WEBVTT

00:00:00.785 --> 00:00:02.665
Τι θα λέγατε αν σας έδειχνα μια ιστορία

00:00:02.665 --> 00:00:05.079
που θα τη θυμόσαστε με όλο σας το σώμα

00:00:05.079 --> 00:00:07.116
και όχι μόνο με το μυαλό σας;

00:00:07.332 --> 00:00:10.007
Σε όλη μου την καριέρα
ως δημοσιογράφος, πραγματικά

00:00:10.007 --> 00:00:12.318
προσπαθώ να καλύπτω ιστορίες
που είναι σημαντικές

00:00:12.318 --> 00:00:14.868
και ίσως εμπνεύσουν
τους ανθρώπους να ενδιαφερθούν.

00:00:14.868 --> 00:00:17.286
Δούλεψα στην έκδοση.
Δούλεψα σε ντοκιμαντέρ.

00:00:17.286 --> 00:00:18.555
Δούλεψα στη μετάδοση.

00:00:18.555 --> 00:00:21.617
Όμως όταν ασχολήθηκα
με την εικονική πραγματικότητα

00:00:21.617 --> 00:00:24.458
άρχισα να βλέπω
αυτές τις πραγματικά έντονες,

00:00:24.458 --> 00:00:26.442
αυθεντικές αντιδράσεις από ανθρώπους

00:00:26.442 --> 00:00:28.257
που πραγματικά μου πήραν το μυαλό.

NOTE Paragraph

00:00:28.257 --> 00:00:32.910
Έτσι με την εικονική πραγματικότητα,

00:00:32.910 --> 00:00:35.910
μπορώ να σας βάλω στη σκηνή

00:00:35.910 --> 00:00:37.711
μέσα στην ιστορία.

00:00:38.172 --> 00:00:41.656
Φορώντας αυτά τα γυαλιά που εντοπίζουν
την κατεύθυνση που κοιτάτε,

00:00:41.656 --> 00:00:44.584
θα βιώσετε μια εμπειρία
με όλο σας το σώμα,

00:00:44.584 --> 00:00:46.791
σαν να βρίσκεστε πραγματικά εκεί.

00:00:47.233 --> 00:00:50.635
Έτσι πριν από πέντε χρόνια
αποφάσισα να καινοτομήσω

00:00:50.635 --> 00:00:53.885
συνδυάζοντας την εικονική πραγματικότητα
και τη δημοσιογραφία.

00:00:53.885 --> 00:00:56.433
Και ήθελα να κάνω
μια ιστορία για την πείνα.

00:00:56.433 --> 00:00:59.592
Οι οικογένειες στην Αμερική πεινάνε,
οι τράπεζες τροφίμων πιέζονται

00:00:59.592 --> 00:01:01.647
και συχνά ξεμένουν από φαγητό.

00:01:02.330 --> 00:01:05.949
Ήξερα ότι δεν μπορώ να κάνω
τον κόσμο να νιώσει την πείνα,

00:01:05.949 --> 00:01:09.986
όμως ίσως μπορούσα να βρω έναν τρόπο
να τους κάνω να νιώσουν κάτι σωματικό.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
Έτσι -αυτό έγινε πριν πέντε χρόνια-

00:01:13.790 --> 00:01:16.966
το να κάνεις δημοσιογραφία
και εικονική πραγματικότητα μαζί

00:01:16.966 --> 00:01:19.949
θεωρούνταν χειρότερο από έγκλημα,

00:01:19.949 --> 00:01:21.424
έτσι δεν είχα χρηματοδότηση.

00:01:21.424 --> 00:01:23.899
Πιστέψτε με, πολύ συνάδελφοι μου
γελούσαν μαζί μου.

00:01:23.899 --> 00:01:27.689
Όμως είχα μια πραγματικά
σπουδαία ασκούμενη,

00:01:27.689 --> 00:01:29.909
μια γυναίκα που λέγετε
Μικαέλα Κόμπσα-Μαρκ.

00:01:29.909 --> 00:01:31.817
Μαζί πήγαμε στις τράπεζες τροφίμων

00:01:31.817 --> 00:01:34.857
και ξεκινήσαμε να καταγράφουμε
ήχο και εικόνα.

00:01:34.857 --> 00:01:36.857
Μέχρι που μια μέρα ήρθε στο γραφείο μου

00:01:36.857 --> 00:01:39.302
κλαίγοντας, πραγματικά έκλαιγε.

