0:00:11.000,0:00:15.000
A Historia da tipografía

0:00:15.000,0:00:19.000
O tipo é poder

0:00:19.000,0:00:23.000
O poder de expresar palabras e ideas visualmente.

0:00:23.000,0:00:26.000
É algo de sempre pero en cambio constante

0:00:27.000,0:00:28.000
e iso é o que imos explorar.

0:00:28.000,0:00:33.000
A maioría da xente cre que o creador da tipografía foi o alemán Johannes Gütemberg

0:00:33.000,0:00:35.000
e... si, el tiña un pucho coma este.

0:00:35.000,0:00:40.000
Antes que Gütemberg chegase e revolucionase o mundo da comunicación,os libros necesitaban ser perfilados á man

0:00:40.000,0:00:44.000
durante meses por monxes, o que era un proceso moi traballoso e caro.

0:00:44.000,0:00:50.000
Deste xeito, Gütemberg creou a primeira Letra Negra inspirada na escrita dos monxes despois de perfilala sobre retallos de papel.

0:00:50.000,0:00:54.000
A Letra Negra tiña paus grosos e delgados conectores horizontais que a facían moi apropiada para a escritura

0:00:54.000,0:00:59.000
pero que se facía moi densa e confusa cando se xuntaban letras para imprimilas

0:00:59.000,0:01:00.000
Algo tiña que cambiar.

0:01:00.000,0:01:02.000
Aparece o tipo Romana.

0:01:02.000,0:01:07.000
Esta tipografía en particular é a Cambria e estará seguramente afeito a vela nun procesador de texto

0:01:07.000,0:01:12.000
pero a primeira tipografía romana creouse na 15ª centuria da man do francés Nicolas Jenson.

0:01:12.000,0:01:15.000
Estes son os feitos que o levaron ata aquí.

0:01:16.000,0:01:20.000
Jenson traballou fundamentalmente na Venecia italiana e inspirouse na letra que atopou nos vellos edificios romanos,

0:01:20.000,0:01:24.000
de modo que esta letra está baseada en liñas rectas e curvas regulares.

0:01:24.000,0:01:29.000
Isto facía que fosen claramente lexibles en comparanza coas formas escuras da Letra Negra.

0:01:30.000,0:01:36.000
Este novo aspecto tivo un éxito inmediato e rapidamente se difundiu por toda Europa cabalgando ás costas do Renacemento

0:01:37.000,0:01:44.000
A seguinte maior invención na tipografía, despois das letras romanas, foron as cursivas ou itálicas que eran delgadas e estilazas versións dos tipos de romana

0:01:44.000,0:01:51.000
Foron creados a finais da 15ª centuria, todos estes novos tipos de letras de Italia saían de axustar máis letras no mesmo espazo e aforrar diñeiro.

0:01:52.000,0:01:56.000
Agora nós utilizamos as cursivas como tipo intermedio entre as formas romanas.

0:01:56.000,0:01:59.000
Todas estas razóns levaron tamén á creación da moderna coma ou do punto e coma

0:01:59.000,0:02:02.000
pero iso xa é outra historia...

0:02:02.000,0:02:10.000
O desenvolvemento técnico estancouse durante a 18ª centuria en Inglaterra ata que William Calson chegou a un novo estándar en lexibilidade.

0:02:10.000,0:02:15.000
Ben, non era tan radical, simplemente que todo o mundo admirou o estilo

0:02:15.000,0:02:18.000
das tipografías Caslon, agora coñecidas como o «estilo vello».

0:02:19.000,0:02:24.000
Unhas décadas máis tarde, outro bloque máis no muro foi colocado por John Baskerville cun novo conxunto de glifos chamado «Transicional»

0:02:24.000,0:02:32.000
Máis tarde aínda, un francés chamado Didot e un italiano chamado Bodoni crearon as pezas que clasificamos como Moderna

0:02:32.000,0:02:37.000
A maioría dos tipos con serifa atópanse nunha destas tres categorías pero, que significa cada categoría?

0:02:37.000,0:02:44.000
Os tipos do estilo vello teñen remates grosos e hastas e óvalos con pouco contraste;

0:02:44.000,0:02:51.000
Os tipos transicionais teñen caracteres con remates finos e maior contraste de grosor entre hastas e óvalos;

0:02:51.000,0:02:59.000
Os tipos modernos teñen remates moi finos e extremo contraste no grosor entre hastas e óvalos.

0:03:01.000,0:03:14.000
Caslon William IV neto de William Caslon decidiu eliminar definitivamente os remates e crear un novo tipo sen serifa (sen gracia).

0:03:14.000,0:03:17.000
Non resulta apreciado inmediatamente pero vai ser un gran traballo

0:03:17.000,0:03:22.000
Durante a segunda revolución industrial, a publicidade crea a necesidade de novos tipos de letras.

0:03:23.000,0:03:29.000
As letras vólvense máis altas e amplas, utilízanse en grandes carteis e valos publicitarios.

0:03:29.000,0:03:36.000
As cousas aínda non se ven moi claramente pero un dos resultados desta experimentación é a letra Exipcia.

0:03:36.000,0:03:40.000
Trae trazos verticais moi grosos que teñen moita aceptación para os títulos

0:03:40.000,0:03:46.000
Fronte á complexidade da letra do século XIX, os comezos do século XX trouxeron unha letra simple

0:03:47.000,0:03:51.000
Paul Renner da Alemaña creou a tipografía Futura,

0:03:52.000,0:03:58.000
baseada en formas xeométricas simples. Chamámoslle xeométrica sen serifa (pau seco)

0:03:59.000,0:04:09.000
Ao mesmo tempo o británico Eric Gill crea a Gill Sans, que é semellante á sen serifa xeométrica pero elegante e con curvas naturais. A esta chamámoslle «Humanista sen serifa»

0:04:10.000,0:04:17.000
O seguinte paso importante no mundo dos tipos sen serifa, sucede en Suíza, en 1957 coa aparición da Helvética.

0:04:17.000,0:04:25.000
Non é unha simple letra ovalada e ten gran cantidade de diferentes grosores. Algúns dirán que a Helvética é a súa letra favorita entre todas.

0:04:25.000,0:04:29.000
O mundo da tipografía cambiou para sempre coa irrupción do computador.

0:04:29.000,0:04:34.000
Pasaron os lamentosos anos nos que tiñamos letras de con ásperos píxels por culpa daquelas pantallas primitivas.

0:04:34.000,0:04:41.000
A tecnoloxía evolucionou e os computadores permiten hoxe a creación de milleiros de tipos de letra fermosos.

0:04:41.000,0:04:45.000
E tamén...ehem...esa cousa... [Comic Sans]

0:04:45.000,0:04:50.000
Agora calquera persoa pode crear a súa letra única e propia.

0:04:50.000,0:04:54.000
E esta é a historia da tipografía

0:05:01.000,0:05:06.000
Audiovisual de Ben Barrett-Forrest