1
00:00:00,709 --> 00:00:04,518
Lettertypen consumeren we 
in grote hoeveelheden.

2
00:00:04,518 --> 00:00:07,689
Op de meeste plekken 
kan je er helemaal niet omheen.

3
00:00:07,689 --> 00:00:10,130
Maar weinig consumenten geven erom

4
00:00:10,130 --> 00:00:13,232
waar een bepaald lettertype 
vandaan komt en wanneer,

5
00:00:13,232 --> 00:00:15,556
of wie het ontworpen heeft,

6
00:00:15,556 --> 00:00:20,053
als er inderdaad al een menselijke hand 
aan te pas kwam,

7
00:00:20,053 --> 00:00:25,088
als het niet zomaar opdoemde 
uit de software.

8
00:00:25,088 --> 00:00:28,613
Maar ik moet begaan zijn 
met zulke dingen.

9
00:00:28,613 --> 00:00:30,130
Het is wat ik doe.

10
00:00:30,130 --> 00:00:32,340
Ik ben een van de weinige mensen

11
00:00:32,340 --> 00:00:34,344
die onwel wordt bij het zien van

12
00:00:34,344 --> 00:00:37,048
slecht geplaatste spaties 
tussen de T en de E

13
00:00:37,048 --> 00:00:38,948
die je hier ziet. 
(Gelach)

14
00:00:38,948 --> 00:00:42,870
Ik ga door naar de volgende dia. 
Ik kan het niet aanzien. Chris evenmin.

15
00:00:42,870 --> 00:00:43,902
Ziezo. Goed.

16
00:00:43,902 --> 00:00:46,490
Mijn presentatie gaat over het verband

17
00:00:46,490 --> 00:00:49,290
tussen technologie en lettertypedesign.

18
00:00:49,290 --> 00:00:51,953
De technologie is meermaals veranderd

19
00:00:51,953 --> 00:00:54,825
in de jaren dat ik dit werk doe:

20
00:00:54,825 --> 00:00:59,076
foto, digitaal, desktop, scherm, het web.

21
00:00:59,076 --> 00:01:01,154
Ik heb me moeten aanpassen

22
00:01:01,154 --> 00:01:03,247
en proberen in te schatten

23
00:01:03,247 --> 00:01:05,960
wat de gevolgen zijn voor wat ik doe
als designer.

24
00:01:05,960 --> 00:01:10,489
Deze dia gaat over het effect
van je gereedschap op de vormgeving.

25
00:01:10,489 --> 00:01:13,390
De twee letters, de twee K's,

26
00:01:13,390 --> 00:01:16,715
de linkse is modern,

27
00:01:16,715 --> 00:01:18,126
gemaakt op een computer.

28
00:01:18,126 --> 00:01:20,090
Alle rechte lijnen zijn loodrecht.

29
00:01:20,090 --> 00:01:22,978
De bogen hebben een soort 
mathematische soepelheid

30
00:01:22,978 --> 00:01:26,724
die kenmerkend is voor het gebruik
van de Bézierformule.

31
00:01:26,724 --> 00:01:29,221
Aan de rechterkant
een antieke gotische,

32
00:01:29,221 --> 00:01:32,967
handgesneden in stevig ijzer.

33
00:01:32,967 --> 00:01:35,821
Geen van de rechte lijnen
zijn daadwerkelijk recht.

34
00:01:35,821 --> 00:01:37,884
De krommen zijn eerder subtiel.

35
00:01:37,884 --> 00:01:42,257
Het heeft de levendigheid
die kenmerkend is voor handwerk,

36
00:01:42,257 --> 00:01:46,461
die een machine of programma
nooit kan weergeven.

37
00:01:46,461 --> 00:01:48,110
Zeer contrasterend.

38
00:01:48,110 --> 00:01:50,689
Wel, eigenlijk ben ik aan het liegen.

39
00:01:50,689 --> 00:01:53,677
Liegen op een TED-conferentie.
Het spijt me heel erg.

40
00:01:53,677 --> 00:01:55,798
Beide zijn gemaakt op een computer,

41
00:01:55,798 --> 00:01:58,004
dezelfde software, 
dezelfde Bézierkrommen,

42
00:01:58,004 --> 00:02:00,316
dezelfde lettertype-instellingen.

