WEBVTT

00:00:00.709 --> 00:00:02.235
私達は活字を

00:00:02.235 --> 00:00:04.157
大量に消費しています

00:00:04.157 --> 00:00:05.239
どこにいようと

00:00:05.239 --> 00:00:07.107
逃れられない現実です

00:00:07.107 --> 00:00:10.130
でも こんなことを
知りたがる人は ほぼゼロでしょう

00:00:10.130 --> 00:00:12.462
ある書体が どこから現れ

00:00:12.462 --> 00:00:15.226
いつ 誰がデザインしたのか

00:00:15.226 --> 00:00:18.579
そもそも人間が制作したものなのか

00:00:18.579 --> 00:00:21.376
それとも

00:00:21.376 --> 00:00:25.088
ソフトウェアが
生み出したものなのか・・・

00:00:25.088 --> 00:00:28.613
でも私はそういうことに
関心があります

00:00:28.613 --> 00:00:30.130
仕事だからです

00:00:30.130 --> 00:00:32.340
「T」と「e」の

00:00:32.340 --> 00:00:34.454
間隔が気に入らなくて

00:00:34.454 --> 00:00:37.048
怒り狂う人達は
ほんの少数でしょうが

00:00:37.048 --> 00:00:38.948
私はその１人です

00:00:38.948 --> 00:00:40.390
スライドは消しましょう

00:00:40.390 --> 00:00:42.461
私にもクリスにも堪え難い

00:00:42.461 --> 00:00:44.122
これでいい

00:00:44.122 --> 00:00:45.890
さて 私がお話しするのは

00:00:45.890 --> 00:00:49.290
テクノロジーと
活字デザインとの関係です

00:00:49.290 --> 00:00:51.953
この仕事を始めてから

00:00:51.953 --> 00:00:54.825
技術上の変革を
何度も経験してきました

00:00:54.825 --> 00:00:59.486
写植 デジタル デスクトップ
スクリーン ウェブなどです

00:00:59.486 --> 00:01:01.224
変化を繰り返し経験して

00:01:01.224 --> 00:01:03.928
私はデザインにおける
その意味を理解しようと

00:01:03.928 --> 00:01:05.319
努めてきました

00:01:05.319 --> 00:01:10.489
このスライドでは ツールが
形に与える影響がわかります

00:01:10.489 --> 00:01:13.390
「K」が２つあります

00:01:13.390 --> 00:01:16.715
向かって左の「K」は現代的です

00:01:16.715 --> 00:01:18.126
コンピュータで作りました

00:01:18.126 --> 00:01:20.168
直線はどれもまっすぐで

00:01:20.168 --> 00:01:22.978
曲線には数学的な
なめらかさがあります

00:01:22.978 --> 00:01:26.724
ベジェ曲線が使われているためです

00:01:26.724 --> 00:01:29.221
右は昔のゴシック体です

00:01:29.221 --> 00:01:33.280
耐久性の高い素材である鉄に
手彫りされています

00:01:33.280 --> 00:01:35.405
どの直線もまっすぐではなく

00:01:35.405 --> 00:01:37.570
曲線は繊細です

00:01:37.570 --> 00:01:42.284
この文字には機械や
プログラムには捉えられない —

00:01:42.284 --> 00:01:44.198
手作りによる

00:01:44.198 --> 00:01:46.131
生命の輝きがあります

00:01:46.131 --> 00:01:48.110
なんという違いでしょうか

00:01:48.110 --> 00:01:50.689
でも実は全部ウソです

00:01:50.689 --> 00:01:53.677
TEDなのにウソをつきました
すみません

00:01:53.677 --> 00:01:55.798
実はどちらもコンピュータを使い

00:01:55.798 --> 00:01:57.724
同じソフトとベジェ曲線 —

00:01:57.724 --> 00:01:59.416
同じフォント形式で作りました

00:01:59.416 --> 00:02:01.950
左はエミグレ社の

00:02:01.950 --> 00:02:04.204
ズザーナ・リッコが作ったもので

00:02:04.204 --> 00:02:05.639
右のは私が作りました

00:02:05.639 --> 00:02:08.995
ツールは同じですが
字体は異なります

00:02:08.995 --> 00:02:10.518
字体が違う理由は

00:02:10.518 --> 00:02:11.724
デザイナーが

00:02:11.724 --> 00:02:14.985
違うからです