00:01:39.302 --> 00:01:41.922
Βρισκόταν σε ένα περιστατικό
σε μια μεγάλη ουρά,

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
όπου η γυναίκα που εξυπηρετούσε
τη γραμμή ήταν πολύ πιεσμένη,

00:01:45.871 --> 00:01:48.839
και φώναζε,
«Υπάρχουν πάρα πολλοί άνθρωποι!

00:01:48.839 --> 00:01:50.815
Υπάρχουν πάρα πολλοί άνθρωποι!»

00:01:50.815 --> 00:01:54.362
Κι ένας άντρας με διαβήτη
δεν πήρε φαγητό στην ώρα του,

00:01:54.362 --> 00:01:57.917
τα επίπεδα σακχάρου του
έπεσαν πολύ χαμηλά, κι έπεσε σε κώμα.

00:01:58.719 --> 00:02:00.251
Όταν άκουσα αυτό τον ήχο,

00:02:00.251 --> 00:02:03.496
ήξερα ότι αυτό ήταν το είδος
του υποβλητικού κομματιού

00:02:03.496 --> 00:02:06.730
που μπορεί να περιγράψει
τι συμβαίνει στις τράπεζες τροφίμων.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
Εδώ είναι η πραγματική ουρά.
Βλέπετε πόσο μεγάλη ήταν, σωστά;

00:02:10.906 --> 00:02:13.533
Και πάλι, όπως είπα, δεν είχαμε
μεγάλη χρηματοδότηση,

00:02:13.533 --> 00:02:17.283
έτσι έπρεπε να το αναπαράγουμε με
εικονικούς ανθρώπους που μας δωρίσαν,

00:02:17.283 --> 00:02:21.409
και ανθρώπους που παρακαλούσαν και έκαναν
θελήματα, βοηθώντας με να φτάξω τα μοντέλα

00:02:21.409 --> 00:02:23.568
και να κάνουμε όλα όσο πιο ακριβή γινόταν.

00:02:23.712 --> 00:02:26.321
Προσπαθήσαμε να αναπαράγουμε
ότι έγινε εκείνη τη μέρα

00:02:26.321 --> 00:02:29.215
με τη μεγαλύτερη δυνατή ακρίβεια.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:34.208
(Βίντεο) Φωνή: Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι!
Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
Φωνή: Οκ, παθαίνει κρίση.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
Φωνή: Χρειαζόμαστε ασθενοφόρο.

NOTE Paragraph

00:03:02.205 --> 00:03:04.222
Νόννι ντε λα Πένια: Ο άντρας στα δεξιά,

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
περπατάει γύρω από τον άνθρωπο.

00:03:06.094 --> 00:03:08.791
Είναι στο δωμάτιο με αυτό τον άνθρωπο.

00:03:09.355 --> 00:03:11.222
Αυτός ο άνθρωπος είναι στα πόδια του.

00:03:11.625 --> 00:03:13.832
Αν και με την περιφερειακή του όραση,

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
μπορεί να δει ότι είναι στο εργαστήριο,

00:03:15.903 --> 00:03:20.116
πρέπει να μπορεί να δει
ότι δεν είναι πραγματικά στο δρόμο,

00:03:20.116 --> 00:03:23.042
όμως αισθάνεται ότι είναι εκεί
με αυτούς τους ανθρώπους.

00:03:23.042 --> 00:03:25.074
Προσέχει για να μην πατήσει τον άνθρωπο

00:03:25.074 --> 00:03:26.960
που δεν είναι πραγματικά εκεί.

NOTE Paragraph

00:03:27.506 --> 00:03:30.769
Έτσι αυτό το βίντεο πήγε
στο φεστιβάλ ταινιών Σαντάνς 2012,

00:03:30.769 --> 00:03:34.554
πράγμα εντυπωσιακό, και ήταν η πρώτη
ταινία εικονικής πραγματικότητας

00:03:34.554 --> 00:03:36.674
που έγινε πότε, βασικά.

00:03:37.086 --> 00:03:39.047
Όταν πήγαμε, ήταν πολύ τρομακτικό.

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
Δεν ξέραμε πώς θα αντιδράσει ο κόσμος

00:03:41.484 --> 00:03:42.943
και τι θα συνέβαινε.

00:03:42.943 --> 00:03:45.868
Και εμφανιστήκαμε με ένα ζευγάρι γυαλιά
με κολλητική ταινία.