43
00:02:00,316 --> 00:02:01,950
Die aan de linkerkant

44
00:02:01,950 --> 00:02:04,204
is gemaakt door Zuzana Licko van Emigre,

45
00:02:04,204 --> 00:02:05,639
en de andere heb ik gedaan.

46
00:02:05,639 --> 00:02:08,995
Het gereedschap is hetzelfde,
de letters zijn verschillend.

47
00:02:08,995 --> 00:02:10,518
De letters zijn verschillend,

48
00:02:10,518 --> 00:02:12,304
want de designers zijn verschillend.

49
00:02:12,304 --> 00:02:14,985
Dat is alles. Zuzana wou 
dat haar letter er zo uitzag.

50
00:02:14,985 --> 00:02:18,106
Ik wou de mijne er zo laten uitzien. 
Punt, andere lijn.

51
00:02:18,106 --> 00:02:20,130
Lettertype past zich gemakkelijk aan.

52
00:02:20,130 --> 00:02:23,631
In tegenstelling tot andere kunsten
zoals beeldhouwen en architectuur,

53
00:02:23,631 --> 00:02:27,310
verbergt een lettertype haar methoden.

54
00:02:27,310 --> 00:02:29,827
Ik zie mezelf als een 
industrieel ontwerper.

55
00:02:29,827 --> 00:02:33,155
Wat ik maak is gefabriceerd 
en het is functioneel:

56
00:02:33,155 --> 00:02:35,107
gelezen worden, betekenis geven.

57
00:02:35,107 --> 00:02:36,928
Maar er is meer aan de hand hier.

58
00:02:36,928 --> 00:02:38,952
Er is een soort 
esthetisch element aanwezig.

59
00:02:38,952 --> 00:02:41,327
Waardoor verschillen deze twee letters

60
00:02:41,327 --> 00:02:44,699
van andere interpretaties
door andere ontwerpers?

61
00:02:44,699 --> 00:02:46,702
Wat geeft het werk van sommige ontwerpers

62
00:02:46,702 --> 00:02:49,273
die karakteristieke persoonlijke toets,

63
00:02:49,273 --> 00:02:52,440
die we ook terugvinden
in het werk van modeontwerpers,

64
00:02:52,440 --> 00:02:54,885
auto-ontwerpers, noem maar op?

65
00:02:54,885 --> 00:02:57,600
Ik geef toe dat ik 
in enkele gevallen

66
00:02:57,600 --> 00:03:00,920
als ontwerper de invloed
van technologie heb gevoeld.

67
00:03:00,920 --> 00:03:03,959
Dit is uit midden jaren zestig,

68
00:03:03,959 --> 00:03:06,194
de overgang van het letterzetten 
naar foto,

69
00:03:06,194 --> 00:03:07,896
van warm naar koud.

70
00:03:07,896 --> 00:03:09,903
Dit bracht voordelen met zich mee,

71
00:03:09,903 --> 00:03:12,439
maar ook een specifiek nadeel:

72
00:03:12,439 --> 00:03:15,749
een spaciëringssysteem

73
00:03:15,749 --> 00:03:21,617
met slechts achttien kleine ruimtes 
om letters in te zetten.

74
00:03:21,617 --> 00:03:24,316
Er werd mij toen gevraagd om een serie

75
00:03:24,316 --> 00:03:26,628
smalle schreefloze lettertypes 
te ontwerpen

76
00:03:26,628 --> 00:03:29,435
met zo veel mogelijk varianten.

77
00:03:29,435 --> 00:03:33,282
En dit in deze box van achttien eenheden.

78
00:03:33,282 --> 00:03:35,000
Uit een snelle berekening

79
00:03:35,000 --> 00:03:40,142
bleek dat ik er maar drie 
van zulke kon maken.

80
00:03:40,142 --> 00:03:41,646
Hier zie je ze.


81
00:03:41,646 --> 00:03:43,749
Bij het ontwerpen van 
Helvetica Compressed,

82
00:03:43,749 --> 00:03:46,130
Extra Compressed en Ultra Compressed

83
00:03:46,130 --> 00:03:49,531
werd ik sterk beperkt 
door dit strenge 18-eenhedensysteem.