ズザーナは左の様に作り

00:02:14.985 --> 00:02:18.106
私は右の様にしたかった
ただ それだけです

00:02:18.106 --> 00:02:20.310
活字には適応力があります

00:02:20.310 --> 00:02:23.631
彫刻や建築といった
美術と違って

00:02:23.631 --> 00:02:27.030
活字を見ても制作方法はわかりません

00:02:27.030 --> 00:02:29.827
私は自分のことを
工業デザイナーだと思っています

00:02:29.827 --> 00:02:31.393
私がデザインしたものは

00:02:31.393 --> 00:02:33.269
印刷され 読まれ

00:02:33.269 --> 00:02:35.107
意味を伝えます

00:02:35.107 --> 00:02:36.753
ただ それだけではなく

00:02:36.753 --> 00:02:38.601
美的な要素もあります

00:02:38.601 --> 00:02:41.317
なぜ２つの文字は
デザイナーそれぞれの

00:02:41.317 --> 00:02:44.349
解釈によって
違うものになるのでしょう？

00:02:44.349 --> 00:02:46.362
なぜ 作品には

00:02:46.362 --> 00:02:49.273
デザイナーのスタイルが
現れるのでしょう？

00:02:49.273 --> 00:02:51.810
ファッションデザイナーや

00:02:51.810 --> 00:02:54.885
自動車デザイナーの
作品でもそうですが・・・

00:02:54.885 --> 00:02:56.660
確かに デザイナーとして

00:02:56.660 --> 00:02:57.810
テクノロジーの

00:02:57.810 --> 00:03:00.899
影響を感じることがあります

00:03:00.899 --> 00:03:03.959
これは60年代中頃の作品です

00:03:03.959 --> 00:03:06.194
金属活字が
写真植字に変わった時代 ―

00:03:06.194 --> 00:03:07.896
鋳造から写真への転換期です

00:03:07.896 --> 00:03:09.093
写植は便利でしたが

00:03:09.093 --> 00:03:12.439
大きな欠点もありました

00:03:12.439 --> 00:03:15.112
文字を配置する際の

00:03:15.112 --> 00:03:19.095
ユニットが18個しかない

00:03:19.095 --> 00:03:21.558
システムだったのです

00:03:21.558 --> 00:03:23.534
当時コンデンス・サンセリフ体を

00:03:23.534 --> 00:03:26.272
シリーズでデザインする
依頼を受けたのですが

00:03:26.272 --> 00:03:29.435
その18ユニットの範囲で
可能な限り

00:03:29.435 --> 00:03:33.282
たくさんの種類を
作って欲しいというのです

00:03:33.282 --> 00:03:34.921
計算結果を見て すぐに

00:03:34.921 --> 00:03:38.230
３種類しか作れないことが
わかりました

00:03:38.230 --> 00:03:41.617
ご覧の通りです

00:03:41.617 --> 00:03:44.208
ヘルベチカ・コンプレス
エクストラコンプレス —

00:03:44.208 --> 00:03:48.019
ウルトラコンプレスの
デザインでは 18ユニットの

00:03:48.019 --> 00:03:49.592
システムに手を焼きました

00:03:49.592 --> 00:03:51.425
まるでシステムが書体の

00:03:51.425 --> 00:03:53.714
プロポーションを
決めているようでした

00:03:53.714 --> 00:03:57.744
ここには小文字の書体しか
ありませんが

00:03:57.744 --> 00:04:00.436
こんな感想をもつかも知れません

00:04:00.436 --> 00:04:03.575
「気の毒に
問題が克服できずに

00:04:03.575 --> 00:04:07.382
こんな結果になってしまった」

00:04:07.382 --> 00:04:08.689
そうでなければいいのですが

00:04:08.689 --> 00:04:10.930
今 同じ仕事を引き受けたら

00:04:10.930 --> 00:04:13.756
ユニットは18個どころか

00:04:13.756 --> 00:04:16.839
千個は使えるでしょう

00:04:16.839 --> 00:04:19.293
もっといろいろな
書体を作れるはずです

00:04:19.293 --> 00:04:23.989
ただ それでこの３書体が
もっとよくなるでしょうか？

00:04:23.989 --> 00:04:25.841
実際にやってみないとわかりませんが

00:04:25.841 --> 00:04:27.548
1,000対18の割合で

00:04:27.548 --> 00:04:30.637
よくなるとは思えません

