0:00:00.709,0:00:02.235
Nós consumimos fontes

0:00:02.235,0:00:04.157
em quantidades enormes.

0:00:04.157,0:00:05.239
Em boa parte do mundo,

0:00:05.239,0:00:07.107
isso é completamente inevitável.

0:00:07.107,0:00:10.130
Mas poucos consumidores[br]estão interessados em saber

0:00:10.130,0:00:12.462
de onde veio uma determinada fonte,

0:00:12.462,0:00:15.226
quando ou quem a desenhou,

0:00:15.226,0:00:18.579
se existiu alguma ação humana envolvida

0:00:18.579,0:00:21.376
na sua criação,[br]ou não é apenas algo materializado

0:00:21.376,0:00:25.088
a partir de um programa de computador.

0:00:25.088,0:00:28.613
Mas eu preciso me preocupar[br]com esse tipo de coisa.

0:00:28.613,0:00:30.130
É o meu trabalho.

0:00:30.130,0:00:32.340
Faço parte do pequeno grupo de pessoas

0:00:32.340,0:00:34.454
que fica realmente desesperado

0:00:34.454,0:00:37.048
pelo mau espaçamento entre o T e o E

0:00:37.048,0:00:38.948
como se vê ali.

0:00:38.948,0:00:40.390
Eu preciso descartar esse slide.

0:00:40.390,0:00:42.461
Não posso suportar isso.[br]Nem Chris.

0:00:42.461,0:00:44.122
Assim está melhor.

0:00:44.122,0:00:45.890
Minha palestra é sobre a relação

0:00:45.890,0:00:49.290
entre tecnologia e design de fontes.

0:00:49.290,0:00:51.953
A tecnologia mudou

0:00:51.953,0:00:54.825
muitas vezes desde que[br]comecei a trabalhar:

0:00:54.825,0:00:59.076
foto, digital, desktop, tela, web.

0:00:59.076,0:01:01.224
Tive que sobreviver às mudanças, e tentar

0:01:01.224,0:01:05.328
entender suas implicações[br]dentro do que faço no design.

0:01:05.328,0:01:10.489
Este slide é sobre o efeito[br]das ferramentas de forma.

0:01:10.489,0:01:13.390
As duas letras, os dois K's,

0:01:13.390,0:01:16.715
o da esquerda é moderno,

0:01:16.715,0:01:18.126
feito no computador.

0:01:18.126,0:01:20.168
Todas as linhas retas são perfeitas.

0:01:20.168,0:01:22.978
As curvas tem uma suavidade matemática

0:01:22.978,0:01:26.724
imposta pela fórmula de Bézier.

0:01:26.724,0:01:29.221
À direita está o estilo gótico antigo,

0:01:29.221,0:01:33.280
cortado à mão em material de aço.

0:01:33.280,0:01:35.405
Nenhuma das linhas retas[br]são realmente retas.

0:01:35.405,0:01:37.570
As curvas são bem sutis.

0:01:37.570,0:01:42.284
Tem aquela centelha de vida humana

0:01:42.284,0:01:44.198
que a máquina ou o programa

0:01:44.198,0:01:46.131
nunca poderão capturar.

0:01:46.131,0:01:48.110
Que contraste.

0:01:48.110,0:01:50.689
Bem, estou dizendo uma mentira.

0:01:50.689,0:01:53.677
Uma mentira no TED. Eu sinto muito.

0:01:53.677,0:01:55.798
As duas foram feitas no computador,

0:01:55.798,0:01:57.724
mesmo software, mesmas curvas de Bézier,

0:01:57.724,0:01:59.416
mesmo formato de fonte.

0:01:59.416,0:02:01.950
A da esquerda

0:02:01.950,0:02:04.204
foi feita por Zuzana Licko, no Emigre

0:02:04.204,0:02:05.639
e eu fiz a outra.

0:02:05.639,0:02:08.995
Mesma ferramenta, letras diferentes.

0:02:08.995,0:02:10.518
As letras são diferentes

0:02:10.518,0:02:12.364
porque os designers são diferentes.

0:02:12.364,0:02:14.985
É isso. Zuzana queria a sua dessa forma.

0:02:14.985,0:02:18.106
Eu queria a minha de outra. Fim.

0:02:18.106,0:02:20.310
Fontes são muito adaptáveis.