84
00:03:49,531 --> 00:03:53,730
Het bepaalde op een manier 
de proporties van het ontwerp.

85
00:03:53,730 --> 00:03:57,744
Dit zijn de lettertypes,
althans de kleine letters.


86
00:03:57,744 --> 00:04:00,436
Als je er naar kijkt, denk je dan:

87
00:04:00,436 --> 00:04:03,575
"Arme Matthew, hij kreeg
te kampen met een probleem,


88
00:04:03,575 --> 00:04:07,382
en God, dat zie je aan het resultaat."


89
00:04:07,382 --> 00:04:08,689
Ik hoop van niet.


90
00:04:08,689 --> 00:04:10,930
Als ik datzelfde werk 
vandaag zou moeten doen,


91
00:04:10,930 --> 00:04:13,756
had ik in plaats van achttien,


92
00:04:13,756 --> 00:04:16,840
duizend spaciëringseenheden gehad.

93
00:04:16,840 --> 00:04:19,456
Ik zou vanzelfsprekend 
meer varianten kunnen maken,


94
00:04:19,456 --> 00:04:23,888
maar zouden deze 
drie leden van de familie beter zijn?

95
00:04:23,888 --> 00:04:26,322
Dat is moeilijk te stellen 
zonder het ook te doen,

96
00:04:26,322 --> 00:04:29,228
maar ze zouden niet 
duizend keer beter zijn geworden,

97
00:04:29,228 --> 00:04:30,563
zoveel is zeker.

98
00:04:30,563 --> 00:04:33,095
Mijn gevoel zegt me dat elke verbetering

99
00:04:33,095 --> 00:04:35,754
eerder klein zou zijn,
omdat ze ontworpen zijn

100
00:04:35,754 --> 00:04:38,723
binnen het systeem 
waarvoor ze zijn gemaakt,

101
00:04:38,723 --> 00:04:41,423
en zoals ik zei,
een lettertype past zich aan.

102
00:04:41,423 --> 00:04:43,520
Het verbergt zijn methodes.

103
00:04:43,700 --> 00:04:46,638
Alle industrieel ontwerpers werken
met beperkingen.

104
00:04:46,638 --> 00:04:48,694
Dit is geen schone kunst.

105
00:04:48,694 --> 00:04:53,242
De vraag is: behoeft een beperking 
noodzakelijkerwijs een toegeving?

106
00:04:53,242 --> 00:04:55,140
Leg je de lat lager

107
00:04:55,140 --> 00:04:57,399
door het aanvaarden van een beperking?

108
00:04:57,399 --> 00:05:00,031
Ik geloof van niet, 
en ik voelde me altijd aangemoedigd


109
00:05:00,031 --> 00:05:01,925
door iets wat Charles Eames zei.

110
00:05:01,925 --> 00:05:03,980
Hij beweerde zich ervan bewust te zijn


111
00:05:03,980 --> 00:05:07,058
te werken met beperkingen,
maar niet met toegevingen.

112
00:05:07,058 --> 00:05:10,069
Het verschil tussen een beperking

113
00:05:10,069 --> 00:05:12,486
en een toegeving is
vanzelfsprekend heel subtiel,

114
00:05:12,486 --> 00:05:16,851
maar het is zeer kenmerkend
voor de manier waarop ik werk.

115
00:05:17,951 --> 00:05:20,662
Herinner je je deze leeservaring?

116
00:05:20,662 --> 00:05:21,877
Het telefoonboek.


117
00:05:21,877 --> 00:05:24,760
Ik laat de dia staan
zodat je kan genieten van de nostalgie.

118
00:05:24,760 --> 00:05:26,233
(Gelach)

119
00:05:27,133 --> 00:05:31,327
Dit is een van de eerste prints 
van het Bell Centennial lettertype

120
00:05:31,327 --> 00:05:34,844
dat ik midden jaren 70 ontwierp voor 
Amerikaanse telefoonboeken.

121
00:05:34,844 --> 00:05:38,700
Het was de eerste keer dat ik
een digitaal lettertype moest ontwerpen

122
00:05:38,700 --> 00:05:41,442
en het was nogal een beproeving.