00:04:30.637 --> 00:04:32.575
私の直感では よくなったとしても

00:04:32.575 --> 00:04:35.653
わずかでしょう
なぜなら これらの書体は

00:04:35.653 --> 00:04:38.574
システムに合わせて
デザインされたもので

00:04:38.574 --> 00:04:40.983
活字は それに適応するからです

00:04:40.983 --> 00:04:43.770
活字を見ても制作方法はわかりません

00:04:43.770 --> 00:04:46.452
工業デザイナーには必ず制約があります

00:04:46.452 --> 00:04:48.944
美術ではないのです

00:04:48.944 --> 00:04:50.822
ただ制約があるからといって

00:04:50.822 --> 00:04:53.489
妥協する必要はあるでしょうか？

00:04:53.489 --> 00:04:55.000
制約を受け入れると

00:04:55.000 --> 00:04:57.449
水準は低くなるでしょうか？

00:04:57.449 --> 00:04:59.411
そんなことはありません

00:04:59.411 --> 00:05:01.535
私はチャールズ・イームズの

00:05:01.535 --> 00:05:03.080
言葉を励みにしています

00:05:03.080 --> 00:05:04.118
「制作する上で

00:05:04.118 --> 00:05:07.344
制約は意識していても
妥協はしない」

00:05:07.344 --> 00:05:09.905
確かに制約と妥協の境界線は

00:05:09.905 --> 00:05:12.280
とても微妙です

00:05:12.280 --> 00:05:17.951
ただ 私が仕事に向き合う上で
この区別はとても重要です

00:05:17.951 --> 00:05:20.842
これを使っていた頃を
覚えていますか？

00:05:20.842 --> 00:05:22.267
電話帳です

00:05:22.267 --> 00:05:26.802
皆さんがノスタルジーに浸れる様に
画面はそのままにしましょう

00:05:26.802 --> 00:05:29.548
これは70年代の中頃
電話帳用に

00:05:29.548 --> 00:05:32.177
私がデザインした
ベル・センテニアルの

00:05:32.177 --> 00:05:33.951
初期の試作です

00:05:33.951 --> 00:05:37.270
デジタル・タイプは
初体験だったので

00:05:37.270 --> 00:05:41.440
新鮮な経験でした

00:05:41.440 --> 00:05:43.039
電話帳は

00:05:43.039 --> 00:05:46.407
新聞用紙に極小サイズの文字を

00:05:46.407 --> 00:05:48.725
ランプブラックと灯油のインクを使って

00:05:48.725 --> 00:05:51.477
超高速の輪転機で印刷します

00:05:51.477 --> 00:05:55.318
書体デザイナーにとっては

00:05:55.318 --> 00:05:58.520
恵まれた条件ではありません

00:05:58.520 --> 00:06:00.419
私にとって挑戦だったのは

00:06:00.419 --> 00:06:01.920
条件が厳しくても

00:06:01.920 --> 00:06:06.665
印刷できて きちんと読める
文字のデザインでした

00:06:06.665 --> 00:06:09.520
当時はデジタル・タイプの黎明期で

00:06:09.520 --> 00:06:12.339
文字はすべて方眼紙に

00:06:12.339 --> 00:06:14.054
手書きしました

00:06:14.054 --> 00:06:16.006
ベル・センテニアルには
ウエイトが

00:06:16.006 --> 00:06:19.359
４種類ありましたが
１ピクセルずつ手書きし１行ずつ

00:06:19.359 --> 00:06:20.340
エンコードしました

00:06:20.340 --> 00:06:24.764
作業には２年かかりましたが
いろいろ学びました

00:06:24.764 --> 00:06:26.394
この文字は まるで犬か何かが

00:06:26.394 --> 00:06:27.838
かじったみたいですが

00:06:27.838 --> 00:06:29.780
ストロークが交差したり

00:06:29.780 --> 00:06:31.385
分岐したりする部分の

00:06:31.385 --> 00:06:34.559
ピクセルが欠けているのは

00:06:34.559 --> 00:06:37.505
安い紙でインクがにじむ様子を調べ

00:06:37.505 --> 00:06:41.242
それに従ってフォントを
改良した結果です

00:06:41.242 --> 00:06:44.492
私は 文字のサイズと
制作過程から生じる —

00:06:44.492 --> 00:06:47.244
影響も考慮して
この奇妙な書体を

00:06:47.244 --> 00:06:49.530
