WEBVTT

00:00:00.785 --> 00:00:02.665
ماذا لو كان بامكاني أن أقدم لكم قصة

00:00:02.689 --> 00:00:05.103
حيث سيكون بمقدوركم تذكرها بكامل حواسكم

00:00:05.127 --> 00:00:07.284
وليس فقط بعقلكم؟

00:00:07.308 --> 00:00:09.983
على مدى حياتي كصحفية، 
كنت مجبرة على

00:00:10.007 --> 00:00:12.318
نقل وكتابة قصص يمكنها إحداث فرق

00:00:12.342 --> 00:00:14.912
وربما إلهام الناس لإبداء الإهتمام.

00:00:14.936 --> 00:00:17.262
عملت في الطباعة، 
وعملت في قسم التوثيق،

00:00:17.286 --> 00:00:18.555
وعملت في قسم البث.

00:00:18.579 --> 00:00:21.641
ولكن في الحقيقة لم يكن كذلك إلى أن 
تورطت في الواقع الافتراضي

00:00:21.665 --> 00:00:24.506
حيث بدأت أرى ردات فعل الناس المنفعلة جدًا،

00:00:24.530 --> 00:00:26.514
والصادقة.

00:00:26.538 --> 00:00:28.213
والتي أفقدتني صوابي.

NOTE Paragraph

00:00:28.237 --> 00:00:32.910
اذا، الاتفاق هو أنه 
عن طريق الواقع الافتراضي

00:00:32.934 --> 00:00:35.934
سيكون بمقدوري وضعكم في موقع الحدث

00:00:35.958 --> 00:00:37.759
كجزء من القصة.

00:00:38.148 --> 00:00:41.632
عن طريق لبس هذه النظارات 
والتي تلاحقك أينما تنظر،

00:00:41.656 --> 00:00:44.584
ستحظى بهذا الاحساس على كامل جسدك،

00:00:44.608 --> 00:00:46.815
وكأنك في الواقع متواجد هناك.

00:00:47.209 --> 00:00:50.611
لذا قبل خمس سنوات،
بدأت اذهب بعيدًا

00:00:50.635 --> 00:00:53.885
في استخدام الواقع 
الافتراضي جنبًا إلى جنب مع الصحافة.

00:00:53.909 --> 00:00:56.457
وأردت كتابة قصة تتعلق بالجوع.

00:00:56.481 --> 00:00:59.640
تعاني الأسر في أميركا من الجوع، 
وبنوك الطعام تنوء،

00:00:59.664 --> 00:01:01.719
وغالبًا ما ينفد مالديهم من مواد غذائية.

00:01:02.330 --> 00:01:05.949
الآن، كنت أعرف أنه ليس 
بمقدوري حمل الناس على الشعور بالجوع،

00:01:05.973 --> 00:01:09.790
ولكن ربما بوسعي اكتشاف 
طريقة تجعلهم يشعرون بشيء فيزيائي.

NOTE Paragraph

00:01:10.726 --> 00:01:13.790
لذلك، مرة أخرى، كان هذا قبل خمس سنوات--

00:01:13.814 --> 00:01:16.990
حيث أن العمل على 
الواقع الإفتراضي والصحافة معًا

00:01:17.014 --> 00:01:19.997
كان يعتبر أكثر من مجرد فكرة غير واقعية،

00:01:20.021 --> 00:01:21.376
وكنت أفتقر إلى التمويل.

00:01:21.400 --> 00:01:23.899
صدقوني، كان العديد من 
زملائي في العمل يضحكون على.

00:01:23.923 --> 00:01:27.713
وقد قمت بذلك، بصحبة متدربة رائعة جدًا،

00:01:27.737 --> 00:01:29.975
امرأة تدعى ميشيلا كوبسا-مارك.

00:01:29.999 --> 00:01:31.817
وذهبنا معًا إلى بنوك الطعام

00:01:31.841 --> 00:01:34.913
وبدأنا بأخذ تسجيلات صوتية وإلتقاط الصور.

00:01:34.937 --> 00:01:36.857
حتى عادت إلى مكتبي ذات يوم

00:01:36.881 --> 00:01:39.276
وهي تصيح وتبكي.

