WEBVTT

00:00:00.785 --> 00:00:02.649
Какво би станало ако ви покажа история,

00:00:02.649 --> 00:00:05.103
която ще запомните с цялото си същество,

00:00:05.127 --> 00:00:07.284
а не само с ума?

00:00:07.308 --> 00:00:09.983
В журналистическия си живот трябваше

00:00:10.007 --> 00:00:12.318
да правя истории, които се отличават

00:00:12.342 --> 00:00:14.912
и карат хората да ги е грижа.

00:00:14.936 --> 00:00:17.196
Работила съм в печата,
в документалистиката,

00:00:17.196 --> 00:00:18.499
в радио предавания.

00:00:18.499 --> 00:00:21.801
Но наистина чак когато започнах
да се занимавам с виртуална реалност,

00:00:21.801 --> 00:00:24.506
започнах да виждам наистина емоционалните,

00:00:24.530 --> 00:00:26.514
автентични реакции на хората,

00:00:26.538 --> 00:00:28.213
което взриви ума ми.

NOTE Paragraph

00:00:28.237 --> 00:00:32.910
Работата е там, че с виртуална реалност,

00:00:32.934 --> 00:00:35.934
мога да ви сложа на сцената

00:00:35.958 --> 00:00:37.759
в центъра на историята.

00:00:38.148 --> 00:00:41.632
Слагайки очила,
които следят накъде гледате,

00:00:41.656 --> 00:00:44.584
вие получавате пълното усещане

00:00:44.608 --> 00:00:46.935
за присъствие на място.

00:00:47.209 --> 00:00:50.611
Преди около пет години започнах опитите
да изляза от стандартното,

00:00:50.635 --> 00:00:53.885
събирайки виртуална реалност
и журналистика в едно.

00:00:53.909 --> 00:00:56.457
Исках да направя материал за глада.

00:00:56.481 --> 00:00:59.640
Американски семейства гладуват,
хранителните банки са претоварени

00:00:59.664 --> 00:01:01.719
и често свършват храната.

00:01:02.330 --> 00:01:05.949
Знаех, че не мога да накарам хората
да се почувстват гладни,

00:01:05.973 --> 00:01:09.790
но навярно можех да намеря начин,
да ги накарам да усетят физически нещо.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
По онова време, преди 5 години,

00:01:13.814 --> 00:01:16.990
правенето на журналистика
с виртуална реалност

00:01:17.014 --> 00:01:19.997
се оценяваше като недомислица

00:01:20.021 --> 00:01:21.376
и аз нямах финансиране.

00:01:21.400 --> 00:01:23.899
Повярвайте, много колеги ми се смееха.

00:01:23.923 --> 00:01:27.713
Обаче имах страхотна стажантка,

00:01:27.737 --> 00:01:29.975
казва се Микела Кобза-Марк.

00:01:29.999 --> 00:01:31.817
Ходехме заедно по хранителните банки

00:01:31.841 --> 00:01:34.913
да снимаме и правим аудио записи.

00:01:34.937 --> 00:01:36.857
Един ден тя се върна в офиса

00:01:36.881 --> 00:01:39.276
разревана, просто плачеше.

00:01:39.300 --> 00:01:41.902
Беше присъствала на дълга опашка.

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
Служителката била извънредно претоварена

00:01:45.895 --> 00:01:48.863
и викала: "Има твърде много хора!

00:01:48.887 --> 00:01:50.783
Има твърде мнoго хора!"

00:01:50.807 --> 00:01:54.362
Един мъж с диабет не можал
да получи храна на време.

00:01:54.386 --> 00:01:57.941
Кръвната му захар паднала твърде ниско
и той колабирал, изпадайки в кома.

00:01:58.695 --> 00:02:00.227
Щом чух аудио записа,

00:02:00.251 --> 00:02:03.496
осъзнах, че това може да е
емоционалният елемент,

00:02:03.520 --> 00:02:06.784
който да опише какво наистина
става пред хранителните банки.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
И така, ето я истинската опашка.
Виждате колко дълга е била, нали?

