0:00:05.130,0:00:07.160
A Arte...

0:00:07.160,0:00:08.790
...em questão.

0:00:10.980,0:00:13.760
Um cavaleiro de armadura...

0:00:14.150,0:00:16.900
Uma profusão de plantas e de animais...

0:00:18.450,0:00:21.110
Velhas fortificações...

0:00:23.370,0:00:26.100
Um quadro de Carpaccio!

0:00:26.100,0:00:29.500
Uma bela imagem medieval?

0:00:30.570,0:00:33.960
Uma reinterpretação de século XIX?

0:00:34.340,0:00:36.110
De modo nenhum:

0:00:36.170,0:00:38.310
estamos em plena Renascença italiana,

0:00:38.310,0:00:39.850
nos anos de 1510,

0:00:39.850,0:00:44.850
e este quadro deve ter parecido fora de moda [br]antes mesmo de a sua pintura ter secado.

0:00:45.480,0:00:48.080
Carpaccio tem pouco mais de 50 anos:

0:00:48.110,0:00:49.740
ele trabalha em Veneza,

0:00:49.770,0:00:52.540
onde outros artistas conseguem [br]melhores encomendas

0:00:52.540,0:00:52.570
inventando uma pintura de pincelada aveludada.

0:00:56.310,0:01:00.020
Giorgione, falecido recentemente, com 33 anos.

0:01:00.050,0:01:02.400
Ticiano, com 20 anos.

0:01:02.400,0:01:05.110
E mesmo o velho Bellini, com mais de 80 anos...

0:01:05.110,0:01:09.030
...faz vibrar as carnes diante de uma paisagem limpa.

0:01:09.400,0:01:12.650
Em comparação, Carpaccio parece [br]demasiado pormenorizado,

0:01:12.650,0:01:13.820
demasiado exato

0:01:13.880,0:01:17.220
e a sua paisagem demasiado abundante.

0:01:17.220,0:01:19.820
O artista é inconsciente?

0:01:19.820,0:01:23.140
Quando ele se aplica a reproduzir os reflexos[br]de uma bela armadura

0:01:23.140,0:01:28.200
mesmo a arte da guerra entra em revolução [br]com os canhões e armas de fogo!

0:01:28.800,0:01:34.050
Então, será que este cavaleiro e Carpaccio são[br]verdadeiramente prisioneiros do passado?

0:01:34.060,0:01:38.460
Episódio 8: Carpaccio - "O Jovem Cavaleiro". "Prisioneiros do passado?"

0:01:40.530,0:01:42.700
Parte 1: "Um retrato de quem vive"

0:01:43.680,0:01:46.970
Este quadro evoca, antes de mais, [br]a <i>identidade</i> de um homem.

0:01:46.970,0:01:48.770
A imagem das medalhas...

0:01:48.770,0:01:52.370
...cuja frente representa a personalidade...

0:01:52.370,0:01:54.570
...e o verso, os valores...

0:01:54.570,0:01:56.220
...coloca em cena:

0:01:56.220,0:01:57.510
um jovem,

0:01:57.540,0:02:02.600
com traços particulares, como este queixo [br]proeminente com uma covinha...

0:02:02.620,0:02:06.140
...associado a um verdadeiro "brasão vivo":

0:02:06.140,0:02:10.620
- flores: <i>lírios</i> e <i>flores-de-lis brancas</i>, [br]símbolos de pureza,

0:02:10.620,0:02:15.080
- divisa pessoal: «Antes morrer do que sujar-se»,

0:02:15.080,0:02:19.340
- e um emblema, <i>o arminho</i>, [br]sinal de incorruptibilidade.

0:02:19.370,0:02:22.310
Segundo a lenda, «ele prefere deixar-se morrer...

0:02:22.310,0:02:26.020
«...a atravessar um atoleiro imundo.»

