0:00:05.130,0:00:07.160
L'Art...
0:00:07.160,0:00:08.790
... en question
0:00:10.980,0:00:13.760
Un chevalier en armure…
0:00:14.150,0:00:16.900
Une profusion de plantes et d’animaux…
0:00:18.450,0:00:21.110
De vieilles fortifications…
0:00:23.370,0:00:26.100
Un tableau de Carpaccio !
0:00:26.100,0:00:29.500
Une belle image médiévale ?
0:00:30.570,0:00:33.960
Une réinterprétation du XIXème ?
0:00:34.340,0:00:36.110
Pas du tout :
0:00:36.170,0:00:38.310
nous sommes en pleine Renaissance italienne,
0:00:38.310,0:00:39.850
dans les années 1510,
0:00:39.850,0:00:44.850
et ce tableau a dû paraître démodé avant même que sa peinture ait séché.
0:00:45.480,0:00:48.080
Carpaccio a un peu plus de 50 ans :
0:00:48.110,0:00:49.740
il travaille à Venise,
0:00:49.770,0:00:52.540
où d’autres artistes s’emparent des meilleures commandes
0:00:52.540,0:00:52.570
en inventant une peinture à la touche veloutée.
0:00:56.310,0:01:00.020
Giorgione, mort récemment à 33 ans.
0:01:00.050,0:01:02.400
Titien, 20 ans.
0:01:02.400,0:01:05.110
Et même le vieux Bellini, plus de 80 ans, ...
0:01:05.110,0:01:09.030
... fait vibrer les chairs devant un paysage épuré.
0:01:09.400,0:01:12.650
En comparaison le Carpaccio paraît trop détaillé,
0:01:12.650,0:01:13.820
trop net
0:01:13.880,0:01:17.220
et son paysage trop foisonnant.
0:01:17.220,0:01:19.820
L’artiste est-il inconscient ?
0:01:19.820,0:01:23.140
Alors qu’il s’applique à reproduire les reflets d’une belle armure,
0:01:23.140,0:01:28.200
même l’art de la guerre est en révolution avec les canons et armes à feu !
0:01:28.800,0:01:34.050
Alors, ce chevalier et Carpaccio sont-ils vraiment prisonniers du passé ?
0:01:34.060,0:01:38.460
Episode 8 : Carpaccio - Le Jeune Chevalier [br]*Prisonniers du passé ?*
0:01:40.530,0:01:42.700
Partie 1. *Un portrait sur le qui-vive*
0:01:43.680,0:01:46.970
Ce tableau évoque avant tout l’identité d’un homme.
0:01:46.970,0:01:48.770
A l’image des médailles …
0:01:48.770,0:01:52.370
… dont le recto représente la personnalité, …
0:01:52.370,0:01:54.570
… et le verso les valeurs…
0:01:54.570,0:01:56.220
… il met en scène :
0:01:56.220,0:01:57.510
un homme jeune,
0:01:57.540,0:02:02.600
avec des traits particuliers, [br]comme ce menton proéminent avec sillon …
0:02:02.620,0:02:06.140
… associé à un véritable « blason vivant » :
0:02:06.140,0:02:10.620
- fleurs : [br]iris et *lys blancs*, symboles de pureté.
0:02:10.620,0:02:15.080
- devise personnelle : [br]« *plutôt mourir qu’être sali* ».
0:02:15.080,0:02:19.340
- et un emblème, [br]l’hermine, signe d’incorruptibilité.
0:02:19.370,0:02:22.310
Selon la légende, « *elle préfère se laisser mourir…*
0:02:22.310,0:02:26.020
*plutôt que de traverser un bourbier immonde* » .
0:02:27.000,0:02:31.370
Il faut donc considérer ce tableau comme *un portrait innovant* :
0:02:31.370,0:02:35.620
après les premiers portraits en pied de tradition flamande…
0:02:35.620,0:02:39.770
… c’est l’un des premiers artistes italiens à le réaliser quasi grandeur nature…
0:02:39.770,0:02:41.510
… et en extérieur.
