WEBVTT
00:00:05.130 --> 00:00:07.160
L'Arte ...
00:00:07.160 --> 00:00:08.790
... in questione
00:00:10.980 --> 00:00:13.760
Un cavaliere in armatura ...
00:00:14.150 --> 00:00:16.900
Una profusione di piante e di animali ...
00:00:18.450 --> 00:00:21.110
Delle antiche fortificazioni ...
00:00:23.370 --> 00:00:26.100
Un dipinto di Carpaccio!
00:00:26.100 --> 00:00:29.500
Una bella immagine medievale?
00:00:30.570 --> 00:00:33.960
Una reinterpretazione del XIX secolo?
00:00:34.340 --> 00:00:36.110
Assolutamente no:
00:00:36.170 --> 00:00:38.310
ci troviamo nel pieno del Rinascimento italiano,
00:00:38.310 --> 00:00:39.850
negli anni intorno al 1510,
00:00:39.850 --> 00:00:44.850
e questa tela probabilmente sembrava già passata di moda prima che il colore si asciugasse ...
00:00:45.480 --> 00:00:48.080
Carpaccio ha poco più di 50 anni,
00:00:48.110 --> 00:00:49.740
lavora a Venezia,
00:00:49.770 --> 00:00:52.540
dove altri artisti ricevono i migliori incarichi
00:00:52.540 --> 00:00:52.570
inventando una tecnica pittorica dal tocco vellutato
00:00:56.310 --> 00:01:00.020
Giorgione, morto da poco, a 33 anni.
00:01:00.050 --> 00:01:02.400
Tiziano, che ha 20 anni.
00:01:02.400 --> 00:01:05.110
E anche il vecchio Bellini, che ha più di 80 anni ...
00:01:05.110 --> 00:01:09.030
...fa venire i brividi di fronte alla semplicità del suo paesaggio.
00:01:09.400 --> 00:01:12.650
In confronto, l'opera di Carpaccio appare troppo dettagliata,
00:01:12.650 --> 00:01:13.820
troppo precisa
00:01:13.880 --> 00:01:17.220
e il suo paesaggio troppo pieno.
00:01:17.220 --> 00:01:19.820
L'artista se ne rendo conto?
00:01:19.820 --> 00:01:23.140
Mentre si impegna a riprodurre i riflessi di una bella armatura
00:01:23.140 --> 00:01:28.200
anche l'arte della guerra si rivolta contro i cannoni e le armi da fuoco!
00:01:28.800 --> 00:01:34.050
Carpaccio e il suo cavaliere sono dunque veramente prigionieri del passato?
00:01:34.060 --> 00:01:38.460
Episodio 6: Carpaccio - Il Giovane Cavaliere
*Prigionieri del passato?*
00:01:40.530 --> 00:01:42.700
Parte 1. *Un ritratto sul chi va là*
00:01:43.680 --> 00:01:46.970
Questo dipinto evoca, prima di tutto, l'identità di un uomo.
00:01:46.970 --> 00:01:48.770
Simile alle medaglie ...
00:01:48.770 --> 00:01:52.370
... il cui retto rappresenta la personalità ...
00:01:52.370 --> 00:01:54.570
... e il verso il valori ...
00:01:54.570 --> 00:01:56.220
... mette in scena:
00:01:56.220 --> 00:01:57.510
un giovane uomo,
00:01:57.540 --> 00:02:02.600
con dei tratti particolari, come questo mento prominente con un solco...
00:02:02.620 --> 00:02:06.140
... associato a un vero e proprio "stemma vivente":
00:02:06.140 --> 00:02:10.620
- fiori: iris e *gigli bianchi*, simboli di purezza.
00:02:10.620 --> 00:02:15.080
- motto personale: "*piuttosto morto che sporco*".
00:02:15.080 --> 00:02:19.340
- e un emblema, l'ermellino, segno di incorruttibilità.
00:02:19.370 --> 00:02:22.310
Secondo la leggenda, "*preferisce lasciarsi morire...*
00:02:22.310 --> 00:02:26.020
*piuttosto che attraversare un immondo pantano*".
00:02:27.000 --> 00:02:31.370
Bisogna quindi considerare questo dipinto come *un ritratto innovativo*:
00:02:31.370 --> 00:02:35.620
dopo i primi ritratti in piedi di tradizione fiamminga...
00:02:35.620 --> 00:02:39.770
... è uno dei primi artisti italiani a realizzarli a grandezza naturale...
00:02:39.770 --> 00:02:41.510
... e in esterni.