00:02:10.930 --> 00:02:13.557
Както вече казах,
нямахме финансова възможност

00:02:13.581 --> 00:02:17.331
и трябваше да възпроизведа случая
с виртуални фигури, които бяха дарени.

00:02:17.355 --> 00:02:21.425
Хората изпросваха или заемаха услуги,
за да ми помогнат, да създам моделите

00:02:21.425 --> 00:02:23.578
и направя нещата колкото може по-прецизни.

00:02:23.578 --> 00:02:26.297
След това опитахме да предадем
случилото се в онзи ден

00:02:26.321 --> 00:02:29.115
с възможно най-добрата точност.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:33.878
(Видео) Глас: Има твърде много хора!
Има твърде много хора!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
Глас: ОК, той получава припадък.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
Глас: Трябва ни линейка.

NOTE Paragraph

00:03:02.181 --> 00:03:04.198
Нони де ла Пеня: И така, мъжът отдясно

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
е с усещането, че ходи около падналия.

00:03:06.118 --> 00:03:08.815
За него, той е на едно място с тялото.

00:03:09.355 --> 00:03:11.172
Подобно на момчето, е до краката му.

00:03:11.601 --> 00:03:13.808
И макар че с периферното зрение

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
може да вижда, че е в лабораторията,

00:03:15.927 --> 00:03:20.044
трябва да може да вижда,
че всъщност не е на улицата,

00:03:20.044 --> 00:03:23.060
но му се струва,
че сякаш е там с тези хора.

00:03:23.084 --> 00:03:25.094
Много внимава да не настъпи човека,

00:03:25.118 --> 00:03:26.784
който всъщност не е там, нали?

NOTE Paragraph

00:03:27.506 --> 00:03:30.869
Този материал отиде на филмовия
фестивал в Сънданс през 2012

00:03:30.869 --> 00:03:34.554
и удивителното е, че беше
първият филм с виртуална реалност,

00:03:34.578 --> 00:03:36.538
правен някога.

00:03:37.062 --> 00:03:39.023
Когато отидохме, бях истински уплашена.

NOTE Paragraph

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
Нямах представа как ще реагират хората

00:03:41.508 --> 00:03:42.897
и какво ще се случи.

00:03:42.921 --> 00:03:45.818
Показахме се с тези омотани в тиксо очила.

NOTE Paragraph

00:03:45.842 --> 00:03:49.827
(Видео) НП: О, ти плачеш.
Ти плачеш. Джина, ти плачеш.

NOTE Paragraph

00:03:49.851 --> 00:03:52.571
Усещате изненадата в гласа ми, нали?

00:03:52.595 --> 00:03:56.190
Този тип реакция в крайна сметка
беше реакцията, която виждахме

00:03:56.214 --> 00:03:58.984
отново и отново, и отново:

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
хора клекнали до жертвата на пристъпа,
мъчещи се да я ободрят,

00:04:02.738 --> 00:04:04.658
опитващи да ѝ шепнат нещо в ухото

00:04:04.682 --> 00:04:08.640
или по някакъв начин да помогнат,
макар че не можеха.

00:04:08.664 --> 00:04:10.812
Много от изгледалите материала казваха:

00:04:10.812 --> 00:04:13.870
"Боже мой, бях сразен,
че не мога да помогна на човека!"

00:04:13.870 --> 00:04:15.841
И това чувство нямаше да ги напусне.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:18.865
След като материалът беше готов,

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
деканът на факултета по кинодраматургия
в Университета на Южна Каролина

00:04:24.031 --> 00:04:28.238
доведе ръководителя на Световния
икономически форум да изпробва "Глад".

00:04:28.262 --> 00:04:29.603
Той свали очилата

00:04:29.627 --> 00:04:32.667
и още там поръча такъв материал за Сирия.

00:04:32.691 --> 00:04:35.604
Аз наистина исках да сторя нещо
за сирийските деца на бежанци,

00:04:35.628 --> 00:04:39.920
защото те бяха най-зле засегнати
от гражданската война там.