0:02:42.140,0:02:45.540
Ce que Bellini a accompli 30 ans plus tôt pour un saint,
0:02:45.540,0:02:48.680
Carpaccio semble le faire pour un jeune homme en armure :
0:02:48.710,0:02:52.080
- une ville à l’arrière-plan
0:02:52.080,0:02:53.970
- une source au premier.
0:02:53.970,0:02:55.650
- et à la place du St-François ,…
0:02:55.650,0:02:59.600
… un chevalier héroïsé en contre-plongée.
0:03:00.740,0:03:03.850
Mais au lieu d’un environnement amical et familier,
0:03:03.850,0:03:06.140
l’espace qui l’entoure est discordant,
0:03:06.200,0:03:08.510
voire franchement bizarre !
0:03:08.540,0:03:10.510
Au lieu d’une perspective simple,
0:03:10.510,0:03:14.000
des obliques anxieuses traversent la toile :
0:03:14.110,0:03:17.020
- à l’image de l’hermine face aux crapauds …
0:03:17.020,0:03:21.080
… le chevalier est prêt à fondre vers une menace latente,
0:03:21.540,0:03:23.080
- la lance du cavalier…
0:03:23.080,0:03:25.200
… mène à un faucon…
0:03:25.910,0:03:28.020
… qui fait fuir des oiseaux…
0:03:30.600,0:03:35.050
…et assiste au combat d’un aigle et d’un héron.
0:03:36.170,0:03:39.680
Même le chemin réserve une surprise macabre :
0:03:39.680,0:03:43.540
au-delà de la riante prairie aux petits lapins…
0:03:43.570,0:03:46.820
… un vautour dépèce un faon !
0:03:49.080,0:03:52.370
Dans cette nature, même les formes *se contrarient* :
0:03:52.450,0:03:54.770
- parfois *elles s’évitent* :
0:03:54.820,0:03:58.420
le chevalier paraît coincé entre le cavalier et l’arbre.
0:03:58.420,0:04:02.200
Ce dernier doit s’écarter face au coude…
0:04:03.620,0:04:07.050
… comme le buisson pour la lance.
0:04:07.110,0:04:09.650
Et quand demeure un rare bout de ciel libre, …
0:04:09.650,0:04:13.300
… un oiseau s’empresse de le remplir.
0:04:13.970,0:04:17.710
Quand les formes *se touchent* c’est au prix de savants calculs :
0:04:17.740,0:04:20.650
- le chien soutient l’épée.
0:04:21.200,0:04:25.050
- un arbre sort des bois du cerf.
0:04:25.110,0:04:30.970
- à l’horizon, un bateau vogue exactement au pied d’une montagne.
0:04:31.050,0:04:34.540
- et surtout ce paon réalise l’impossible :
0:04:34.650,0:04:37.370
posé sur le casque du cavalier, …
0:04:37.370,0:04:42.110
… il paraît jouer les funambules sur une palissade située à l’arrière-plan …
0:04:42.110,0:04:46.570
… et avoir une enseigne à portée de bec…
0:04:46.570,0:04:53.940
… tandis que sa queue croise l’intersection exacte d’une ogive et d’un renfort.
0:04:54.050,0:04:56.680
Malgré ces lignes de fuite impeccables …
0:04:56.740,0:05:00.000
… le paysage n’est pas naturel !
0:05:01.000,0:05:03.940
Un portrait trop grand pour un homme trop jeune.
0:05:04.000,0:05:07.340
Un paysage artificiel et plein de tensions.
0:05:07.340,0:05:11.800
Carpaccio se serait-il lancé dans un projet trop ambitieux pour lui ?
0:05:13.760,0:05:16.160
Partie 2 : *De grandes espérances*
0:05:17.740,0:05:24.340
En réalité, cette opposition entre hommes héroïques et nature bizarre a bien un sens :
0:05:24.370,0:05:29.400
D’abord la valorisation de l’homme [br]comme seul véritable « animal politique ».