00:02:42.140 --> 00:02:45.540
Ciò che Bellini ha compiuto 30 anni prima per un santo,
00:02:45.540 --> 00:02:48.680
Carpaccio sembra farlo per un giovane in armatura:
00:02:48.710 --> 00:02:52.080
- una città sullo sfondo
00:02:52.080 --> 00:02:53.970
- una fonte in primo piano.
00:02:53.970 --> 00:02:55.650
- e al posto di San Francesco, ...
00:02:55.650 --> 00:02:59.600
... un cavaliere reso eroe inquadrato dal basso.
00:03:00.740 --> 00:03:03.850
Ma invece di un ambiente amichevole e familiare,
00:03:03.850 --> 00:03:06.140
lo spazio che lo circonda è discordante,
00:03:06.200 --> 00:03:08.510
perfino francamente strano!
00:03:08.540 --> 00:03:10.510
Invece di una prospettiva semplice,
00:03:10.510 --> 00:03:14.000
degli obliqui ansiosi attraversano la tela:
00:03:14.110 --> 00:03:17.020
- all'immagine dell'ermellino di fronte ai rospi ...
00:03:17.020 --> 00:03:21.080
... il cavaliere è pronto a piombare verso una minaccia latente,
00:03:21.540 --> 00:03:23.080
- la lancia del cavaliere...
00:03:23.080 --> 00:03:25.200
... punta verso un falco ...
00:03:25.910 --> 00:03:28.020
... che mette in fuga altri uccelli ...
00:03:30.600 --> 00:03:35.050
... e osserva un'aquila che lotta contro un airone.
00:03:36.170 --> 00:03:39.680
Persino il cammino ci riserva una macabra sorpresa:
00:03:39.680 --> 00:03:43.540
oltre il ridente prato, ravvivato dai piccoli conigli ..
00:03:43.570 --> 00:03:46.820
... un avvoltoio fa a pezzi un daino!
00:03:49.080 --> 00:03:52.370
In questo paesaggio naturale, le forme stesse *si contraddicono*:
00:03:52.450 --> 00:03:54.770
- a volte *si evitano*:
00:03:54.820 --> 00:03:58.420
il cavaliere sembra intrappolato tra l'arciere e l'albero,
00:03:58.420 --> 00:04:02.200
che deve scostarsi per fare posto al gomito ...
00:04:03.620 --> 00:04:07.050
... proprio come il cespuglio per la lancia.
00:04:07.110 --> 00:04:09.650
E appena si presenta un raro spazio di cielo vuoto,
00:04:09.650 --> 00:04:13.300
... un uccello si appresta a occuparlo.
00:04:13.970 --> 00:04:17.710
Quando le forme si toccano, ciò avviene secondo calcoli precisi:
00:04:17.740 --> 00:04:20.650
- il cane sostiene la spada,
00:04:21.200 --> 00:04:25.050
- un albero spunta dalle corna del cervo,
00:04:25.110 --> 00:04:30.970
- all'orizzonte, una barca naviga esattamente ai piedi della montagna,
00:04:31.050 --> 00:04:34.540
- e soprattutto questo pavone compie l'impossibile:
00:04:34.650 --> 00:04:37.370
si posa sull'elmo del cavaliere, ...
00:04:37.370 --> 00:04:42.110
... sembra un funambolo in equilibrio sulla palizzata in secondo piano ...
00:04:42.110 --> 00:04:46.570
... con un'insegna a portata di becco ...
00:04:46.570 --> 00:04:53.940
... mentre la coda coincide perfettamente con l'intersezione di un'ogiva e di un supporto.
00:04:54.050 --> 00:04:56.680
Malgrado queste linee di fuga impeccabili ...
00:04:56.740 --> 00:05:00.000
... il paesaggio non è naturale!
00:05:01.000 --> 00:05:03.940
Un ritratto troppo grande per un uomo troppo giovane.
00:05:04.000 --> 00:05:07.340
Un paesaggio artificiale e pieno di tensioni.
00:05:07.340 --> 00:05:11.800
Carpaccio si sarebbe lanciato un un progetto troppo ambizioso?
00:05:13.760 --> 00:05:16.160
Parte 2: *Grandi speranze*
00:05:17.740 --> 00:05:24.340
In realtà, questa contrapposizione tra uomini eroici e strana natura ha un senso:
00:05:24.370 --> 00:05:29.400
Prima la valorizzazione dell'uomo come unico vero "animale politico".
