто смеялись.

31
00:01:23,923 --> 00:01:27,713
Но в качестве стажёра у нас
работала потрясающая девушка

32
00:01:27,737 --> 00:01:29,975
по имени Микаэла Кобса-Марк.

33
00:01:29,999 --> 00:01:31,957
С ней мы пошли
по продовольственным фондам

34
00:01:31,957 --> 00:01:34,913
и начали записывать звук
и фотографировать.

35
00:01:34,937 --> 00:01:36,857
Пока однажды она не появилась в офисе

36
00:01:36,881 --> 00:01:39,276
вся в слезах, буквально рыдая.

37
00:01:39,300 --> 00:01:41,902
Она стояла у длинной очереди,

38
00:01:41,926 --> 00:01:45,871
когда женщина на раздаче
перестала справляться

39
00:01:45,895 --> 00:01:48,863
и начала кричать:
«Тут слишком много людей!

40
00:01:48,887 --> 00:01:50,783
Слишком много людей!»

41
00:01:50,807 --> 00:01:54,362
И тут у мужчины–диабетика,
не получившего вовремя еду,

42
00:01:54,386 --> 00:01:57,941
резко упал сахар в крови,
и он впал в кому.

43
00:01:58,695 --> 00:02:00,227
Услышав эту запись,

44
00:02:00,251 --> 00:02:03,496
я поняла, что это как раз
та эмоционально нагруженная сцена,

45
00:02:03,520 --> 00:02:06,924
которая могла бы передать то,
что творится у продовольственных фондов.

46
00:02:07,290 --> 00:02:10,906
Вот настоящая очередь.
Видите, насколько она длинная, да?

47
00:02:10,930 --> 00:02:13,557
И опять же, в виду
недостаточного финансирования,

48
00:02:13,581 --> 00:02:17,331
мне пришлось воссоздать её
с виртуальными людьми.

49
00:02:17,355 --> 00:02:21,481
Люди убеждали и умоляли,
где могли, чтобы помочь мне

50
00:02:21,505 --> 00:02:23,664
воссоздать атмосферу как можно точнее.

51
00:02:23,688 --> 00:02:26,297
А потом мы постарались
передать события того дня

52
00:02:26,321 --> 00:02:29,115
настолько точно, насколько
это было возможно.

53
00:02:29,680 --> 00:02:33,878
(Видео) Голос: Людей слишком много!
Людей слишком много!

54
00:02:42,340 --> 00:02:45,061
Голос: У него припадок.

55
00:02:59,023 --> 00:03:01,872
Голос: Нужно вызвать скорую.

56
00:03:02,181 --> 00:03:04,198
Нонни де ла Пенья:
Мужчина справа на экране

57
00:03:04,222 --> 00:03:06,094
обходит лежащего на земле.

58
00:03:06,118 --> 00:03:08,815
Тот как будто лежит рядом.

59
00:03:09,355 --> 00:03:11,172
Как будто человек лежит у его ног.

60
00:03:11,601 --> 00:03:13,808
И хотя боковым зрением он видит,

61
00:03:13,832 --> 00:03:15,903
что находится в лаборатории,

62
00:03:15,927 --> 00:03:20,140
что, на самом деле, он не на улице,

63
00:03:20,164 --> 00:03:23,060
ощущение такое, будто он там,
среди этих людей.

64
00:03:23,084 --> 00:03:25,344
Он осторожно старается
не наступить на человека,

65
00:03:25,344 --> 00:03:26,944
которого на самом деле там нет.

66
00:03:27,506 --> 00:03:30,609
В итоге эта сцена попала
на кинофестиваль «Сандэнс» 2012 года,

67
00:03:30,633 --> 00:03:34,554
что было удивительным событием
и стало, по сути, первым фильмом

68
00:03:34,578 --> 00:03:36,538
в виртуальной реальности.

69
00:03:37,062 --> 00:03:39,023
Когда мы туда поехали, я была в ужасе.

70
00:03:39,047 --> 00:03:41,484
Я не знала, какую это вызовет реакцию

71
00:03:41,508 --> 00:03:42,897
и что из этого получится.

72
00:03:42,921 --> 00:03:45,818
У нас с собой были такие
переклееные скотчем очки.

73
00:03:45,842 --> 00:03:49,827
(Видео) О, ты плачешь.
Ты плачешь, Джина, плачешь.

74
00:03:49,851 --> 00:03:52,571
Слышите удивление в моём голосе?

75
00:03:52,595 --> 00:03:56,190
И такую реакцию мы наблюдали

76
00:03:56,214 --> 00:03:58,984
повсюду снова и снова:

77
00:03:59,008 --> 00:04:02,714
люди опускались на пол,
пытаясь помочь упавшему в припадке,

78
00:04:02,738 --> 00:04:04,658
пытаясь шепнуть что-то ему на ухо,

79
00:04:04,682 --> 00:04:08,640
успокоить и как-то помочь ему,
хотя ничего сделать не могли.