00:01:39.300 --> 00:01:41.902
كانت حاضرة على مشهد أثناء
وقوفها في صف طويل،

00:01:41.926 --> 00:01:45.871
حيث كانت المرأة التي 
تنظم الصف مغلوبة على أمرها بشدة،

00:01:45.895 --> 00:01:48.863
وكانت تصيح، "يوجد عدد كبير من الناس!

00:01:48.887 --> 00:01:50.783
يوجد عدد كبير من الناس!"

00:01:50.807 --> 00:01:54.362
وهذا الرجل المصاب بالسكري 
لم يحصل على طعامه في الوقت المحدد،

00:01:54.386 --> 00:01:57.941
فانخفض معدل السكر في دمه بشدة، 
وسقط بعدها في غيبوبة.

00:01:58.695 --> 00:02:00.227
بمجرد أن سمعت هذا التسجيل،

00:02:00.251 --> 00:02:03.496
عرفت أن هذه ستكون القطعة المثيرة للعواطف

00:02:03.520 --> 00:02:06.624
والتي ستصف ما يحدث حقا في بنوك الطعام.

NOTE Paragraph

00:02:07.290 --> 00:02:10.906
هاهو ذا الصف الحقيقي.
يمكنكم أن تروا كم كان طويلًا، أليس كذلك؟

00:02:10.930 --> 00:02:13.557
ومجددًا، كما قلت، 
لم نكن نمتلك الكثير من التمويل،

00:02:13.581 --> 00:02:17.331
لذلك توجب على إعادة انتاجه بمساعدة 
أشخاص افتراضيين بفضل الذي تبرعوا بالمال،

00:02:17.355 --> 00:02:21.481
وأولئك الذي توسلوا للحصول عليه
واقترضوا حتى أتمكن من إنشاء النماذج

00:02:21.505 --> 00:02:23.664
وجعل الأمور دقيقة قدر ما نستطيع.

00:02:23.688 --> 00:02:26.297
بعدها حاولنا نقل ما حدث ذلك اليوم

00:02:26.321 --> 00:02:29.115
بأكبر قدر ممكن من الدقة.

NOTE Paragraph

00:02:29.680 --> 00:02:33.878
(فيديو) صوت: يوجد العديد من الناس! 
يوجد العديد من الناس!

NOTE Paragraph

00:02:42.340 --> 00:02:45.061
صوت: حسنًا، إنه يتشنج.

NOTE Paragraph

00:02:59.023 --> 00:03:01.872
صوت: نحن بحاجة إلى عربة اسعاف.

NOTE Paragraph

00:03:02.181 --> 00:03:04.198
نوني دو لا بينا: اذاً الرجل على اليمين،

00:03:04.222 --> 00:03:06.094
بالنسبة له، فهو يحوم حول الجسد.

00:03:06.118 --> 00:03:08.815
بالنسبة له، هو موجود في
الغرفة مع ذلك الجسد.

00:03:09.355 --> 00:03:11.172
مثل، ذلك الفتى الجاثي على قدميه.

00:03:11.601 --> 00:03:13.808
وعلى الرغم من أنه 
من خلال الرؤية المحيطية،

00:03:13.832 --> 00:03:15.903
يمكنه أن يرى أنه موجود في المعمل،

00:03:15.927 --> 00:03:20.140
يجب أن يكون قادرا أن يدرك 
أنه ليس موجود في الشارع،

00:03:20.164 --> 00:03:23.060
ولكنه يشعر وكأنه موجود هناك
مع هؤلاء الناس.

00:03:23.084 --> 00:03:25.094
يبدو حذرًا جدًا
كي لا يطأ على هذا الشخص

00:03:25.118 --> 00:03:26.784
الغير موجود أصلًا، أليس كذلك؟

NOTE Paragraph

00:03:27.506 --> 00:03:30.609
انتهى الأمر بوصول هذه 
القطعة إلى سندانس في العام 2012،

00:03:30.633 --> 00:03:34.554
شيء مدهش نوعًا ما، 
وقد كانت أساسًا أول فيلم واقع افتراضي

00:03:34.578 --> 00:03:36.538
على الإطلاق.

00:03:37.062 --> 00:03:39.023
وعندما ذهبنا إلى هناك، كنت مذعورة حقًا.

00:03:39.047 --> 00:03:41.484
لم أكن أدرك حقًا 
كيف ستكون ردة فعل الناس

00:03:41.508 --> 00:03:42.897
وما الذي سيحدث.