0:05:29.400,0:05:32.940
Malgré leur éloignement, ces deux hommes sont en effet liés :
0:05:32.970,0:05:35.880
- par les motifs noir et or
0:05:35.940,0:05:39.800
- par ce regard vigilant dirigé vers l’avant
0:05:39.850,0:05:43.370
- par la complémentarité du casque et de l’armure,
0:05:43.370,0:05:44.850
-et même par leurs chiens :
0:05:44.880,0:05:47.110
l’un blanc avec une touche sombre,
0:05:47.110,0:05:51.020
l’autre sombre avec une touche blanche.
0:05:51.050,0:05:54.820
Par contraste, la nature animale n’a pas de cohésion véritable :
0:05:54.850,0:05:59.280
gibier ou prédateur, chaque individu est livré à lui-même.
0:05:59.310,0:06:02.200
- Cohabitation indifférente.
0:06:05.110,0:06:08.280
- Groupements grégaires divisés au moindre danger.
0:06:08.280,0:06:10.420
- Lutte pour la vie.
0:06:11.450,0:06:13.800
- Solitude des prédateurs.
0:06:14.820,0:06:17.170
Ce n’est que dans la vieille forteresse …
0:06:17.170,0:06:19.510
… traversée par les arbres …
0:06:19.510,0:06:23.400
… que les oiseaux installent le « nid familial ».
0:06:25.280,0:06:30.400
Mais même l’attachement instinctif des parents pour leur progéniture ne dure qu’un temps …
0:06:30.450,0:06:36.170
… alors que la fraternité de ces deux hommes repose sur une idée commune du bien :
0:06:36.170,0:06:40.140
elle s’exprime par la devise et son idéal de bravoure
0:06:40.140,0:06:43.480
et par l’entité politique concrète qu’est cette cité
0:06:43.510,0:06:45.420
où l’on discute
0:06:45.420,0:06:48.400
et l’on se rencontre civilement.
0:06:49.170,0:06:50.450
Mais au-delà de leur vertu,
0:06:50.450,0:06:55.740
le portrait annonce aussi un changement de génération et d’époque :
0:06:55.770,0:07:00.400
- au chêne automnal répondent deux arbres verts.
0:07:00.420,0:07:02.820
- à l’antique caserne...
0:07:02.850,0:07:05.370
... une forteresse rutilante
0:07:07.110,0:07:09.170
- et à l’enseigne privée de cavalier,
0:07:09.200,0:07:12.400
une monture avec un jeune écuyer.
0:07:13.880,0:07:16.170
Les hypothèses se sont donc multipliées
0:07:16.200,0:07:19.570
pour savoir qui était le jeune chevalier :
0:07:19.600,0:07:22.820
- le pommeau de l’épée et sa garde en huit de style hongrois, …
0:07:22.820,0:07:26.370
-le vêtement proche de celui des gardes suisses
0:07:26.370,0:07:27.450
-et les créneaux en V
0:07:27.450,0:07:31.600
typiques des alliés du St-Empire romain germanique
0:07:31.600,0:07:33.620
- et la ressemblance de la ville à l’arrière-plan
0:07:33.620,0:07:37.110
avec Raguse, l’actuelle Dubrovnic
0:07:37.110,0:07:39.420
pourraient conduire au jeune roi de Hongrie, …
0:07:39.450,0:07:44.710
… représenté sous les traits d’Orlando ou Roland, symbole des libertés civiles.
0:07:44.710,0:07:48.680
Venise aurait pu offrir ce tableau à cette république rivale de l’Adriatique
0:07:48.680,0:07:51.250
pour sceller une alliance.
0:07:52.220,0:07:56.340
Selon un autre raisonnement, il pourrait s’agir de Frédéric Gonzagua de Mantoue,
0:07:56.340,0:07:58.370
qui utilise aussi le jaune et le noir,
0:07:58.400,0:08:01.820
dont l’héritier possède ce menton caractéristique sur ce portrait d’enfant
0:08:01.820,0:08:05.400
et François [Gonzagua], son père, [br]en train de mourir de la syphilis,
0:08:05.420,0:08:09.000
pourrait être symbolisé par ce cheval privé de maître .