0:02:27.000,0:02:31.370
É preciso, portanto, considerar este quadro [br]como <i>um retrato inovador</i>:

0:02:31.370,0:02:35.620
depois dos primeiros retratos próximos [br]da tradição flamenga...

0:02:35.620,0:02:39.770
...é um dos primeiros artistas italianos a realizá-lo [br]quase à escala natural...

0:02:39.770,0:02:41.510
...e no exterior.

0:02:42.140,0:02:45.540
O que Bellini conseguiu 30 anos mais cedo [br]para um santo,

0:02:45.540,0:02:48.680
Carpaccio parece fazê-lo para um jovem [br]de armadura:

0:02:48.710,0:02:52.080
- uma cidade em plano de fundo,

0:02:52.080,0:02:53.970
- uma fonte em primeiro plano,

0:02:53.970,0:02:55.650
- e em vez do São Francisco...

0:02:55.650,0:02:59.600
...um cavaleiro tornado herói em plano contrapicado.

0:03:00.740,0:03:03.850
Mas em vez de um ambiente amistoso e familiar,

0:03:03.850,0:03:06.140
o espaço que o rodeia é discordante,

0:03:06.200,0:03:08.510
mesmo francamente bizarro!

0:03:08.540,0:03:10.510
Em vez de uma perspetiva simples,

0:03:10.510,0:03:14.000
oblíquas ansiosas atravessam a tela:

0:03:14.110,0:03:17.020
- como na imagem do arminho frente aos sapos...

0:03:17.020,0:03:21.080
...o cavaleiro está pronto a atacar [br]uma ameaça latente,

0:03:21.540,0:03:23.080
- a lança do cavaleiro...

0:03:23.080,0:03:25.200
...leva a um falcão...

0:03:25.910,0:03:28.020
...que faz fugir os pássaros...

0:03:30.600,0:03:35.050
...e assiste ao combate entre uma águia [br]e uma garça-real.

0:03:36.170,0:03:39.680
Mesmo o caminho esconde uma [br]surpresa macabra:

0:03:39.680,0:03:43.540
para lá da pradaria risonha com coelhinhos...

0:03:43.570,0:03:46.820
...um abutre despedaça um gamo!

0:03:49.080,0:03:52.370
Nesta natureza, mesmo as formas se contrariam:

0:03:52.450,0:03:54.770
- por vezes, evitam-se:

0:03:54.820,0:03:58.420
o cavaleiro parece encurralado entre [br]o homem a cavalo e a árvore.

0:03:58.420,0:04:02.200
Esta última deve afastar-se do cotovelo...

0:04:03.620,0:04:07.050
...como o arbusto se afasta da lança.

0:04:07.110,0:04:09.650
E quando um raro pedaço de céu fica livre...

0:04:09.650,0:04:13.300
...um pássaro apressa-se a preenchê-lo.

0:04:13.970,0:04:17.710
Quando as formas <i>se tocam</i>, é graças [br]a engenhosos cálculos:

0:04:17.740,0:04:20.650
- o cão sustém a espada,

0:04:21.200,0:04:25.050
- uma árvore surge dos chifres de um veado,

0:04:25.110,0:04:30.970
- no horizonte, um barco navega exatamente [br]ao pé de uma montanha,

0:04:31.050,0:04:34.540
- e, sobretudo, este pavão realiza o impossível:

0:04:34.650,0:04:37.370
pousado sobre o capacete do cavaleiro...

0:04:37.370,0:04:42.110
...ele parece estar na corda bamba sobre uma [br]paliçada situada em plano de fundo...

0:04:42.110,0:04:46.570
...e ter uma placa de estalagem ao alcance do bico...

0:04:46.570,0:04:53.940
...enquanto a sua cauda traça a intersecção exata[br]de uma ogiva e de um contraforte.

0:04:54.050,0:04:56.680
Apesar destas linhas de fuga impecáveis...

0:04:56.740,0:05:00.000
...a paisagem não é natural!

0:05:01.000,0:05:03.940
Um retrato demasiado grande para [br]um homem demasiado jovem.

