WEBVTT

00:00:05.200 --> 00:00:07.230
Искусство

00:00:07.230 --> 00:00:08.860
рассматривать.

00:00:10.980 --> 00:00:13.760
Рыцарь в латах...

00:00:14.150 --> 00:00:16.900
многообразие животных...

00:00:18.450 --> 00:00:21.110
старая крепость...

00:00:23.370 --> 00:00:26.100
Картина Витторе Карпаччо.

00:00:26.100 --> 00:00:29.500
Красивая средневековая картина?

00:00:30.570 --> 00:00:33.960
Интерпретация 19 века?

00:00:34.340 --> 00:00:36.110
Ни то, ни другое:

00:00:36.170 --> 00:00:38.310
это самый расцвет итальянского 
Возрождения,

00:00:38.310 --> 00:00:39.850
1510-е годы,

00:00:39.850 --> 00:00:42.480
и эта картина должна была бы 
показаться старомодной

00:00:42.480 --> 00:00:45.480
прежде чем высохла краска.

00:00:45.480 --> 00:00:48.080
Карпаччо в этот момент чуть больше 50 лет,

00:00:48.110 --> 00:00:49.740
он работает в Венеции,

00:00:49.770 --> 00:00:52.540
где другие художники создают свои шедевры,

00:00:52.540 --> 00:00:52.570
используя недавно изобретённую

00:00:53.310 --> 00:00:56.310
"бархатную технику":

00:00:56.310 --> 00:01:00.020
Джорджоне (умерший незадолго до
этого в возрасте 33 лет),

00:01:00.050 --> 00:01:02.400
Тициан, ему на этот момент 20.

00:01:02.400 --> 00:01:05.110
И даже старик Беллини, 
которому уже за 80 -

00:01:05.110 --> 00:01:09.030
пишет вибрирующую плоть 
на фоне идиллического пейзажа.

00:01:09.400 --> 00:01:12.650
На их фоне Карпаччо кажется 
слишком детализированным

00:01:12.650 --> 00:01:13.820
слишком прямолинейным,

00:01:13.880 --> 00:01:17.220
а его пейзаж - перегруженным.

00:01:17.220 --> 00:01:19.820
Художник был не в себе?

00:01:19.820 --> 00:01:23.140
В то время, как он изображает 
блики на рыцарских латах,

00:01:23.140 --> 00:01:25.800
даже в военном искусстве 
происходит революция,

00:01:25.800 --> 00:01:28.800
связанная с введением 
огнестрельного оружия.

00:01:28.800 --> 00:01:34.050
Неужели Карпаччо и его рыцарь - 
заложники прошлого?

00:01:34.060 --> 00:01:38.460
Эпизод 8: Карпаччо - Молодой рыцарь.
Заложники прошлого?

00:01:40.530 --> 00:01:42.700
Часть 1: Портрет-наблюдение.

00:01:43.680 --> 00:01:46.970
В этой картине речь прежде всего идёт
о личности человека.

00:01:46.970 --> 00:01:48.770
Подобно фамильным медальонам,

00:01:48.770 --> 00:01:52.370
лицевая сторона которых 
изображает персону,

00:01:52.370 --> 00:01:54.570
а обратная - её достоинства,

00:01:54.570 --> 00:01:56.220
Карпаччо изображает:

00:01:56.220 --> 00:01:57.510
молодого мужчину

00:01:57.540 --> 00:01:59.620
с характерными внешними чертами,

00:01:59.620 --> 00:02:02.620
как, например, эта ямочка на подбородке,

00:02:02.620 --> 00:02:06.140
облачённого в настоящие доспехи;

00:02:06.140 --> 00:02:10.620
цветы - ирисы и белые лилии - символ 
чистоты и непорочности;

00:02:10.620 --> 00:02:15.080
его девиз: "скорее смерть, чем бесчестие",

00:02:15.080 --> 00:02:19.340
а также его символ - горностай, знак 
чести и неподкупности.

00:02:19.370 --> 00:02:22.310
Согласно легенде, это животное 
скорее умрёт,

00:02:22.310 --> 00:02:26.020
чем перейдёт вброд грязное болото.