NOTE Paragraph

00:03:45.868 --> 00:03:49.791
(Βίντεο) Κλαις. Κλαις, Τζίνα, κλαις.

NOTE Paragraph

00:03:49.791 --> 00:03:52.571
Μπορείτε να ακούσετε
την έκπληξη στη φωνή μου, σωστά;

00:03:52.571 --> 00:03:56.166
Και αυτή η αντίδραση κατέληξε
να είναι αυτή που συναντήσαμε

00:03:56.166 --> 00:03:58.846
ξανά και ξανά:

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
άνθρωποι κάτω στο έδαφος να προσπαθούν
να βοηθήσουν το θύμα της κρίσης,

00:04:02.714 --> 00:04:04.704
να προσπαθούν να του πουν κάτι στο αυτί

00:04:04.704 --> 00:04:08.640
ή να βοηθήσουν με κάποιον τρόπο,
ακόμη και αν δεν μπορούσαν.

00:04:08.640 --> 00:04:11.094
Και πολύ βγήκαν από αυτό λέγοντας,

00:04:11.094 --> 00:04:14.070
«Είμαι τόσο απογοητευμένος.
Δεν μπορούσα να τον βοηθήσω»,

00:04:14.070 --> 00:04:16.061
κουβαλώντας το στη ζωή τους.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:19.085
Έτσι αφού έγινε αυτή η ιστορία,

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
ο πρύτανης της σχολής κινηματογράφου,
στο Πανεπιστήμιο της Νότιας Καλιφόρνια,

00:04:24.007 --> 00:04:28.192
κάλεσε τον επικεφαλής του Διεθνούς
Οικονομικού Φόρουμ, να δει την «Πείνα»,

00:04:28.192 --> 00:04:29.643
και όταν έβγαλε τα γυαλιά,

00:04:29.643 --> 00:04:32.667
μας ανέθεσε επί τόπου να κάνουμε
μια ιστορία για τη Συρία.

00:04:32.667 --> 00:04:35.580
Ήθελα πολύ να κάνω κάτι
για τα παιδιά των Σύρων προσφύγων,

00:04:35.580 --> 00:04:39.872
επειδή τα παιδιά επηρεάστηκαν
περισσότερο από τον Συριακό εμφύλιο.

00:04:40.809 --> 00:04:42.619
Έστειλα μια ομάδα στα σύνορα του Ιράκ

00:04:42.619 --> 00:04:45.361
για να μαζέψει υλικό
από τους προσφυγικούς καταυλισμούς,

00:04:45.361 --> 00:04:47.972
βασικά μια περιοχή όπου
δεν θα ξαναέστελνα ομάδα τώρα,

00:04:47.972 --> 00:04:50.464
καθώς εκεί δραστηριοποιείται το ISIS.

00:04:50.464 --> 00:04:53.164
Τότε αναπαραστήσαμε
μια σκηνή από τον δρόμο

00:04:53.164 --> 00:04:56.767
στην οποία ένα μικρό κορίτσι τραγουδάει
και μετά σκάει μια βόμβα.

00:04:57.364 --> 00:04:59.443
Όταν είσαι μέσα σε αυτή τη σκηνή

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
και ακούς αυτούς τους ήχους,

00:05:01.997 --> 00:05:04.290
και βλέπεις τους τραυματισμένους γύρω σου,

00:05:04.290 --> 00:05:07.272
είναι ένα απίστευτα τρομακτικό
και πραγματικό αίσθημα.

00:05:07.272 --> 00:05:11.902
Άτομα που συμμετείχαν
σε πραγματικούς βομβαρδισμούς μου λένε

00:05:11.902 --> 00:05:15.377
ότι προκαλεί τον ίδιο φόβο.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[Ο εμφύλιος πόλεμος στη Συρία
μπορεί να φαίνεται μακρινός]

00:05:22.078 --> 00:05:28.344
[μέχρι να τον βιώσεις ο ίδιος.]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:36.013
(Το κοριτσάκι τραγουδάει)

NOTE Paragraph

00:05:36.013 --> 00:05:38.851
(Έκρηξη)

NOTE Paragraph

00:05:38.851 --> 00:05:43.076
[Πρότζεκτ Συρία]

00:05:43.988 --> 00:05:46.135
[Μια εμπειρία εικονικής πραγματικότητας]

NOTE Paragraph

00:05:46.607 --> 00:05:48.675
ΝΠ: Μας κάλεσαν
να παρουσιάσουμε την ιστορία

00:05:48.675 --> 00:05:50.969
στο Μουσείο Βικτόριας 
και Αλβέρτου στο Λονδίνο.