0:05:04.000,0:05:07.340
Uma paisagem artificial e cheia de tensões.

0:05:07.340,0:05:11.800
Carpaccio ter-se-á lançado num projeto [br]demasiado ambicioso para ele?

0:05:13.760,0:05:16.160
Parte 2 "Grandes esperanças"

0:05:17.740,0:05:24.340
Na realidade, esta oposição entre homens heróicos [br]e uma natureza bizarra tem um significado:

0:05:24.370,0:05:29.400
Em primeiro lugar, a valorização do homem como [br]único e verdadeiro "animal político".

0:05:29.400,0:05:32.940
Apesar do seu afastamento, estes dois homens [br]estão, de facto, ligados:

0:05:32.970,0:05:35.880
- pelos motivos negros e dourados,

0:05:35.940,0:05:39.800
- por este olhar vigilante dirigido para a frente,

0:05:39.850,0:05:43.370
- pela complementaridade do capacete e [br]da armadura,

0:05:43.370,0:05:44.850
- e mesmo pelos cães deles:

0:05:44.880,0:05:47.110
um branco, com uma mancha escura,

0:05:47.110,0:05:51.020
o outro, escuro, com uma mancha branca.

0:05:51.050,0:05:54.820
Em contraste, a natureza animal não tem [br]uma verdadeira coesão:

0:05:54.850,0:05:59.280
presa ou predador, cada indivíduo [br]está entregue a si mesmo.

0:05:59.310,0:06:02.200
Coabitação indiferente.

0:06:05.110,0:06:08.280
Agrupamentos gregários divididos [br]ao mínimo sinal de perigo.

0:06:08.280,0:06:10.420
Luta pela vida.

0:06:11.450,0:06:13.800
Solidão dos predadores.

0:06:14.820,0:06:17.170
É apenas na velha fortaleza...

0:06:17.170,0:06:19.510
...invadida pelas árvores...

0:06:19.510,0:06:23.400
...que os pássaros instalam o "ninho familiar".

0:06:25.280,0:06:30.400
Mas até a ligação instintiva dos pais pela sua [br]progenitura não dura muito tempo...

0:06:30.450,0:06:36.170
...enquanto que a fraternidade destes dois homens [br]repousa sobre uma ideia comum do bem:

0:06:36.170,0:06:40.140
ela exprime-se pela divisa e pelo seu ideal de bravura

0:06:40.140,0:06:43.480
e pela entidade política concreta que é esta cidade

0:06:43.510,0:06:45.420
onde se discute

0:06:45.420,0:06:48.400
e onde se reúne publicamente.

0:06:49.170,0:06:50.450
Mas para lá das suas virtudes,

0:06:50.450,0:06:55.740
o retrato anuncia também uma mudança [br]de geração e de época:

0:06:55.770,0:07:00.400
- ao carvalho outonal correspondem [br]duas árvores verdes,

0:07:00.420,0:07:02.820
- à antiga caserna,

0:07:02.850,0:07:05.370
...uma fortaleza reluzente...

0:07:07.110,0:07:09.170
- e à insígnia pessoal de cavaleiro,

0:07:09.200,0:07:12.400
uma montada com um jovem escudeiro.

0:07:13.880,0:07:16.170
As hipóteses têm-se, por conseguinte, multiplicado

0:07:16.200,0:07:19.570
para se saber <i>quem</i> era o jovem cavaleiro:

0:07:19.600,0:07:22.820
- o punho da sua espada e a sua guarda em oito,[br]de estilo húngaro...

0:07:22.820,0:07:26.370
- o uniforme parecido com o dos guardas suíços

0:07:26.370,0:07:27.450
- e as ameias em V

0:07:27.450,0:07:31.600
típicas dos aliados do Sacro Império [br]Romano-Germânico

0:07:31.600,0:07:33.620
- e a semelhança da cidade em plano de fundo

0:07:33.620,0:07:37.110
com Ragusa, a atual Dubrovnik,

0:07:37.110,0:07:39.420
poderia conduzir ao jovem rei da Hungria...

