0:00:05.130,0:00:07.160 L'Art... 0:00:07.160,0:00:08.790 ... en question 0:00:10.980,0:00:13.760 Un chevalier en armure… 0:00:14.150,0:00:16.900 Une profusion de plantes et d’animaux… 0:00:18.450,0:00:21.110 De vieilles fortifications… 0:00:23.370,0:00:26.100 Un tableau de Carpaccio ! 0:00:26.100,0:00:29.500 Une belle image médiévale ? 0:00:30.570,0:00:33.960 Une réinterprétation du XIXème ? 0:00:34.340,0:00:36.110 Pas du tout : 0:00:36.170,0:00:38.310 nous sommes en pleine Renaissance italienne, 0:00:38.310,0:00:39.850 dans les années 1510, 0:00:39.850,0:00:44.850 et ce tableau a dû paraître démodé avant même que sa peinture ait séché. 0:00:45.480,0:00:48.080 Carpaccio a un peu plus de 50 ans : 0:00:48.110,0:00:49.740 il travaille à Venise, 0:00:49.770,0:00:52.540 où d’autres artistes s’emparent des meilleures commandes 0:00:52.540,0:00:52.570 en inventant une peinture à la touche veloutée. 0:00:56.310,0:01:00.020 Giorgione, mort récemment à 33 ans. 0:01:00.050,0:01:02.400 Titien, 20 ans. 0:01:02.400,0:01:05.110 Et même le vieux Bellini, plus de 80 ans, ... 0:01:05.110,0:01:09.030 ... fait vibrer les chairs devant un paysage épuré. 0:01:09.400,0:01:12.650 En comparaison le Carpaccio paraît trop détaillé, 0:01:12.650,0:01:13.820 trop net 0:01:13.880,0:01:17.220 et son paysage trop foisonnant. 0:01:17.220,0:01:19.820 L’artiste est-il inconscient ? 0:01:19.820,0:01:23.140 Alors qu’il s’applique à reproduire les reflets d’une belle armure, 0:01:23.140,0:01:28.200 même l’art de la guerre est en révolution avec les canons et armes à feu ! 0:01:28.800,0:01:34.050 Alors, ce chevalier et Carpaccio sont-ils vraiment prisonniers du passé ? 0:01:34.060,0:01:38.460 Episode 8 : Carpaccio - Le Jeune Chevalier [br]*Prisonniers du passé ?* 0:01:40.530,0:01:42.700 Partie 1. *Un portrait sur le qui-vive* 0:01:43.680,0:01:46.970 Ce tableau évoque avant tout l’identité d’un homme. 0:01:46.970,0:01:48.770 A l’image des médailles … 0:01:48.770,0:01:52.370 … dont le recto représente la personnalité, … 0:01:52.370,0:01:54.570 … et le verso les valeurs… 0:01:54.570,0:01:56.220 … il met en scène : 0:01:56.220,0:01:57.510 un homme jeune, 0:01:57.540,0:02:02.600 avec des traits particuliers, [br]comme ce menton proéminent avec sillon … 0:02:02.620,0:02:06.140 … associé à un véritable « blason vivant » : 0:02:06.140,0:02:10.620 - fleurs : [br]iris et *lys blancs*, symboles de pureté. 0:02:10.620,0:02:15.080 - devise personnelle : [br]« *plutôt mourir qu’être sali* ». 0:02:15.080,0:02:19.340 - et un emblème, [br]l’hermine, signe d’incorruptibilité. 0:02:19.370,0:02:22.310 Selon la légende, « *elle préfère se laisser mourir…* 0:02:22.310,0:02:26.020 *plutôt que de traverser un bourbier immonde* » . 0:02:27.000,0:02:31.370 Il faut donc considérer ce tableau comme *un portrait innovant* : 0:02:31.370,0:02:35.620 après les premiers portraits en pied de tradition flamande… 0:02:35.620,0:02:39.770 … c’est l’un des premiers artistes italiens à le réaliser quasi grandeur nature… 0:02:39.770,0:02:41.510 … et en extérieur. 0:02:42.140,0:02:45.540 Ce que Bellini a accompli 30 ans plus tôt pour un saint, 0:02:45.540,0:02:48.680 Carpaccio semble le faire pour un jeune homme en armure : 0:02:48.710,0:02:52.080 - une ville à l’arrière-plan 0:02:52.080,0:02:53.970 - une source au premier. 0:02:53.970,0:02:55.650 - et à la place du St-François ,… 0:02:55.650,0:02:59.600 … un chevalier héroïsé en contre-plongée. 