123
00:05:41,442 --> 00:05:43,479
Ontworpen voor telefoonboeken,

124
00:05:43,479 --> 00:05:46,407
piepklein geprint op flinterdun papier

125
00:05:46,407 --> 00:05:48,725
aan hoge snelheid met rotatiepersen

126
00:05:48,725 --> 00:05:51,852
met inkt op kerosinebasis.

127
00:05:51,852 --> 00:05:55,318
Dit zijn geen ideale omstandigheden

128
00:05:55,318 --> 00:05:58,520
voor een typografisch ontwerper.

129
00:05:58,520 --> 00:06:02,179
Mijn uitdaging bestond eruit 
een lettertype te ontwikkelen

130
00:06:02,179 --> 00:06:06,665
dat zo goed mogelijk werkte 
onder deze moeilijke productiecondities.

131
00:06:06,665 --> 00:06:09,526
De digitale typografie 
stond nog in zijn kinderschoenen.

132
00:06:09,526 --> 00:06:12,419
Ik moest elke letter met de hand tekenen

133
00:06:12,419 --> 00:06:14,474
op millimeterpapier --

134
00:06:14,474 --> 00:06:16,178
Bell Centennial had vier diktes --

135
00:06:16,178 --> 00:06:19,359
pixel per pixel, daarna coderen,
rasterlijn per rasterlijn

136
00:06:19,359 --> 00:06:20,630
voor het toetsenbord.

137
00:06:20,630 --> 00:06:23,891
Het duurde twee jaar,
maar ik heb veel geleerd.

138
00:06:24,760 --> 00:06:28,073
Deze letters zien eruit 
alsof ze zijn aangevreten,

139
00:06:28,073 --> 00:06:30,895
maar de ontbrekende pixels 
in de hoeken

140
00:06:30,895 --> 00:06:33,575
zijn het resultaat van
mijn onderzoek

141
00:06:33,575 --> 00:06:35,769
naar het effect dat inkt heeft

142
00:06:35,769 --> 00:06:37,505
op goedkoop papier

143
00:06:37,505 --> 00:06:41,242
en mijn aanpassingen naargelang.

144
00:06:41,242 --> 00:06:43,842
Die vreemde artefacten 
zijn ontworpen

145
00:06:43,842 --> 00:06:46,924
om te compenseren voor 
de ongewenste effecten

146
00:06:46,924 --> 00:06:49,530
van de schaal en het productieproces.

147
00:06:49,530 --> 00:06:53,254
Aanvankelijk wilde AT&T 
de telefoonboeken

148
00:06:53,254 --> 00:06:55,617
in Helvetica laten drukken

149
00:06:55,617 --> 00:06:57,742
maar zoals mijn vriend 
Erik Spiekermann zei

150
00:06:57,742 --> 00:07:00,106
in de Helveticafilm 
-- als je die gezien hebt --

151
00:07:00,106 --> 00:07:01,941
de letters in Helvetica zijn ontworpen

152
00:07:01,941 --> 00:07:04,679
om zo veel mogelijk 
op elkaar te gelijken.

153
00:07:04,679 --> 00:07:07,835
Dit is niet de succesformule
voor leesbaarheid van kleine letters.

154
00:07:07,835 --> 00:07:10,425
Het oogt heel elegant op een dia.

155
00:07:10,425 --> 00:07:12,615
Ik moest ervoor zorgen

156
00:07:12,615 --> 00:07:15,615
dat men bij Bell Centennial
de vormen goed kon onderscheiden

157
00:07:15,615 --> 00:07:17,910
door de vormen open te maken 


158
00:07:17,910 --> 00:07:20,763
zoals je kan zien op de onderste rij.

159
00:07:20,763 --> 00:07:23,550
We zijn in midden jaren 80 aanbeland,

160
00:07:23,550 --> 00:07:26,246
de begindagen
van digitale contourlettertypes,

161
00:07:26,246 --> 00:07:27,783
vectortechnologie.

162
00:07:27,783 --> 00:07:32,641
Er was in die dagen een probleem 
met de grootte van de lettertypes,

163
00:07:32,641 --> 00:07:34,457
de hoeveelheid data die nodig was

164
00:07:34,457 --> 00:07:36,615
om een lettertype te vinden 


165
00:07:36,615 --> 00:07:40,430
en op te slaan in computergeheugen.