0:07:39.450,0:07:44.710
...representado à semelhança de Orlando ou [br]Rolando, símbolo das liberdades cívicas.

0:07:44.710,0:07:48.680
Veneza poderia ter oferecido este quadro [br]a esta república rival do Adriático

0:07:48.680,0:07:51.250
para selar uma aliança.

0:07:52.220,0:07:56.340
Segundo um outro raciocínio, poder-se-ia tratar de [br]Frederico Gonzaga de Mântua,

0:07:56.340,0:07:58.370
que também utiliza o amarelo e negro,

0:07:58.400,0:08:01.820
e cujo herdeiro possui este queixo característico [br]neste retrato em criança

0:08:01.820,0:08:05.400
e Francisco [Gonzaga], seu pai, [br]a morrer de sífilis,

0:08:05.420,0:08:09.000
poderia ser simbolizado por este cavalo[br]sem cavaleiro.

0:08:09.820,0:08:14.940
Sem conhecermos a data e a primeira localização [br]do quadro, uma coisa é certa:

0:08:14.940,0:08:16.910
contrariamente aos monumentos funerários,

0:08:16.910,0:08:21.080
que celebram os feitos de guerreiros consumados...

0:08:21.110,0:08:22.540
contrariamente a esses combatentes

0:08:22.540,0:08:26.220
que beneficiam do apoio extraordinário de Deus...

0:08:26.250,0:08:30.080
o quadro celebra acima de tudo [br]o <i>potencial</i> dos jovens

0:08:30.080,0:08:33.050
que devem enfrentar a instabilidade [br]de uma Itália do Norte,

0:08:33.050,0:08:37.370
transformada em campo de batalha da França [br]e do Sacro Império Romano-Germânico.

0:08:38.250,0:08:40.310
Batalhas de resultado incerto,

0:08:40.310,0:08:44.370
à imagem daquela a que se entregam [br]a águia e a garça-real.

0:08:45.310,0:08:47.620
Tal como este "São Jorge", de Donatello,

0:08:47.650,0:08:51.850
este cavaleiro de Carpaccio ainda se [br]mostra frágil, indefinido,

0:08:51.850,0:08:56.020
tão suscetível de fracassar como de ter sucesso.

0:08:56.020,0:08:59.850
E ele não tem a pretensão de beneficiar [br]de uma invencibilidade divina:

0:08:59.850,0:09:04.450
esta igreja é o único sinal especificamente [br]cristão do quadro.

0:09:05.340,0:09:08.910
Ele encarna uma geração que [br]já não deverá mais "brincar aos heróis",

0:09:08.910,0:09:13.400
devendo antes saber <i>comandar</i> [br]e mostrar-se <i>estratega</i>.

0:09:13.940,0:09:21.950
Mas o estilo do quadro estará à altura [br]desta <i>nova época</i>?

0:09:24.000,0:09:25.730
Parte 3: "Para além do Belo e do Harmonioso"

0:09:27.110,0:09:30.420
No tempo de Carpaccio, os cavaleiros [br]são objeto de uma outra guerra,

0:09:30.420,0:09:32.650
artística, desta vez.

0:09:33.680,0:09:36.680
Face à orgulhosa estátua de guerreiro, de Verrocchio,

0:09:36.710,0:09:39.680
à sua presença e à sua exatidão anatómica,

0:09:39.710,0:09:43.050
as <i>artes do desenho</i> devem defender [br]a sua supremacia.

0:09:43.050,0:09:47.080
Dürer dá cartas com esta imagem geral [br]de um cavaleiro cristão

0:09:47.080,0:09:49.710
ignorando o medo da Morte

0:09:49.710,0:09:52.450
e as tentações do Diabo.