00:04:40.809 --> 00:04:45.097
Изпратих един екип до границата с Ирак
да заснеме материал в бежанските лагери,

00:04:45.097 --> 00:04:47.942
район, в който не бих ги пратила сега,

00:04:47.966 --> 00:04:50.434
тъй като е територия на ИДИЛ.

00:04:50.458 --> 00:04:53.164
Там също възстановихме улична сцена,

00:04:53.188 --> 00:04:56.711
в която младо момиче пее
и експлодира бомба.

00:04:57.340 --> 00:04:59.419
Когато сте в средата на тази сцена,

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
чувате тези звуци

00:05:02.021 --> 00:05:04.314
и виждате ранените около вас,

00:05:04.338 --> 00:05:07.338
усещането е ужасяващо истинско.

00:05:07.362 --> 00:05:12.272
Хора, преживели бомбардировки, ми казваха,

00:05:13.066 --> 00:05:15.401
че това предизвиква същия ужас.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[Гражданската война в Сирия
може да ви се струва далеко,]

00:05:22.078 --> 00:05:28.344
[докато не я изпитате сами.]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:31.283
(Момиче пее)

NOTE Paragraph

00:05:36.037 --> 00:05:38.055
(Взрив)

NOTE Paragraph

00:05:38.839 --> 00:05:43.076
[Проект Сирия]

00:05:43.988 --> 00:05:45.985
[Преживяване на виртуална реалност]

NOTE Paragraph

00:05:46.653 --> 00:05:48.685
НП: След това ни поканиха да го покажем

00:05:48.685 --> 00:05:50.799
в музея Виктория и Албърт в Лондон.

00:05:50.823 --> 00:05:52.180
Събитието не бе рекламирано.

00:05:52.204 --> 00:05:54.528
Сложиха ни в една зала с гоблени,

00:05:54.552 --> 00:05:55.894
без да е упоменато някъде,

00:05:55.918 --> 00:05:59.655
така че всеки случайно влязъл
да разгледа музея в онзи ден,

00:05:59.679 --> 00:06:01.442
щеше да ни види с тези луди светлини.

00:06:01.466 --> 00:06:05.141
Хора, вероятно искащи да видят
старите истории, разказвани от гоблените,

00:06:05.165 --> 00:06:07.632
а посрещани от нас
с камери за виртуална реалност.

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
Но много от тях опитаха и след пет дни

00:06:11.664 --> 00:06:16.204
завършихме с 54 страници коментари
в книгата за гости,

00:06:16.228 --> 00:06:18.564
а служителите на музея ни казаха,

00:06:18.588 --> 00:06:21.177
че никога не са виждали толкова отзиви.

00:06:21.201 --> 00:06:25.828
Неща като: "Толкова е истинско.",
"Абсолютно правдоподобно."

00:06:25.852 --> 00:06:28.312
или едно, което ме развълнува:

00:06:28.336 --> 00:06:31.185
"Едно истинско усещане
за присъствие насред нещо,

00:06:31.209 --> 00:06:33.661
което обикновено гледаш
по телевизионните новини."

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
Значи действа, нали? Това нещо работи.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
И няма значение откъде сте
или колко сте възрастен -

00:06:42.116 --> 00:06:44.319
то разчувства.

NOTE Paragraph

00:06:44.343 --> 00:06:48.295
Само не ме разбирайте погрешно -
аз не казвам, че когато сте там,

00:06:48.319 --> 00:06:51.199
вие забравяте, че сте тук.

00:06:51.223 --> 00:06:54.398
Но се оказва, че можем да усещаме
сякаш сме и на двете места.

00:06:54.422 --> 00:06:57.572
Ние можем да имаме, както го наричам,
двойственост на присъствието.

00:06:57.596 --> 00:07:02.453
Мисля, че това ми позволява да се включа
в тези чувства на съпричастие.

00:07:02.477 --> 00:07:03.628
Нали?

NOTE Paragraph

00:07:04.041 --> 00:07:07.232
Това, разбира се, означава,

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
че трябва да съм много внимателна
при създаването на тези материали.