0:02:20.310,0:02:23.631
Diferente das belas-artes,[br]como escultura ou arquitetura,

0:02:23.631,0:02:27.030
a fonte esconde seus métodos.

0:02:27.030,0:02:29.587
Eu penso que sou um designer industrial.

0:02:29.587,0:02:31.393
Aquilo que eu desenho é fabricado,

0:02:31.393,0:02:33.269
e possui uma função:

0:02:33.269,0:02:34.977
ser lido, transmitir significado.

0:02:34.977,0:02:36.873
Mas existe um pouco mais do que isso.

0:02:36.873,0:02:38.601
Existem muitos elementos estéticos.

0:02:38.601,0:02:41.317
O que faz essas duas letras[br]serem diferentes

0:02:41.317,0:02:44.349
e terem interpretações diferentes[br]entre os designers?

0:02:44.349,0:02:46.362
O que dá ao trabalho de alguns designers

0:02:46.362,0:02:49.273
uma espécie de estilo pessoal,

0:02:49.273,0:02:51.810
assim como no trabalho[br]de um designer de moda,

0:02:51.810,0:02:54.885
um designer de automóveis,[br]ou qualquer outra coisa?

0:02:54.885,0:02:56.660
Existiram momentos, eu admito,

0:02:56.660,0:02:57.810
em que eu, como designer

0:02:57.810,0:03:00.899
senti a influência da tecnologia.

0:03:00.899,0:03:03.789
Isso foi em meados da década de 60,

0:03:03.789,0:03:06.194
na mudança da fonte[br]de metal para a fotografia,

0:03:06.194,0:03:07.896
como do quente para frio.

0:03:07.896,0:03:09.493
Isso trouxe alguns benefícios

0:03:09.493,0:03:12.439
mas também uma desvantagem:

0:03:12.439,0:03:15.112
um sistema de espaçamento[br]que fornecia apenas

0:03:15.112,0:03:17.675
18 pequenas unidades,

0:03:17.675,0:03:21.558
para acomodar as letras.

0:03:21.558,0:03:23.534
Nessa época, me pediram para desenhar

0:03:23.534,0:03:26.272
uma série de fontes[br]“sans serif” condensadas

0:03:26.272,0:03:29.435
com o maior número de variedades possíveis

0:03:29.435,0:03:33.282
dentro desta caixa de 18 unidades.

0:03:33.282,0:03:34.921
Olhando rapidamente a aritmética,

0:03:34.921,0:03:38.230
percebi que eu só poderia produzir três

0:03:38.230,0:03:41.617
do mesmo tipo de design.[br]Aqui estão eles.

0:03:41.617,0:03:44.208
Nas fontes Helvetica Compressed,[br]Extra Compressed,

0:03:44.208,0:03:48.019
e Ultra Compressed,[br]este sistema rígido de 18 unidades

0:03:48.019,0:03:49.592
me deixou muito limitado.

0:03:49.592,0:03:51.425
Isso determinou as proporções

0:03:51.425,0:03:53.167
do design.

0:03:53.714,0:03:57.744
Aqui estão os caracteres[br]das letras minúsculas.

0:03:57.744,0:04:00.436
Você olha, e pensa,

0:04:00.436,0:04:03.575
“Pobre Matthew, ele precisou[br]se submeter a um problema,

0:04:03.575,0:04:07.102
que definitivamente[br]está visível nos resultados.”

0:04:07.102,0:04:08.519
Espero que não pensem isso.

0:04:08.529,0:04:10.930
Se eu estivesse fazendo[br]este mesmo trabalho hoje,

0:04:10.930,0:04:13.756
ao invés de ter um espaço de 18 unidades,

0:04:13.756,0:04:16.840
eu teria 1000.

0:04:16.840,0:04:19.293
Eu poderia fazer mais variações,

0:04:19.293,0:04:23.659
mas será que esses três membros[br]da família não seriam melhores?

0:04:23.659,0:04:25.841
É difícil dizer sem necessariamente fazer,

0:04:25.841,0:04:27.548
mas não seriam melhor na proporção

0:04:27.548,0:04:30.637
de 1000 para 18, isso eu posso afirmar.