00:02:27.000 --> 00:02:31.370
Таким образом, можно считать
этот портрет новаторским:

00:02:31.370 --> 00:02:35.620
после первых портретов "в рост"
относящихся к фламандской традиции,

00:02:35.620 --> 00:02:39.770
Карпаччо - первый итальянский художник, 
пишущий портрет в натуральную величину

00:02:39.770 --> 00:02:41.510
и не в помещении.

00:02:42.140 --> 00:02:45.540
То, что Беллини создал тридцатью годами
ранее для святого,

00:02:45.540 --> 00:02:48.680
Карпаччо выполняет для юноши в латах:

00:02:48.710 --> 00:02:52.080
город на заднем плане,

00:02:52.080 --> 00:02:53.970
родник - на переднем,

00:02:53.970 --> 00:02:55.650
а на месте святого Франциска -

00:02:55.650 --> 00:02:59.600
героизированный молодой рыцарь,
написанный с нижней точки.

00:03:00.740 --> 00:03:03.850
Только вместо дружественной и 
привычной атмосферы -

00:03:03.850 --> 00:03:06.140
пространство нестройное,

00:03:06.200 --> 00:03:08.510
а то и странное.

00:03:08.540 --> 00:03:10.510
Вместо простой перспективы -

00:03:10.510 --> 00:03:14.000
тревожные диагональные линии,
пересекающие полотно:

00:03:14.110 --> 00:03:17.020
как и горностай, затаивщийся 
при виде жабы,

00:03:17.020 --> 00:03:21.080
наш рыцарь готов встретиться лицом к лицу
со скрытой угрозой.

00:03:21.540 --> 00:03:23.080
Копьё всадника

00:03:23.080 --> 00:03:25.200
направляет наш взгляд к ястребу,

00:03:25.910 --> 00:03:28.020
который только что спугнул птиц

00:03:30.600 --> 00:03:35.050
и наблюдает за схваткой орла и цапли.

00:03:36.170 --> 00:03:39.680
Даже тропинка готовит нам мрачный сюрприз:

00:03:39.680 --> 00:03:43.540
совсем рядом с полянкой, 
где резвятся кролики,

00:03:43.570 --> 00:03:46.820
гриф раздирает тушку оленёнка.

00:03:49.080 --> 00:03:52.370
Этой природе свойственно 
настоящее противостояние форм:

00:03:52.450 --> 00:03:54.770
иногда они избегают друг друга:

00:03:54.820 --> 00:03:58.420
Рыцарь как бы втиснут в пространство 
между всадником и деревом.

00:03:58.420 --> 00:04:02.200
Дерево же "отступает" перед его локтем,

00:04:03.620 --> 00:04:07.050
как и ветви другого дерева - перед копьём.

00:04:07.110 --> 00:04:08.110
И только мы видим

00:04:08.110 --> 00:04:09.650
кусочек чистого неба,

00:04:09.650 --> 00:04:13.300
птица сразу спешит занять его.

00:04:13.970 --> 00:04:17.710
Когда же формы соприкасаются, 
в этом прослеживается точный расчёт.

00:04:17.740 --> 00:04:20.650
Пёс поддерживает меч,

00:04:21.200 --> 00:04:25.050
дерево растёт прямо из оленьих рогов,

00:04:25.110 --> 00:04:30.970
на горизонте парусник дрейфует 
точно у подножия скалы.

00:04:31.050 --> 00:04:34.540
Но совсем уж невозможное совершает павлин:

00:04:34.650 --> 00:04:37.370
расположенный практически 
на шлеме всадника,

00:04:37.370 --> 00:04:42.110
он будто бы прогуливается 
по изгороди на заднем плане,

00:04:42.110 --> 00:04:46.570
но при этом касается клювом вывески,

00:04:46.570 --> 00:04:53.940
в то время, как хвост его пересекает 
пространство между воротами и копьём.

00:04:54.050 --> 00:04:56.680
Таким образом, несмотря на всё 
совершенство линий,

00:04:56.740 --> 00:05:00.000
этот пейзаж не натурален!