00:05:29.400 --> 00:05:32.940
Malgrado il suo allontanamento, questi due uomini sono effettivamente legati:
00:05:32.970 --> 00:05:35.880
- dai motivi nero e oro
00:05:35.940 --> 00:05:39.800
- da questo sguardo vigile rivolto in avanti
00:05:39.850 --> 00:05:43.370
- dalla complementarietà del casco e dell'armatura,
00:05:43.370 --> 00:05:44.850
- e anche dai cani:
00:05:44.880 --> 00:05:47.110
uno bianco con una macchia scura,
00:05:47.110 --> 00:05:51.020
l'altro scuro con una macchia bianca.
00:05:51.050 --> 00:05:54.820
In contrasto, la natura animale non ha una vera coesione:
00:05:54.850 --> 00:05:59.280
preda o predatore, ogni individuo è abbandonato a sé stesso.
00:05:59.310 --> 00:06:02.200
- Convivenza indifferente.
00:06:05.110 --> 00:06:08.280
- Raggruppamenti gregari separati dal minimo pericolo.
00:06:08.280 --> 00:06:10.420
- Lotta per la vita.
00:06:11.450 --> 00:06:13.800
- Solitudine dei predatori.
00:06:14.820 --> 00:06:17.170
È solo nella vecchia fortezza ...
00:06:17.170 --> 00:06:19.510
... traversata dagli alberi ...
00:06:19.510 --> 00:06:23.400
... che gli uccelli insediano il "nido famigliare".
00:06:25.280 --> 00:06:30.400
Ma anche l'istintivo attaccamento dei genitori ai loro figli è limitato nel tempo...
00:06:30.450 --> 00:06:36.170
... mentre la fratellanza di questi due uomini posa su un'idea comune di bene:
00:06:36.170 --> 00:06:40.140
si esprime con il motto e il suo ideale di coraggio
00:06:40.140 --> 00:06:43.480
e con l'entità politica concreta che è questa città
00:06:43.510 --> 00:06:45.420
in cui si discute
00:06:45.420 --> 00:06:48.400
e in cui ci si incontra in maniera civile.
00:06:49.170 --> 00:06:50.450
Ma al di là della loro virtù,
00:06:50.450 --> 00:06:55.740
il ritratto annuncia anche un cambio di generazione e di epoca:
00:06:55.770 --> 00:07:00.400
- alla quercia autunnale si contrappongono due alberi verdi.
00:07:00.420 --> 00:07:02.820
- all'antica caserma...
00:07:02.850 --> 00:07:05.370
... una splendente fortezza
00:07:07.110 --> 00:07:09.170
- e allo stemma privato del Cavaliere,
00:07:09.200 --> 00:07:12.400
una cavalcatura con un giovane scudiero.
00:07:13.880 --> 00:07:16.170
Le ipotesi si sono dunque moltiplicate
00:07:16.200 --> 00:07:19.570
per scoprire l'identità del giovane cavaliere:
00:07:19.600 --> 00:07:22.820
- il pomello della spada e la sua elsa ottagonale in stile ungherese, ...
00:07:22.820 --> 00:07:26.370
- l'abbigliamento che richiama quello delle guardie svizzere
00:07:26.370 --> 00:07:27.450
- e la merlatura a V
00:07:27.450 --> 00:07:31.600
tipica degli alleati del Sacro Romano Impero
00:07:31.600 --> 00:07:33.620
- e la somiglianza della città in secondo piano
00:07:33.620 --> 00:07:37.110
con Ragusa, l'attuale Dubrovnic
00:07:37.110 --> 00:07:39.420
potrebbero far pensare al giovane re d'Ungheria...
00:07:39.450 --> 00:07:44.710
... raffigurato con le sembianze di Orlando o di Rolando, simbolo delle libertà civili.
00:07:44.710 --> 00:07:48.680
Venezia avrebbe potuto offrire questa tela alla Repubblica rivale dell'Adriatico
00:07:48.680 --> 00:07:51.250
per stipulare un'alleanza.
00:07:52.220 --> 00:07:56.340
Secondo un altro ragionamento, potrebbe trattarsi di Federico Gonzaga di Mantova,
00:07:56.340 --> 00:07:58.370
che anch'esso utilizza il giallo e il nero,
00:07:58.400 --> 00:08:01.820
erede del quale mostra questo mento caratteristico in un ritratto d'infanzia,
00:08:01.820 --> 00:08:05.400
e questo cavallo privo di cavaliere.
00:08:05.420 --> 00:08:09.000
potrebbe simboleggiare Francesco Gonzaga, suo padre, che sta morendo di sifilide.