00:03:42.921 --> 00:03:45.818
ولقد عرضناه مع هذا الزوج 
من النظارت بالشريط اللاصق.

NOTE Paragraph

00:03:45.842 --> 00:03:49.827
(فيديو) أوه! أنت تبكين. 
أنت تبكين. جينا. أنت تبكين.

NOTE Paragraph

00:03:49.851 --> 00:03:52.571
يمكنكم أن تسمعوا 
نبرة الدهشة في صوتي، أليس كذلك؟

00:03:52.595 --> 00:03:56.190
وانتهى الأمر بهذا النوع من ردود
الفعل الذي رأيناه

00:03:56.214 --> 00:03:58.984
مرارًا وتكرارا.

00:03:59.008 --> 00:04:02.714
يجثوا البعض على الأرض محاولين 
التخفيف ألام النوبة على الضحية،

00:04:02.738 --> 00:04:04.658
ومحاولين الهمس بشيئ ما في أذنه

00:04:04.682 --> 00:04:08.264
أو بطريقة أخرى تقديم المساعدة،
على الرغم من عدم تمكنهم من ذلك.

00:04:08.264 --> 00:04:11.348
ولقد سمعت العديد من 
الناس بعد مشاهدة تلك القطعة يقولون،

00:04:11.372 --> 00:04:14.096
"يا إلهي، كنت محبطًا جدًا. 
لم أستطع مساعدة الرجل"

00:04:14.120 --> 00:04:15.841
وتصوروا الأمر في حياتهم الخاصة.

NOTE Paragraph

00:04:16.999 --> 00:04:18.865
لذلك، بعد عمل هذه القطعة،

00:04:20.198 --> 00:04:24.007
حضر عميد مدرسة السينما 
في جامعة جنوبي كاليفورنيا،

00:04:24.031 --> 00:04:28.238
على رأس المنتدى الاقتصادي 
العالمي لكي يجرب "الجوع"

00:04:28.262 --> 00:04:29.603
ثم خلع النظارات،

00:04:29.627 --> 00:04:32.667
وفوَّض بعمل قطعة حول سوريا في الحال.

00:04:32.691 --> 00:04:35.604
ولقد كنت أود فعلًا القيام
بشيء لصالح أطفال اللاجئين السوريين،

00:04:35.628 --> 00:04:39.920
لأن الأطفال ظلوا 
أشد المتأثرين بالحرب المدنية السورية.

00:04:40.809 --> 00:04:44.767
أرسلت فريقا إلى حدود العراق 
بغرض تسجيل مادة في مخيمات اللاجئين،

00:04:44.791 --> 00:04:47.942
منطقة ما كنت 
لأرسل إليها فريقا الآن أساسًا،

00:04:47.966 --> 00:04:50.434
وذلك حيث يعمل 
بالضبط تنظيم الدولة الإسلامية.

00:04:50.458 --> 00:04:53.164
ومن ثم أعدنا خلق مشهد من الشارع

00:04:53.188 --> 00:04:56.711
حيث تظهر فتاة 
وهي تغني وفجأة تنطلق القذائف.

00:04:57.340 --> 00:04:59.419
الآن، عندما تكون في منتصف ذلك المشهد

00:04:59.443 --> 00:05:01.997
وتسمع هذه الأصوات،

00:05:02.021 --> 00:05:04.314
وترى الإصابات من حولك،

00:05:04.338 --> 00:05:07.338
فهو شيئ مخيف بشكل لا يصدق وإحساس حقيقي.

00:05:07.362 --> 00:05:11.902
أخبرني أفراد شهدوا تفجيرات حقيقية

00:05:11.926 --> 00:05:15.401
أنه يثير نفس نوع الخوف.

NOTE Paragraph

00:05:16.211 --> 00:05:20.730
[قد تبدو الحرب في سوريا بعيدة جدًا]

00:05:22.078 --> 00:05:28.344
[إلى أن تختبرها بنفسك]

NOTE Paragraph

00:05:29.062 --> 00:05:36.013
(فتاة تغني)

NOTE Paragraph

00:05:36.037 --> 00:05:38.815
(انفجار)

NOTE Paragraph

00:05:38.839 --> 00:05:43.076
[مشروع سوريا]

00:05:43.988 --> 00:05:45.985
[تجربة واقع افتراضي]

NOTE Paragraph

00:05:46.653 --> 00:05:48.721
نوني: بعدها تمت دعوتنا لعرض القطعة

00:05:48.745 --> 00:05:50.799
في متحف فيكتوريا وألبرت في مدينة لندن.