デザインしたのです

00:06:49.530 --> 00:06:52.376
一方 AT&Tは

00:06:52.376 --> 00:06:55.617
電話帳にヘルベチカを
使おうとしていました

00:06:55.617 --> 00:06:57.282
ただ友人の
エリック・シュピーカーマンが

00:06:57.282 --> 00:06:59.785
映画『ヘルベチカ』で言った通り

00:06:59.785 --> 00:07:01.820
この書体は それぞれの文字が

00:07:01.820 --> 00:07:04.561
できるだけ似た形になる様に
デザインされています

00:07:04.561 --> 00:07:07.835
文字が小さい場合の読みやすさが
目的ではありません

00:07:07.835 --> 00:07:10.425
スライドで見ると
とてもエレガントです

00:07:10.425 --> 00:07:12.615
一方 私は文字を

00:07:12.615 --> 00:07:15.615
見分けやすくする必要があったので
ベル・センテニアルでは

00:07:15.615 --> 00:07:17.910
文字の形を少し広げました

00:07:17.910 --> 00:07:20.823
スライドの下にある通りです

00:07:20.823 --> 00:07:23.480
続いて80年代の中頃 ―

00:07:23.480 --> 00:07:26.036
デジタル・アウトラインフォント —

00:07:26.036 --> 00:07:28.393
すなわちベクター技術の
幕開けです

00:07:28.393 --> 00:07:30.431
当時の課題はフォントの

00:07:30.431 --> 00:07:32.287
データ・サイズでした

00:07:32.287 --> 00:07:35.171
コンピュータのメモリ上で

00:07:35.171 --> 00:07:40.141
フォントの検索と記録に必要な
データ量が問題になりました

00:07:40.141 --> 00:07:41.799
そのせいで 植字システムで

00:07:41.799 --> 00:07:44.789
利用できるフォントの数に
制限があったからです

00:07:44.789 --> 00:07:48.938
私はデータを分析して

00:07:48.938 --> 00:07:51.462
画面の左にあるような

00:07:51.462 --> 00:07:52.921
典型的なセリフ体は

00:07:52.921 --> 00:07:54.937
中央のサンセリフ体と比べて

00:07:54.937 --> 00:07:57.473
約２倍のデータが必要だと知りました

00:07:57.473 --> 00:07:59.535
文字の末端の

00:07:59.535 --> 00:08:04.043
優美な曲線の定義に必要な
点のせいです

00:08:04.043 --> 00:08:07.477
ちなみに
スライドの下にある数字は

00:08:07.477 --> 00:08:09.179
それぞれのフォントを

00:08:09.179 --> 00:08:12.984
記憶するのに必要な
データ量を表しています

00:08:12.984 --> 00:08:15.150
ですから中央のサンセリフ体は

00:08:15.150 --> 00:08:18.114
データ量が81で
セリフ体の151と比べて

00:08:18.114 --> 00:08:20.313
はるかに少ないのです

00:08:20.313 --> 00:08:23.970
そこで私は考えました
「技術者は課題を抱えている

00:08:23.970 --> 00:08:26.205
それを救うのはデザイナーだ」

00:08:26.205 --> 00:08:28.552
そこで私は右にある —

00:08:28.552 --> 00:08:30.499
曲線のないセリフを作りました

00:08:30.499 --> 00:08:32.914
セリフを多角形 つまり直線で構成し

00:08:32.914 --> 00:08:34.898
曲線部分は面取りしました

00:08:34.898 --> 00:08:39.265
こうすることでサンセリフ体並に
データを減らせました

00:08:39.265 --> 00:08:41.565
これをチャーターと名付けました

00:08:41.565 --> 00:08:43.534
私はデータサイズの値を持って

00:08:43.534 --> 00:08:45.993
得意げに技術チーフの
ところに行きました

00:08:45.993 --> 00:08:48.121
「問題を解決したよ」

00:08:48.121 --> 00:08:51.834
するとチーフは
「問題って何だ？」と聞くのです

00:08:51.834 --> 00:08:53.480
だから こう説明しました

00:08:53.480 --> 00:08:56.897
「サンセリフ体に必要な
データ量の問題とかだよ」

00:08:56.897 --> 00:09:00.444
彼は こうこたえました
「問題は先週片付けたよ

00:09:00.444 --> 00:09:02.600
データ圧縮ルーチンを使って

00:09:02.600 --> 00:09:05.180
データサイズを１桁減らしたんだ