80
00:04:08,664 --> 00:04:10,702
Многие люди, покидая сцену, говорили:

81
00:04:10,722 --> 00:04:13,680
«О, Боже, это было ужасно.
Я ничем ему даже помочь не мог»,

82
00:04:13,700 --> 00:04:15,841
и так и уходили с этим чувством.

83
00:04:16,999 --> 00:04:18,865
После того, как мы сделали этот сюжет,

84
00:04:20,198 --> 00:04:24,007
декан киношколы
при Университете Южной Калифорнии,

85
00:04:24,031 --> 00:04:28,238
которого пригласили на Всемирный
экономический форум для показа «Голода»,

86
00:04:28,262 --> 00:04:29,603
сняв очки после просмотра,

87
00:04:29,627 --> 00:04:32,667
тут же на месте заказал
нам сюжет о Сирии.

88
00:04:32,691 --> 00:04:35,604
Мне хотелось сделать сюжет
о детях сирийских беженцев,

89
00:04:35,628 --> 00:04:39,920
потому что гражданская война
в Сирии хуже всего отразилась на детях.

90
00:04:40,809 --> 00:04:44,767
Для записи материала в лагере беженцев
я отправила команду на границу с Ираком,

91
00:04:44,791 --> 00:04:47,942
туда, куда сейчас команду не пошлёшь,

92
00:04:47,966 --> 00:04:50,434
так как именно там оперирует ИГИЛ.

93
00:04:50,458 --> 00:04:53,164
Там мы тоже воссоздали уличную сцену,

94
00:04:53,188 --> 00:04:56,711
в которой слышно, как поёт девочка,
а затем разрывается бомба.

95
00:04:57,340 --> 00:04:59,419
Когда вы находитесь в таком месте,

96
00:04:59,443 --> 00:05:01,997
слышите эти звуки

97
00:05:02,021 --> 00:05:04,314
и видите вокруг себя раненых,

98
00:05:04,338 --> 00:05:07,338
вам по-настоящему становится жутко.

99
00:05:07,362 --> 00:05:11,902
Люди, которым приходилось пережить
настоящую бомбёжку, говорили мне,

100
00:05:11,926 --> 00:05:15,401
что ощущение страха точно как в жизни.

101
00:05:16,211 --> 00:05:20,730
[Гражданская война в Сирии
может казаться далёкой,]

102
00:05:22,078 --> 00:05:28,344
[пока вы не испытаете её на себе.]

103
00:05:29,062 --> 00:05:36,013
(Девочка поёт)

104
00:05:36,037 --> 00:05:38,815
(Взрыв)

105
00:05:38,839 --> 00:05:43,076
[Проект «Сирия»]

106
00:05:43,988 --> 00:05:46,265
[Соприкосновение с виртуальной
реальностью]

107
00:05:46,653 --> 00:05:48,721
НП: Потом нас пригласили
показать этот сюжет

108
00:05:48,745 --> 00:05:50,799
в музее Виктории и Альберта в Лондоне.

109
00:05:50,823 --> 00:05:52,180
Это нигде не объявлялось.

110
00:05:52,204 --> 00:05:54,528
Нам выделили зал гобеленов.

111
00:05:54,552 --> 00:05:56,094
Об этом не упоминалось в прессе,

112
00:05:56,094 --> 00:05:59,655
поэтому любой случайно забредший
в тот день в музей посетитель

113
00:05:59,679 --> 00:06:01,442
мог заметить наше странное освещение.

114
00:06:01,466 --> 00:06:05,141
Возможно, они рассчитывали увидеть
древнюю историю гобеленов.

115
00:06:05,165 --> 00:06:07,632
Вместо этого их встречали
наши ВР-камеры.

116
00:06:08,513 --> 00:06:11,640
Но многим удалось их попробовать,
и за пять дней экспозиции

117
00:06:11,664 --> 00:06:16,204
мы собрали 54 страниц записей
в гостевой книге,

118
00:06:16,228 --> 00:06:18,564
а кураторы музея сказали нам,

119
00:06:18,588 --> 00:06:21,177
что никогда не видели
таких эмоциональных комментариев.

120
00:06:21,201 --> 00:06:25,828
Среди них были такие:
«Так реалистично», «Очень правдоподобно»

121
00:06:25,852 --> 00:06:28,312
и, конечно же, особенно
порадовавший меня:

122
00:06:28,336 --> 00:06:31,185
«Такое ощущение, что ты —
в центре событий,

123
00:06:31,209 --> 00:06:33,881
которые обычно видишь только
в новостях по телевизору».

124
00:06:34,463 --> 00:06:37,939
Так что у нас получилось, правда?
Это действует.

125
00:06:38,297 --> 00:06:42,092
И не важно, откуда вы
или сколько вам лет, —

126
00:06:42,116 --> 00:06:44,319
это действует на всех.