0:04:30.637,0:04:32.575
Meu instinto diz que qualquer melhoria

0:04:32.575,0:04:35.653
seria pequena,[br]porque elas foram desenhadas

0:04:35.653,0:04:38.574
como funções do sistema[br]para o qual foram projetadas

0:04:38.574,0:04:40.983
e como eu disse,[br]fontes são muito adaptáveis.

0:04:40.983,0:04:43.770
Também escondem seus métodos.

0:04:43.770,0:04:46.452
Todos os designers industriais[br]trabalham com limitações.

0:04:46.452,0:04:48.944
Não é como belas-artes.

0:04:48.944,0:04:50.822
A pergunta é, será que a limitação

0:04:50.822,0:04:53.489
gera comprometimento?

0:04:53.489,0:04:55.000
Quando aceita a limitação

0:04:55.000,0:04:57.449
você acaba trabalhando[br]em um padrão inferior?

0:04:57.449,0:04:59.771
Eu não acredito nisso,[br]e sempre fui encorajado

0:04:59.771,0:05:01.535
por algo que Charles Eames disse.

0:05:01.535,0:05:04.120
Ele estava consciente[br]de que trabalhava com limitações,

0:05:04.120,0:05:07.344
mas não comprometia o trabalho.

0:05:07.354,0:05:09.905
A diferença entre uma limitação

0:05:09.905,0:05:12.280
e o comprometimento é muito sutil,

0:05:12.280,0:05:16.988
mas é muito determinante[br]na minha atitude no trabalho.

0:05:17.951,0:05:20.532
Lembram-se desta experiência de leitura?

0:05:20.532,0:05:22.617
A lista telefônica.[br]Vou manter o slide

0:05:22.617,0:05:25.584
para vocês curtirem a nostalgia.

0:05:26.802,0:05:29.548
Tirei isto das primeiras amostras[br]da década de 70,

0:05:29.548,0:05:32.177
da fonte Bell Centennial que eu desenhei

0:05:32.177,0:05:33.951
para as listas dos Estados Unidos,

0:05:33.951,0:05:37.270
e foi minha primeira experiência[br]com fonte digital,

0:05:37.270,0:05:40.667
quase um batizado.

0:05:41.180,0:05:43.039
Desenhada para listas telefônicas,

0:05:43.039,0:05:46.407
para ser impressa em tamanho pequeno[br]em papel de jornal

0:05:46.407,0:05:48.725
em impressoras rotativas[br]de alta velocidade

0:05:48.725,0:05:51.477
com tinta de querosene e fuligem.

0:05:51.477,0:05:55.318
Este não era um ambiente hospitaleiro

0:05:55.318,0:05:58.520
para um designer tipográfico.

0:05:58.520,0:06:00.419
O desafio era desenhar fontes

0:06:00.419,0:06:02.310
que funcionariam o melhor possível

0:06:02.310,0:06:06.665
dentro dessas condições[br]de produção adversas.

0:06:06.665,0:06:09.520
Costumo dizer que estávamos[br]na infância da fonte digital.

0:06:09.520,0:06:12.339
Eu tinha que desenhar cada caractere à mão

0:06:12.339,0:06:14.054
em papel milimétrico --

0:06:14.054,0:06:16.306
existiam quatro espessuras[br]da Bell Centennial –

0:06:16.306,0:06:19.359
pixel por pixel,[br]e codificar cada linha raster

0:06:19.359,0:06:20.340
para o teclado.

0:06:20.340,0:06:24.284
Levou dois anos, mas aprendi muito.

0:06:24.284,0:06:26.394
Parece que essas letras foram mastigadas

0:06:26.394,0:06:27.838
por um cachorro,

0:06:27.838,0:06:29.780
mas os pixels faltando nas interseções

0:06:29.780,0:06:31.385
dos traços e ângulos internos

0:06:31.385,0:06:34.559
são o resultado dos meus estudos[br]sobre os efeitos

0:06:34.559,0:06:37.505
da tinta em papel barato,

0:06:37.505,0:06:41.242
sua reação, e minha revisão[br]sobre a fonte apropriada.

0:06:41.242,0:06:44.492
Estes artefatos estranhos[br]são feitos para compensar

0:06:44.492,0:06:47.244
os efeitos indesejáveis[br]do redimensionamento

0:06:47.244,0:06:49.530
e do processo de produção.