0:03:00.740,0:03:03.850 Mais au lieu d’un environnement amical et familier, 0:03:03.850,0:03:06.140 l’espace qui l’entoure est discordant, 0:03:06.200,0:03:08.510 voire franchement bizarre ! 0:03:08.540,0:03:10.510 Au lieu d’une perspective simple, 0:03:10.510,0:03:14.000 des obliques anxieuses traversent la toile : 0:03:14.110,0:03:17.020 - à l’image de l’hermine face aux crapauds … 0:03:17.020,0:03:21.080 … le chevalier est prêt à fondre vers une menace latente, 0:03:21.540,0:03:23.080 - la lance du cavalier… 0:03:23.080,0:03:25.200 … mène à un faucon… 0:03:25.910,0:03:28.020 … qui fait fuir des oiseaux… 0:03:30.600,0:03:35.050 …et assiste au combat d’un aigle et d’un héron. 0:03:36.170,0:03:39.680 Même le chemin réserve une surprise macabre : 0:03:39.680,0:03:43.540 au-delà de la riante prairie aux petits lapins… 0:03:43.570,0:03:46.820 … un vautour dépèce un faon ! 0:03:49.080,0:03:52.370 Dans cette nature, même les formes *se contrarient* : 0:03:52.450,0:03:54.770 - parfois *elles s’évitent* : 0:03:54.820,0:03:58.420 le chevalier paraît coincé entre le cavalier et l’arbre. 0:03:58.420,0:04:02.200 Ce dernier doit s’écarter face au coude… 0:04:03.620,0:04:07.050 … comme le buisson pour la lance. 0:04:07.110,0:04:09.650 Et quand demeure un rare bout de ciel libre, … 0:04:09.650,0:04:13.300 … un oiseau s’empresse de le remplir. 0:04:13.970,0:04:17.710 Quand les formes *se touchent* c’est au prix de savants calculs : 0:04:17.740,0:04:20.650 - le chien soutient l’épée. 0:04:21.200,0:04:25.050 - un arbre sort des bois du cerf. 0:04:25.110,0:04:30.970 - à l’horizon, un bateau vogue exactement au pied d’une montagne. 0:04:31.050,0:04:34.540 - et surtout ce paon réalise l’impossible : 0:04:34.650,0:04:37.370 posé sur le casque du cavalier, … 0:04:37.370,0:04:42.110 … il paraît jouer les funambules sur une palissade située à l’arrière-plan … 0:04:42.110,0:04:46.570 … et avoir une enseigne à portée de bec… 0:04:46.570,0:04:53.940 … tandis que sa queue croise l’intersection exacte d’une ogive et d’un renfort. 0:04:54.050,0:04:56.680 Malgré ces lignes de fuite impeccables … 0:04:56.740,0:05:00.000 … le paysage n’est pas naturel ! 0:05:01.000,0:05:03.940 Un portrait trop grand pour un homme trop jeune. 0:05:04.000,0:05:07.340 Un paysage artificiel et plein de tensions. 0:05:07.340,0:05:11.800 Carpaccio se serait-il lancé dans un projet trop ambitieux pour lui ? 0:05:13.760,0:05:16.160 Partie 2 : *De grandes espérances* 0:05:17.740,0:05:24.340 En réalité, cette opposition entre hommes héroïques et nature bizarre a bien un sens : 0:05:24.370,0:05:29.400 D’abord la valorisation de l’homme [br]comme seul véritable « animal politique ». 0:05:29.400,0:05:32.940 Malgré leur éloignement, ces deux hommes sont en effet liés : 0:05:32.970,0:05:35.880 - par les motifs noir et or 0:05:35.940,0:05:39.800 - par ce regard vigilant dirigé vers l’avant 0:05:39.850,0:05:43.370 - par la complémentarité du casque et de l’armure, 0:05:43.370,0:05:44.850 -et même par leurs chiens : 0:05:44.880,0:05:47.110 l’un blanc avec une touche sombre, 0:05:47.110,0:05:51.020 l’autre sombre avec une touche blanche. 0:05:51.050,0:05:54.820 Par contraste, la nature animale n’a pas de cohésion véritable : 0:05:54.850,0:05:59.280 gibier ou prédateur, chaque individu est livré à lui-même. 0:05:59.310,0:06:02.200 - Cohabitation indifférente. 0:06:05.110,0:06:08.280 - Groupements grégaires divisés au moindre danger. 