127
00:06:44,343 --> 00:06:48,295
Поймите меня правильно —
я не утверждаю, что когда вы в сцене,

128
00:06:48,319 --> 00:06:51,199
вы забываете, где вы находитесь.

129
00:06:51,223 --> 00:06:54,548
Но мы можем чувствовать себя,
как будто находимся сразу в двух местах.

130
00:06:54,548 --> 00:06:57,572
Можем испытывать так называемую
двойственность присутствия,

131
00:06:57,596 --> 00:07:02,453
и мне кажется, именно это позволяет
пробудить чувства сопереживания.

132
00:07:02,477 --> 00:07:03,628
Так ведь?

133
00:07:04,041 --> 00:07:07,232
Это, безусловно, означает,

134
00:07:07,256 --> 00:07:12,151
что мне нужно быть очень осторожной
при создании таких сюжетов.

135
00:07:12,175 --> 00:07:16,437
Мне просто необходимо следовать
нормам наилучшей журналистской практики

136
00:07:16,461 --> 00:07:18,596
и заботиться о подлинности этих

137
00:07:18,620 --> 00:07:20,206
затрагивающих за живое историй.

138
00:07:20,230 --> 00:07:22,603
Материалы, не добытые нами самими,

139
00:07:22,627 --> 00:07:27,595
должны проходить тщательную проверку

140
00:07:27,619 --> 00:07:30,920
на предмет их первоисточника
и происхождения,

141
00:07:30,944 --> 00:07:32,252
проверку их достоверности.

142
00:07:32,276 --> 00:07:33,633
Позвольте привести пример.

143
00:07:33,657 --> 00:07:36,594
Это случай с Трейвоном Мартином,
17-летним мальчиком,

144
00:07:36,618 --> 00:07:40,721
купившим себе в магазине
содовую и батончик,

145
00:07:40,745 --> 00:07:44,221
которого по пути домой выследил
волонтёр соседского дозора

146
00:07:44,245 --> 00:07:47,110
по имени Джордж Циммерман
и просто застрелил его.

147
00:07:47,617 --> 00:07:48,809
Чтобы сделать этот сюжет,

148
00:07:48,833 --> 00:07:52,435
нам понадобились рисунки
архитектуры всего квартала,

149
00:07:52,459 --> 00:07:57,228
на основе которых мы воссоздали
сцену снаружи и внутри.

150
00:07:57,252 --> 00:07:58,547
Все действия

151
00:07:58,571 --> 00:08:03,490
происходят на фоне реальных
записанных полицией звонков в «911».

152
00:08:04,411 --> 00:08:07,188
Любопытно, что мы обнаружили
новые факты в этой истории.

153
00:08:07,212 --> 00:08:11,187
Судебные экперты из Primeau Productions,
проводившие реконструкцию звука,

154
00:08:11,211 --> 00:08:13,157
вызвались дать показания о том,

155
00:08:13,181 --> 00:08:15,856
что, выйдя из машины, Джордж Циммерман

156
00:08:15,880 --> 00:08:18,712
достал свой пистолет до того,
как погнался за Мартином.

157
00:08:20,013 --> 00:08:23,418
Так что, как видите,
основные принципы журнализма

158
00:08:23,442 --> 00:08:25,315
здесь не меняются, правда?

159
00:08:25,339 --> 00:08:28,743
Мы следуем тем же самым
принципам, что и всегда.

160
00:08:28,767 --> 00:08:32,070
Разница лишь в ощущении
нахождения на месте событий,

161
00:08:32,094 --> 00:08:34,475
наблюдаете ли вы за припадком
оголодавшего человека

162
00:08:34,475 --> 00:08:36,944
или оказываетесь посреди бомбёжки.

163
00:08:36,968 --> 00:08:41,916
Это то, что привело меня
к идее создания таких сцен

164
00:08:41,940 --> 00:08:43,663
и к решениям по их воплощению.

165
00:08:43,687 --> 00:08:47,882
Разумеется, мы работаем
над большей доступностью таких сцен.

166
00:08:47,906 --> 00:08:50,883
Мы создаём мобильные сюжеты,
как в случае с Трейвоном Мартином.

167
00:08:51,963 --> 00:08:54,406
И впечатления остаются очень сильные.

168
00:08:54,430 --> 00:08:57,002
Некоторые американцы говорили мне,
что пожертвовали,

169
00:08:57,026 --> 00:09:01,420
переведя деньги со своих банковских счетов
детям сирийских беженцев.

170
00:09:01,444 --> 00:09:03,777
А «Голод в Лос-Анджелесе»
положил начало

171
00:09:03,801 --> 00:09:06,230
новой форме журналистики,

172
00:09:06,254 --> 00:09:09,350
которая, думаю, займёт
своё место среди обычных платформ

173
00:09:09,374 --> 00:09:10,525
в скором будущем.

174
00:09:10,549 --> 00:09:11,713
Спасибо.

175
00:09:11,737 --> 00:09:14,149
(Аплодисменты)