166
00:07:40,430 --> 00:07:42,119
Het beperkte het aantal lettertypen

167
00:07:42,119 --> 00:07:44,949
die je ter beschikking had
op je typografiesysteem.

168
00:07:44,949 --> 00:07:49,117
Ik analyseerde de data

169
00:07:49,117 --> 00:07:51,689
en ontdekte dat een schreefloze letter --

170
00:07:51,689 --> 00:07:53,148
zoals hier links --

171
00:07:53,148 --> 00:07:55,435
bijna twee maal 
meer data nodig had

172
00:07:55,435 --> 00:07:57,687
dan de schreefloze in het midden,

173
00:07:57,687 --> 00:08:00,403
door alle punten die nodig zijn

174
00:08:00,403 --> 00:08:04,855
om de elegante vormen te verkrijgen.

175
00:08:04,855 --> 00:08:07,257
De cijfers onderaan de dia

176
00:08:07,257 --> 00:08:09,179
zijn de hoeveelheid data

177
00:08:09,179 --> 00:08:12,984
die nodig is om elke lettertype 
op te slaan.

178
00:08:12,984 --> 00:08:16,230
Dus de schreefloze
in het midden

179
00:08:16,230 --> 00:08:18,114
was veel 'goedkoper',

180
00:08:18,114 --> 00:08:20,313
81 tegenover 151.

181
00:08:20,313 --> 00:08:23,970
"Aha," dacht ik. "De ingenieurs 
hebben een probleem.

182
00:08:23,970 --> 00:08:26,105
Ontwerpers redden de dag."

183
00:08:26,105 --> 00:08:28,577
Ik maakte een schreeflettertype, 
die zie je rechts,

184
00:08:28,577 --> 00:08:30,547
zonder gebogen schreven.

185
00:08:30,547 --> 00:08:33,453
Ik maakte ze veelhoekig, 
uit rechte lijnen,

186
00:08:33,453 --> 00:08:34,907
afgeschuinde haken.

187
00:08:34,907 --> 00:08:39,266
En kijk, zo goedkoop aan data
als een schreefloze letter.

188
00:08:39,266 --> 00:08:41,565
De rechtse noemen we Charter.

189
00:08:41,565 --> 00:08:43,535
Dus ik ging naar het ingeneurshoofd

190
00:08:43,535 --> 00:08:45,993
met mijn cijfers, en zei fier:

191
00:08:45,993 --> 00:08:48,121
"Ik heb jullie probleem opgelost."

192
00:08:48,121 --> 00:08:51,834
"Oh," zei hij. "Welk probleem?"

193
00:08:51,834 --> 00:08:54,120
Ik zei: "Je weet wel, het probleem

194
00:08:54,120 --> 00:08:56,897
met de enorme data die nodig is
voor schreeflettertypes."

195
00:08:56,897 --> 00:09:00,444
"Oh," zei hij. "Dat probleem
hebben we vorige week al opgelost.

196
00:09:00,444 --> 00:09:02,600
We schreven een 
comprimeerprogramma

197
00:09:02,600 --> 00:09:05,510
dat de grootte van alle lettertypes 
drastisch vermindert.

198
00:09:05,510 --> 00:09:08,748
Je kan zo veel lettertypes 
in je systeem hebben als je zelf wil."

199
00:09:08,748 --> 00:09:11,340
"Wel, bedankt om me 
dat te laten weten," zei ik.

200
00:09:11,340 --> 00:09:12,970
Weer geen succes.

201
00:09:12,970 --> 00:09:16,685
Ik had een oplossing bedacht
voor een technisch probleem

202
00:09:16,685 --> 00:09:19,488
dat niet langer bestond.

203
00:09:19,488 --> 00:09:21,965
Maar hier werd het verhaal
interessant voor mij.

204
00:09:21,965 --> 00:09:23,508
Ik heb niet zomaar

205
00:09:23,508 --> 00:09:25,953
dat design weggegooid 
in een vlaag van wrok.

206
00:09:25,953 --> 00:09:27,690
Ik heb doorgezet.

207
00:09:27,690 --> 00:09:30,060
Wat begon als een technische opdracht,

208
00:09:30,060 --> 00:09:33,284
werd een esthetische oefening.

209
00:09:33,290 --> 00:09:36,212
Met andere woorden:
ik begon van dit lettertype te houden.