0:06:49.530,0:06:52.376
No início, a AT&T queria

0:06:52.376,0:06:55.017
produzir as listas telefônicas[br]com a fonte Helvetica,

0:06:55.017,0:06:57.282
mas, como meu amigo[br]Erik Spiekermann disse,

0:06:57.282,0:06:59.785
na sequência da Helvetica,[br]não sei se já viram isso,

0:06:59.785,0:07:01.820
as letras foram desenhadas para serem

0:07:01.820,0:07:04.561
as mais parecidas possíveis.

0:07:04.561,0:07:07.835
Esta não é a receita para legibilidade[br]em tamanhos pequenos.

0:07:07.835,0:07:10.425
Parece muito elegante em um slide.

0:07:10.425,0:07:12.615
Eu tive que diferenciar essas formas

0:07:12.615,0:07:15.615
da melhor maneira possível,[br]na Bell Centennial,

0:07:15.615,0:07:17.910
abrindo um pouco as formas,[br]como podem ver

0:07:17.910,0:07:20.823
na parte debaixo do slide.

0:07:20.823,0:07:23.480
Então, agora estamos nos anos 80,

0:07:23.480,0:07:26.036
nos primeiros momentos[br]das fontes digitais,

0:07:26.036,0:07:28.393
a tecnologia vetorial.

0:07:28.393,0:07:30.431
Havia um problema nessa época

0:07:30.431,0:07:32.287
em relação ao tamanho das fontes

0:07:32.287,0:07:35.171
e a quantidade necessária[br]de dados para encontrar

0:07:35.171,0:07:39.561
e armazenar uma fonte[br]na memória do computador.

0:07:39.561,0:07:42.319
Isso limitava a quantidade[br]de fontes arquivadas

0:07:42.319,0:07:44.789
de uma vez só no seu sistema de fontes.

0:07:44.789,0:07:48.938
Eu fiz uma análise dos dados,

0:07:48.938,0:07:51.462
e descobri que uma fonte serif típica,

0:07:51.462,0:07:52.921
a que vocês veem à esquerda,

0:07:52.921,0:07:54.937
precisava de quase o dobro de dados

0:07:54.937,0:07:57.473
do que a sans serif do meio,

0:07:57.473,0:07:59.535
devido à quantidade de pontos necessários

0:07:59.535,0:08:04.043
para definir a curvatura elegante[br]dos caracteres.

0:08:04.043,0:08:07.477
Os números na parte debaixo do slide

0:08:07.477,0:08:09.179
representam a quantidade[br]de dados necessária

0:08:09.179,0:08:12.984
para armazenar cada uma dessas fontes.

0:08:12.984,0:08:15.150
Então, a sans serif, no meio,

0:08:15.150,0:08:18.114
sem as serifas,[br]era muito mais econômica,

0:08:18.114,0:08:20.313
de 81 para 151.

0:08:20.313,0:08:23.970
“A-há,” eu pensei.[br]“Os engenheiros tem um problema.

0:08:23.970,0:08:25.925
Designers ao resgate.”

0:08:25.925,0:08:28.742
Eu fiz uma fonte em estilo serif,[br]podem ver à direita,

0:08:28.742,0:08:30.499
sem as curvas das serifas.

0:08:30.499,0:08:32.915
Fiz em forma de polígono,[br]com segmentos retos,

0:08:32.915,0:08:34.898
caracteres chanfrados.

0:08:34.898,0:08:39.266
E vejam, tão econômica em dados[br]quanto a Sans Serif.

0:08:39.266,0:08:41.565
Nós chamamos o da direita de Charter.

0:08:41.565,0:08:43.535
Então fui ao chefe da engenharia

0:08:43.535,0:08:45.993
com meus números, e disse,[br]orgulhosamente,

0:08:45.993,0:08:48.121
“Eu resolvi o seu problema.”

0:08:48.121,0:08:51.624
“Ah,” ele disse. “Que problema?”

0:08:51.624,0:08:53.760
E eu disse: “Bom, você sabe, o problema

0:08:53.760,0:08:56.897
com a quantidade de dados[br]para as fontes serif.”

0:08:56.897,0:09:00.444
“Ah,” ele disse. “Resolvemos esse problema[br]semana passada.

0:09:00.444,0:09:02.600
Elaboramos uma rotina[br]de compactação que reduz

0:09:02.600,0:09:05.180
o tamanho de todas as fontes,[br]por ordem de grandeza.