0:06:08.280,0:06:10.420 - Lutte pour la vie. 0:06:11.450,0:06:13.800 - Solitude des prédateurs. 0:06:14.820,0:06:17.170 Ce n’est que dans la vieille forteresse … 0:06:17.170,0:06:19.510 … traversée par les arbres … 0:06:19.510,0:06:23.400 … que les oiseaux installent le « nid familial ». 0:06:25.280,0:06:30.400 Mais même l’attachement instinctif des parents pour leur progéniture ne dure qu’un temps … 0:06:30.450,0:06:36.170 … alors que la fraternité de ces deux hommes repose sur une idée commune du bien : 0:06:36.170,0:06:40.140 elle s’exprime par la devise et son idéal de bravoure 0:06:40.140,0:06:43.480 et par l’entité politique concrète qu’est cette cité 0:06:43.510,0:06:45.420 où l’on discute 0:06:45.420,0:06:48.400 et l’on se rencontre civilement. 0:06:49.170,0:06:50.450 Mais au-delà de leur vertu, 0:06:50.450,0:06:55.740 le portrait annonce aussi un changement de génération et d’époque : 0:06:55.770,0:07:00.400 - au chêne automnal répondent deux arbres verts. 0:07:00.420,0:07:02.820 - à l’antique caserne... 0:07:02.850,0:07:05.370 ... une forteresse rutilante 0:07:07.110,0:07:09.170 - et à l’enseigne privée de cavalier, 0:07:09.200,0:07:12.400 une monture avec un jeune écuyer. 0:07:13.880,0:07:16.170 Les hypothèses se sont donc multipliées 0:07:16.200,0:07:19.570 pour savoir qui était le jeune chevalier : 0:07:19.600,0:07:22.820 - le pommeau de l’épée et sa garde en huit de style hongrois, … 0:07:22.820,0:07:26.370 -le vêtement proche de celui des gardes suisses 0:07:26.370,0:07:27.450 -et les créneaux en V 0:07:27.450,0:07:31.600 typiques des alliés du St-Empire romain germanique 0:07:31.600,0:07:33.620 - et la ressemblance de la ville à l’arrière-plan 0:07:33.620,0:07:37.110 avec Raguse, l’actuelle Dubrovnic 0:07:37.110,0:07:39.420 pourraient conduire au jeune roi de Hongrie, … 0:07:39.450,0:07:44.710 … représenté sous les traits d’Orlando ou Roland, symbole des libertés civiles. 0:07:44.710,0:07:48.680 Venise aurait pu offrir ce tableau à cette république rivale de l’Adriatique 0:07:48.680,0:07:51.250 pour sceller une alliance. 0:07:52.220,0:07:56.340 Selon un autre raisonnement, il pourrait s’agir de Frédéric Gonzagua de Mantoue, 0:07:56.340,0:07:58.370 qui utilise aussi le jaune et le noir, 0:07:58.400,0:08:01.820 dont l’héritier possède ce menton caractéristique sur ce portrait d’enfant 0:08:01.820,0:08:05.400 et François [Gonzagua], son père, [br]en train de mourir de la syphilis, 0:08:05.420,0:08:09.000 pourrait être symbolisé par ce cheval privé de maître . 0:08:09.820,0:08:14.940 Faute de connaître la date et la 1ère localisation du tableau, une chose est sûre : 0:08:14.940,0:08:16.910 contrairement aux monuments funéraires, 0:08:16.910,0:08:21.080 qui célèbrent les exploits de guerriers accomplis… 0:08:21.110,0:08:22.540 contrairement à ces combattants 0:08:22.540,0:08:26.220 qui bénéficient de l’appui extraordinaire de Dieu... 0:08:26.250,0:08:30.080 le tableau célèbre avant tout *le potentiel* d’hommes jeunes… 0:08:30.080,0:08:33.050 qui doivent affronter l’instabilité d’une Italie du Nord, 0:08:33.050,0:08:37.370 devenue le champ de bataille de la France et du St-Empire. 0:08:38.250,0:08:40.310 Des batailles à l’issue incertaine, 0:08:40.310,0:08:44.370 à l’image de celle que livre l’aigle au héron. 0:08:45.310,0:08:47.620 Tout comme ce St-George de Donatello, 0:08:47.650,0:08:51.850 ce chevalier de Carpaccio est encore fragile, en devenir, 0:08:51.850,0:08:56.020 susceptible d’échouer comme de réussir. 