00:08:09.820 --> 00:08:14.940
Sebbene la data e la prima collocazione di questa tela siano ignote, una cosa è certa:
00:08:14.940 --> 00:08:16.910
al contrario dei monumenti funerari,
00:08:16.910 --> 00:08:21.080
che celebrano le imprese compiute dai guerrieri ...
00:08:21.110 --> 00:08:22.540
al contrario di alcuni soldati,
00:08:22.540 --> 00:08:26.220
che beneficiano dello straordinario sostegno divino ...
00:08:26.250 --> 00:08:30.080
il dipinto celebra principalmente il potenziale di uomini giovani ...
00:08:30.080 --> 00:08:33.050
che devono affrontare l'instabilità di un'Italia del Nord,
00:08:33.050 --> 00:08:37.370
divenuta il campo della battaglia della Francia e del Sacro Romano Impero.
00:08:38.250 --> 00:08:40.310
Si tratta di di battaglie dall'esito incerto,
00:08:40.310 --> 00:08:44.370
simili a quelle tra l'Aquila e l'airone.
00:08:45.310 --> 00:08:47.620
Proprio come il San Giorgio di Donatello,
00:08:47.650 --> 00:08:51.850
questo cavaliere di Carpaccio e ancora fragile, incompleto,
00:08:51.850 --> 00:08:56.020
in sospeso tra la vittoria e la sconfitta.
00:08:56.020 --> 00:08:59.850
Ed egli non pretende di beneficiare di una invincibilità divina:
00:08:59.850 --> 00:09:04.450
la chiesa è l'unico richiamo cristiano specifico del dipinto.
00:09:05.340 --> 00:09:08.910
Egli incarna una generazione che non deve più *giocare agli eroi*
00:09:08.910 --> 00:09:13.400
ma essere in grado di comandare e mostrarsi stratega.
00:09:13.940 --> 00:09:21.950
Ma lo stile del dipinto è all'altezza di questa *nuova epoca*?
00:09:24.000 --> 00:09:25.730
Parte 3: * Al di là della bellezza e dell'armonia*
00:09:27.110 --> 00:09:30.420
Ai tempi di Carpaccio, i cavalieri sono oggetto di un'altra guerra,
00:09:30.420 --> 00:09:32.650
questa volta tra gli artisti.
00:09:33.680 --> 00:09:36.680
Di fronte alla fiera statua di guerriero del Verrocchio,
00:09:36.710 --> 00:09:39.680
alla sua presenza e alla sua perfezione anatomica,
00:09:39.710 --> 00:09:43.050
le *arti del disegno* devono difendere la propria supremazia.
00:09:43.050 --> 00:09:47.080
Dürer gioca le proprie carte con questa immagine di un cavaliere cristiano
00:09:47.080 --> 00:09:49.710
che ignora la paura della morte
00:09:49.710 --> 00:09:52.450
e le tentazioni del diavolo.
00:09:54.370 --> 00:09:57.400
Non solo, il cavallo appare davvero tridimensionale
00:09:57.420 --> 00:10:00.170
ed esatto da un punto di vista anatomico...
00:10:00.170 --> 00:10:03.910
... e il cane si lancia in maniera del tutto naturale all'interno di una foresta di zoccoli:
00:10:04.540 --> 00:10:06.280
- quelli del cavallo,
00:10:06.310 --> 00:10:08.400
- quelli del mulo della morte,
00:10:09.110 --> 00:10:11.000
- e quelli del diavolo...
00:10:12.280 --> 00:10:17.400
... ma soprattutto, mentre una statua si integra in uno spazio reale *che non controlla*, ...
00:10:18.200 --> 00:10:22.540
... Dürer integra la sua figura in paesaggio secco e accidentato
00:10:22.540 --> 00:10:26.420
... che basta a esprimere l'idea di mettere il cavaliere alla prova.
00:10:27.370 --> 00:10:31.510
15 anni più tardi Altdorfer porterà questa logica di *integrazione in un paesaggio* ...
00:10:31.510 --> 00:10:33.570
... su scala di un *intero esercito* ...
00:10:33.570 --> 00:10:39.400
il cui flusso rivaleggia con il cielo agitato e crepuscolare.
00:10:42.450 --> 00:10:48.020
E a metà secolo, Tiziano realizzerà con il colore quello che Dürer ha realizzato nel dettaglio:
00:10:48.020 --> 00:10:52.020
un paesaggio espressivo, che qui fa completamente a meno di simboli.
00:10:52.020 --> 00:10:55.510
Fermo e determinato, Carlo V segna il proprio cammino
00:10:55.510 --> 00:10:58.910
in uno spazio misterioso e febbrile.