210
00:09:36,212 --> 00:09:38,361
Vergeet zijn oorspronkelijk nut.
Weg ermee.

211
00:09:38,361 --> 00:09:40,730
Ik hield van het design op zich.

212
00:09:40,730 --> 00:09:43,580
De eenvoudige vormen van Charter

213
00:09:43,580 --> 00:09:46,487
gaven het een soort mooie simpliciteit

214
00:09:46,487 --> 00:09:49,487
die me wel aanstond.

215
00:09:49,487 --> 00:09:52,040
Weet je, in tijden van 
technische innovatie

216
00:09:52,040 --> 00:09:55,670
willen ontwerpers beïnvloed worden 
door wat er leeft.

217
00:09:55,680 --> 00:09:57,527
We willen reageren,

218
00:09:57,527 --> 00:10:00,938
we willen aangezet worden
om iets nieuws te ontdekken.

219
00:10:00,938 --> 00:10:03,837
In dat opzicht is Charter
een soort parabel voor mij.

220
00:10:03,837 --> 00:10:07,627
Uiteindelijk was er geen sluitend verband

221
00:10:07,627 --> 00:10:10,820
tussen technologie
en het design van Charter.

222
00:10:10,820 --> 00:10:14,582
Ik had de technologie verkeerd begrepen.

223
00:10:14,582 --> 00:10:17,910
De technologie hintte iets,

224
00:10:17,910 --> 00:10:20,396
maar het dwong me niet 
een kant op te gaan

225
00:10:20,396 --> 00:10:22,882
en ik denk dat dit vaak gebeurt.

226
00:10:22,882 --> 00:10:25,370
Ingenieurs zijn heel slim,


227
00:10:25,370 --> 00:10:28,756
en ondanks de occasionele frustratie
omdat ik minder verstandig ben,

228
00:10:28,756 --> 00:10:30,185
vond ik het enorm leuk


229
00:10:30,185 --> 00:10:32,406
om met hen te werken
en van hen te leren.

230
00:10:32,406 --> 00:10:34,643
Apropos, 
midden jaren 90

231
00:10:34,643 --> 00:10:37,291
raakte ik aan de praat met Microsoft

232
00:10:37,291 --> 00:10:39,869
over lettertypes voor beeldschermen.

233
00:10:39,869 --> 00:10:43,322
Voorheen waren alle lettertypes 
op beeldschermen

234
00:10:43,322 --> 00:10:47,249
aanpassingen van reeds bestaande 
druklettertypes, uiteraard.

235
00:10:47,249 --> 00:10:49,733
Maar Microsoft voorzag

236
00:10:49,733 --> 00:10:51,883
de beweging, de stormloop

237
00:10:51,883 --> 00:10:54,670
richting elektronische communicatie.

238
00:10:54,670 --> 00:10:57,317
Digitaal lezen en schrijven

239
00:10:57,317 --> 00:11:02,500
met drukwerk
van ondergeschikt belang.

240
00:11:02,056 --> 00:11:05,635
De prioriteiten waren op een omslagpunt.

241
00:11:05,635 --> 00:11:08,353
Ze wilden een klein aantal 
basislettertypes,

242
00:11:08,353 --> 00:11:11,381
niet aangepast,
maar ontworpen voor het scherm,

243
00:11:11,381 --> 00:11:13,707
die rekening hielden

244
00:11:13,707 --> 00:11:17,549
met de korrelige resolutie van het beeld.

245
00:11:17,549 --> 00:11:19,249
Ik zei tegen Microsoft:

246
00:11:19,249 --> 00:11:22,659
"Een lettertype ontworpen 
voor een bepaalde technologie,

247
00:11:22,659 --> 00:11:26,024
zal samen met deze technologie verouderen"

248
00:11:26,024 --> 00:11:28,466
Ik heb in het verleden
al te veel letters ontworpen

249
00:11:28,466 --> 00:11:31,697
die bedoeld waren om 
technische problemen te verhelpen.

250
00:11:31,697 --> 00:11:34,532
Dankzij de ingenieurs
verdwenen deze fouten.

251
00:11:34,532 --> 00:11:37,021
En zo ook mijn lettertype.

252
00:11:37,021 --> 00:11:40,152
Het was maar een noodoplossing.