00:07:12.175 --> 00:07:16.437
Трябва наистина да следвам
най-добрите журналистически практики

00:07:16.461 --> 00:07:18.596
и да съм сигурна, че тези силни истории

00:07:18.620 --> 00:07:20.206
са изградени с почтеност.

00:07:20.230 --> 00:07:22.603
Ако не снимаме ние,

00:07:22.627 --> 00:07:27.595
трябва да сме извънредно взискателни

00:07:27.619 --> 00:07:30.920
в установяването на произхода
и мястото откъдето идват нещата

00:07:30.944 --> 00:07:32.252
и дали са автентични.

NOTE Paragraph

00:07:32.276 --> 00:07:33.633
Нека ви дам един пример.

00:07:33.657 --> 00:07:36.594
Случаят е с Трейвон Мартин, едно момче

00:07:36.618 --> 00:07:40.721
на 17, което купува
газирана вода и бонбони в един магазин

00:07:40.745 --> 00:07:44.221
и на път за дома е проследен
от кварталния страж

00:07:44.245 --> 00:07:47.110
Джордж Цимерман, който стреля
по него и го убива.

00:07:47.597 --> 00:07:48.869
За да направим материала,

00:07:48.869 --> 00:07:52.435
взехме архитектурните чертежи
на целия комплекс

00:07:52.459 --> 00:07:57.228
и възстановихме цялата сцена
отвътре и отвън по тях.

00:07:57.252 --> 00:07:58.547
За случилото се

00:07:58.571 --> 00:08:03.490
знаем от действителните обаждания
до полицията на 911.

00:08:04.411 --> 00:08:07.188
Интересното е, че влязохме
в някои новини с тази история.

00:08:07.212 --> 00:08:11.187
От съдебната лаборатория, която възстанови
аудио записите, Прима Продакшънс,

00:08:11.211 --> 00:08:13.157
казаха, че ще дадат показания,

00:08:13.181 --> 00:08:15.856
затова, че при слизането от колата
Джордж Цимерман

00:08:15.880 --> 00:08:18.712
е вдигнал оръжието си,
преди да тръгне да преследва Мартин.

NOTE Paragraph

00:08:20.013 --> 00:08:23.418
Виждате, че основните принципи
на журналистиката

00:08:23.442 --> 00:08:25.315
наистина не се променят, нали?

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
Продължаваме да ги следваме както винаги.

00:08:28.767 --> 00:08:32.070
Различното тук е усещането
за присъствие на сцената,

00:08:32.094 --> 00:08:34.435
без значение дали гледате
колабирал от глад човек

00:08:34.459 --> 00:08:36.944
или се чувствате на мястото
на бомбен атентат.

00:08:36.968 --> 00:08:41.916
Това е нещото, което ме кара
да продължавам напред с тези материали

00:08:41.940 --> 00:08:43.663
и да мисля как да ги правя.

00:08:43.687 --> 00:08:47.882
Опитваме да го правим по-достъпно,
отвъд слушалките.

00:08:47.906 --> 00:08:50.833
Създаваме мобилни материали,
като този за Трейвон Мартин.

00:08:50.857 --> 00:08:54.406
Тези неща оказват въздействие.

00:08:54.430 --> 00:08:57.002
Има американци, споделящи ми,
че са направили дарения,

00:08:57.050 --> 00:09:01.444
директни удръжки от банковите им сметки
за децата на сирийските бежанци.

00:09:01.444 --> 00:09:03.777
"Глад в Лос Анджелис" помогна да започне

00:09:03.825 --> 00:09:06.254
една нова форма на журналистика,

00:09:06.254 --> 00:09:09.350
която, мисля, ще се присъедини
към другите нормални платформи

00:09:09.374 --> 00:09:10.525
в бъдещето.

NOTE Paragraph

00:09:10.549 --> 00:09:11.713
Благодаря ви.

NOTE Paragraph

00:09:11.737 --> 00:09:13.329
(Аплодисменти)