0:09:05.180,0:09:07.348
Você pode ter quantas fontes[br]no seu sistema

0:09:07.348,0:09:08.726
que você quiser.”

0:09:08.726,0:09:11.340
“Bom, obrigado por me avisar,” eu disse.

0:09:11.340,0:09:12.970
Frustrado novamente.

0:09:12.970,0:09:15.015
Me deixaram com uma solução de design

0:09:15.015,0:09:19.488
para um problema técnico que não existia.

0:09:19.488,0:09:21.957
Mas aqui a história[br]fica interessante para mim.

0:09:21.957,0:09:24.552
Eu não simplesmente joguei fora meu design

0:09:24.552,0:09:25.953
em um acesso de raiva.

0:09:25.953,0:09:27.690
Eu fui em frente.

0:09:27.690,0:09:29.858
O que começou como um exercício técnico

0:09:29.858,0:09:33.122
se tornou um exercício estético.

0:09:33.122,0:09:36.171
Em outras palavras,[br]passei a gostar desse tipo de fonte.

0:09:36.171,0:09:38.490
Esqueçam as origens.[br]Deixa pra lá.

0:09:38.490,0:09:40.980
Eu gostei do design por si só.

0:09:40.980,0:09:43.363
As formas simplificadas do Charter

0:09:43.363,0:09:45.446
deram uma qualidade sincera

0:09:45.446,0:09:46.997
e uma simplicidade descomplicada

0:09:46.997,0:09:49.487
que me agradou.

0:09:49.487,0:09:51.780
Vocês sabem, em tempos[br]de inovação técnica,

0:09:51.780,0:09:53.660
os designers querem ser influenciados

0:09:53.660,0:09:55.226
pelo que está acontecendo.

0:09:55.226,0:09:57.877
Nós queremos responder.[br]Queremos ser pressionados

0:09:57.877,0:10:00.938
para explorar coisas novas.

0:10:00.938,0:10:03.837
Então, o Charter é como[br]uma parábola para mim.

0:10:03.837,0:10:07.627
No final, não existe[br]uma conexão casual rápida

0:10:07.627,0:10:10.820
entre a tecnologia e o design do Charter.

0:10:10.820,0:10:14.582
Eu realmente interpretei mal a tecnologia.

0:10:14.582,0:10:17.910
A tecnologia sugeriu, sim, algo para mim,

0:10:17.910,0:10:20.027
mas não me fez seguir um caminho,

0:10:20.027,0:10:22.744
e acho que isso acontece[br]com muita frequência.

0:10:22.744,0:10:25.100
Sabem, os engenheiros[br]são muito inteligentes,

0:10:25.100,0:10:26.926
e, apesar das frustrações ocasionais,

0:10:26.926,0:10:28.453
porque sou menos inteligente,

0:10:28.453,0:10:30.180
sempre gostei de trabalhar com eles

0:10:30.180,0:10:32.258
e de aprender com eles.

0:10:32.258,0:10:34.600
A propósito, nos anos 90,

0:10:34.600,0:10:37.291
comecei a conversar com a Microsoft

0:10:37.291,0:10:39.679
sobre as fontes em telas.

0:10:39.679,0:10:42.100
Até esse momento, todas as fontes em tela

0:10:42.100,0:10:44.853
foram adaptadas de fontes pré-existentes,

0:10:44.853,0:10:47.230
as fontes impressas, claro.

0:10:47.230,0:10:49.733
Mas a Microsoft previu corretamente

0:10:49.733,0:10:51.883
o movimento, a corrida

0:10:51.883,0:10:54.670
rumo à comunicação eletrônica,

0:10:54.670,0:10:56.700
à leitura e escrita em tela,

0:10:56.700,0:10:59.833
e a produção impressa[br]ficando em segundo lugar

0:10:59.833,0:11:02.056
na ordem de importância.

0:11:02.056,0:11:05.635
Então, as prioridades[br]estavam começando a mudar.

0:11:05.635,0:11:07.829
Eles queriam um pequeno conjunto de fontes

0:11:07.829,0:11:11.134
que não eram adaptadas,[br]mas desenhadas para a tela

0:11:11.134,0:11:13.707
para enfrentar os problemas da tela,

0:11:13.707,0:11:17.549
que eram os problemas[br]da resolução grosseira.