253
00:11:40,152 --> 00:11:41,693
Microsoft verzekerde me

254
00:11:41,693 --> 00:11:44,993
dat betaalbare computerbeeldschermen
met betere resoluties

255
00:11:44,993 --> 00:11:47,656
nog zeker een decennium op zich
gingen laten wachten.

256
00:11:47,656 --> 00:11:50,280
Dus ik dacht, nuja, 
een decennium, dat is niet slecht,

257
00:11:50,280 --> 00:11:52,182
dat is meer dan 
een noodoplossing.

258
00:11:52,182 --> 00:11:54,183
Dus ze hadden me overhaald,

259
00:11:54,183 --> 00:11:56,385
ik was overtuigd
en we gingen aan het werk.

260
00:11:56,385 --> 00:11:58,177
Zo ontstonden Verdana en Georgia.

261
00:11:58,177 --> 00:12:00,517
Voor het eerst niet op papier

262
00:12:00,517 --> 00:12:04,477
maar meteen op het scherm,
pixel voor pixel.

263
00:12:04,477 --> 00:12:08,330
Schermen waren binair in die tijd.

264
00:12:08,330 --> 00:12:11,370
De pixel was ofwel aan, ofwel uit.

265
00:12:11,370 --> 00:12:14,225
Hier zie je de omtrek van een letter,

266
00:12:14,225 --> 00:12:15,692
de hoofdletter H.

267
00:12:15,692 --> 00:12:21,529
Deze zwarte contourlijn is 
hoe hij wordt opgeslagen in het geheugen.

268
00:12:21,529 --> 00:12:25,187
De grijze zone is de bitmap,

269
00:12:25,187 --> 00:12:27,171
die wordt weergegeven op het scherm.

270
00:12:27,171 --> 00:12:30,170
De bitmap is gerasterd vanaf de omtrek.

271
00:12:30,170 --> 00:12:32,691
In deze hoofdletter H,
met allemaal rechte lijnen,

272
00:12:32,691 --> 00:12:35,229
komen deze twee 
bijna perfect overeen

273
00:12:35,229 --> 00:12:37,637
op het cartesiaanse raster.

274
00:12:38,867 --> 00:12:41,382
Niet het geval bij de 'O'.

275
00:12:41,993 --> 00:12:44,310
Dit lijkt meer op metselen
dan letterontwerp,

276
00:12:44,310 --> 00:12:47,763
maar geloof me,
dit is een goede bitmap 'O',

277
00:12:47,763 --> 00:12:49,969
om de simpele reden 
dat hij symmetrisch is

278
00:12:49,969 --> 00:12:52,534
in zowel de x-as als de y-as.

279
00:12:52,534 --> 00:12:54,169
In een binaire bitmap

280
00:12:54,169 --> 00:12:56,694
moet je je daarmee tevreden stellen.

281
00:12:56,694 --> 00:12:59,838
Ik maak soms 
drie of vier versies

282
00:12:59,838 --> 00:13:02,974

van een ingewikkelde letter 
zoals een kleine letter 'a',

283
00:13:02,974 --> 00:13:06,500
en dan kies ik er de beste uit.

284
00:13:06,500 --> 00:13:08,595
Wel, er was geen beste.

285
00:13:08,595 --> 00:13:15,403
De designer moet dan beslissen
welke de minst slechte is.

286
00:13:15,403 --> 00:13:17,900
Is dat een toegeving?

287
00:13:17,900 --> 00:13:19,990
Volgens mij niet, 
wanneer je werkt met

288
00:13:19,990 --> 00:13:22,570
de hoogst haalbare standaard 
die technologie toelaat,

289
00:13:22,570 --> 00:13:27,209
ook al is die standaard een pak lager 
dan het ideaal.

290
00:13:27,211 --> 00:13:30,972
Je ziet op de dia 
twee bitmap-lettertypen.

291
00:13:30,974 --> 00:13:33,820
De 'a' in de bovenste 
is volgens mij beter

292
00:13:33,820 --> 00:13:37,163
dan in de onderste, 
maar geweldig is hij niet.

293
00:13:37,163 --> 00:13:40,886
Misschien zie je het effect beter
als ik uitzoom.