00:09:05.180 --> 00:09:07.168
もう システムに好きなだけ

00:09:07.168 --> 00:09:08.726
フォントを載せられるよ」

00:09:08.726 --> 00:09:11.340
「なるほど ありがとう」と
言うしかありませんでした

00:09:11.340 --> 00:09:12.970
また失敗です

00:09:12.970 --> 00:09:15.015
デザイン上の解決策を見出したのに

00:09:15.015 --> 00:09:19.488
技術上の問題は
既になくなっていたのです

00:09:19.488 --> 00:09:21.957
でも面白いのは ここからです

00:09:21.957 --> 00:09:24.552
私は このデザインを

00:09:24.552 --> 00:09:25.953
ゴミ箱行きにはせずに

00:09:25.953 --> 00:09:27.690
取っておいたのです

00:09:27.690 --> 00:09:29.858
はじめは技術上の取り組みでしたが

00:09:29.858 --> 00:09:33.122
美学上の実践になっていたのです

00:09:33.122 --> 00:09:36.171
要は 私はこの書体が気に入りました

00:09:36.171 --> 00:09:38.490
きっかけはどうでもいい

00:09:38.490 --> 00:09:40.980
私はデザイン自体が
気に入りました

00:09:40.980 --> 00:09:43.363
チャーターの簡素な形には

00:09:43.363 --> 00:09:45.446
ある種の率直さと

00:09:45.446 --> 00:09:46.997
簡潔性が表れています

00:09:46.997 --> 00:09:49.487
私には
それが心地よかったのです

00:09:49.487 --> 00:09:52.040
技術革新のまっただ中で

00:09:52.040 --> 00:09:53.560
デザイナーは時代の空気から

00:09:53.560 --> 00:09:55.296
影響を受けようとします

00:09:55.296 --> 00:09:57.527
私達デザイナーは

00:09:57.527 --> 00:10:00.938
時代の空気に反応して
新しいものを追い求めます

00:10:00.938 --> 00:10:03.837
チャーターは
私にとって一種の比喩です

00:10:03.837 --> 00:10:07.627
結局 チャーターのデザインと
テクノロジーとの間には

00:10:07.627 --> 00:10:10.820
明確な因果関係はなかったのです

00:10:10.820 --> 00:10:14.582
私はテクノロジーを
誤解していました

00:10:14.582 --> 00:10:17.910
確かにヒントをくれたのは
テクノロジーですが

00:10:17.910 --> 00:10:20.027
それに縛られてはいませんでした

00:10:20.027 --> 00:10:22.744
これはよくあることです

00:10:22.744 --> 00:10:25.370
技術者はとても頭の回転が速く

00:10:25.370 --> 00:10:26.926
私は少し鈍いので

00:10:26.926 --> 00:10:28.453
ストレスは感じますが

00:10:28.453 --> 00:10:30.180
彼らと一緒に作業して

00:10:30.180 --> 00:10:32.258
学ぶのは楽しいことです

00:10:32.258 --> 00:10:34.600
さて90年代の中頃になって

00:10:34.600 --> 00:10:37.291
私はスクリーンフォントについて

00:10:37.291 --> 00:10:39.679
マイクロソフトと検討を始めました

00:10:39.679 --> 00:10:42.100
それまで画面表示用のフォントは

00:10:42.100 --> 00:10:44.853
どれも印刷用のフォントを

00:10:44.853 --> 00:10:47.230
使い回していました

00:10:47.230 --> 00:10:49.733
一方 マイクロソフトは
時代の流れを

00:10:49.733 --> 00:10:51.883
正しくとらえていました

00:10:51.883 --> 00:10:54.670
つまり電子コミュニケーションや

00:10:54.670 --> 00:10:56.700
スクリーン上での読み書きへと

00:10:56.700 --> 00:10:59.833
急速に転換することで
印刷物の重要性が

00:10:59.833 --> 00:11:02.056
低下するという流れです

00:11:02.056 --> 00:11:05.635
その頃 まさに
優先順位が変わろうとしていました

00:11:05.635 --> 00:11:07.829
マイクロソフトが求めたのは

00:11:07.829 --> 00:11:11.134
使い回しのフォントではなく
新たなデザインでした

00:11:11.134 --> 00:11:13.707
解像度が低いディスプレイという

00:11:13.707 --> 00:11:17.549