0:09:54.370,0:09:57.400
Não somente o cavalo parece [br]verdadeiramente <i>tridimensional</i>

0:09:57.420,0:10:00.170
e correto do ponto de vista anatómico...

0:10:00.170,0:10:03.910
...e o cão se lança, muito naturalmente,[br]para o meio de uma floresta de patas:

0:10:04.540,0:10:06.280
- as do cavalo,

0:10:06.310,0:10:08.400
- as da mula da Morte,

0:10:09.110,0:10:11.000
- e as do Diabo...

0:10:12.280,0:10:17.400
...mas, sobretudo, enquanto que uma estátua se [br]integra num espaço real <i>que ela não domina</i>...

0:10:18.200,0:10:22.540
...Dürer integra a sua figura numa paisagem [br]seca e acidentada...

0:10:22.540,0:10:26.420
...que é suficiente para exprimir a ideia [br]de uma provação do cavaleiro.

0:10:27.370,0:10:31.510
Quinze anos mais tarde, Altdorfer levará esta [br]lógica <i>de integração numa paisagem</i>...

0:10:31.510,0:10:33.570
...à escala de um <i>exército inteiro</i>...

0:10:33.570,0:10:39.400
...cujo movimento rivaliza com o céu [br]agitado e crepuscular.

0:10:42.450,0:10:48.020
E em meados do século, Ticiano realizará pela cor[br]o que Dürer realizou no detalhe:

0:10:48.020,0:10:52.020
uma paisagem <i>expressiva</i>, com símbolos[br]completamente ausentes.

0:10:52.020,0:10:55.510
Firme e determinado, Carlos V traça o seu caminho

0:10:55.510,0:10:58.910
num espaço misterioso e febril.

0:11:00.570,0:11:04.680
Diante destes exemplos, o jovem cavaleiro [br]parece bem menos seguro de si,

0:11:04.710,0:11:09.450
como um manequim colocado contra [br]um fundo intercambiável.

0:11:09.850,0:11:15.420
Até o seu cavalo de curvas perfeitas parece[br]ter algo de silhueta ou de brinquedo.

0:11:15.820,0:11:20.970
O terreno de excelência de Carpaccio [br]situa-se então no lado dos reflexos...

0:11:21.000,0:11:23.480
...e da transparência?

0:11:23.850,0:11:28.420
Em Veneza, Giorgione alcança a glória, [br]com uma jogada de mestre:

0:11:28.420,0:11:31.540
ele realiza um retrato de cavaleiro, hoje perdido...

0:11:31.540,0:11:34.620
...capaz de oferecer <i>simultaneamente</i> [br]quatro pontos de vista diferentes...

0:11:34.620,0:11:36.820
...de uma figura humana!

0:11:36.820,0:11:38.820
«Ele pintou um nu, <i>visto de costas</i>;

0:11:38.820,0:11:43.420
«a seus pés, uma fonte de água muito limpa [br]refletia o corpo <i>visto de frente</i>.

0:11:43.420,0:11:47.250
«De um lado, na leve couraça de aço polido [br]de que ele se despojou...

0:11:47.250,0:11:49.250
«...tão brilhante que tudo nela se refletia...

0:11:49.250,0:11:51.420
«...via-se o perfil esquerdo.

0:11:51.420,0:11:53.250
«Do outro lado, num espelho...

0:11:53.250,0:11:55.450
...«via-se <i>o outro perfil</i>».

0:11:56.020,0:11:59.600
Outros artistas seguiram esta linha:

0:11:59.600,0:12:05.480
em Ticiano, a armadura de um homem maduro [br]reflete o perfil oculto de uma deusa...

0:12:05.480,0:12:11.370
...e no seu autoretrato, Savoldo multiplica [br]sabiamente espelhos e reflexos.