00:05:01.000 --> 00:05:03.940
Слишком большой портрет 
для слишком молодого человека.

00:05:04.000 --> 00:05:07.340
Напряжённый, искусственный пейзаж.

00:05:07.340 --> 00:05:11.800
Неужели Карпаччо взялся 
за слишком амбициозный проект?

00:05:13.760 --> 00:05:16.160
Часть 2: Большие надежды.

00:05:17.740 --> 00:05:21.370
На самом деле, это противопоставление

00:05:21.370 --> 00:05:24.370
героического юноши странной 
природе имеет смысл:

00:05:24.370 --> 00:05:29.400
Во-первых, изображение человека, как 
единственного "политического существа".

00:05:29.400 --> 00:05:32.940
Вопреки расстоянию, между этими
юношами есть связь:

00:05:32.970 --> 00:05:35.880
чёрно-золотой мотив,

00:05:35.940 --> 00:05:39.800
бдительный взгляд, устремлённый вдаль,

00:05:39.850 --> 00:05:43.370
взаимодополняемость шлема и лат,

00:05:43.370 --> 00:05:44.850
и даже их собаки:

00:05:44.880 --> 00:05:47.110
одна белая, с коричневым пятном,

00:05:47.110 --> 00:05:51.020
другая - коричневая, с белой мордочкой.

00:05:51.050 --> 00:05:54.820
В противоположность этому, 
животные в картине не имеют таких связей.

00:05:54.850 --> 00:05:59.280
Добыча или хищник, - всякий 
изображён обособленно,

00:05:59.310 --> 00:06:02.200
Безраличное сосуществование
одних с другими,

00:06:05.110 --> 00:06:08.280
стая птиц, разлетающихся 
при первой опасности,

00:06:08.280 --> 00:06:10.420
смертельная схватка

00:06:11.450 --> 00:06:13.800
и одиночество хищников.

00:06:14.820 --> 00:06:17.170
И только на крыше старой крепости,

00:06:17.170 --> 00:06:19.510
через которую уже проросли деревья,

00:06:19.510 --> 00:06:23.400
птицы устраивают своё семейное гнёздышко.

00:06:25.280 --> 00:06:30.400
Но ведь даже инстинктивная связь 
родителей с детьми - временна...

00:06:30.450 --> 00:06:36.170
Братство же этих двух молодых людей
основано на общей идее,

00:06:36.170 --> 00:06:40.140
которая выражена в их храбром девизе,

00:06:40.140 --> 00:06:43.480
а также и в образе самого города,

00:06:43.510 --> 00:06:45.420
где люди встречаются

00:06:45.420 --> 00:06:48.400
и общаются по-свойски.

00:06:49.170 --> 00:06:51.360
Но помимо доблести

00:06:51.360 --> 00:06:53.550
этих молодых людей,

00:06:53.550 --> 00:06:55.740
портрет провозглашает смену 
поколений и эпох:

00:06:55.770 --> 00:07:00.400
облетевшему осеннему дубу вторят
два зелёных дерева,

00:07:00.420 --> 00:07:02.820
старинной казарме -

00:07:02.850 --> 00:07:05.370
сверкающая новизной крепость,

00:07:07.110 --> 00:07:09.170
знаку рыцарского рода -

00:07:09.200 --> 00:07:12.400
молодой всадник с копьём.

00:07:13.880 --> 00:07:16.170
Таким образом, существуют 
различные гипотезы

00:07:16.200 --> 00:07:19.570
касательно личности нашего рыцаря.

00:07:19.600 --> 00:07:22.820
Эфес его шпаги имеет форму восьмёрки и 
напоминает венгерский,

00:07:22.820 --> 00:07:26.370
одеяние похоже на форму 
Швейцарской гвардии,

00:07:26.370 --> 00:07:27.450
V-образные зубцы крепостной стены

00:07:27.450 --> 00:07:31.600
типичны для союзников 
Священной Римской Империи,

00:07:31.600 --> 00:07:33.620
город же на заднем плане

00:07:33.620 --> 00:07:37.110
похож на Рагузу, современный Дубровник.