00:11:00.570 --> 00:11:04.680
Di fronte a questi esempi, il giovane cavaliere appare molto meno sicuro di sé,
00:11:04.710 --> 00:11:09.450
come un manichino piazzato su uno sfondo intercambiabile.
00:11:09.850 --> 00:11:15.420
Anche il suo cavallo dalle curve perfette ha più l'aspetto di una sagoma o di un giocattolo.
00:11:15.820 --> 00:11:20.970
Il terreno di eccellenza di Carpaccio sta quindi nei riflessi...
00:11:21.000 --> 00:11:23.480
e nella trasparenza?
00:11:23.850 --> 00:11:28.420
A Venezia, Giorgione raggiunge la gloria calando un altro asso:
00:11:28.420 --> 00:11:31.540
realizza il ritratto di un cavaliere, oggi andato perso, ...
00:11:31.540 --> 00:11:34.620
... capace di offrire contemporaneamente quattro punti di vista diversi ...
00:11:34.620 --> 00:11:36.820
... su una figura umana!
00:11:36.820 --> 00:11:38.820
"*Dipinse un nudo visto di spalle*;
00:11:38.820 --> 00:11:43.420
*ai suoi piedi una fonte molto limpida rifletteva il corpo visto di fronte*.
00:11:43.420 --> 00:11:47.250
*Da un lato, la leggera corazza di acciaio lucido di cui si era spogliato,* ...
00:11:47.250 --> 00:11:49.250
... *così brillante che tutto vi si rifletteva,* ...
00:11:49.250 --> 00:11:51.420
... *rifletteva il profilo sinistro.*
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*Dall'altra parte, in uno specchio,* ...
00:11:53.250 --> 00:11:55.450
... * si vedeva l'altro profilo".*
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Altri artisti rientrano in questo filone:
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in Tiziano, l'armatura di un uomo maturo riflette il profilo nascosto di una dea ...
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... e nel suo autoritratto, Salvoldo moltiplica con maestria specchi e riflessi.
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Il riflesso di Carpaccio non ha la stessa pesantezza dimostrativa,
00:12:17.450 --> 00:12:18.970
ma il risultato resta ambiguo:
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l'armatura riflette solo il suo braccio e il suo pomo,
00:12:22.450 --> 00:12:26.340
esattamente come farebbe una statua bella lucida.
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Viste le ombre, troppo fini ...
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... e questi gorghi di acqua troppo schematici,
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Carpaccio non sembra veramente entusiasta delle prodezze dei suoi contemporanei.
00:12:38.370 --> 00:12:41.050
Allora cosa lo interessa veramente?
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Per capirlo bisogna rivolgersi a Pisanello,
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che ha lasciato tutto un catalogo di motivi
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... dai quali Carpaccio attinge allegramente!
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- cervo visto di spalle
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- cane accucciato
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- sciacalli che aspettano il cadavere lasciato da un predatore
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- tanti cavalieri ...
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accompagnati da un giovane futuro cavaliere.
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E questa logica di "copiare/incollare" si sussegue di dipinto in dipinto:
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- conigli faccia a faccia
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- cervi inseguiti
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- figure umane ricorrenti
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L'interesse paradossale di questa tecnica,
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è appunto la sensazione di artificiosità che ne deriva.
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All'interno di un paesaggio che potrebbe apparire idilliaco
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Carpaccio introduce dettagli inquietanti e macabri,
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giustappone persone o animali che non sembrano comunicare né vedersi.
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Nel cuore del Rinascimento,
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Carpaccio rivela che l'estetica dell'armonia,
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del bello,
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e del tocco vellutato
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non rispetta tutte le attese.
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Abbiamo anche bisogno di azione cavalleresca,
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di simboli strani
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e di decori fantastici
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per stimolare la nostra immaginazione.
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Prossimo episodio: Holbein *Un altro eroe del XVI secolo: il mercante*
00:14:06.870 --> 00:14:12.780
Ulteriori informazioni su: www.canal-educatif.fr
00:14:12.780 --> 00:14:15.800
Scritto e diretto da:
00:14:15.800 --> 00:14:18.800
Prodotto da:
00:14:18.800 --> 00:14:21.780
Consulenza scientifica
00:14:21.780 --> 00:14:24.780
Finanziamenti: donazioni e sostegno pubblico
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Voce fuoricampo:
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Montaggio e grafica:
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Rinforzi post-produzione / Registrazione audio
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Selezione delle musiche
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Musiche
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Crediti fotografici
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Ringraziamenti:
Sottotitoli italiani: Elena Montrasio - Anna Cristiana Minoli
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Un filmato CED