294
00:13:40,886 --> 00:13:42,404
Wel, misschien niet.

295
00:13:42,404 --> 00:13:44,916
Ik ben een pragmaticus, 
geen idealist,

296
00:13:44,916 --> 00:13:46,341
uit noodzaak.

297
00:13:46,341 --> 00:13:49,970
Voor een zeker karakter 
bestaat er een zekere voldoening

298
00:13:49,970 --> 00:13:53,608
in iets doen dat niet perfect kan zijn

299
00:13:53,608 --> 00:13:57,477
maar toch zo goed mogelijk
kan gedaan worden.

300
00:13:57,477 --> 00:14:02,334
Hier is de kleine letter 'h' 
van Georgia Italic.

301
00:14:02,334 --> 00:14:04,607
De bitmap ziet er grillig en ruig uit.

302
00:14:04,607 --> 00:14:06,466
En dat is hij ook.

303
00:14:06,466 --> 00:14:08,462
Maar ik ontdekte proefondervindelijk,

304
00:14:08,462 --> 00:14:12,630
dat er een ideale helling bestaat voor
de schuine letter

305
00:14:12,630 --> 00:14:17,590
opdat de lijnen perfect breken
op de pixelgrenzen.

306
00:14:17,590 --> 00:14:21,221
Kijk naar het voorbeeld hoe,
ruw als het is,

307
00:14:21,221 --> 00:14:23,271
de linker- en rechterbenen

308
00:14:23,271 --> 00:14:25,220
terzelfder hoogte breken

309
00:14:25,220 --> 00:14:28,740
Dat is een overwinning.
Dat is niet slecht, zoiets.

310
00:14:28,740 --> 00:14:31,918
En vanzelfsprekend,
bij de kleinste lettertypes

311
00:14:31,918 --> 00:14:33,841
heb je niet veel keuze.

312
00:14:33,841 --> 00:14:37,796
Dit is een 'S'
mocht je je dat afvragen.

313
00:14:38,886 --> 00:14:41,040
Het is 18 jaar geleden

314
00:14:41,040 --> 00:14:43,690
sinds het verschijnen van
Verdana en Georgia.

315
00:14:43,690 --> 00:14:45,780
Microsoft had helemaal gelijk,

316
00:14:45,780 --> 00:14:48,194
het heeft 10 jaar geduurd,

317
00:14:48,194 --> 00:14:50,474
maar beeldschermen hebben nu

318
00:14:50,474 --> 00:14:52,927
een verbeterde spatiale resolutie

319
00:14:52,927 --> 00:14:56,399
en een beduidend betere 
fotometrische resolutie

320
00:14:56,399 --> 00:14:59,269
dankzij anti-aliasing en zo.

321
00:14:59,269 --> 00:15:02,628
Nu is hun missie voltooid,

322
00:15:02,628 --> 00:15:04,920
maar betekent dat ook het einde

323
00:15:04,920 --> 00:15:07,010
van de lettertypes die ik 
destijds ontwierp

324
00:15:07,010 --> 00:15:09,511
voor de korrelige beeldschermen?

325
00:15:09,511 --> 00:15:13,153
Zullen ze de verouderde 
beeldschermen overleven

326
00:15:13,153 --> 00:15:17,352
in een markt die nu overspoeld wordt
met nieuwe webtypografie?

327
00:15:17,352 --> 00:15:20,681
Of hebben ze een eigen 
evolutionaire niche gecreëerd

328
00:15:20,681 --> 00:15:24,416
onafhankelijk van 
de gangbare technologie?

329
00:15:24,416 --> 00:15:25,977
Met andere woorden,

330
00:15:25,977 --> 00:15:29,400
zijn ze opgenomen 
in de typografische mainstream?

331
00:15:29,400 --> 00:15:33,058
Dat kan ik niet met zekerheid zeggen,
maar ze zijn al ver gekomen.

332
00:15:33,058 --> 00:15:35,553
Weet je, 18 is een mooie leeftijd

333
00:15:35,553 --> 00:15:37,844
als je kijkt naar het hedendaags verloop,

334
00:15:37,844 --> 00:15:39,618
dus ik klaag niet.

335
00:15:39,618 --> 00:15:41,084
Dank u.

336
00:15:41,084 --> 00:15:44,634
(Applaus)