00:07:37.110 --> 00:07:38.110
Всё это могло бы указывать

00:07:38.110 --> 00:07:39.450
на молодого венгерского короля,

00:07:39.450 --> 00:07:41.710
изображённого в образе Орландо 


00:07:41.710 --> 00:07:44.710
или Роланда, символа гражданских свобод.

00:07:44.710 --> 00:07:45.710
Венеция могла бы подарить эту картину

00:07:45.710 --> 00:07:48.680
своему сопернику в Адриатике,

00:07:48.680 --> 00:07:51.250
дабы скрепить союз.

00:07:52.220 --> 00:07:56.340
Согласно же другой логике, это мог бы
быть Федерико Гонзага из Мантуи,

00:07:56.340 --> 00:07:57.340
который также употреблял

00:07:57.340 --> 00:07:58.400
сочетание чёрного и жёлтого,

00:07:58.400 --> 00:07:59.400
и чей наследник


00:07:59.400 --> 00:08:01.820
изображён с такой же 
ямочкой на подбородке.

00:08:01.820 --> 00:08:02.820
Также возможно
упоминание

00:08:02.820 --> 00:08:05.420
об его отце, Франсуа, 
умирающем от сифилиса -

00:08:05.420 --> 00:08:09.000
эта лошадь, лишившаяся всадника.

00:08:09.820 --> 00:08:14.940
За отсутствием информации о дате и месте
создания картины, верно одно:

00:08:14.940 --> 00:08:16.910
в отличие от погребальных памятников,

00:08:16.910 --> 00:08:21.080
которые прославляют уже 
состоявщихся воинов ,

00:08:21.110 --> 00:08:22.540
в отличие от полководцев,

00:08:22.540 --> 00:08:26.220
пользующихся необычайной милостью
и поддержкой Бога,

00:08:26.250 --> 00:08:30.080
эта картина прославляет, прежде всего, 
ПОТЕНЦИАЛ молодых людей,

00:08:30.080 --> 00:08:33.050
которым предстоит столкнуться с крайней
нестабильностью в Северной Италии,

00:08:33.050 --> 00:08:37.370
ставшей полем битвы между Францией и 
Священной Римской Империей.

00:08:38.250 --> 00:08:40.310
Исход этой битвы пока не ясен,

00:08:40.310 --> 00:08:44.370
подобно исходу схватки орла и цапли.

00:08:45.310 --> 00:08:47.620
Совсем как Святой Георгий Донателло,

00:08:47.650 --> 00:08:51.850
рыцарь Карпаччо - это хрупкий юноша
в процессе становления,

00:08:51.850 --> 00:08:56.020
могущий с равной вероятностью потерпеть
поражение и одержать победу.

00:08:56.020 --> 00:08:57.020
И он не кажется нам наделённым

00:08:57.020 --> 00:08:59.850
какой бы то ни было 
божественной несокрушимостью:

00:08:59.850 --> 00:09:04.450
эта церковь - единственный христианский 
символ в картине.

00:09:05.340 --> 00:09:08.910
Скорее, он представляет собой поколение
тех, кто не должен "играть в героя",

00:09:08.910 --> 00:09:13.400
но уметь отдавать комманды и быть 
настоящим стратегом.

00:09:13.940 --> 00:09:21.950
А что касается стиля данного полотна, 
был ли он "на высоте" для своего времени?

00:09:24.000 --> 00:09:25.730
Часть 3 : За гранью Красоты и Гармонии

00:09:27.110 --> 00:09:30.420
Во времена Карпаччо рыцари становятся
объектом другой войны,

00:09:30.420 --> 00:09:32.650
артистической, на этот раз.

00:09:33.680 --> 00:09:36.680
Сталкиваясь с такими совершенными работами,
как всадник Вероккьо,

00:09:36.710 --> 00:09:39.680
с её "презенсом" и 
анатомической точностью,

00:09:39.710 --> 00:09:43.050
живопись должна защищать 
своё верховенство.

00:09:43.050 --> 00:09:47.080
Дюрер создаёт гравюру, изображающиую 
этого христианского всадника,

00:09:47.080 --> 00:09:49.710
которому неизвестен ни страх перед смертью,

00:09:49.710 --> 00:09:52.450
ни искушения дьявола.