00:05:50.823 --> 00:05:52.180
ولكن لم يتم عرضها.

00:05:52.204 --> 00:05:54.528
وتم وضعنا في غرفة النسيج هذه.

00:05:54.552 --> 00:05:55.894
لم تكن هناك تغطية صحفية،

00:05:55.918 --> 00:05:59.509
لذلك فإن كل من 
صادف قدومه إلى المتحف ذلك اليوم

00:05:59.509 --> 00:06:01.442
كان يجدنا محاطين بهذه الأضواء المجنونة.

00:06:01.466 --> 00:06:05.141
أتدرون، ربما أرادوا أن يتعرفوا 
على القصص القديمة المتعلقة بالمفروشات.

00:06:05.165 --> 00:06:07.632
ولكنهم قوبلوا 
بكاميرات الواقع الإفتراضي خاصتنا.

00:06:08.513 --> 00:06:11.640
ولكن قام العديد من الناس بتجربتها،
وخلال 5 أيام من العمل

00:06:11.664 --> 00:06:16.204
انتهى الأمر بكتيب من 54 
صفحة يضم تعليقات الزوار،

00:06:16.228 --> 00:06:18.564
وقد أخبرنا القائمون على الأمر هناك

00:06:18.588 --> 00:06:21.177
أنهم لم يشهدوا مثل 
هذا التدفق الجماهيري من قبل.

00:06:21.201 --> 00:06:25.828
كان لسان حال الناس، "إنه لشيئ حقيقي فعلًا"
"قابل للتصديق بكل ما تحمل الكلمة من معنى"

00:06:25.852 --> 00:06:28.312
أو، باالتأكيد، التعليق الذي كنت أتوق إليه،

00:06:28.336 --> 00:06:31.185
"شعور حقيقي كما لو أنك 
كنت جزءا من شيئ ما

00:06:31.209 --> 00:06:33.471
عادة ما تراه في الأخبارعلى شاشة التلفاز."

NOTE Paragraph

00:06:34.463 --> 00:06:37.939
إذا، فإن الأمر ناجح، أليس كذلك؟ 
هذه الأشياء تنجح.

00:06:38.297 --> 00:06:42.092
ولا يهم على الإطلاق 
من أين تنحدر أو كم هو عمرك

00:06:42.116 --> 00:06:44.319
إنه لشيئ مثير للعواطف حقًا.

NOTE Paragraph

00:06:44.343 --> 00:06:48.295
الآن، لا تسيئوا فهمي، أنا لا أقول 
أنه عندما تندمجوا في القطعة

00:06:48.319 --> 00:06:50.993
فذلك يعني فقدانكم الإحساس بالمكان.

00:06:50.993 --> 00:06:54.398
ولكن يتضح أنه بمقدورنا الإحساس 
كما لو أننا نتشارك مكانين في نفس اللحظة.

00:06:54.422 --> 00:06:57.572
يحدث لنا ما اسميه ثنائية الوجود،

00:06:57.596 --> 00:07:02.453
وأعتقد أن ذلك هو ما سمح لي 
بالإستفادة من مشاعر التعاطف هذه.

00:07:02.477 --> 00:07:03.628
أليس كذلك؟

NOTE Paragraph

00:07:04.041 --> 00:07:07.232
اذاً، ذلك يعني بكل تأكيد،

00:07:07.256 --> 00:07:12.151
أنه يتوجب علي أن أكون حذرة
عند صنع هذه القطع.

00:07:12.175 --> 00:07:16.437
يتوجب على أن أمتثل بشدة 
لأفضل الممارسات الصحفية

00:07:16.461 --> 00:07:18.596
وأن أتأكد من أن هذه القصص المؤثرة

00:07:18.620 --> 00:07:20.206
تم إنتاجها بنزاهة.

00:07:20.230 --> 00:07:22.603
إن لم نقم بجمع المواد بأنفسنا،

00:07:22.627 --> 00:07:27.595
إذاً يتوجب علينا أن نكون دقيقين جدًا

00:07:27.619 --> 00:07:30.920
في ما يتعلق بالمصدر 
ومن أين جاءت هذه الأشياء

00:07:30.944 --> 00:07:32.252
وهل هي موثوق بها؟

NOTE Paragraph

00:07:32.276 --> 00:07:33.633
دعوني أقدم لكم مثالًا.