0:12:13.620,0:12:17.450
O reflexo de Carpaccio não tem [br]o mesmo peso demonstrativo,

0:12:17.450,0:12:18.970
mas o resultado permanece ambíguo:

0:12:18.970,0:12:22.450
a armadura reflete apenas o seu próprio braço [br]e o punho da espada,

0:12:22.450,0:12:26.340
exatamente como o poderia fazer [br]uma estátua bem polida.

0:12:26.570,0:12:30.450
Em vista destas sombras, demasiado finas...

0:12:30.450,0:12:32.710
...e destes redemoinhos de água, [br]muito esquemáticos,

0:12:32.740,0:12:37.450
Carpaccio não parece verdadeiramente apaixonado [br]pelas proezas dos seus contemporâneos.

0:12:38.370,0:12:41.050
Então o que é que o interessa, verdadeiramente?

0:12:41.050,0:12:43.710
Para o compreender, é preciso [br]voltarmo-nos para Pisanello,

0:12:43.710,0:12:46.050
que deixou um catálogo inteiro de motivos

0:12:46.050,0:12:49.450
...de que Carpaccio alegremente se apropria!

0:12:49.510,0:12:51.680
- o cervo visto de costas,

0:12:51.680,0:12:53.710
- o cão agachado,

0:12:53.710,0:12:57.480
- aves necrófagas à espera dos despojos [br]deixados por um predador,

0:12:57.480,0:12:58.540
- e muitos cavaleiros...

0:12:58.540,0:13:02.020
...acompanhados por um jovem escudeiro.

0:13:02.910,0:13:07.220
E esta lógica de "copiar/colar" continua, [br]quadro atrás de quadro:

0:13:07.220,0:13:09.400
- coelhos em frente uns dos outros,

0:13:10.940,0:13:13.340
- cervos perseguidos,

0:13:16.250,0:13:18.770
- figuras humans recorrentes.

0:13:19.710,0:13:21.540
O interesse paradoxal desta técnica,

0:13:21.540,0:13:25.420
é precisamente o sentimento de [br]artificialidade que daí resulta.

0:13:25.770,0:13:29.570
No interior de uma paisagem que [br]poderia parecer idílica,

0:13:29.570,0:13:36.080
Carpaccio introduz detalhes[br]inquietantes e macabros,

0:13:36.080,0:13:42.110
justapõe pessoas ou animais que não [br]se parecem comunicar ou ver.

0:13:42.200,0:13:43.820
Em plena Renascença,

0:13:43.820,0:13:46.400
Carpaccio revela que a estética do harmonioso,

0:13:46.420,0:13:47.280
do belo,

0:13:47.310,0:13:48.680
e da pincelada aveludada

0:13:48.680,0:13:51.370
não preenche todas as lacunas.

0:13:51.420,0:13:53.910
Nós precisamos também da ação cavaleiresca,

0:13:53.910,0:13:55.420
de sinais estranhos

0:13:55.480,0:13:57.250
e de cenários fantásticos

0:13:57.280,0:13:59.480
para estimular a nossa imaginação.

0:14:01.630,0:14:06.870
Próximo episódio: Holbein - "Um outro herói do século XVI: o Mercador."

0:14:06.870,0:14:12.780
Mais informações em: www.canal-educatif.fr

0:14:12.780,0:14:15.800
Escrito e realizado por:

0:14:15.800,0:14:18.800
Produzido por:

0:14:18.800,0:14:21.780
Consultor científico:

0:14:21.780,0:14:24.780
Financiamento: Mecenas e apoio público

0:14:24.780,0:14:27.780
Voz-<i>off</i>:

0:14:27.780,0:14:30.780
Montagem e videografismo:

0:14:30.780,0:14:33.780
Pós-produção/Som:

0:14:33.780,0:14:36.780
Seleção musical:

0:14:36.780,0:14:39.780
Músicas:

0:14:39.780,0:14:42.780
Créditos fotográficos:

0:14:42.780,0:14:45.780
Agradecimentos:[br]Tradução: Isabel Vaz Belchior

0:14:45.780,0:14:47.780
Um filme do CED