0:08:09.820,0:08:14.940
Faute de connaître la date et la 1ère localisation du tableau, une chose est sûre :
0:08:14.940,0:08:16.910
contrairement aux monuments funéraires,
0:08:16.910,0:08:21.080
qui célèbrent les exploits de guerriers accomplis…
0:08:21.110,0:08:22.540
contrairement à ces combattants
0:08:22.540,0:08:26.220
qui bénéficient de l’appui extraordinaire de Dieu...
0:08:26.250,0:08:30.080
le tableau célèbre avant tout *le potentiel* d’hommes jeunes…
0:08:30.080,0:08:33.050
qui doivent affronter l’instabilité d’une Italie du Nord,
0:08:33.050,0:08:37.370
devenue le champ de bataille de la France et du St-Empire.
0:08:38.250,0:08:40.310
Des batailles à l’issue incertaine,
0:08:40.310,0:08:44.370
à l’image de celle que livre l’aigle au héron.
0:08:45.310,0:08:47.620
Tout comme ce St-George de Donatello,
0:08:47.650,0:08:51.850
ce chevalier de Carpaccio est encore fragile, en devenir,
0:08:51.850,0:08:56.020
susceptible d’échouer comme de réussir.
0:08:56.020,0:08:59.850
Et il ne prétend pas bénéficier d’une invincibilité divine :
0:08:59.850,0:09:04.450
cette église est le seul signe spécifiquement chrétien du tableau.
0:09:05.340,0:09:08.910
Il incarne une génération qui ne doit plus "*jouer les héros*",
0:09:08.910,0:09:13.400
mais savoir commander et se montrer stratège.
0:09:13.940,0:09:21.950
Mais le style du tableau est-il à la hauteur de cette *nouvelle époque *?
0:09:24.000,0:09:25.730
Partie 3 : *Par-delà le Beau et l'harmonieux*
0:09:27.110,0:09:30.420
Au temps de Carpaccio, les chevaliers font l’objet d’une autre guerre,
0:09:30.420,0:09:32.650
artistique cette fois.
0:09:33.680,0:09:36.680
Face à la fière statue de guerrier de Verrocchio,
0:09:36.710,0:09:39.680
à sa présence et son exactitude anatomique,
0:09:39.710,0:09:43.050
les *arts du dessin* doivent défendre leur suprématie.
0:09:43.050,0:09:47.080
Dürer abat ses cartes avec cette image générale d’un chevalier chrétien
0:09:47.080,0:09:49.710
ignorant la peur de la mort
0:09:49.710,0:09:52.450
et les tentations du diable.
0:09:54.370,0:09:57.400
Non seulement, le cheval apparaît vraiment tridimensionnel
0:09:57.420,0:10:00.170
et correct d’un point de vue anatomique…
0:10:00.170,0:10:03.910
…et le chien s’élance tout naturellement au milieu d’une forêt de pattes :
0:10:04.540,0:10:06.280
- celles du cheval,
0:10:06.310,0:10:08.400
- celles de la mule de la mort
0:10:09.110,0:10:11.000
- et celles du diable ...
0:10:12.280,0:10:17.400
... mais surtout, alors qu’une statue s’intègre à un espace réel *qu’elle ne maîtrise pas*, …
0:10:18.200,0:10:22.540
… Dürer intègre sa figure à un paysage sec et accidenté …
0:10:22.540,0:10:26.420
… qui suffit à exprimer l’idée d’une mise à l’épreuve du chevalier.
0:10:27.370,0:10:31.510
15 ans plus tard Altdorfer portera cette logique *d’intégration dans un paysage* …
0:10:31.510,0:10:33.570
… à l’échelle d’une *armée entière* …
0:10:33.570,0:10:39.400
… dont le flot rivalise avec le ciel agité et crépusculaire.
0:10:42.450,0:10:48.020
Et au milieu du siècle, Titien réalisera par la couleur ce que Dürer a réalisé dans le détail :
0:10:48.020,0:10:52.020
un paysage expressif, qui se passe ici complètement de symboles.
0:10:52.020,0:10:55.510
Ferme et déterminé, Charles Quint trace son chemin
0:10:55.510,0:10:58.910
dans un espace mystérieux et fiévreux.
0:11:00.570,0:11:04.680
Face à ces exemples, le jeune chevalier apparaît bien moins sûr de lui,
0:11:04.710,0:11:09.450
comme un mannequin plaqué sur un fond interchangeable.