00:07:33.657 --> 00:07:36.594
كحالة الصبي ترايفون مارتن هذه،

00:07:36.618 --> 00:07:40.721
وهو صبي يبلغ 17 عامًا، حيث ابتاع 
مياه غازية وحلوى من المتجر،

00:07:40.745 --> 00:07:44.085
وفي طريق عودته إلى المنزل 
كان يتعقبه حارس الحي

00:07:44.085 --> 00:07:47.750
والذي يدعى جورج زميرمان، حيث انتهى 
الأمر بأن أطلق عليه النار فأرداه قتيلًا.

00:07:47.750 --> 00:07:48.809
من أجل عمل تلك القطعة،

00:07:48.833 --> 00:07:52.435
حصلنا على رسومات معمارية لكامل المجمَّع،

00:07:52.459 --> 00:07:57.228
ثم أعدنا بناء كامل المشهد من 
الداخل والخارج، استنادا على هذه الرسومات.

00:07:57.252 --> 00:07:58.547
تم عمل كل الأحداث

00:07:58.571 --> 00:08:03.490
بناءً على تسجيلات حقيقية لشرطة النجدة.

00:08:04.411 --> 00:08:07.188
وبشكل مثير للإهتمام، 
تصدرنا نشرات الأخبار بهذه القصة.

00:08:07.212 --> 00:08:11.187
بريمو للإنتاج، وهو بيت الطب 
الشرعي الذي قام بإعادة تركيب الصوت

00:08:11.211 --> 00:08:13.157
قالوا أنهم سيشهدون

00:08:13.181 --> 00:08:15.856
أن جورج زميرمان سحب زند 
مسدسه لحظة خروجه من السيارة،

00:08:15.880 --> 00:08:18.712
قبل أن يشرع في مطاردة مارتن.

NOTE Paragraph

00:08:20.013 --> 00:08:23.418
لذا بامكانكم أن تروا أن 
المبادئ الأساسية للصحافة،

00:08:23.442 --> 00:08:25.315
لم تتغير بشكل كبير هنا، أليس كذلك؟

00:08:25.339 --> 00:08:28.743
مازلنا نتبع نفس 
المبادئ التي ظللنا نتبعها دائما.

00:08:28.767 --> 00:08:32.070
الشيئ المختلف هو الإحساس بالإنتماء للحدث،

00:08:32.094 --> 00:08:34.435
في حال ما كنت تشاهد فتى يسقط نتيجة للجوع

00:08:34.459 --> 00:08:36.944
أو أن تشعر أنك في 
منتصف مشهد مليءٍ بالقنابل.

00:08:36.968 --> 00:08:41.916
وهذا هو ما دفعني 
للأمام بخصوص هذه القطع،

00:08:41.940 --> 00:08:43.663
والتفكير في كيفية إنتاجها.

00:08:43.687 --> 00:08:47.882
نحن نحاول أن نجعل 
الأمر يتعدى مجرد سماعات الرأس.

00:08:47.906 --> 00:08:50.833
فنحن نعمل على قطع 
لأجهزة النقال مثل قطعة ترايفون مارتن.

00:08:50.857 --> 00:08:54.406
وهذه الأشياء كان لها تأثير.

00:08:54.430 --> 00:08:57.002
أخبرني أمريكيون أنهم قد تبرعوا،

00:08:57.026 --> 00:09:01.420
من حساباتهم البنكية مباشرة
لصالح أطفال اللاجئين السوريين.

00:09:01.444 --> 00:09:03.777
وكذلك "الجوع في لوس أنجلوس"،
لقد ساعد الأمر

00:09:03.801 --> 00:09:06.230
في بدء شكل جديد من أشكال العمل الصحفي

00:09:06.254 --> 00:09:09.350
والذي أعتقد أنه سيضم 
كل أنواع المنصات الأخرى المعتادة

00:09:09.374 --> 00:09:10.525
في المستقبل.

NOTE Paragraph

00:09:10.549 --> 00:09:11.713
شكرا لكم.

NOTE Paragraph

00:09:11.737 --> 00:09:14.149
(تصفيق)