00:05:50.969 --> 00:05:54.564
Όμως δεν προωθήθηκε και μας έβαλαν
σε μια αίθουσα με ταπετσαρίες.

00:05:54.564 --> 00:05:55.964
Δεν υπήρχαν δημοσιογράφοι,

00:05:55.964 --> 00:05:59.655
έτσι όποιος έμπαινε στο μουσείο
για να το επισκεφθεί εκείνη τη μέρα

00:05:59.655 --> 00:06:01.498
μας έβλεπε με αυτά τα περίεργα φώτα.

00:06:01.498 --> 00:06:05.141
Ξέρετε, μπορεί να ήθελαν να δουν
την παλιά ιστορία των ταπισερί,

00:06:05.141 --> 00:06:07.928
και αντιμετώπισαν τις κάμερες
εικονικής πραγματικότητας.

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
Όμως πολλοί το δοκίμασαν,
και μέσα σε πέντε μέρες

00:06:11.640 --> 00:06:16.180
καταλήξαμε με 54 σελίδες
σχολίων στο βιβλίο επισκεπτών,

00:06:16.180 --> 00:06:18.516
ενώ οι έφοροι του Μουσείου μας είπαν

00:06:18.516 --> 00:06:21.225
ότι δεν έχουν ξαναδεί τέτοια προσέλευση.

00:06:21.225 --> 00:06:25.752
Φράσεις όπως, «Είναι τόσο αληθινό»,
«Απόλυτα αληθοφανές»,

00:06:25.752 --> 00:06:28.312
ή, φυσικά, αυτό που με συγκίνησε,

00:06:28.312 --> 00:06:31.161
«Ένα αληθινό αίσθημα
σαν να βρίσκεσαι μέσα σε κάτι

00:06:31.161 --> 00:06:33.423
που κανονικά θα έβλεπες στις ειδήσεις».

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
Άρα λειτουργεί, έτσι;
Αυτά τα πράγματα λειτουργούν.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
Και δεν έχει σημασία από πού είσαι
ή πόσο χρονών είσαι -

00:06:42.092 --> 00:06:44.355
είναι πραγματικά υποβλητικό.

NOTE Paragraph

00:06:44.355 --> 00:06:48.295
Τώρα, μην με παρεξηγήσετε. Δεν λέω
ότι όταν είσαι μέσα σε μια ιστορία

00:06:48.295 --> 00:06:51.163
ξεχνάς ότι είσαι εδώ.

00:06:51.163 --> 00:06:54.352
Φαίνεται ότι νιώθουμε σαν να βρισκόμαστε
σε δύο μέρη ταυτόχρονα.

00:06:54.352 --> 00:06:57.572
Μπορούμε να έχουμε αυτό που ονομάζω
δυαδικότητα παρουσίας,

00:06:57.572 --> 00:07:02.347
και πιστεύω ότι αυτό μου επιτρέπει να
αξιοποιήσω αυτό το αίσθημα ενσυναίσθησης.

00:07:02.347 --> 00:07:03.628
Εντάξει;

NOTE Paragraph

00:07:04.065 --> 00:07:07.256
Άρα αυτό σημαίνει φυσικά,

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
ότι πρέπει να είμαι πολύ προσεκτική
όταν φτιάχνω αυτές τις ιστορίες.

00:07:12.151 --> 00:07:16.413
Πρέπει να ακολουθώ τις καλύτερες
δημοσιογραφικές πρακτικές

00:07:16.413 --> 00:07:18.568
και να σιγουρέψω
ότι αυτές οι δυνατές ιστορίες

00:07:18.568 --> 00:07:20.234
φτιάχνονται με ακεραιότητα.

00:07:20.234 --> 00:07:22.653
Αν δεν καταγράψουμε το υλικό οι ίδιοι,

00:07:22.653 --> 00:07:27.595
πρέπει να είμαστε πολύ απαιτητικοί

00:07:27.595 --> 00:07:30.884
με την εξακρίβωση της προέλευσης
και από πού προήλθε αυτό το υλικό

00:07:30.884 --> 00:07:32.282
και αν είναι αυθεντικό;

NOTE Paragraph

00:07:32.282 --> 00:07:33.713
Θα σας δώσω ένα παράδειγμα.