0:11:17.549,0:11:20.860
Eu disse à Microsoft[br]que uma fonte desenhada

0:11:20.860,0:11:22.819
para uma tecnologia em particular

0:11:22.819,0:11:26.024
é uma fonte obsoleta por si só.

0:11:26.024,0:11:28.118
Eu desenhei muitas fontes no passado

0:11:28.118,0:11:31.697
que tinham o intuito[br]de corrigir problemas técnicos.

0:11:31.697,0:11:34.532
Graças aos engenheiros,[br]os problemas técnicos sumiram.

0:11:34.532,0:11:37.021
E minhas fontes também.

0:11:37.021,0:11:40.152
Eram apenas um quebra-galho.

0:11:40.152,0:11:41.563
A Microsoft voltou e disse

0:11:41.563,0:11:43.323
que monitores de computador baratos

0:11:43.323,0:11:44.520
e com melhor resolução

0:11:44.520,0:11:47.116
surgiriam dentro de uma década.

0:11:47.116,0:11:49.770
Pensei que uma década[br]não é tão ruim assim,

0:11:49.770,0:11:52.182
é melhor do que um quebra-galho.

0:11:52.182,0:11:54.123
Então fui persuadido, fui convencido,

0:11:54.123,0:11:56.835
e começamos a trabalhar[br]no que veio a se tornar a Verdana

0:11:56.835,0:11:58.177
e Georgia.

0:11:58.177,0:12:00.517
Pela primeira vez não trabalhei no papel

0:12:00.517,0:12:04.477
mas diretamente na tela,[br]em um programa de pixels.

0:12:04.477,0:12:08.330
Naquele tempo, as telas eram binárias.

0:12:08.330,0:12:11.370
Ou o pixel estava lá, ou não estava.

0:12:11.370,0:12:14.225
Aqui vocês veem o esboço de uma letra,

0:12:14.225,0:12:15.692
o H maiúsculo,

0:12:15.692,0:12:18.493
o contorno, essa linha fina e preta,

0:12:18.493,0:12:21.369
é como a letra é armazenada na memória,

0:12:21.369,0:12:23.039
sobreposta no bitmap,

0:12:23.039,0:12:25.187
a área cinza,

0:12:25.187,0:12:27.024
é como é mostrada na tela.

0:12:27.024,0:12:30.170
O bitmap é rasterizado[br]a partir do contorno.

0:12:30.170,0:12:32.411
Aqui no H maiúsculo,[br]feito de linhas retas,

0:12:32.411,0:12:34.499
os dois estão quase em perfeita sincronia

0:12:34.499,0:12:37.707
no plano cartesiano.

0:12:38.867,0:12:41.993
O mesmo não acontece com um O.

0:12:41.993,0:12:44.720
Parece mais com tijolos empilhados[br]do que design de fonte,

0:12:44.720,0:12:47.621
mas, acreditem em mim,[br]isto é um bom bitmap do O,

0:12:47.621,0:12:49.636
simplesmente porque é simétrico

0:12:49.636,0:12:52.116
nos eixos X e Y.

0:12:52.116,0:12:54.974
Em um bitmap binário,[br]você não pode esperar

0:12:54.974,0:12:56.694
muito mais do que isso.

0:12:56.694,0:12:58.788
Algumas vezes eu faço,

0:12:58.788,0:13:01.584
três ou quatro versões diferentes[br]de uma letra difícil

0:13:01.584,0:13:02.960
como um A minúsculo,

0:13:02.960,0:13:06.500
e fico olhando para escolher[br]qual é o melhor.

0:13:06.500,0:13:08.595
Bom, não existe um melhor,

0:13:08.595,0:13:11.020
então o julgamento do designer consiste

0:13:11.020,0:13:12.409
em tentar decidir

0:13:12.409,0:13:15.450
qual é o menos ruim.

0:13:15.450,0:13:17.350
Isso é comprometimento?

0:13:17.350,0:13:19.586
Não para mim, se você estiver trabalhando

0:13:19.586,0:13:22.533
dentro dos melhores padrões[br]que a tecnologia permitir,

0:13:22.533,0:13:24.742
mesmo que esse padrão

0:13:24.742,0:13:27.221
esteja distante do ideal.

0:13:27.221,0:13:28.812
Vocês podem ver neste slide

0:13:28.812,0:13:30.974
duas fontes bitmaps diferentes.