0:11:09.850,0:11:15.420
Même son cheval aux courbes parfaites semble tenir de la silhouette ou du jouet.
0:11:15.820,0:11:20.970
Le terrain d’excellence de Carpaccio se situe-t-il alors du côté des reflets…
0:11:21.000,0:11:23.480
et de la transparence ?
0:11:23.850,0:11:28.420
A Venise, Giorgione atteint la gloire [br]en abattant une autre carte maîtresse :
0:11:28.420,0:11:31.540
il réalise un portrait de chevalier, aujourd’hui perdu, …
0:11:31.540,0:11:34.620
… capable d’offrir simultanément quatre points de vue différents ...
0:11:34.620,0:11:36.820
... sur une figure humaine !
0:11:36.820,0:11:38.820
« *Il peignit un nu *vu de dos* ;*
0:11:38.820,0:11:43.420
*à ses pieds une source très limpide reflétait le corps *vu de face.
0:11:43.420,0:11:47.250
*D’un côté, la légère cuirasse d’acier poli dont il s’était dépouillé,* ...
0:11:47.250,0:11:49.250
...*si brillante que tout s’y reflétait,* ...
0:11:49.250,0:11:51.420
... *renvoyait le profil gauche.*
0:11:51.420,0:11:53.250
*De l’autre côté, dans un miroir,*...
0:11:53.250,0:11:55.450
... *on voyait *l’autre profil* ».*
0:11:56.020,0:11:59.600
D’autres artistes s’inscrivent dans cette veine :
0:11:59.600,0:12:05.480
chez Titien, l’armure d’un homme mûr reflète le profil caché d’une déesse …
0:12:05.480,0:12:11.370
... et dans son autoportrait, Salvoldo multiplie savamment miroirs et reflets.
0:12:13.620,0:12:17.450
Le reflet de Carpaccio n’a pas la même lourdeur démonstrative,
0:12:17.450,0:12:18.970
mais le résultat reste ambigu :
0:12:18.970,0:12:22.450
l’armure ne reflète que son propre bras et son pommeau,
0:12:22.450,0:12:26.340
exactement comme pourrait le faire une statue bien polie.
0:12:26.570,0:12:30.450
Vu ces ombres, trop fines…
0:12:30.450,0:12:32.710
…et ces remous de l’eau très schématiques,
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Carpaccio ne semble pas véritablement passionné par les prouesses de ses contemporains.
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Alors qu’est-ce qui l’intéresse vraiment ?
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Pour le comprendre, il faut se tourner vers Pisanello,
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qui a légué tout un catalogue de motifs
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… dans lesquels Carpaccio puise allégrement !
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- cerf vu de dos
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- chien accroupi
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- charognards attendant la dépouille laissée par un prédateur
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- et maints chevaliers…
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accompagnés d’un jeune cavalier en devenir
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Et cette logique de "copier/coller" se poursuit de tableau en tableau :
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- lapins face à face
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- cerfs pourchassés
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- figures humaines récurrentes
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L’intérêt paradoxal de cette technique,
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c’est justement le sentiment d’artificialité qui en découle.
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A l’intérieur d’un paysage qui pourrait paraître idyllique
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Carpaccio introduit des détails inquiétants et macabres,
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juxtapose des personnes ou des animaux qui ne semblent pas communiquer ou se voir.
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Au cœur de la Renaissance,
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Carpaccio révèle que l’esthétique de l’harmonieux,
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du beau,
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et de la touche veloutée
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ne comble pas toutes les attentes.
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Nous avons aussi besoin d’action chevaleresque,
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de signes étranges
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et de décors fantastiques
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pour stimuler notre imagination.
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Prochain épisode : Holbein[br]*Un autre héros du XVIème siècle : le marchand*
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Produit par
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Conseiller scientifique
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Financements : mécènes et soutien public
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Voix-off
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Montage et vidéographisme
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Renfort post-production / Prise de son
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Sélection des musiques
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Musiques
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Crédits photographiques
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Remerciements [br]Sous-titres français : CED
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Un film du CED