00:09:54.370 --> 00:09:57.400
И дело не только в том, что 
конь его кажется нам трёхмерным

00:09:57.420 --> 00:10:00.170
и идеально выполненным
с анатомической точки зрения,

00:10:00.170 --> 00:10:03.910
что собака как наяву изображена в этом 
настоящем "лесу" из ног

00:10:04.540 --> 00:10:06.280
коня рыцаря

00:10:06.310 --> 00:10:08.400
кобылы, на которой едет смерть

00:10:09.110 --> 00:10:11.000
и дьявола,

00:10:12.280 --> 00:10:15.200
а особенно в том, что статуя всегда 
оказывается

00:10:15.200 --> 00:10:18.200
интегрированной в реальное пространство,
ей неподвластное,

00:10:18.200 --> 00:10:22.540
тогда как Дюрер помещает своего всадника 
в сухой и как бы шероховатый пейзаж,

00:10:22.540 --> 00:10:26.420
который позволяет выразить мысль 
об испытании, поджидающем всадника.

00:10:27.370 --> 00:10:31.510
Пятнадцатью годами позднее, Альтдорфер 
перенял эту логику интеграции в пейзаж,

00:10:31.510 --> 00:10:33.570
но уже для целой огромной армии,

00:10:33.570 --> 00:10:39.400
чей флот соперничает с этим 
беспокойным сумеречным небом

00:10:42.450 --> 00:10:48.020
И в середине того же века Тициан создаст
в цвете то, что Дюрер создал в деталях:

00:10:48.020 --> 00:10:52.020
экспрессивный пейзаж, который обходится 
без каких-либо символов.

00:10:52.020 --> 00:10:55.510
Сосредоточенный и отважный, Карл V
прокладывает себе дорогу

00:10:55.510 --> 00:10:58.910
в загадочном и даже лихорадочном
пространстве.

00:11:00.570 --> 00:11:04.680
В сравнении с этими примерами, молодой 
рыцарь оказывается менее уверенным в себе,

00:11:04.710 --> 00:11:09.450
он словно отдельный рисунок, наложенный 
на случайный фон.

00:11:09.850 --> 00:11:12.820
Даже лошадь с её идеальным изгибом

00:11:12.820 --> 00:11:15.820
кажется везущей
силуэт или же игрушку.

00:11:15.820 --> 00:11:20.970
На чём же зиждется тогда мастерство 
Карпаччо? На отражениях

00:11:21.000 --> 00:11:23.480
или способности изображать 
прозрачные объекты?

00:11:23.850 --> 00:11:28.420
В Венеции Джорджоне снискал себе славу,
создав очередной шедевр:

00:11:28.420 --> 00:11:31.540
портрет рыцаря, 
в настоящее время утерянный,

00:11:31.540 --> 00:11:34.620
но в котором одновременно изображена
с четырёх точек зрения.


00:11:34.620 --> 00:11:36.820
фигура человека!

00:11:36.820 --> 00:11:38.820
"Он написал обнаженного рыцаря со спины,

00:11:38.820 --> 00:11:43.420
возле ног его в чем-то ясно отражалось 
его тело спереди.

00:11:43.420 --> 00:11:47.250
С одной стороны часть его 
только что снятого доспеха

00:11:47.250 --> 00:11:49.250
отполированная до блеска

00:11:49.250 --> 00:11:51.420
отражала его левый профиль.

00:11:51.420 --> 00:11:53.250
С другой стороны, в зеркале

00:11:53.250 --> 00:11:55.450
виден был другой его профиль."

00:11:56.020 --> 00:11:59.600
И другие артисты работают 
в данном направлении:

00:11:59.600 --> 00:12:05.480
у Тициана, доспехи мужчины отражают
скрытый от нас профиль богини,

00:12:05.480 --> 00:12:11.370
Сальвольдо в своем автопортрете изображает
сразу несколько отражений.