0:08:56.020,0:08:59.850 Et il ne prétend pas bénéficier d’une invincibilité divine : 0:08:59.850,0:09:04.450 cette église est le seul signe spécifiquement chrétien du tableau. 0:09:05.340,0:09:08.910 Il incarne une génération qui ne doit plus "*jouer les héros*", 0:09:08.910,0:09:13.400 mais savoir commander et se montrer stratège. 0:09:13.940,0:09:21.950 Mais le style du tableau est-il à la hauteur de cette *nouvelle époque *? 0:09:24.000,0:09:25.730 Partie 3 : *Par-delà le Beau et l'harmonieux* 0:09:27.110,0:09:30.420 Au temps de Carpaccio, les chevaliers font l’objet d’une autre guerre, 0:09:30.420,0:09:32.650 artistique cette fois. 0:09:33.680,0:09:36.680 Face à la fière statue de guerrier de Verrocchio, 0:09:36.710,0:09:39.680 à sa présence et son exactitude anatomique, 0:09:39.710,0:09:43.050 les *arts du dessin* doivent défendre leur suprématie. 0:09:43.050,0:09:47.080 Dürer abat ses cartes avec cette image générale d’un chevalier chrétien 0:09:47.080,0:09:49.710 ignorant la peur de la mort 0:09:49.710,0:09:52.450 et les tentations du diable. 0:09:54.370,0:09:57.400 Non seulement, le cheval apparaît vraiment tridimensionnel 0:09:57.420,0:10:00.170 et correct d’un point de vue anatomique… 0:10:00.170,0:10:03.910 …et le chien s’élance tout naturellement au milieu d’une forêt de pattes : 0:10:04.540,0:10:06.280 - celles du cheval, 0:10:06.310,0:10:08.400 - celles de la mule de la mort 0:10:09.110,0:10:11.000 - et celles du diable ... 0:10:12.280,0:10:17.400 ... mais surtout, alors qu’une statue s’intègre à un espace réel *qu’elle ne maîtrise pas*, … 0:10:18.200,0:10:22.540 … Dürer intègre sa figure à un paysage sec et accidenté … 0:10:22.540,0:10:26.420 … qui suffit à exprimer l’idée d’une mise à l’épreuve du chevalier. 0:10:27.370,0:10:31.510 15 ans plus tard Altdorfer portera cette logique *d’intégration dans un paysage* … 0:10:31.510,0:10:33.570 … à l’échelle d’une *armée entière* … 0:10:33.570,0:10:39.400 … dont le flot rivalise avec le ciel agité et crépusculaire. 0:10:42.450,0:10:48.020 Et au milieu du siècle, Titien réalisera par la couleur ce que Dürer a réalisé dans le détail : 0:10:48.020,0:10:52.020 un paysage expressif, qui se passe ici complètement de symboles. 0:10:52.020,0:10:55.510 Ferme et déterminé, Charles Quint trace son chemin 0:10:55.510,0:10:58.910 dans un espace mystérieux et fiévreux. 0:11:00.570,0:11:04.680 Face à ces exemples, le jeune chevalier apparaît bien moins sûr de lui, 0:11:04.710,0:11:09.450 comme un mannequin plaqué sur un fond interchangeable. 0:11:09.850,0:11:15.420 Même son cheval aux courbes parfaites semble tenir de la silhouette ou du jouet. 0:11:15.820,0:11:20.970 Le terrain d’excellence de Carpaccio se situe-t-il alors du côté des reflets… 0:11:21.000,0:11:23.480 et de la transparence ? 0:11:23.850,0:11:28.420 A Venise, Giorgione atteint la gloire [br]en abattant une autre carte maîtresse : 0:11:28.420,0:11:31.540 il réalise un portrait de chevalier, aujourd’hui perdu, … 0:11:31.540,0:11:34.620 … capable d’offrir simultanément quatre points de vue différents ... 0:11:34.620,0:11:36.820 ... sur une figure humaine ! 0:11:36.820,0:11:38.820 « *Il peignit un nu *vu de dos* ;* 0:11:38.820,0:11:43.420 *à ses pieds une source très limpide reflétait le corps *vu de face. 0:11:43.420,0:11:47.250 *D’un côté, la légère cuirasse d’acier poli dont il s’était dépouillé,* ... 0:11:47.250,0:11:49.250 ...*si brillante que tout s’y reflétait,* ... 