表示上の課題に
対応できるフォントです

00:11:17.549 --> 00:11:21.080
マイクロソフトにはこう伝えました
「特定のテクノロジー用に

00:11:21.080 --> 00:11:22.649
デザインした書体は

00:11:22.649 --> 00:11:26.024
いつか古びてしまう

00:11:26.024 --> 00:11:28.118
私はこれまで技術的な問題を

00:11:28.118 --> 00:11:31.697
解決するために
書体をたくさんデザインしたし

00:11:31.697 --> 00:11:34.532
技術者達のおかげで
問題は解決したけれど

00:11:34.532 --> 00:11:37.021
同時に私の書体も消えていった

00:11:37.021 --> 00:11:40.152
つなぎの手段に
過ぎなかったからだよ」

00:11:40.152 --> 00:11:41.693
マイクロソフト側の返答は

00:11:41.693 --> 00:11:43.323
より高解像度で価格を抑えた

00:11:43.323 --> 00:11:44.520
モニターの開発には

00:11:44.520 --> 00:11:47.116
10年はかかるというものでした

00:11:47.116 --> 00:11:49.770
それを聞いて思いました
「10年なら悪くない

00:11:49.770 --> 00:11:52.182
つなぎで終わることはなさそうだ」

00:11:52.182 --> 00:11:54.183
私は説得されて制作を始め

00:11:54.183 --> 00:11:56.505
ヴァーダナとジョージアが

00:11:56.505 --> 00:11:58.177
生まれました

00:11:58.177 --> 00:12:00.517
この時 初めて紙は使わず

00:12:00.517 --> 00:12:04.477
最後の１ピクセルまで
スクリーン上で作りました

00:12:04.477 --> 00:12:08.330
当時スクリーンは
「バイナリ」で

00:12:08.330 --> 00:12:11.370
ピクセルには
オンとオフしかありませんでした

00:12:11.370 --> 00:12:14.225
これは大文字「H」の

00:12:14.225 --> 00:12:15.692
アウトラインです

00:12:15.692 --> 00:12:18.493
黒い輪郭線ですが

00:12:18.493 --> 00:12:21.369
メモリ上ではこのように
記録されています

00:12:21.369 --> 00:12:23.039
その下にグレーで

00:12:23.039 --> 00:12:25.187
ビットマップを表示しています

00:12:25.187 --> 00:12:27.024
画面上には これが表示されます

00:12:27.024 --> 00:12:30.170
ビットマップは
アウトラインから生成されます

00:12:30.170 --> 00:12:32.411
「H」は直線だけで構成されるので

00:12:32.411 --> 00:12:34.499
ビットマップとアウトラインは

00:12:34.499 --> 00:12:38.867
方眼上でほぼ一致します

00:12:38.867 --> 00:12:41.993
一方「O」の場合は
そうはいきません

00:12:41.993 --> 00:12:44.720
文字というより
レンガを積んだようですが

00:12:44.720 --> 00:12:47.621
これは正しいビットマップです

00:12:47.621 --> 00:12:49.636
理由は単純で

00:12:49.636 --> 00:12:52.116
x軸と y軸について対称だからです

00:12:52.116 --> 00:12:54.974
バイナリのビットマップで
これ以上は

00:12:54.974 --> 00:12:56.694
望めません

00:12:56.694 --> 00:12:59.098
小文字の「a」など
難しい文字の場合は

00:12:59.098 --> 00:13:01.454
３〜４種類 作っておいて

00:13:01.454 --> 00:13:02.960
一番よい字を選ぶため

00:13:02.960 --> 00:13:06.500
少し下がって眺めたものです

00:13:06.500 --> 00:13:08.595
いや 「一番よい字」というより

00:13:08.595 --> 00:13:11.020
デザイナーの直感で

00:13:11.020 --> 00:13:12.409
「最も悪くない」字を

00:13:12.409 --> 00:13:15.450
決めようとしていました

00:13:15.450 --> 00:13:17.900
これは妥協でしょうか

00:13:17.900 --> 00:13:19.446
私はそうは思いません

00:13:19.446 --> 00:13:22.533
その時 技術的に可能な
最高の水準に従うだけです

00:13:22.533 --> 00:13:24.742
ただ その水準が

00:13:24.742 --> 00:13:27.221
理想とは かけ離れているだけです

00:13:27.221 --> 00:13:28.812