00:07:33.713 --> 00:07:36.654
Στην υπόθεση του Τράϊβον Μάρτιν,
αυτός ο άνθρωπος, ένα παιδί,

00:07:36.654 --> 00:07:40.721
που ήταν 17 χρονών αγόρασε ένα αναψυκτικό
και ένα γλυκό από ένα κατάστημα,

00:07:40.721 --> 00:07:44.297
και στον δρόμο προς το σπίτι του
εντοπίστηκε από έναν φύλακα της γειτονιάς,

00:07:44.297 --> 00:07:47.062
τον Τζορτζ Ζίμερμαν, που τον
πυροβόλησε και τον σκότωσε.

00:07:47.657 --> 00:07:48.849
Για αυτή την ιστορία,

00:07:48.849 --> 00:07:52.475
έπρεπε να βρούμε τα αρχιτεκτονικά σχέδια
ολόκληρου του συγκροτήματος,

00:07:52.475 --> 00:07:56.938
και ξαναστήσαμε ολόκληρη τη σκηνή μέσα
και έξω, βασιζόμενοι σε αυτά τα σχέδια.

00:07:57.252 --> 00:07:59.467
Όλη η δράση είναι από πληροφορίες

00:07:59.467 --> 00:08:03.750
από τις καταγεγραμμένες κλήσεις
της αστυνομίας.

00:08:04.435 --> 00:08:07.212
Περιέργως, βγάλαμε κάποιες ειδήσεις
από αυτή την ιστορία.

00:08:07.212 --> 00:08:11.187
Η εταιρία που έκανε την αναπαράσταση
του ήχου η Primeau Productions,

00:08:11.187 --> 00:08:13.203
λένε ότι μπορούν να βεβαιώσουν

00:08:13.203 --> 00:08:15.856
ότι ο Τζορτζ Ζίμερμαν,
βγαίνοντας από το αυτοκίνητο,

00:08:15.856 --> 00:08:18.998
όπλισε το όπλο του
πριν κυνηγήσει τον Μάρτιν.

NOTE Paragraph

00:08:20.033 --> 00:08:23.432
Έτσι βλέπετε ότι οι βασικές
αρχές της δημοσιογραφίας,

00:08:23.432 --> 00:08:25.335
δεν αλλάζουν εδώ, σωστά;

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
Ακολουθούμε τις ίδιες αρχές
που ακολουθούμε πάντα.

00:08:28.743 --> 00:08:32.046
Αυτό που αλλάζει είναι η αίσθηση
ότι βρίσκεσαι στη σκηνή,

00:08:32.046 --> 00:08:34.437
είτε βλέπεις κάποιον
να καταρέει από την πείνα

00:08:34.437 --> 00:08:36.972
ή αισθάνεσαι ότι είσαι μέσα
στη σκηνή μιας έκρηξης.

00:08:36.972 --> 00:08:41.890
Και αυτό με βοήθησε να προχωρήσω
με αυτές τις ιστορίες,

00:08:41.890 --> 00:08:43.723
και να σκεφτώ πώς να τις κάνω.

00:08:43.723 --> 00:08:47.882
Προσπαθούμε να τις κάνουμε πιο διαθέσιμες,
πέρα από τη συσκευή με τα γυαλιά.

00:08:47.882 --> 00:08:50.879
Δημιουργούμε φορητές ιστορίες
όπως αυτή του Τράϊβον Μάρτιν.

00:08:50.879 --> 00:08:54.406
Αυτά είχαν έναν αντίκτυπο.

00:08:54.406 --> 00:08:57.028
Κάποιοι Αμερικανοί
μου είπαν ότι έκαναν δωρεές,

00:08:57.028 --> 00:09:01.420
άμεσα εισπράξιμες από τους λογαριασμούς
τους, για τα παιδιά των Σύρων προσφύγων.

00:09:01.420 --> 00:09:03.721
Και η «Πείνα στο Λ.Α.»
βοήθησε να ξεκινήσει

00:09:03.721 --> 00:09:06.224
μια νέα μορφή δημοσιογραφίας

00:09:06.224 --> 00:09:09.334
που πιστεύω ότι θα ενταχθεί
σε όλες τις κανονικές πλατφόρμες

00:09:09.334 --> 00:09:10.525
στο μέλλον.

NOTE Paragraph

00:09:10.525 --> 00:09:11.689
Ευχαριστώ.

NOTE Paragraph

00:09:11.546 --> 00:09:12.688
(Χειροκρότημα)