0:11:49.250,0:11:51.420 ... *renvoyait le profil gauche.* 0:11:51.420,0:11:53.250 *De l’autre côté, dans un miroir,*... 0:11:53.250,0:11:55.450 ... *on voyait *l’autre profil* ».* 0:11:56.020,0:11:59.600 D’autres artistes s’inscrivent dans cette veine : 0:11:59.600,0:12:05.480 chez Titien, l’armure d’un homme mûr reflète le profil caché d’une déesse … 0:12:05.480,0:12:11.370 ... et dans son autoportrait, Salvoldo multiplie savamment miroirs et reflets. 0:12:13.620,0:12:17.450 Le reflet de Carpaccio n’a pas la même lourdeur démonstrative, 0:12:17.450,0:12:18.970 mais le résultat reste ambigu : 0:12:18.970,0:12:22.450 l’armure ne reflète que son propre bras et son pommeau, 0:12:22.450,0:12:26.340 exactement comme pourrait le faire une statue bien polie. 0:12:26.570,0:12:30.450 Vu ces ombres, trop fines… 0:12:30.450,0:12:32.710 …et ces remous de l’eau très schématiques, 0:12:32.740,0:12:37.450 Carpaccio ne semble pas véritablement passionné par les prouesses de ses contemporains. 0:12:38.370,0:12:41.050 Alors qu’est-ce qui l’intéresse vraiment ? 0:12:41.050,0:12:43.710 Pour le comprendre, il faut se tourner vers Pisanello, 0:12:43.710,0:12:46.050 qui a légué tout un catalogue de motifs 0:12:46.050,0:12:49.450 … dans lesquels Carpaccio puise allégrement ! 0:12:49.510,0:12:51.680 - cerf vu de dos 0:12:51.680,0:12:53.710 - chien accroupi 0:12:53.710,0:12:57.480 - charognards attendant la dépouille laissée par un prédateur 0:12:57.480,0:12:58.540 - et maints chevaliers… 0:12:58.540,0:13:02.020 accompagnés d’un jeune cavalier en devenir 0:13:02.910,0:13:07.220 Et cette logique de "copier/coller" se poursuit de tableau en tableau : 0:13:07.220,0:13:09.400 - lapins face à face 0:13:10.940,0:13:13.340 - cerfs pourchassés 0:13:16.250,0:13:18.770 - figures humaines récurrentes 0:13:19.710,0:13:21.540 L’intérêt paradoxal de cette technique, 0:13:21.540,0:13:25.420 c’est justement le sentiment d’artificialité qui en découle. 0:13:25.770,0:13:29.570 A l’intérieur d’un paysage qui pourrait paraître idyllique 0:13:29.570,0:13:36.080 Carpaccio introduit des détails inquiétants et macabres, 0:13:36.080,0:13:42.110 juxtapose des personnes ou des animaux qui ne semblent pas communiquer ou se voir. 0:13:42.200,0:13:43.820 Au cœur de la Renaissance, 0:13:43.820,0:13:46.400 Carpaccio révèle que l’esthétique de l’harmonieux, 0:13:46.420,0:13:47.280 du beau, 0:13:47.310,0:13:48.680 et de la touche veloutée 0:13:48.680,0:13:51.370 ne comble pas toutes les attentes. 0:13:51.420,0:13:53.910 Nous avons aussi besoin d’action chevaleresque, 0:13:53.910,0:13:55.420 de signes étranges 0:13:55.480,0:13:57.250 et de décors fantastiques 0:13:57.280,0:13:59.480 pour stimuler notre imagination. 0:14:01.630,0:14:06.870 Prochain épisode : Holbein[br]*Un autre héros du XVIème siècle : le marchand* 0:14:06.870,0:14:12.780 Plus d'informations sur : www.canal-educatif.fr 0:14:12.780,0:14:15.800 Ecrit et réalisé par 0:14:15.800,0:14:18.800 Produit par 0:14:18.800,0:14:21.780 Conseiller scientifique 0:14:21.780,0:14:24.780 Financements : mécènes et soutien public 0:14:24.780,0:14:27.780 Voix-off 0:14:27.780,0:14:30.780 Montage et vidéographisme 0:14:30.780,0:14:33.780 Renfort post-production / Prise de son 0:14:33.780,0:14:36.780 Sélection des musiques 0:14:36.780,0:14:39.780 Musiques 0:14:39.780,0:14:42.780 Crédits photographiques 0:14:42.780,0:14:45.780 Remerciements [br]Sous-titres français : CED 0:14:45.780,0:14:47.780 Un film du CED