ご覧いただいているのは

00:13:28.812 --> 00:13:30.974
どちらもビットマップフォントです

00:13:30.974 --> 00:13:32.670
上の「a」の方が

00:13:32.670 --> 00:13:34.583
下のものよりは いいですが

00:13:34.583 --> 00:13:37.159
決して最高とは言えません

00:13:37.159 --> 00:13:39.066
文字を小さくすると

00:13:39.066 --> 00:13:42.442
効果がもっとよく
わかるかも知れません

00:13:42.442 --> 00:13:44.838
私は理想主義者ではなく
現実主義者ですが

00:13:44.838 --> 00:13:46.341
そうなる必要がありました

00:13:46.341 --> 00:13:48.270
私の性格だと

00:13:48.270 --> 00:13:49.970
完ぺきには できないことにも

00:13:49.970 --> 00:13:53.608
力の限り全力で取り組むことに

00:13:53.608 --> 00:13:57.477
満足感を覚えます

00:13:57.477 --> 00:14:02.334
これはジョージア・イタリックの
小文字の「h」です

00:14:02.334 --> 00:14:04.607
ビットマップだとギザギザで

00:14:04.607 --> 00:14:06.466
粗い印象を受けます

00:14:06.466 --> 00:14:08.462
でも いろいろ試してみて

00:14:08.462 --> 00:14:11.679
画面にイタリックを表示したときに

00:14:11.679 --> 00:14:13.625
ピクセルの境界部分で

00:14:13.625 --> 00:14:15.957
ストロークがきちんと離れて見える

00:14:15.957 --> 00:14:18.440
最適な傾きがあることがわかりました

00:14:18.440 --> 00:14:21.221
見てください
粗いかも知れませんが

00:14:21.221 --> 00:14:23.271
左右の脚の部分が

00:14:23.271 --> 00:14:25.220
同じ線上にあって離れて見えます

00:14:25.220 --> 00:14:28.740
これはデザインの勝利です

00:14:28.740 --> 00:14:31.918
もちろん さらに小さくすると

00:14:31.918 --> 00:14:33.841
選択肢は限られてきます

00:14:33.841 --> 00:14:38.886
これは「S」です
わかりますか？

00:14:38.886 --> 00:14:41.040
ヴァーダナとジョージアが

00:14:41.040 --> 00:14:43.690
リリースされて18年が経ちました

00:14:43.690 --> 00:14:45.780
マイクロソフトの予想は正しく

00:14:45.780 --> 00:14:48.194
まる10年かかりましたが

00:14:48.194 --> 00:14:50.474
現在のディスプレイは

00:14:50.474 --> 00:14:52.927
アンチエイリアスなどのおかげで

00:14:52.927 --> 00:14:56.399
空間解像度は高くなり
測光解像度も

00:14:56.399 --> 00:14:59.553
はるかに改善しました

00:14:59.553 --> 00:15:03.250
彼らは目標を達成しましたが
だからといって

00:15:03.250 --> 00:15:04.980
低解像度ディスプレイ向けに

00:15:04.980 --> 00:15:06.860
かつて私がデザインした

00:15:06.860 --> 00:15:09.511
スクリーンフォントは
なくなるでしょうか？

00:15:09.511 --> 00:15:12.906
それとも そのフォント群は
すでに旧式になったディスプレイや

00:15:12.906 --> 00:15:15.078
市場にあふれる
新しいウェブフォントよりも

00:15:15.078 --> 00:15:16.581
長く存在し続けるのでしょうか？

00:15:16.581 --> 00:15:18.441
それともテクノロジーから離れた

00:15:18.441 --> 00:15:20.679
進化上 独自の地位を

00:15:20.679 --> 00:15:24.416
確立していくのでしょうか？

00:15:24.416 --> 00:15:26.087
言い方を換えれば

00:15:26.087 --> 00:15:29.400
書体デザインの主流に
なっていくのでしょうか？

00:15:29.400 --> 00:15:33.058
私にはわかりませんが
今のところはよくやっています

00:15:33.058 --> 00:15:35.553
18年ですよ

00:15:35.553 --> 00:15:37.704
今の消費スピードを考えれば

00:15:37.704 --> 00:15:39.618
不満なんてありません

00:15:39.618 --> 00:15:42.457
どうもありがとう

00:15:42.457 --> 00:15:44.634
（拍手）