0:13:30.974,0:13:32.670
O “a” na parte de cima, na minha opinião,

0:13:32.670,0:13:34.583
é melhor do que o “a” na parte debaixo,

0:13:34.583,0:13:37.159
mas ainda assim não é ótimo.

0:13:37.159,0:13:39.066
Talvez vocês vejam melhor este efeito

0:13:39.066,0:13:42.442
quando está reduzido.[br]Ou talvez não.

0:13:42.442,0:13:44.838
Eu sou um pragmático, não um idealista,

0:13:44.838,0:13:46.341
por necessidade.

0:13:46.341,0:13:48.270
Para um certo tipo de temperamento,

0:13:48.270,0:13:49.970
existe um certo tipo de satisfação

0:13:49.970,0:13:53.608
quando se faz algo[br]que não pode ser perfeito

0:13:53.608,0:13:57.477
mas que pode ser feito[br]da melhor forma possível.

0:13:57.477,0:14:02.334
Aqui temos um H minúsculo[br]da Georgia Italic.

0:14:02.334,0:14:04.607
O bitmap parece quebrado e irregular.

0:14:04.607,0:14:06.466
Mas é realmente quebrado e irregular.

0:14:06.466,0:14:08.462
Mas descobri, através de experimentos,

0:14:08.462,0:14:11.679
que existe um ângulo[br]de inclinação excelente

0:14:11.679,0:14:13.625
para a fonte itálica na tela

0:14:13.625,0:14:15.957
em que as linhas quebram muito bem

0:14:15.957,0:14:18.440
dentro dos limites dos pixels.

0:14:18.440,0:14:21.221
Vejam neste exemplo como,[br]mesmo sendo irregular,

0:14:21.221,0:14:23.271
as pernas da direita e da esquerda

0:14:23.271,0:14:25.220
quebram no mesmo nível.

0:14:25.220,0:14:28.740
Isso é uma vitória.[br]É muito bom.

0:14:28.740,0:14:31.918
E, claro, nos tamanhos menores,

0:14:31.918,0:14:33.841
não temos muita escolha.

0:14:33.841,0:14:38.886
Isto é um S, caso vocês estejam[br]se perguntando.

0:14:38.886,0:14:41.040
Bom, agora faz 18 anos

0:14:41.040,0:14:43.690
desde que a Verdana e Georgia[br]foram lançadas.

0:14:43.690,0:14:45.780
A Microsoft estava correta,

0:14:45.780,0:14:48.194
levou 10 anos,

0:14:48.194,0:14:50.474
mas agora a visualização em tela

0:14:50.474,0:14:52.927
está melhor em resolução espacial,

0:14:52.927,0:14:56.399
e muito melhor em resolução fotométrica

0:14:56.399,0:14:59.553
graças ao efeito de serrilhamento.

0:14:59.553,0:15:03.250
Então, agora que a missão deles[br]foi alcançada,

0:15:03.250,0:15:04.980
será que levará ao fim

0:15:04.980,0:15:06.860
das fontes de tela que eu desenhei

0:15:06.860,0:15:09.511
para as antigas resoluções grosseiras?

0:15:09.511,0:15:12.906
Será que elas vão sobreviver[br]às telas agora ultrapassadas

0:15:12.906,0:15:15.078
e à ascensão das novas fontes da web

0:15:15.078,0:15:16.581
que estão surgindo no mercado?

0:15:16.581,0:15:19.051
Ou será que conseguiram[br]estabelecer seu próprio

0:15:19.051,0:15:20.679
nicho de evolução

0:15:20.679,0:15:23.806
independente da tecnologia?

0:15:23.806,0:15:26.257
Em outras palavras,[br]será que foram absorvidas

0:15:26.257,0:15:29.400
pela corrente principal[br]das fontes tipográficas?

0:15:29.400,0:15:33.058
Não tenho certeza,[br]mas fizeram sucesso até agora.

0:15:33.058,0:15:35.503
Bom, 18 anos é uma boa idade[br]para qualquer coisa

0:15:35.503,0:15:38.054
em função da rotatividade[br]acelerada nos dias hoje,

0:15:38.054,0:15:39.618
por isso não reclamo.

0:15:39.618,0:15:42.457
Obrigado.

0:15:42.457,0:15:44.634
(Aplausos)