00:12:13.620 --> 00:12:17.450
Отражения Карпаччо не обладают такой же
точностью исполнения,

00:12:17.450 --> 00:12:18.970
они даже в некотором роде 
двусмысленны:

00:12:18.970 --> 00:12:22.450
доспехи не отражают с точность
его руку и эфес шпаги,

00:12:22.450 --> 00:12:26.340
как бы это мог делать хорошо 
отполированный металл.

00:12:26.570 --> 00:12:30.450
Да и тени очень тонки,

00:12:30.450 --> 00:12:32.710
а рябь на воде и попросту схематична.

00:12:32.740 --> 00:12:37.450
Мы видим, что Карпаччо не так уж и
впечатлён достижениями современников.

00:12:38.370 --> 00:12:41.050
Так что же его в действительности 
интересует?

00:12:41.050 --> 00:12:43.710
Чтобы понять это, нужно обратиться к 
работам Пизанелло,

00:12:43.710 --> 00:12:44.710
который оставил нам

00:12:44.710 --> 00:12:46.050
целый каталог сюжетов,

00:12:46.050 --> 00:12:49.450
которые с лёгкостью захватили 
воображение Карпаччо!

00:12:49.510 --> 00:12:51.680
олень, вид сзади,

00:12:51.680 --> 00:12:53.710
сидящий пёс,

00:12:53.710 --> 00:12:57.480
стервятники, ожидающие объедки, которые
им останутся после трапезы хищника,

00:12:57.480 --> 00:12:58.540
и множество рыцарей

00:12:58.540 --> 00:13:02.020
в компании молодых людей.

00:13:02.910 --> 00:13:07.220
И эта логика "копии и вставки" 
прослеживается от работы к работе:

00:13:07.220 --> 00:13:09.400
кролики мордочками друг к другу,

00:13:10.940 --> 00:13:13.340
преследуемый хищником олень,

00:13:16.250 --> 00:13:18.770
повторяющиеся изображения людей.

00:13:19.710 --> 00:13:21.540
Парадоксальный интерес этой техники

00:13:21.540 --> 00:13:25.420
в чувстве искусственности, которое она 
передаёт.

00:13:25.770 --> 00:13:29.570
Внутри пейзажа, который мог бы оказаться
идиллическим,

00:13:29.570 --> 00:13:36.080
Карпаччо располагает объекты тревожные
и мрачные,

00:13:36.080 --> 00:13:39.200
животных, которые, 
как нам кажется,

00:13:39.200 --> 00:13:42.200
не связаны между собой даже взглядом.

00:13:42.200 --> 00:13:43.820
В самом сердце 
эпохи Возрождения,

00:13:43.820 --> 00:13:46.400
Карпаччо обнаруживает, 
что эстетика гармонии,

00:13:46.420 --> 00:13:47.280
красоты

00:13:47.310 --> 00:13:48.680
и "бархатной техники"

00:13:48.680 --> 00:13:51.370
не отвечает всем ожиданиям эпохи.

00:13:51.420 --> 00:13:53.910
Нам необходимы рыцари,

00:13:53.910 --> 00:13:55.420
странные символы,

00:13:55.480 --> 00:13:57.250
фантастические декорации,

00:13:57.280 --> 00:13:59.480
чтобы стимулировать наше воображение.

00:14:01.630 --> 00:14:06.870
Следующий эпизод: Гольбейн
Другой герой 16-го века: Купец.

00:14:06.870 --> 00:14:12.780
Ещё больше информации на сайте
www.canal-educatif.fr

00:14:12.780 --> 00:14:15.800
Автор и режиссёр

00:14:15.800 --> 00:14:18.800
Продюсеры

00:14:18.800 --> 00:14:21.780
Научный консультант

00:14:21.780 --> 00:14:22.780
Фильм создан благодаря 
поддержке наших спонсоров

00:14:22.780 --> 00:14:24.780
и Министерства Культуры Франции

00:14:24.780 --> 00:14:27.780
Закадровый голос

00:14:27.780 --> 00:14:30.780
Монтаж

00:14:30.780 --> 00:14:33.780
Пост-продакшн и звук

00:14:33.780 --> 00:14:36.780
Подбор музыки

00:14:36.780 --> 00:14:39.780
Использованные музыкальные произведения